新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播_付海恋
中国纪录片在跨文化传播中的作用——以《西去东来》为例
中国纪录片在跨文化传播中的作用——以《西去东来》为例摘要：2016年4月14日，央视纪录频道播出一部6集纪录片《西去东来》，该片呈现了东西方文化交流融合的历史过程，为中国纪录片在国际上的交流和推广打下了基础。
本文结合跨文化传播语境，分析了跨文化传播环境下的中国纪录片的传播现状：该纪录片为中国语言文化走出去提供良好平台的同时，中国纪录片在跨文化传播中仍需国际化定位、选取独特的叙事视角、充分运用最新的传播形式等手段，以此来增强中国纪录片在跨文化传播中的应用。
关键词：跨文化传播；《西去东来》；文化交流；孔子学院一个国家没有纪录片，就像一个家庭没有相册。
相比新闻报道、文学作品、影视剧，纪录片是实现跨文化传播的最好形式。
纪录片以其独有的纪实性和多样化的题材吸引着八方来者。
在跨文化传播中，纪录片是承载不同文化之间的交流、体现人文价值和社会观念的载体。
在中国播出了中美联合摄制的《故宫》、中英共同摄制的《美丽中国》之后，央视又推出了反映东西方文化交流的大型纪录片《西去东来》。
本文尝试从跨文化传播的角度分析孔子学院总部推出的纪录片《西去东来》在中国文化对外传播中起到的作用，以期为中国纪录片增强对外传播能力提供一些思考。
一、跨文化传播理论的提出跨文化传播是指发生于来自两个文化之间人们互动的过程。
1959年美国人类学家EdwardT.Hall所著的《无声的语言》首次提出“跨文化张力”和“跨文化问题”概念。
Hall把文化的概念带到了传播学研究领域，指出了跨文化传播的具体研究方向，如声音、手势、时间、空间等。
在全球传播科技的推动下，不同个体和团体的文化交流、精神交往更加频繁，跨文化传播应运而生。
我们可以认为，跨文化传播是不同个体、组织、国家之间进行的信息交流和文化共享，它的目的是促进文化的交流与融合。
在文化交往日益繁荣的今天，世界各国都在积极地通过跨文化传播渠道争取国际认同，使本国文化在世界舞台大放异彩。
二、纪录片《西去东来》简介（一）全片构成《西去东来》由孔子学院总部出品，是首部呈现东西方语言文化交流交融历史，展现中国语言文化海外传播历程的文化纪录片。
新媒体环境下中国纪录片的传播路径
新媒体环境下中国纪录片的传播路径作者：康思嘉来源：《电影评介》2014年第19期在种类繁多的影视作品中，纪录片作为其中的精神领袖，为后来的学者、研究人员储备了丰富的具有历史意义的文献性记录资料。
纪录片的传播方式已经从电影、电视、光盘这些传统的传播渠道逐渐向网络、手机等新媒体转变。
2009年搜狐视频高清纪录片频道、中国网络电视台纪录片频道，2010 年的奇艺网纪录片频道以及越来越多视频分享网站原创纪录片栏目的开播，标志着纪录片迎来网络新媒体发展的新纪元。
但是纪录片在新媒体中的传播仍然处于开拓阶段，应该有效的挖掘整合资源，促使纪录片在新媒体独具的传播特点影响下获得长远的发展。
一、新媒体环境对中国纪录片的影响（一）中国纪录片结构的碎片化趋势2009年，一名女孩带着陌生的摄影师在北京街头拦住路人并上前问一句“你听说过娱乐私塾吗？”对于莫名其妙的问题，路人的反应各有不同，绝大多数还是给予很配合的回答，但也有人呛声“请说普通话”，甚至还有路人饶有兴致地跟女孩和摄影师聊上一会，所有这些都被摄像机记录下来。
而之后出现的一头老马以及其后的水果车成为了摄影师的目标，最后影片就在这样的摇摆不定中结束了。
这是新时代的网络纪录片《好好娱乐、天天向上》，这部纪录片既缺少明确的开始和结束，也缺少清晰的叙事结构和主题思想，破碎的画面堆砌在一起，凌乱且没有规律。
整个片子的开始，就是屏幕上摇摇晃晃地出现几个人的对话，接下来摄像机在大街上随意走动，形形色色的人们被收录其中——晨练的老者、桥洞下的流浪汉、神色紧张的白领们等等。
此片对早期中国纪录片在结构上的完整性做了彻底的颠覆。
早期中国纪录片的完整结构逐渐走向碎片化的现象不仅存在于这样另类的作品中，还有很多 21 世纪以后创作的中国纪录片同样也存在这样的现象。
（二）中国纪录片主题的多元化趋势中国纪录片为满足大众多样的需求，就“势必破除早期纪录片英雄主义和教育感化主题统领天下的局面，而转向主题的多元化，从仅关注社会中的底层群体，到社会中不同的阶层，特别是对普通大众的关注；从仅仅重视社会中的表象、显而易见的故事性，到对生活中的各个层面，尤其是对人物内心层面的关注。
全球化语境下中国电视剧的跨文化传播研究
全球化语境下中国电视剧的跨文化传播研究一、本文概述1、全球化的背景及其对文化传播的影响在全球化的背景下，各种文化现象、艺术形式以及传播媒介都在经历着前所未有的交融与碰撞。
全球化不仅加速了经济的流通，更促进了文化的交流与融合。
随着科技的进步，尤其是信息技术的迅猛发展，信息传播的速度和范围得到了极大的拓展，使得各种文化产品能够迅速跨越国界，进入其他文化语境。
这一变革对于文化传播来说，意味着更大的可能性，同时也带来了新的挑战。
中国电视剧作为一种独特的文化产品，在全球化语境下，其跨文化传播显得尤为重要。
全球化使得中国电视剧有机会走出国门，向世界展示中国的文化魅力，但同时也面临着如何适应不同文化语境、如何进行有效传播的问题。
全球化的背景为中国电视剧的跨文化传播提供了广阔的舞台，但同时也对其提出了更高的要求。
全球化的影响不仅体现在传播渠道的拓宽上，更体现在文化认知和价值观念的交流上。
在全球化的背景下，观众对于电视剧的需求和审美也在发生变化。
他们希望看到更多元化、更具深度的文化内容，这也促使中国电视剧在跨文化传播时，不仅要考虑如何展现中国文化的独特魅力，还要考虑如何与其他文化进行对话和交流。
因此，在全球化的背景下，中国电视剧的跨文化传播研究具有重大的理论和实践意义。
它不仅能够推动中国电视剧产业的国际化发展，还能够促进不同文化之间的理解和交流，为构建人类命运共同体贡献力量。
2、中国电视剧的发展历程及国际传播现状中国电视剧的发展历程可谓波澜壮阔，与国家的政治、经济、文化变迁紧密相连。
自上世纪50年代初期，中国电视剧诞生之初，便以短小精悍的剧集形式和贴近生活的题材，迅速赢得了观众的喜爱。
随着改革开放的深入，中国电视剧迎来了黄金发展期，不仅在数量上实现了飞跃，更在题材、制作水平和艺术表现力上取得了显著的提升。
特别是进入新世纪后，随着市场机制的引入和技术的飞速发展，中国电视剧的制作逐渐走向专业化、产业化，类型多样、风格各异的作品层出不穷，满足了不同观众群体的需求。
中国纪录片跨文化传播的困境
中国纪录片跨文化传播的困境作者：王晓晗来源：《青年文学家》2015年第32期摘 ;要：中国的纪录片在最近两年里有了突飞猛进的发展，越来越多的观众还是关注纪录片，我国的纪录片也有了对外输出的需要，本文浅谈一下中国纪录片跨文化传播都会遇到哪些困难问题，以期望中国纪录片能够有更好的发展关键词：中国纪录片;跨文化传播;困境[中图分类号]：J95 ;[文献标识码]：A[文章编号]：1002-2139（2015）-32--02一提到纪录片，我想大家首先想到的是BBC纪录片，BBC的纪录片就是一个金字招牌，只要打出BBC这张牌，几乎没人不买账。
我想除了BBC纪录片本身很吸引人外，跟他们的传播营销手段高明也有一定的关系。
近几年，随着国民文化素养的不断提高，中国内陆也开始注重中国纪录片的发展，尤其是人文纪录片，更是大力推行，旨在让国民能够更加深入了解中国文化，同时能够让外国人更加清晰了解中国文化。
中国纪录片要想成功地进行跨文化传播，不仅要依托于本国优秀的文化，还要更广泛的吸收世界其他文化的优秀成果，求同存异，消除东西文化在被受众解码过程中产生的隔阂，并树立本国品牌。
只有这样，中国纪录片才能打开国门，获得多元化文化的接受与认同。
要想将我国的纪录片广泛的传播出去，就要先明白，BBC纪录片之所以可以在全球范围内被广泛推广传播，有其本身的特点。
首先，BBC纪录片的画面精美是公认的，观看BBC纪录片，是一种视觉享受，是一场视觉盛宴，颜色，构图都十分的讲究，国内纪录片已经学习到了这一点，纪录片《味道》、《舌尖上的中国》之所以能够吸引国民热潮，大概是因为画面色彩鲜艳、饱满、清晰，用年轻人的话来说，画面看起来高大上，一看就是制作精良，加上这两部纪录片是关于美食的，影片观看时惹人垂涎，人们就不自觉地就会记得片子中的内容。
其次，BBC纪录片的话题吸引人，它的话题是与时俱进的，在马航MH370事件发生不久。
BBC 纪录片地平线系列就推出了纪录片《Where is Flight MH370》（马航去哪里了？）纪录片中，除了事件发生的原因，最后的搜索结果没明确说明外，整个事件解释得很详尽。
新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播_付海恋
63C ontemporary TV总第336期CONTEMPORARY TV随着手机、网络等新媒体的出现，中国纪录片传播也发生了巨大的变化，逐渐由传统的光盘、电视媒体以及国际文化交流等形式向互联网传播转变。
新媒体除了拓宽中国纪录片跨文化传播的渠道外，还为其进行不同形式的交流与传播提供了有利的平台。
一、新媒体语境下中国纪录片跨文化传播的优势1.网络视频的兴起拓宽了传播的新渠道从2008年良友纪录这一专门传播与发展中国纪录片的门户网站开通到现在，各大视频网站与门户网站陆续开放专门的纪录片频道，有效地提升了中国纪录片的影响力与受关注度。
此外，为方便观众能够在第一时间找到自己喜爱的节目，综合性的视频网站往往将纪录片按照不同类型分为不同的专区。
同时，专门的纪录片播放网站不仅有优质的纪录片资源，还向大众提供一些产业热点、政策信息以及互动平台等，使普通民众对中国纪录片的发展形式有更加清晰的认识。
不同的纪录片网站都有自己独特的品牌战略，例如央视纪录频道与中国纪录片网以其特有的资源优势着力打造专业的纪录片资源库，专注于提供海量点播、独家纪录片资源等服务；优酷纪录片频道设置了“全民纪录”栏目，为网民自制纪录片提供了展示的平台；凤凰纪录片频道则坚守凤凰卫视文化与历史的传统优势，主要推广历史文化类纪录片。
各有特色、类别清晰的纪录片门户网站与频道为网民搜索观看提供了方便，并逐渐形成了各自特有的用户群体。
2.论坛、微博提供了交流传播的新平台微博应用渐渐普及、用户量大增，纪录片的传播又增添了一个新渠道—140字附带图片或者视频链接的方式。
知名纪录片创作者也纷纷开通微博与志趣相投的网友进行作品点评或创作心得交流等互动。
拥有粉丝数量最多的新浪微博用户有Discovery纪录片、纪录片之家以及纪录片创作者陈晓卿等，微博这样一个拥有数亿用户群的社交网站为纪录片信息的发布、传播与交流提供了捷径，微博精准的搜索功能也便于用户查找。
如此一来，视频网站实现了纪录片的即时点播，而微博则实现了纪录片的即看即议。
新时代中国纪录片跨文化传播的意义与策略分析-新闻传播学论文-文学论文
新时代中国纪录片跨文化传播的意义与策略分析-新闻传播学论文-文学论文——文章均为WORD文档，下载后可直接编辑使用亦可打印——跨文化传播论文经典范文10篇之第三篇：新时代中国纪录片跨文化传播的意义与策略分析摘要：在全球化背景下，世界各国间的文化交流与融合也进入了新阶段。
中国纪录片应该实现跨文化传播，承担中国故事的国际化讲述的重任，推进中国优秀文化输出和对外交流，塑造良好的国家形象，提高国家的文化软实力，助力中华民族的伟大复兴。
关键词：跨文化传播；国际视野；语言翻译；国际合作；当前，全球化给整个世界的发展带来了前所未有的深刻影响，同时促进了世界各国间文化的交流和融合，自人类社会进入新世纪以来，文化这一软力量在国际社会竞争中逐渐显现出其重要性，因此跨文化传播是促进国际文化交流、塑造国家形象、提升文化软实力的有效途径和重要手段。
在全球化的过程中，实现中国纪录片的跨文化传播，对塑造积极的国家形象、提升中国文化软实力有着重要的意义。
同时，在当今区域冲突不断加剧、世界格局发生重大变化、地球环境持续恶化等一系列世界难题上，国产纪录片也发挥着传播古老中国的智慧、解决矛盾、共建人类命运共同。
但中国纪录片如何实现跨文化传播，是当下面临的重要问题，本文从三个方面探讨如何更有效地实现中国纪录片的跨文化传播。
一、新时代中国纪录片跨文化传播的意义在倡议中曾提出，我们要把中国文化不可比拟的魅力向世人展现出来。
纪录片是一个传播知识和思想和展示人文关怀的重要工具，可以为弘扬中国文化所用，用具有中国特色的表达方式阐述中国社会现实与历史变迁。
1（一）塑造国家形象2018年，在全国宣传思想工作会议上对宣传工作做出重要指示，要求宣传机构要创新对外宣传方式，精心做好对外宣传的工作，讲好中国故事，传播好中国声音。
国家形象是一个国家参与全球治理和合作的重要因素，正面、积极的国家形象将有助于推进国与国之间的文化交流和经济合作。
中国纪录片作为国家形象对外传播的重要手段和讲好中国故事的重要媒介，对于树立正面、积极的国家形象起着重要的作用，承担着向世界展现真实、立体、全面的中国，提高国家文化软实力的重要责任。
新媒体环境下国家形象跨文化传播机理及提升措施
新媒体环境下国家形象跨文化传播机理及提升措施作者：肖蕾来源：《记者观察·下旬刊》2020年第12期进入21世纪以来，我国综合国力显著增强，且在全球的社会力量格局也发生很大的改变，全球对中国的关注度也进一步提高;而为了更好地融入到世界，我国必须注重国家形象的良好传播。
近年来，我国越来越注重跨文化传播的全方位开展，新媒体技术也在其中展现出了强大的穿透力和生命力，有效地推动着我国国家形象跨文化传播。
新媒体初始传播机理具体指新媒体借助多种传播方式的组合，向外扩散信息，从而获得传播效果。
在这一过程中，往往会受到传播主体发展情况和政策环境所影响，主要包括以下几个方面：1.政策因素。
由于国家政策会对资源的配置、经营的方向及资金的流向产生很大的影响，这就会影响到新媒体初始传播力的生成;基于此，国家政策应适应现阶段传播媒介的发展趋势，出台一系列相关政策法规，以此来更好地为新媒体的发展提供良好的环境，更好地满足传播受众的需求;2.资金因素。
资金直接决定着新媒体传播活动的开展，资金的流向在国家形象传播中也起着非常关键的作用;可以说，只有投入足够的资金，才能够确保技术创新、人才引进、传播产品的设计与推广的顺利进行，实现国家形成跨文化传播的长期有效推进;3.技术因素。
技术创新直接影响到新媒体的发展壮大;针对国家形象跨文化传播而言，只有积极地进行新媒体技术创新，才能够以多元化的、大众喜闻乐见的形式来呈现国家形象;4.人才因素。
在国家形象跨文化传播活动中，只有具备足够的人才优势，才能够突显出新媒体传播力优势;在新媒体环境下，当前国外通过实力雄厚的高等院校、科研机构都培养出诸多的新媒体方面的人才，而在这一方面我国仍有待提升;5.传播主体因素。
在新媒体环境下以往的传播格局已被打破，形成了多元化的跨文化传播主体新格局。
新媒体传播阻滞机理具体是指国际社会在一定程度上阻滞我国国家形象传播。
具体包括以下方面：1.国外媒体，尤其是西方媒体，为丁本国的利益，西方国家往往会故意歪曲中国的形象，基于本国的价值观框架体系来报道中国事实，尤其是存在故意从政治、环境、人权等方面来妖魔化中国，让中国在本国民众心中种下一颗“负面”的种子;在新媒体环境下，我国需要警惕西方媒体利用新媒体传播平台，来大范围地传播中国的不实报道，及将我国国家形象的负面效应放大;2.受众对新媒体内容的选择性接触、片面解读，这就在很大程度上影响了国家形象跨文化传播效果;由于中西方的政治、文化、经济等方面均存在极大的差异，加上受众的个人需求，促使其选择性地接触新媒体内容，若受众过滤和片面地解读我国国家形象跨文化传播内容，势必会错误地认识中国。
新媒体语境下纪录片创作路径的改变
记录片主要是将现实世界相关事件进 行详细描写，或者对世界相关现象给予深 入研究。而在新媒体语境背景下，纪录片 创作路径发生了明显的变化，在取得显著 成绩的同时，仍然存在较多不足之处，只 有对其不断研究和优化，才能更好适应新 媒体时代发展需求。 一、新媒体作为纪录片传播途径的成因
( 二 ) 语境变革 随着观众趣味性的提升，促使纪录片 创作要求更为严格，如微纪录片的产生， 通过碎片化、样态化的呈现，彰显纪录片 的美学价值。 第一，画面即记录写实类栏目已经对 电视荧屏实施统治，通过生活原生态的展 现，未加任何雕琢效果，展现人性和生活 美学。例如：在《乡村教师》纪录片中， 讲述历经 30 年留守生涯乡村女教师教书 育人的人性美，通过对女教师多个教书镜 头的展示，使记录画面具有较强的美感与 灵活性。 第二，叙事。以个人视角对微纪录片 进行切入，更广泛适用于当前新媒体语境 环境。例如：《语录计划》和《城市微旅 行》等商业微纪录片，通过记录表达方式 的遵循，实现网络传播的目的。另外以国 家公祭日而制作的微纪录片《城殇》，更 是在首集《南京大轰炸》中，通过历史口 述的方式，对我国宏观历史进行陈述。 三、互联网背景下记录片的创新 ( 一 ) 注重创新观念与奉献精神 在互联网背景下，对记录片进行制作 时，应使其具有全员互动和参与的特点， 由于创新观念演变过程与电子科技和新媒 体等存在直接联系，因此，构建全新的互 联网平台，应将“互联互动”作为制作纪 录片的核心内容，即相互鼓励、观念创新 和共同分享等。而在进行记录片创新时， 首先应在创作方法、选材等方面进行创 新，对原有惯性思维进行不断优化，确保 老旧观念的真正转变。与此同时，创新过 程还应做到用心感受天地风云，以镜头演 示历史进程，最后用图像传承社会百态。
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C ontemporary TV
总第336期
CONTEMPORARY TV
随着手机、网络等新媒体的出现，中国纪录片传播也发生了巨大的变化，逐渐由传统的光盘、电视媒体以及国际文化交流等形式向互联网传播转变。
新媒体除了拓宽中国纪录片跨文化传播的渠道外，还为其进行不同形式的交流与传播提供了有利的平台。
一、新媒体语境下中国纪录片跨文化传播的优势1.网络视频的兴起拓宽了传播的新渠道
从2008年良友纪录这一专门传播与发展中国纪录片的门户网站开通到现在，各大视频网站与门户网站陆续开放专门的纪录片频道，有效地提升了中国纪录片的影响力与受关注度。
此外，为方便观众能够在第一时间找到自己喜爱的节目，综合性的视频网站往往将纪录片按照不同类型分为不同的专区。
同时，专门的纪录片播放网站不仅有优质的纪录片资源，还向大众提供一些产业热点、政策信息以及互动平台等，使普通民众对中国纪录片的发展形式有更加清晰的认识。
不同的纪录片网站都有自己独特的品牌战略，例如央视纪录频道与中国纪录片网以其特有的资源优势着力打造专业的纪录片资源库，专注于提供海量点播、独家纪录片资源等服务；优酷纪录片频道设置了“全民纪录”栏目，为网民自制纪录片提供了展示的平台；凤凰纪录片频道则坚守凤凰卫视文化与历史的传统优势，主要推广历史文化类纪录片。
各有特色、类别清晰的纪录片门户网站与频道为网民搜索观看提供了方便，并逐渐形成了各自特有的用户群体。
2.论坛、微博提供了交流传播的新平台
微博应用渐渐普及、用户量大增，纪录片的传播又增添了一个新渠道—140字附带图片或者视频链接的方式。
知名纪录片创作者也纷纷开通微博与志趣相投的网友进行作品点评或创作心得交流等互动。
拥有粉丝数量最多的新浪微博用户有Discovery纪录片、纪录片之家以及纪录片创作者陈晓卿等，微博这样一个拥有数亿用户群的社交网站为纪录片信息的发布、传播与交流提供了捷径，微博精准的搜索功能也便于用户查找。
如此一来，视频网站实现了纪录片的即时点播，而微博则实现了纪录片的即看即议。
另外，像CNEX网、CIFF网、良友纪录以及豆瓣小组、天涯社区、搜狐纪录片社区等各大纪录片资讯
网站与社区也在不断改进，如提供展映活动以及资源下
载链接等，甚至一些播放器还开设了弹幕功能，真正做到即看即交流，为纪录片观看者与创作者提供了很好的交互渠道。
3.新的媒体运营平台提供了创作的新系统继2013年“中国纪录片网”开播以来，中国纪录片出口交易、境外纪录片引进的有关平台也陆续推出，新媒体环境下中国纪录片跨文化传播平台的建设为我国纪录片行业水平与中国纪录片国际影响力的提升起到推动作用。
紧接着出现了用于纪录片资源整合的专项服务平台“纪录中国”，同名手机应用也随之发布，由此以移动互联网、大数据以及云服务为基础的移动互联纪录片服务媒介率先通过手机客户端与PC端口的结合，利用O2O连通模式来整合纪录片的产业资源，构成优势互补的战略合作平台，为纪录片制作者、爱好者提供不同阶段的实践指导与投资良机，为纪录片的传播拓宽了空间，还为制作者提供了便捷的一体化服务。
二、新媒体语境下中国纪录片跨文化传播面临的困境1.新媒体下纪录片缺乏创新
尽管我国各大视频网站都设立了专门的纪录片频道，然而仍旧避免不了多数频道纪录片来源单一的局面，电视媒体、Discovery以及BBC热播的自然、科学、历史文化类纪录片常常占据各大纪录片频道的主页，视频网站的纪录片频道同质化现象严重。
此外，新媒体环境下开设的一些纪录片制作栏目虽得到了许多纪录篇爱好者的青睐，然而这类纪录片多由网民通过手机设备、DV拍摄而成，画质、音响效果都存在严重缺陷，有不少是为了博人眼球对事件进行夸大、恶搞的片子，与纪录片的真实性原则严重不符，对于这类质量低俗的纪录片，视频网站并没有行之有效的管制手段。
视频网站仅仅依靠点击率与关注热度为用户推荐纪录片，大量制作粗糙、内容低俗的纪录片长期居于纪录片频道的主页，致使一些花费了大量人力、物力、财力的优秀纪录片的跨文化传播面临着严重的阻碍。
2.新媒体语境下中国纪录片形成产业
中国纪录片的跨文化传播离不开产业化平(下转78页）
新媒体◆付海恋
DOI:10.16531/ki.1000-8977.2016.04.031
2016年第4期
大的自由发挥空间。
这些热播剧的音乐创作也因此更加宽泛自由。
这些新鲜元素在音乐表现上已不再单纯局限于剧情，而是添加了很多时代语言，呈现出与时俱进的艺术特色。
2012年热播剧《甄传》的音乐制作就体现出这种特色，音乐制作人刘欢巧妙地将传统音乐元素用现代制作手段进行表现，使这部剧中的原创音乐即符合古典美又呈现现代气息，更容易被观众接受。
剧中片头、片尾主题曲采用古诗词加传统乐器演奏，剧情发展的场景音乐则利用现代混声技术，使音乐能对一系列场景进行诠释刻画，使剧情发展和人物塑造达到特有的艺术效果。
二、热播剧音乐原创模式及其多重艺术功能特点
1.原创音乐与热播剧之间的链接与拓展
当前，我国电视剧和原创音乐的创作发展已走上类型化道路，形成特点鲜明的不同流派。
这种现状也促使风格趋同的电视剧题材和原创音乐形成特有的音画结合。
以谍战剧为例，这些电视剧无一不是以紧张、刺激的故事情节和大量悬疑效果表现主题，再结合相应的原创音乐为观众带来感官上的刺激。
这类谍战题材电视剧在音乐表现上注重音乐色彩的对比，根据剧情发展做到音乐的张弛有度，形成此类电视剧特有的音响艺术风格。
另一类表现现实题材的热播剧由于贴近生活，其原创音乐在制作上非常注重表现生活元素。
如《北上广不相信眼泪》中的片尾曲《我们不该这样的》等，都侧重将时代音乐融入剧情，突出时代特色，为剧情发展起到很好的润滑作用。
2.原创音乐的价值体现了观众对电视剧音乐的消费需求
热播剧与原创音乐间相辅相成的关系，成为原创音乐发展的动力。
在人们需要高品位电视剧时，原创音乐自身的价值和影响力得到市场的认同和制片方的青睐。
很多热播剧的原创音乐，其自身价值和影响力已经完全脱离作为电视剧背景音乐的局限，其严谨的艺术架构和悠扬动听的音韵，已经能独立成为一部音乐精品。
随着时代的发展，观众欣赏水平促进了电视剧制作水准的提高，高品质原创音乐也将会大量涌现，在带给观众美好体验的同时，也培养和提升了观众的审美能力。
这一切都为热播剧和原创音乐带来广阔的发展前景。
（作者单位：长春师范大学音乐学院/责编：刘原）
(上接63页）台的支持，而产业化运营的基本元素是中国纪录片产业化进程的必要前提。
纪录片要实现产业化发展就要像其他产品一样，发展其相关产业链，完成生产、交换、交通与消费环节之间的关联。
放眼我国的大型纪录片频道，绝大多数都属于自行生产、自行销售的模式，产品播出后直接流入磁带库，中间没有任何流通与消费环节。
中国正处于自媒体时代，人人都可以发表并传播自己制作的纪录片，除了视频本身的质量问题，这种“散户型”的纪录片加工与传播方式也是中国纪录片产业化发展的一大障碍。
三、新媒体语境下中国纪录片跨文化传播与发展的探索
1.进一步挖掘有中国特色的文化纪录题材
随着全球化步伐的加剧，世界对中国的历史文化产生了浓厚的兴趣，其中饮食文化堪称具有中国特色的文化。
大型纪录片《舌尖上的中国》凭借轻松有趣的叙述方式与精美的画面，将中国不同地域特色的美食文化进行了传播，向世界展示了中国人民的饮食经验与日常饮食文化的变迁。
《舌尖上的中国》不仅实现了中国多民族地域下不同饮食文化的传播，还有效提升了中国文化在国际中的影响力。
新媒体的诞生为人们了解不同民族、地域中各具特色的中国文化提供了便捷的服务。
中国纪录片创作者可以更加深入地挖掘具有中国历史文化底蕴的题材进行纪录片创作，为中国纪录片的跨文化传播打造良好契机。
2.加强专业人才的培养、学习国外优秀制作技术经验
严重缺乏专业的纪录片创作者是制约我国纪录片跨文化发展的根本因素。
我国不少高校都设有广播电视学专业与广播电视编导专业，然而真正能够培养出纪录片创作人才的高校却寥寥无几。
因此，中国纪录片跨文化传播需要纪录片创作人才的培养，还需要专业技术精湛的技术型人才。
如央视纪录频道播出的纪录片多数为引进片，真正国内制作的纪录片能够在该频道播出的屈指可数。
致使这一问题出现的直接原因就在于国内纪录片自产自销的“作坊”模式不能满足电视台播放的需求。
因此，中国纪录片跨文化传播的发展在于制作技术的革新。
四、结 论
将新媒体与纪录片创作进行结合在一定程度上解决了以往纪录片的“播出难”问题，为中国纪录片的发展提供了前所未有的机遇，同时将具有中国特色的纪录片带进全球化的公共空间，也提升了中国文化在世界文化中的影响力。
尽管新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播存在诸多优势，但在发展上也面临着巨大挑战。
对新媒体语境下中国纪录片的跨文化传播，我们仍旧需要保持理性与科学发展的态度，抓住机遇、迎接挑战。
（作者单位：南昌航空大学/责编：丁磊）
CONTEMPORARY TV。