马里奥-博塔
斯塔比奥

斯塔比奥“圆房子”、马里奥·博塔建筑风格概述马里奥博塔惯用的三大建筑语汇:几何线条、中心对称、自然风光一、几何线条作为博塔建筑特征的线条,构成鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格,具有让人们记住该建筑的意思,作品中频频出现的窄缝,被认为是源自水滴的几何学设计。
二、中心对称“我的设计中的对称特征更是极为适合光线的射入”,博塔的住宅作品中全部在屋顶中央布置天窗。
三、自然光线博塔强调自然采光和内部空间的结合,“对于建筑来说离开光线不存在的空间,正是光线创造了空间”,他会巧妙的利用自然光塑造空间,令建筑物的每一个角落都凝固成诗一般的景色,构成令人震撼的视觉感受。
建筑风格概述马里奥博塔的综合能力体现在建筑结构和形体的统一性上。
他认为,如果一个新的主体形式上的想象无法融于结构,那么,这个建筑绝对不会有诗意。
他坚持在处理形式问题的过程中,保持对结构的忠诚,并认为形式只能是一个“轮博塔批评后现代主义只是在立面上找文章,他认为,只去解决表面的问题,意味着逃避真正的矛盾,只是装饰艺术。
马里奥博塔在住宅楼的设计中试图使乡土信息与现代主义风格相协调,创造出既富有现代主义风格的室内空间,又具有抽象乡土性的建筑外表面。
马里奥博塔喜欢选择制约条件少的基地,以便为他提供一个广阔的创造空间,尽管这样说常常是表示平庸的一种委婉。
但其实并不然,他对自然环境有自己独到的见解。
在马里奥博塔的大部分作品中,他抓住了美化环境和创造环境的机会。
博塔对环境的”阅读”和|“理解”是相当深刻的。
无论是建筑形态还是建筑物周围的植物,无论是邻里建筑还是建筑物旁边的一棵树或是远处的塔楼,他都会很认真、细致地加以考虑,并借助于透视草图和一些视觉手段对环境进行评估。
但是,所有这些工作并不是最终目的,而是一种创作手段。
为了达到最终的创作效果,更为重要的是下一步的综合过程。
这一综合过程,不仅体现了对建筑物整体环境的考虑,而且在某一方面也超越了由这些环境因素所能表达的建筑意念。
马里奥博塔作品分析

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• 在他的作品中,过于严谨的几何体明显的与场地区别开来,博塔自称 这是一种建筑与环境的辩证游戏。这表现出了建筑的形体力度,材料 的雄浑,构造和细部的优雅。同时,建筑的存在起到了重塑场地的作 用。周围景观反而在这人工物的主宰中更加衬显了出来,建筑把一种 地方精神提升到了富有象征性的高贵境界中来
马里奥:我认为源于基本几何形(如圆形, 正方形等)的建筑形式为人们提供了直 接阅读建筑的机会,几何形体有助于人 们通过部分了解建筑整体。当一个人处 于一个空间中,他需要给自己定位,正 因为如此,简单的形式可以帮助建筑的 使用者。我的建筑语言不是主管选择的 结果,而是在这五十年的工作中逐渐形 成的自然结果。
• 中心对称——“我的设计中的对称特征更是极为 适合光线的射入”,博塔的住宅作品全部在屋顶 的中央对称布置天窗;住宅以外的其他建筑也多 在平面中心部位布置主要空间,以及做多种变化 形式的窄缝,充分预示了博塔的那种恰似人体所 拥有的中心对称式的设计。
旧金山现代艺术博物馆
• 博塔的作品对材料的选用上相当强调人的触感, 所以他的大部分设计 作品在满足人的视觉感觉之外, 在外墙选材上会选用如砖或者毛石等 粗糙的材料, 一方面能更好的和环境融合, 另一方面也能满足置身于 其中人的触觉感受。
• 从博塔的很多实例可以看出, 他的建筑思想有个核心内容, 即建筑是本质的东西, 必须与其环境区别开来, 这与赖特 的有机建筑理论完全相反。在这个核心下, 博塔的作品以 强而有力的实体姿态创造出新的意义和秩序。
问:圆形和方形等纯洁几何形体是您最广为 人知的设计元素,您为什么在作品中使 用这些元素,您又如何把自己的风格同 符号主义或图腾崇拜相区别?
• 建筑形象: • • • • • • 强烈的几何形体 对称的布局 封闭的墙体的方法从历史中寻找建筑形式 的逻辑表达,另一方面,他的 作品也大多数是用纯粹的几何 形体构成,体现一种强烈的秩 序感和古典精神。
圣维塔莱河住宅

从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感. 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下,寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会, 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面,以便创造新的平衡。
一层平面起居 通高 Nhomakorabea儿童卧室
比例之美:边长比:1.4:1:1.6
二层平面
主卧室 平台
三层平面
书房 四层平面
承重墙
主入口
非承重部分空心代 替,起到保温作用。
次入口
南
东、南两面向阳面湖,股有较大的开口。西面临坡,北面有冬季寒风,故开口较小。 封闭前提下,内部空间关系紧密又极富变化,各部分之间的变化十分丰富。 镂空和不规则的洞口,即引入了光线和环境,又使建筑本身与环境的对立达到平衡,这是对 路易斯·康“双层皮肤”更加灵活巧妙地应用。
这是博塔成名之作,从此以后博塔对住宅 设计进入了更深入的研究,并且陆续设计 了很多经典的住宅。
从这个建筑来看,博塔加深了对建筑原型 的探索,朴实敦厚的特点也像路易斯·康。
博塔的设计风格:总是在自然环境中先围 出一个封闭的盒体,然后再结合环境根据 需要在盒体上设计“洞口”。
Mario botta
1943 出生于瑞士提契诺州门德里西奥 1958 在卡门里希事务所研修制图 1969 毕业于威尼斯大学建筑系 1970 在卢加诺与人合伙开业 1971 设计著名的圣维塔尔河住宅,一举成名 1976 被聘为洛桑州立工科大学客座教授
博塔的建筑要素
古典的对称平面布局 简洁的几何体形 封闭而厚实的墙 用于采光和选景的狭缝空间 三个自由组织的层面 置于中轴线上的垂直交通 顶部的天窗
马里奥博塔

马里奥·博塔生平简介1943年出生于瑞士的提契诺州门德里西奥(MENDRISIO),年轻时曾边学习边从事实际设计活动。
1965年在勒·柯布西耶的工作室参加威尼斯市立养老院的设计。
1969年毕业于威尼斯大学建筑学院。
毕业时,与主考官卡罗·斯卡帕相遇。
※马里奥·博塔幸运的受到三位建筑巨匠的熏陶,据说,其中以对光的利用颇为精通的路易斯·康对他的影响最大。
与路易斯·康相遇,合作设计了威尼斯新会议厅工程中的展览会。
1970年博塔在瑞士卢加诺开设了自己的建筑事务所。
※1970年以来,在洛桑联邦工业大学以及欧洲、美国、拉丁美洲等多所大学从事授课、开设研讨班等教学活动,并在各地举办个人作品展览。
1976年被瑞士洛桑联邦工业大学聘请为客座教授,1988年应邀担任美国耶鲁大学建筑学院的客座教授。
1996年瑞士意大利大学孟德里索新建筑学院院长设计风格在结束跟随路易斯·康的学习之后,他逐渐开始形成自己的风格。
博塔深入研究了众多建筑风格,诸如:多立斯风格、爱奥尼亚风格以及科林斯风格等古老的建筑风格,他开始从这些历史风格中得出相应的色彩、材质、原料以及结构等方面的构思,其所有的工作都逐渐从后现代的古朴风格中得出其内在的联系。
博塔将各种对立的因素联系起来,因此,他所设计的建筑就呈现了极为独特的特征。
博塔对环境有极强的洞察力,因此他的建筑作品常常根据不同的环境条件而展现不同的优势。
他说道:“每一项建筑作品都有它相对应的环境,在设计建筑时,其关键是考虑建筑所辖的领地”。
1980年,他增加了这样的观点:“我认为当今建筑的精华来源于比较的程度:它只承认人为因素和自然环境之间的平衡,而这样的因素又来自当地生境。
”作为提契诺学派的主要代表,其作品根植于意大利理性主义和欧洲现代主义,将欧洲严谨的手工艺传统、历史文化的底蕴、提契诺的地域特征与时代精神完美地表现在建筑上。
40多年来,博塔已设计项目600多项,涵盖了私人住宅、教堂、办公、银行、博物馆、学校等建筑类型。
解析马里奥.博塔

解析马里奥.博塔在位于瑞士的南部的提契诺(Ticino),半个多世纪以来,建筑师们一直尝试将历史传统和现代建筑完美的结合起来,继承和发展自己的地域特色,并以优异的作品形成了提契诺现象,是提契诺的建筑文化在国际上享有无可非议的声望及认可。
在现代的建筑实践中,形成提契诺现象的代表人物是马里奥·博塔。
理性与经验的契合博塔的建筑思想显然受到了理性主义的影响,大多作品既折射出古典理性主义的特征,又打上了新理性主义的烙印。
在方法上,以古典集合型及其组合作为形式构成的主要元素,讲究主从关系,轴线关系,对称关系比例关系等;在立面上,构图中心极强,并且以几何形天窗统帅全局;在构图上,博塔钟爱几何原型,特别是圆形,强调建筑的纪念性;在建筑语汇上,应用古典建筑建筑的语言:建筑边角的保守,中央的空壁,倾斜而稀少,准确定位的窗洞,类似古典建筑的拱门等等:在材料的使用上,发挥材料的质感和表现力:在建筑构造和细部上,以砖和石构成了简洁,完整,精美的图案。
博采众长,兼容并蓄博塔有着不同凡响的经历。
他从师卡洛·斯卡帕,又有幸在勒·柯布西耶,路易斯·康手下工作。
他研究阿尔多·罗西的新理性主义,邂逅詹姆斯·斯特林并与之交流。
他批判地吸收各种建筑文化和思潮,博采众长,兼容并蓄,结合提契诺的地域特色,创作出令人瞩目的作品。
1965年夏,博塔到勒·柯布西耶在威尼斯建造的展览室工作。
勒·柯布西耶对图形的超凡直觉,对古老城市的洞察和想现代建筑艺术的演化,对威尼斯问题的敏锐注视和精辟分析都给博塔留下了不可磨灭的印象。
此后在博塔的建筑作品中不时折射出勒·柯布西耶的影子。
1969年,在威尼斯会议中心的设计中,博塔与路易斯·康共同工作了三周。
路易斯·康的浪漫主义和诗一样的建筑队博塔产生了重大的影响。
博塔的建筑作品具有很强的封闭感,强调建筑与外界的界定,在重复基本几何和自然光运用等设计手法上皆隐含着来自路易斯·康的文化继承。
圣维塔莱河住宅[文字可编辑]
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House at Riva San Vitale
马里奥·博塔坚信建筑不是制造 出来的,而是从特定环境中生长出 来的。
圣维塔莱河住宅
卢加诺湖
雪山
圣维塔莱河独家住宅,这个小住宅位于卢加诺湖畔的坡地上,是一座不加装饰的 混凝土塔楼,看上去像一座封闭的堡垒,与其说它与环境景观相协调,不如说是与之 相对抗,它本身就是环境景观的创造者;而联系室内外的高架铁桥,与其说是与周围 环境相联系,还不如说是加剧了与自然的对抗与隔绝。正是以这种方式,博塔表达了 他的“建构场地”的思想。
马里奥·博塔采用圆柱体的目的是想避开与周围 杂乱无章的一切建筑的对比,同时,设法在空间 上与远处的风景和地平线取得联系。马里奥·博 塔创造出了一种不同以往的环境条件,圆房子所 表现出来的独立性与周围环境产生了强烈的对比。 周边乡村景色则通过入口门廊引入室内,内外融 合在一起,人们所处的环境则向外不断延伸。这 种创造环境的意图是马里奥·博塔理解环境的真 实表现。
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
砖是博塔所宠爱的素材 ,他用砖塑造出建筑外表的丰富质感 . 博塔对细部构造一丝不苟
在界定限制的前提下,寻求与周围世界的 自由渗透。
建筑给予我们的是建构一个基地的机会, 而不仅仅是在一个基地上进行建构。
通过人为的手段来改变保持着某种平衡的 局面,以便创造新的平衡。
Mario botta
马里奥·博塔惯用的三大建筑语汇:几何 线条、中心对称、自然采光。
几何线条——作为博塔建筑特征的线条,构成
鲜明的外轮廓和唯美的建筑风格,具有让 人们记住该建筑的效果:作品中频频出现 的窄缝,被认为是源自水滴的几何学设计。
马里奥·博塔

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雷达埃利别墅
我们在这儿所看到的这个项目依靠 对都市环境、建筑法则以及在其背景内 对场地理解的研究重新焕发了新的生命。 这个复合建筑并不缺乏一个独特的背景, 它位于阿尔卑斯山麓小丘的山脚下,伯 纳勒吉这些住所仿佛自一面巨墙内 拔出,整个伫立在连接市镇中心和阿尔 卑斯山之间的道路的一侧。尽管别墅呈 现出一种笔直的巨墙外观,事实上它却 是一个被剖开的圆柱体。在建筑的圆形 部分(能看到一些景观),这个复杂的住处 在外立面上连续被一些凹壁所分割,其 内的一些开口也被设计用来分隔房间。 从建筑的这些大体块上直接开口形成窗 户,保障了室内空间的光线与通风,同 时也保持了朝东向的主立面的光滑,强 调出这个复杂建筑的坚实外观。别墅被 安排在整个项目的末端,在那儿坚守自 己的领地,与其他的半独立式住宅形成 对比。
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平面图
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办公楼 + 、哈廷 (HartingOffices)
这个为哈廷科技团队建造的项目高耸 在明登的历史中心。因此,从初始阶段开 始,这个场地中的已建成建筑就形成了一 种风格类型的集合,或许打破这个集合正 是整个工作的主要核心部分。现代语言被 记录下来装饰着都市环境并与之形成对比, 最终的产物与周遭的背景将是和谐的。 此外,这幢建筑迎合某些技术和功能上的 要求,以便与其办公楼的身份一致,跟上 现今世界快速发展的步调。它也必须满足 客户的需求:通过诸如安全、坚定、稳健 这些概念的表达,实现物化公司的精神。 考虑到这些前提,马里奥。博塔做了一些 椭圆体的构思,以显示其伟大的气势。建 筑的主要正面侧方连接了两座塔形体,而 建筑本身顶部则有一个陡峭的椭圆形屋顶。 在这里还特别强调了对生态学的关注:重 视内部材料的使用,采用的材料对一年四 季都做了考虑,能产生最佳潜能,以减少 人造能量的负荷。最大限度地吸纳日光也 被包括在考虑的范围之内,照亮场地与改 善空气调节装置是其主要的功能。
乔瓦尼二十三世主教教堂分析

交 通 流 线
游客参观路线
交 通 流 线
游客参观路线 神职、工作人 员路线 混行路线
交 通 流 线
谢谢大家!
自然光线—博塔强调自然采光与内部空间的结合。 “对于建筑来说离开光线也就不存在空间,正是 光线创造了空间。”他会巧妙地利用自然光影塑 造空间。令建筑的每一个角落都凝固成诗一般的 景色,构成令人震撼的视觉感受。
乔瓦尼二十三世主教教堂和教民中心
Seriate是一个坐落在意大利北部城市贝加莫南部的小镇。乔 瓦尼二十三世主教教堂的基地紧邻17世纪修建的Paderno San Alessandro Martyr教堂。基地附近分布着近年兴建的 小住宅和居民区,道路边界将Seriate与Bergamo联系起来。 在新方案的设计中,老教堂在西北方向限制了新教堂,基地东 南面是一长排朝向村庄的单层建筑,包括神父宿舍、一些村舍 以及演讲教室的首层。教堂是整个项目的中心,它边长25m, 高23m,承重结构是由钢筋混凝土制成的,外部贴面采用维罗 纳石材(分割砖),而内墙采用了镀金木(类似于镀金框架技术) 面板。室内空间相对独立,是唯一一个由外墙围合的空间,光 线从4个屋顶天窗进入室内。维罗纳石材在室内用于所有地 面的铺装、墙基以及礼拜仪式的陈设(神坛、讲台、椅子)。 教堂空间止于石制双后殿,那里有一尊意大利艺术家Giuliano Vangi创作的耶稣受难像。
博塔偏爱使用天窗采光的方式,以至于在任何可能 成立的地方,博塔都采用了顶光照明。 由于天窗采光给人的独特视觉效果与心理感受,博 塔经常利用它来营造特定空间场所的气氛。在几何 形体的顶部进行裁切,设置采光天窗,是博塔具有 个人风格的建筑语言。
自 然 采 光
自 然 采 光
自 然 采 光
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事实上,共27,000立 方米的室内空间,除天窗、 首层建筑的花岗岩外墙和 建筑一侧的几个玻璃窗外 露以外,其它部分全部嵌 入山体当中。马里奥·博 塔(Mario Botta)称这个 设计理念为“精华”。 • 共四层的完全按照山 体本身的倾斜度来设计, 并且将主体部分植入植被 与白雪之下。钢架玻璃结 构的“发光树”部分高低 不平地分布在山体的树木 之间,同时为温泉内部提 供最佳的户外景观。同时, 这些玻璃窗也经过特别设 计,外立面融雪,内立面 除雾,以确保从室内能够 清晰观赏到室外的自然美 景。
目录
1、马里奥·博塔个人生平简介 2、马里奥·博塔的建筑理念
3、马里奥·博塔建筑作品分析
名片:
1943年,马里奥· 博塔出生在瑞士门德里西奥。 博塔中学辍学,15岁起就从事建筑设计工作,后在卢加诺 跟随Cnenisch和Carloni进行建筑设计等方面的学习. 1964 年,他通过了艺术学院的入学考试,当年秋,他开 始在威尼斯大学建筑学院学习。 1969年,他遇到了几位在建筑 行业有重大影响的著名设计师。 1970年,博塔在卢加诺开设了 自己的建筑事务所;1976年被瑞 士桑联邦工业大学聘请为客座教 授;1988年应邀担任美国耶鲁大 学建筑学院的客座教授。
15.1993 瑞士巴塞尔博物馆(Museum Jean Tinguely Basel) 16.1993 卢加诺(Caimato Building Lugano) 17.1994 旧金山现代艺术博物馆(SF Museum of Modern Art) 18.1995 瑞士巴塞尔 UBS 大楼(UBS building Basel) 19.1995 意大利米兰 Sartirana 教堂(Church of Sartirana Milano,Italy) 20.1996 蒙特住宅区(Resident Housing Monte Carasso) 21.1997 巴伐利亚(Benkert K igsberg Bavaria) 22.1998 以色列港市特拉维夫Cymbalista住宅区(Cymbalista Synagogue Tel Aviv) 23.2000 意大利 Pieve 科学院(Scientific College Pieve,Italy)
康认为:一座建筑在于存在于 博塔主张建筑适应场地特点,
以创造新的环境关联,用他的 话来说盖房子是建造场地,而 不是在场地上建造房子。
“龛”是博塔住宅的御用词汇。
独立住宅中的“龛” “龛”的最大特点在于营造一个 与世界对话的场所;一方面,开敞 和开窗的问题得到巧妙的解决;另 一方面,“龛”作为中介领域,使 内部空间遵循入口——公共——办 公共——半私密——私密的顺序依 次跌落。
旧金山现代艺术博物馆
秉承实训,特立独行
康向博塔打开了一扇通往未来的智慧之门,但给
我们更多的启示在于后者在其发展道路上是如何秉承 师训,又能够在芸芸众生中特立独行,显示独特的非 人魅力。
1.形式的模仿 2.理念的延伸 3.风格的成熟 4.总结
1.形式的模仿
国会寨——孟加拉国会大厦
康作品的形式感非常的强烈,对他
而言组成远古时期建筑的基本元素是基本 的也是永恒,在他的作品中这一点体现最 明显的是基本几何体的运用。而从康的早 期作品中,这位大师对“砖”的偏爱,毫 无疑问,这也成了博塔的一个标签。 辛巴利斯塔犹太教堂
2.理念的延伸
博塔和康都对建筑环境与场 所给予了极大的关注。 纸上或形状之前,就已经存在 并表达着自身的愿望;
设计原则 马里奥·博塔 (Mario Botta)指出: “一个好的温泉建筑,和 其它建筑一样,必须能够 唤起人们的感情。而我希 望这座温泉能够令里面的 人觉得受保护的同时,又 可以创造一种和室外大自 然的自然联系。”在温泉 开业的前几周,温泉管理 层曾要求将室内装饰换成 明亮的颜色,但设计师拒 绝了他们的要求,理由是 室内空间必须和户外阿尔 卑斯山质朴纯净的自然环 境相协调。
意大利佩特拉酒窖
• 博塔1999年开始设计, 2003年投入使用的意大利 佩特拉酒窖(Petra Winery) 站立在山坡上俯瞰葡萄园 广阔的区域,酒窖以一个 上方的圆筒的形象展现在 游客面前,被一个与斜坡 平行的斜面穿过,面向大 海的门廊像两只翅膀一样。
•
对这座建筑最前沿的 印象在于其中心的圆柱形 石头和圆形顶部嵌满的油 橄榄树,就好像是对整个 山坡做了一个“插花艺术” 就是这样的一种形象,葡 萄园里无穷的葡萄树都指 向山脉中这样的一个地方, 那就是葡萄酒生产和加工 的地方,也就是从挤压葡 萄到成为瓶装葡萄酒的地 方。
“山中绿洲”温泉
项目背景 瑞士建筑师马里奥. 博塔受德国富豪卡尔亥茨克 普委托,缔造了完美的“山 中绿洲”温泉。历经三年多 时间打造的“山中绿洲”温 泉坐落在阿尔卑斯山下绿色 森林中的知名滑雪度假山庄 阿若莎f A r o s a ) ,一 经开幕,立即受到世界瞩目, 以其独特造型和设计创意获 得极好反响。
3.风格的成熟
在博塔的建筑“光”用 以体现“时间因素”,其实 该理论大部分源于康,如 康的作品一样,“光”也是 博塔建筑的精髓所在,而且 光无处不在。
旧金山艺术博物馆(博塔设计)
(肯 路贝 易尔 斯艺 康术 设博 计物 )馆
*
4.总结
与路易斯 康一样博塔是一个温和的,学生气 的设计好手,他们相似的气质和戏剧性的人生经 历,让博塔从康身上受到的影响其实是水到渠成, 但有异于康的的清道士般对建筑的诠释,博塔的 作品严谨而又洋溢着地中海式的活泼与热情。让 人振奋的是他没有在此不能自拔,也没有像文丘 里那样发展了古典主义而陷于对传统模式的肤浅 与浮华,而是发展了现代主义,同时又紧紧把握 了自然、社会和传统的脉搏,将其建筑深深根植 于它们所处的自然和社会环境当中。
场地理解 • “山中绿洲”温泉拥 有一个非常特别的地理环 境, 从外观看. 它是一 个被山脉所包围的自然低 洼地(盆地) 。博塔出于对 建筑和景观和谐的理解, 面临将建筑设计成人工造 型还是自然造型的选择, 当然这样的争论从古至今 一直很激烈。
内部空间 水蓝色玻璃和白色花岗岩 铺砌成的天桥连接着那座上世 纪60年代落成的五星级度假酒 店和这个属于新世纪的温泉建 筑三楼的接待处。 • 在温泉内,充足的光线与 开放的空间把人们引入一个宁 静闲适的思想空间。正如建筑 大师马里奥·博塔(Mario Botta)所说的一样:“来温 泉休闲的人往往不仅是为了令 身体放松,同时也是为了让精 神得到滋养。”
功能分布
四层平面
三层平面
二层平面
一层平面
从主卧室看庭院
从书房平台看庭院
从餐厅看庭院
从庭院看起居室
• 封闭前提下,内部空间关系紧密又极富变化,各 部分之间的对话十分丰富。 • 镂空和不规则的开窗,既引入了光线和环境,又 使本身与环境的对立达到平衡。这是对康“双层 皮肤”的更加灵活巧妙的运用。 • 从这个建筑来看,博塔更好的发展了康的双层皮 肤的理念,加深了对建筑原型的探索,朴实敦厚 的特点和康的很像。 • 博塔的设计风格:总是在自然环境中先围出一个 封闭的盒体,然后再结合环境根据需要在盒体上 设计“洞口”。
经典语汇
*几何线条 *中心对称 *自然光线
经典作品
1.1973 提契诺桑河住宅区(Casa Riva san Vitale,Ticino) 2.1975 提契诺(Casa a Ligornetto Ticino) 3.1981 波尼住宅(Casa Robbiani Massagno) 4.1981 提契诺 卢加诺近郊(Casa a Pregassona Ticino) 5.1981 提契诺(Casa a Viganello,Ticino) 6.1982 罗通达(Casa Rotonda Stabio) 吕措夫广场住宅园 7.1982 提契诺 波罗尼住宅(Casa a Origlio,Ticino) 8.1988 卢加诺海滨住宅(Gottardo Bank Lugano) 9.1989 提契诺(Casa Losone Ticino) 10.1989 提契诺(Casa Breganzona Ticino) 11.1991 提契诺 Bellinzona 办公大楼(Bellinzona Offices Ticino) 12.1992 圣约翰教堂(Mogno Church Mogno) 13.1992 法国埃弗里大教堂(Evry Cathedral Evry France) 14.1992 卢加诺住宅区(Residential Building Lugano)
材料运用
如墙身、地板、淋浴区 和占地5300平方米的温泉池 都选用了白花岗岩作为铺设。 这种选材更考虑到耐久度、 对大温差的适应度以及氯同 消毒剂的化学破坏等因素。 • 用加拿大枫木铺设成三 角形的天花除了装饰作用外 还是温泉内完美声学设计的 重要构成之一。灰色的条形 石板铺设的墙壁和从上方大 玻璃窗引进的自然光也令这 个空间更静谧和安宁,更适 合思想的洗涤。
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深入地来看,第一层 的房屋空间被留出用来放 置葡萄酒,长长的隧道穿 过山脉,直达岩石:在这 儿,山丘的心脏位置担任 了中心角色(最重要的角 色),巧妙的衬托了围绕 着这片土地所产生的迄今 为止仍然很神秘的祖传葡 萄酒酿造过程的价值。
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博塔在这个酒窖的墙 面处理上仍然采用自己最 为钟爱的橙黄色砖,再加 上轴对称造型和建筑中间 凸起的形象,该酒窖体现 出的大气和宏伟就不难理 解了。
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通过一个玻璃走廊的过渡, 新建建筑的内部结构一目了然 了, 从而使得原酒店和新楼之 间形成一个互动的空间。 • 另一边的弧面墙壁设计也不 得不提。这些是由意大利石匠 在维罗纳切割并排序后运到当 地重新组装成的——这个工程 足足花了4个月时间。清泉般的 小瀑布沿着这些墙壁流落户外 和户内的温泉池,另有一个如 水帘洞般被瀑布遮盖的人工洞 穴,在内你可以通过淋浴、灯 管、声音和花香感受四季的风 情。