【听弹琴 刘长卿古诗及翻译】刘长卿《听弹琴》唐诗鉴赏
《听弹琴》刘长卿古诗赏析
《听弹琴》刘长卿古诗赏析《听弹琴》刘长卿古诗赏析《听弹琴》唐代：刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
(七弦一作：七丝)古调虽自爱，今人多不弹。
译文七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
注释泠（líng）泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
古调：古时的曲调。
鉴赏此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的`感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
《听弹琴》全诗及赏析
《听弹琴》全诗及赏析《听弹琴》全诗及赏析《听弹琴》全诗及赏析1【诗句】泠泠七丝上，静听松风寒。
【出处】唐·刘长卿《听弹琴》【意思】七弦琴上弹奏出清越的乐音，我凝神静听，那肃穆凄清的旋律如寒风入松，涛声阵阵。
【全诗】《听弹琴》.[唐].刘长卿.泠泠七丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
【注释】①诗题一作《听弹琴》。
②泠泠：形容琴声的清幽。
七弦：琴本五弦，象征五行。
配五音，宫、商、角、微、羽。
后周文王加一弦，武王又加一弦，成为七弦。
松风：即《风入松》，琴调名【全诗赏析】琴是古乐器，多为七弦，所以诗以“七弦”代之。
“泠泠”形容琴声清越，诗人接着以“松风寒”衬托琴声，风入松林的宏大声音，更显出琴音的清高;同时写明诗人出神入静，仔细倾听的情形，而古琴曲又有《风入松》曲调，诗人一语双关，用心良苦。
接下来诗人没去描写琴声，而转入议论抒情。
“古调”高雅，可是当时的世俗民众都转去听“瑟琶起舞换新声”了，没有人爱听“古调”，因而也没有几个人弹奏古调。
“虽”字使诗意发生转折，引发诗人对流俗世尚的感慨，流露出诗人曲高和寡之意。
下文“多”更是推波助澜，反衬出诗人“弦断谁听”的感叹。
诗人叙事、议论、抒情从容不迫，委婉曲折，题咏听琴，实为寄托自己两度遭贬，冠世奇才无人怜赏的惆怅之情，描写自己寂寞无援的境况。
《听弹琴》全诗及赏析2昵昵儿女语，恩怨相尔汝。
划然变轩昂，勇士赴敌场。
浮云柳絮无根蒂，天地阔远随飞扬。
喧啾百鸟群，忽见孤凤皇。
跻攀分寸不可上，失势一落千丈强。
嗟余有两耳，未省听丝篁。
自闻颖师弹，起坐在一旁。
推手遽止之，湿衣泪滂滂。
颖乎尔诚能，无以冰炭置我肠！【注释】⑴颖师：颖师是当时一位善于弹琴的和尚，他曾向几位诗人请求作诗表扬。
李贺《听颖师弹琴歌》有“竺僧前立当吾门，梵宫真相眉棱尊”之句。
⑵昵（nì）昵：亲热的样子。
一作“妮妮”。
⑶尔汝：至友之间不讲客套，以你我相称。
这里表示亲近。
《世说新语·排调》：“晋武帝问孙皓：闻南人好作尔汝歌，颇能为不？”《尔汝歌》是古代江南一带民间流行的情歌，歌词每句用尔或汝相称，以示彼此亲昵。
刘长卿《听弹琴》赏析
刘长卿《听弹琴》赏析刘长卿《听弹琴》赏析刘长卿《听弹琴》是一首托物言志诗，写诗人静听弹琴，表现弹琴人技艺高超，并借古调受冷遇以抒发自己怀才不遇和稀有知音的遗憾。
下面是刘长卿《听弹琴》赏析，和小编一起来看一下吧。
听弹琴作者：唐·刘长卿泠泠七丝上⑴，静听松风寒⑵。
古调虽自爱，今人多不弹。
【注释】⑴泠(líng)泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
⑵松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
【译文】七弦琴奏出曲调悠扬起伏，静听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这古时曲调，可惜现在的人们多已不弹。
【赏析】此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的`琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
《听弹琴》 刘长卿
《听弹琴》刘长卿刘长卿的《听弹琴》从对琴声的赞美，转而对时尚的慨叹，流露出诗人孤高自赏、不同凡俗的情操。
听弹琴泠泠七弦上⑴，静听松风寒⑵。
古调虽自爱⑶，今人多不弹。
【注释】⑴泠(líng)泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
⑵松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
⑶古调：古时的曲调。
【白话译文】七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
【赏析】此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
唐诗赏析-刘长卿《听弹琴》原文及赏析
刘长卿《听弹琴》原文及赏析'《听弹琴》是一首托物言志诗。
诗人通过慨叹古调受冷遇，不为世人看重，以抒发怀才不遇的悲愤之情，舒解世少知音的遗憾。
下面是小编给大家带来的刘长卿《听弹琴》原文及赏析，欢迎大家阅读!唐代：刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
(七弦一作：七丝)古调虽自爱，今人多不弹。
七弦琴弹奏的声音清冽，曲调悠扬起伏，琴声凄清好似风如松林。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
泠(líng)泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
古调：古时的曲调。
这是一首托物言志诗。
诗人通过慨叹古调受冷遇，不为世人看重，以抒发怀才不遇的悲愤之情，舒解世少知音的遗憾。
全诗意境清雅，志趣高洁，语言含蓄，一语双关，弥漫于字里行间的寂寞情怀感人肺腑。
诗题一作《弹琴》，此据《刘随州集》。
从诗中“静听”两字细味，题目以有“听”字为妥。
“泠泠七弦上，静听松风寒。
”诗的前两句是说，七弦琴奏出清亮的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
琴，亦称“七弦琴”，俗称“古琴”，是我国古代传统民族乐器，有七条弦组成。
所以首句以“七弦”作“琴”的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的状态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上。
风来松下的清幽肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
“古调虽自爱，今人多不弹。
”后两句是说，我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多以不去弹奏了。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐的背景。
汉魏六朝南方清乐商尚用琴瑟，而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
听弹琴译文及赏析
听弹琴译文及赏析听弹琴译文及赏析听弹琴译文及赏析1听弹琴原文：泠泠七弦上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
听弹琴译文及注释译文七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
注释⑴泠（líng）泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
⑵松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
⑶古调：古时的曲调。
听弹琴赏析此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的`是能表达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
《听弹琴》原文翻译及赏析
《听弹琴》原文翻译及赏析《听弹琴》原文翻译及赏析听弹琴唐代：刘长卿泠泠七弦上，静听松风寒。
(七弦一作：七丝)古调虽自爱，今人多不弹。
「译文」七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
「注释」⑴泠（líng）泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
⑵松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
⑶古调：古时的曲调。
鉴赏此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的`情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的是能表达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
他的集中有《幽琴》（《杂咏八首上礼部李侍郎》之一）诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
听弹琴原文及翻译 刘长卿_唐诗三百首
听弹琴原文及翻译刘长卿_唐诗三百首
听弹琴
作者：刘长卿
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”
以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
“多”
之一)
作者简介
刘长卿，唐代诗人，字文房，河间(今属河北)人，天宝(唐玄宗年号，742?756)进士，曾任长州县尉，因事下狱，两遭贬谪，量移睦州司马，官终随州刺史。
诗多
写政治失意之感，也有反映离乱之作，善于描绘自然景物，以五七言近体为主，尤长于五言，称为“五言长城”。
有《刘随州诗集》。
古诗听弹琴原文翻译及赏析
古诗听弹琴原文翻译及赏析古诗听弹琴原文翻译及赏析1原文：听郑五愔弹琴阮籍推名饮，清风坐竹林。
半酣下衫袖，拂拭龙唇琴。
一杯弹一曲，不觉夕阳沉。
余意在山水，闻之谐夙心。
译文：郑愔像三国时的阮籍以善饮酒知名，畅饮在清风吹拂的竹林。
酒喝得半醉甩一下衣袖，拂拭干净龙唇琴上的灰尘准备弹琴。
饮下一杯美酒弹奏一支曲子，不知不觉间已经到了夕阳西沉。
我的志趣本来在寄情山水，听这高山流水之音恰合我的本心。
注释：1、郑五愔（yīn）：即郑愔，在堂兄弟中排行第五。
2、阮籍：字嗣宗，三国时魏人，生活中魏晋易代之际，不满现实，又怕遭迫害，于是纵酒谈玄，蔑视礼法。
3、“清风”句：典出“竹林七贤”故事。
阮籍、嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人常聚集在竹林下弹琴饮酒游乐，肆意酣畅，世称“竹林七贤”。
满，一作“坐”。
4、龙唇琴：古代琴名。
《古琴疏》：“荀季和（荀淑）有琴曰龙唇。
”这里泛指琴。
龙唇，琴的发音部位，后世也作为琴的代称。
5、沈：即“沉”。
6、谐：合。
夙（sù）心：平素的志向、情趣。
赏析：阮籍常与嵇康、山涛、刘伶、阮咸、向秀、王戎七人聚集在竹林下喝酒，肆意酣畅，世称竹林七贤。
首句以阮籍比郑愔，说郑愔像阮籍一样以善饮出名，如今在清风里，在竹林下坐着豪饮。
竹林是用典，也是写实。
三四句写郑愔喝得半醉的时候，放下衣衫的长袖，把琴擦擦，开始鼓琴。
古人衣袖特长，一般挽着，故云“下衫袖”。
龙唇琴，古代琴名。
《古琴疏》记载，汉末荀淑有架龙唇琴，一天下大雨不见了。
三年后下大雨，有条黑龙飞入李膺家中，李膺一看，是荀淑的琴，就把它送还给荀淑。
诗以龙唇琴借指郑愔的琴名贵。
五六句说郑愔一边饮酒，一边弹琴。
弹着弹着，不知不觉太阳已经落山。
一杯弹一曲是描写郑愔边饮边弹的气派。
下句表现郑愔琴艺高超，大家沉浸在美妙的琴声中，光阴流逝，而浑然不觉。
孟浩然其人也非常善琴，他的琴艺曾得到著名道士参寥的赞赏，连孟浩然也陶醉在郑愔的琴声中，足见郑愔的琴艺确实精妙。
听弹琴古诗译文
听弹琴古诗译文
听弹琴
刘长卿刘长卿〔唐代〕
泠泠七弦上，静听松风寒。
(七弦一作：七丝)
古调虽自爱，今人多不弹。
译文
七弦琴弹奏的声音清冽，曲调悠扬起伏，琴声凄清好似风入松林。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
注释
泠（líng）泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
古调：古时的曲调。
《听弹琴》是唐代诗人刘长卿创作的一首五言绝句。
此诗前两句极写琴音的美妙，营造高妙的音乐境界，表现弹琴人高超的技艺；后两句是议论性抒情，慨叹世人不爱高雅的古调，喻指世人只知趋时随俗，表达了世无知音、孤芳自赏的感伤情怀，体现了诗人不趋时俗的清高品格。
全诗语言含蓄，境界清雅，巧用双关，意蕴深远。
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【听弹琴刘长卿古诗及翻译】刘长卿《听弹琴》唐诗鉴赏
听弹琴
泠泠七弦上⑴，静听松风寒⑵。
古调虽自爱⑶，今人多不弹。
⑴泠(líng)泠：形容清凉、清淡，也形容声音清越。
丝：一作“弦”。
⑵松风：以风入松林暗示琴声凄凉。
琴曲中有《风入松》的调名。
⑶古调：古时的曲调。
七弦琴奏出清凉的曲调悠扬起伏，细细倾听就像那滚滚的松涛声。
我虽然很喜爱这首古时的曲调，但在今天人们大多已不去弹奏了。
此诗题一作“弹琴”，《刘随州集》与《全唐诗》均为“听弹琴”。
从诗中“静听”二字细味，题目以有“听”字为妥。
琴是中国古代传统民族乐器，由七条弦组成，所以首句以“七弦”作琴的代称，意象也更具体。
“泠泠”形容琴声的清越，逗起“松风寒”三字。
“松风寒”以风入松林暗示琴声的凄清，极为形象，引导读者进入音乐的境界。
“静听”二字描摹出听琴者入神的情态，可见琴声的超妙。
高雅平和的琴声，常能唤起听者水流石上、风来松下的幽清肃穆之感。
而琴曲中又有《风入松》的调名，一语双关，用意甚妙。
如果说前两句是描写音乐的境界，后两句则是议论性抒情，牵涉到当时音乐变革的背景。
汉魏六朝南方清乐尚用琴瑟。
而到唐代，音乐发生变革，“燕乐”成为一代新声，乐器则以西域传入的琵琶为主。
“琵琶起舞换新声”的同时，公众的欣赏趣味也变了。
受人欢迎的是能表
达世俗欢快心声的新乐。
穆如松风的琴声虽美，毕竟成了“古调”，已经没有几个人能怀着高雅情致来欣赏，言下便流露出曲高和寡的孤独感。
“虽”字转折，从对琴声的赞美进入对时尚的感慨。
“今人多不弹”的“多”字，更反衬出琴客知音者的稀少。
有人以此二句谓今人好趋时尚不弹古调，意在表现作者的不合时宜，是很对的。
刘长卿清才冠世，一生两遭迁斥，有一肚皮不合时宜和一种与流俗落落寡合的情调。
他的集中有《幽琴》(《杂咏八首上礼部李侍郎》之一)诗曰：“月色满轩白，琴声宜夜阑。
飗飗青丝上，静听松风寒。
古调虽自爱，今人多不弹。
向君投此曲，所贵知音难。
”其中四句就是这首听琴绝句。
“所贵知音难”也正是诗的题旨之所在。
“作诗必此诗，定知非诗人”，诗咏听琴，只不过借此寄托一种孤芳自赏的情操罢了。