关汉卿及其杂剧作品25页PPT
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元代文学与关汉卿杂剧ppt(一)
元杂剧的体制
2、演唱： 演唱： 元杂剧的核心部分是唱词。 元杂剧的核心部分是唱词。每一折用同一宫调的 一套曲子组成，并一韵到底——所以说 所以说“ 一套曲子组成，并一韵到底——所以说“折”也 是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。 是音乐单元；四折可以选用四种不同的宫调。元 代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、 代流行的宫调有九种：仙吕宫、南吕宫、正宫、 中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。 中吕宫、黄钟宫、双调、越调、商调、大石调。 这些宫调的调性即音乐情绪各有不同， 这些宫调的调性即音乐情绪各有不同，四折之中 宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。 宫调的变换，也是同剧情变化相对应的。 元杂剧 通常限定每一本由正旦或正末两类角色中的一类 主唱；正旦所唱的本子为“旦本”，正末所唱的 主唱；正旦所唱的本子为“旦本” 本子为“末本” 本子为“末本”。这既有突出剧中主要人物的意 味。
谢枋得《送方伯载归三山序》 谢枋得《送方伯载归三山序》云：
大元制典，人有十等：一官，二吏，先之 大元制典，人有十等：一官，二吏， 者贵之也，贵之者谓有益于国也。七匠， 者贵之也，贵之者谓有益于国也。七匠， 八娼，九儒，十丐，后之者贱之也， 八娼，九儒，十丐，后之者贱之也，贱之 者谓无益于国也。嗟乎！卑哉！ 者谓无益于国也。嗟乎！卑哉！介乎娼之 丐之上者，今之儒也。 下、丐之上者，今之儒也。
《救风尘》中赵盼儿唱词： 救风尘》中赵盼儿唱词：
“遍花街 请到娼家女， 请到娼家女， 那一个不对着 明香宝烛， 明香宝烛，那 一个不指着皇 天后土， 天后土，那一 个不赌着鬼戮 神诛， 神诛，若信这 咒盟言， 咒盟言，早死 的绝门户。 的绝门户。”
关汉卿杂剧的艺术成就
（3）本色当行的戏剧语言。在语言方面， 本色当行的戏剧语言。在语言方面， 关汉卿被认为是元杂剧“本色派”的代表。 关汉卿汉卿杂剧的艺术成就
关汉卿PPT课件
关汉卿与莎士比亚对比
+ 一、故事结构和情节设置
（一）关汉卿和莎士比亚的悲剧故事，时间跨度上 都比较长，而且频繁转换地点，一起违反了“三 一律”原则。（一出戏所叙述的故事发生在一天（一昼夜）之内，
地点在一个场景，情节服从于一个主题。 ）
（二）在戏剧冲突的处理上，关汉卿和莎士比亚都 采取了小高潮铺陈带动大高潮的手法，冲突非常 集中。
谢 谢！！
关汉卿杂剧的艺术特色：
+ 1、从人物的形象塑造看，他在杂剧里塑造 了一批栩栩如生、性格鲜明的人物形象， 为元杂剧的人物画廊增添了色彩。
+ 2、关汉卿善于通过尖锐矛盾冲突，展现人 物的内心世界和道德情操。
+ 3、关汉卿善于扣紧人物的身份、地位、遭 遇来刻画人物的性格，并在突出人物性格 的主要方面的同时，注意人物性格的复杂 性。
（三）关于悲剧的结局，关汉卿和莎士比亚则采用 了不同的手法。关汉卿的戏剧结局是冤案得以昭 雪 。莎士比亚的悲剧结局，全以英雄人物的死 亡为结束。
• 二、作品人物性格和人物命运
（一）关汉卿和莎士比亚在设置人物来推动剧情发展上， 都突出了主要人物的重要性和次要人物的辅佐性。
（二）关汉卿的戏剧人物全部是善恶分明，正邪明晰的典 型】我是个蒸不烂煮不熟捶不匾炒不爆响珰珰一粒铜豌 豆。恁子弟每谁叫你钻入他锄不断斫不下解不开顿不脱慢腾 腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛 阳花，攀的是章台柳。我也会围棋，会蹴鞠，会打围，会插 科，会歌舞，会吹弹，会咽作（按指唱曲），会双陆。你便 是落了我牙，歪了我嘴，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这 几般歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来 勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天那，那其间才不向烟花路 儿上走。
《元曲四大家：关汉卿》课件
子）；
官府贪暴黑暗（桃杌太守）
思想根源：情感与道德理念的冲突。
（六）艺术特色
（1）剧作结构：主干突出，详 略得当，张弛有致。
（2）戏剧冲突：在正反面人物 的尖锐冲突中塑造鲜明的正面 人物形象。
（3）语言特色：此剧的语言既 然质朴自然，又酣畅泼辣。
第三折“法场”中窦娥的性格及其社会意 义
剧作通过花花公子周舍欺骗、虐 待歌妓宋引章，赵盼儿以“风月” 手段回击周舍，解救受难姐妹的 故事，揭示了元代妓女的不幸命 运，表达了元代人民反抗强暴的 理想和愿望。
（三）、赵盼儿形象分析 （1）饱经风霜，世故机智。 （2）侠义心肠，泼辣豪放。
（四）、艺术特色
（1）勾栏喜剧，“戏弄”手法 （2）结构上善于设置悬念，前后呼应，
第四折关羽单刀赴会为全剧高潮所在， 与一般元杂剧高潮在第三折有异。
（五）、艺术特色
（1）改造史料①借古讽今。② 突出主要历史人物关羽的形象。
（2）用铺垫和渲染之法塑造人 物。
（3）语言豪迈悲壮，融入诗词。
【双调】【新水令】大江东去浪千叠， 引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比 九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈 夫心别，我觑这单刀会似赛村社。(云) 好一派江景也呵！(唱)
二、作品分类
1．社会剧：《窦娥冤》、《蝴蝶 梦》、《鲁斋郎》、《望江 亭》、《钱大尹智审绯衣梦》 等。
2．
2、爱情剧：《救风尘》、《望江亭》 《金线池》、《谢天香》、《调风月》、 《拜月亭》。
3．历史剧：《单刀会》、《双赴梦》、 《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还 带》、《陈母教子》。
三、悲剧《窦娥冤》
【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？ 不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破 曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热， 好教我情惨切！(带云)这也不是江水， (唱)二十年流不尽的英雄血！
官府贪暴黑暗（桃杌太守）
思想根源：情感与道德理念的冲突。
（六）艺术特色
（1）剧作结构：主干突出，详 略得当，张弛有致。
（2）戏剧冲突：在正反面人物 的尖锐冲突中塑造鲜明的正面 人物形象。
（3）语言特色：此剧的语言既 然质朴自然，又酣畅泼辣。
第三折“法场”中窦娥的性格及其社会意 义
剧作通过花花公子周舍欺骗、虐 待歌妓宋引章，赵盼儿以“风月” 手段回击周舍，解救受难姐妹的 故事，揭示了元代妓女的不幸命 运，表达了元代人民反抗强暴的 理想和愿望。
（三）、赵盼儿形象分析 （1）饱经风霜，世故机智。 （2）侠义心肠，泼辣豪放。
（四）、艺术特色
（1）勾栏喜剧，“戏弄”手法 （2）结构上善于设置悬念，前后呼应，
第四折关羽单刀赴会为全剧高潮所在， 与一般元杂剧高潮在第三折有异。
（五）、艺术特色
（1）改造史料①借古讽今。② 突出主要历史人物关羽的形象。
（2）用铺垫和渲染之法塑造人 物。
（3）语言豪迈悲壮，融入诗词。
【双调】【新水令】大江东去浪千叠， 引着这数十人驾着这小舟一叶。又不比 九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈 夫心别，我觑这单刀会似赛村社。(云) 好一派江景也呵！(唱)
二、作品分类
1．社会剧：《窦娥冤》、《蝴蝶 梦》、《鲁斋郎》、《望江 亭》、《钱大尹智审绯衣梦》 等。
2．
2、爱情剧：《救风尘》、《望江亭》 《金线池》、《谢天香》、《调风月》、 《拜月亭》。
3．历史剧：《单刀会》、《双赴梦》、 《五侯宴》、《哭存孝》、《裴度还 带》、《陈母教子》。
三、悲剧《窦娥冤》
【驻马听】水涌山叠，年少周郎何处也？ 不觉的灰飞烟灭，可怜黄盖转伤嗟。破 曹的樯橹一时绝，鏖兵的江水犹然热， 好教我情惨切！(带云)这也不是江水， (唱)二十年流不尽的英雄血！
【同步课堂】5关汉卿—华东师大版高二下学期语文课件(共32张PPT)
这段动作描写的作用是什么？
为了推动情Leabharlann 发展。鲁侍萍被赶出周家已三十多年了，从面貌 上看，周朴园已认不出来了，但她熟练的动作和变化较慢的背 影，却使周朴园觉得似曾相识，所以引起他的追问，推动了情 节发展。
戏剧人物语言的主要特点
1、高度个性化--2、丰富的潜台词--3、富于动作性---
什么是个性化语言？
• 结局:关汉卿被流放，与朱帘秀彩蝶分飞。
“没有矛盾冲突就没有戏剧”
• 1.关汉卿与叶和甫的正面矛盾冲突 • 2.王著和阿合马的矛盾冲突 • 3.主人公在面对名利诱惑及生死抉择的
内在矛盾
线索
• 主线：“关叶斗”和“关朱会” • 副线：王著刺杀阿合马和《窦娥冤》演
出前后的事件。
主要人物的性格
• 关汉卿：刚直不阿、宁折不弯、忠贞不 渝 朱帘秀：豪爽侠义、忠直善良、勇于牺 牲 叶和甫：阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无 耻
• “没有伟大的人物出现的民族，是世界上 最可怜的生物之群；有了伟大的人物，
而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没 有希望的奴隶之邦。”
• 郁达夫
------
关汉卿：元代杂剧作家。 中国古代戏曲创作最杰出的代表人物之一。 “驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。 关汉卿编有杂剧67部，现存18部。 代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江 亭》、《拜月亭》、《单刀会》、《调风月》 1958年被世界和平理事会定为“世界文化名人”。
个性化语言是指人物的语言符 合并表现人物的身份、性格。即什么人 说什么话；听其声则知其人。个性化语 言，是刻画人物达到合理性、真实性的 重要手段。 例：
葛朗台---
什么是潜台词？
潜台词即是言中有言，意中有意， 弦外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意 思之内还含有别的不愿说或不便说意思。 潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且 通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
为了推动情Leabharlann 发展。鲁侍萍被赶出周家已三十多年了，从面貌 上看，周朴园已认不出来了，但她熟练的动作和变化较慢的背 影，却使周朴园觉得似曾相识，所以引起他的追问，推动了情 节发展。
戏剧人物语言的主要特点
1、高度个性化--2、丰富的潜台词--3、富于动作性---
什么是个性化语言？
• 结局:关汉卿被流放，与朱帘秀彩蝶分飞。
“没有矛盾冲突就没有戏剧”
• 1.关汉卿与叶和甫的正面矛盾冲突 • 2.王著和阿合马的矛盾冲突 • 3.主人公在面对名利诱惑及生死抉择的
内在矛盾
线索
• 主线：“关叶斗”和“关朱会” • 副线：王著刺杀阿合马和《窦娥冤》演
出前后的事件。
主要人物的性格
• 关汉卿：刚直不阿、宁折不弯、忠贞不 渝 朱帘秀：豪爽侠义、忠直善良、勇于牺 牲 叶和甫：阴险狡诈、助纣为虐、卑劣无 耻
• “没有伟大的人物出现的民族，是世界上 最可怜的生物之群；有了伟大的人物，
而不知拥护，爱戴，崇仰的国家，是没 有希望的奴隶之邦。”
• 郁达夫
------
关汉卿：元代杂剧作家。 中国古代戏曲创作最杰出的代表人物之一。 “驱梨园领袖，总编修师首，捻杂剧班头”。 关汉卿编有杂剧67部，现存18部。 代表作：《窦娥冤》、《救风尘》、《望江 亭》、《拜月亭》、《单刀会》、《调风月》 1958年被世界和平理事会定为“世界文化名人”。
个性化语言是指人物的语言符 合并表现人物的身份、性格。即什么人 说什么话；听其声则知其人。个性化语 言，是刻画人物达到合理性、真实性的 重要手段。 例：
葛朗台---
什么是潜台词？
潜台词即是言中有言，意中有意， 弦外有音。它实际上是语言的多意现象。 “潜”，是隐藏的意思。即语言的表层意 思之内还含有别的不愿说或不便说意思。 潜台词不仅充分体现了语言的魅力，而且 通过它还可以窥见人物丰富的内心世界。
田汉的《关汉卿》 ppt课件
17
4、不怕死和不变节—— 表 现了关汉卿视死如归的节操和 坚贞不渝的爱情
明知死期即将来临的关汉卿在狱中和朱 帘秀相会，两人没有任何的伤感、后悔， 而是相互激励，一定要斗争到底。他们不 向伯颜老太求情，也不上忽辛之流的当。 朱帘秀唱着关汉卿在狱中写的曲子《双飞 蝶》，表示“誓将碧血写忠烈”，死后相 期双飞蝶，即使身首相异，也要“作厉鬼 ，除逆贼”，全剧至此形成高潮。这是把 “铜豌豆”放在锅中炒而不爆的动人场景 。表现了关汉卿视死如归的节操和坚贞不 渝的爱情。
”
9
• 元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被 诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途 呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺 ，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他 的知音、在行院当歌妓的朱帘秀的支持，于 是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦 娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民 心中的积愤。关汉卿和好友王和卿、杨显之 推敲戏词之际，混在杂剧界的败类叶和甫来 了，他要关汉卿等考虑后果，还劝他们写迎 合当朝权贵的戏文。
• 2、善于用对比手法来烘托人物；
关汉卿
白和甫
高洁 光明磊落
卑污 下流无耻
浩然正气
逢场作戏
• 3、“以诗入剧”，诗情与剧情融为一体。
• “双飞蝶”的丰富内涵
• 1）“双飞蝶”中表现出的关汉卿的凛然正气 和刚正不屈的性格
• 2）“双飞蝶”中体现出关汉卿的高尚品德和 情操。
• 3） “双飞蝶”中表现出了关汉卿与朱帘秀的 真挚情感。
33不投降和不要钱表现了关汉卿的铮铮铁骨和凌然正气关汉卿和朱帘秀双双被投进大狱叶和甫奉命到狱中以减刑和赠款为诱饵妄图劝说关汉卿投降降不降这是一场决定生死的选择降就意味着背叛关汉卿软硬不吃一耳光把劝降的阿和甫打翻在地用自己的行动给了统治者最好的回答
4、不怕死和不变节—— 表 现了关汉卿视死如归的节操和 坚贞不渝的爱情
明知死期即将来临的关汉卿在狱中和朱 帘秀相会，两人没有任何的伤感、后悔， 而是相互激励，一定要斗争到底。他们不 向伯颜老太求情，也不上忽辛之流的当。 朱帘秀唱着关汉卿在狱中写的曲子《双飞 蝶》，表示“誓将碧血写忠烈”，死后相 期双飞蝶，即使身首相异，也要“作厉鬼 ，除逆贼”，全剧至此形成高潮。这是把 “铜豌豆”放在锅中炒而不爆的动人场景 。表现了关汉卿视死如归的节操和坚贞不 渝的爱情。
”
9
• 元朝时期，因贪官受贿，青年寡妇朱小兰被 诬陷为杀人犯，押赴刑场处斩，朱小兰沿途 呼冤。大剧作家关汉卿目睹此景，义愤填膺 ，誓为朱小兰伸冤。他的正义之举，得到他 的知音、在行院当歌妓的朱帘秀的支持，于 是以笔代剑，将朱小兰的冤案写成杂剧《窦 娥冤》，以此抨击贪官污吏的罪恶，吐人民 心中的积愤。关汉卿和好友王和卿、杨显之 推敲戏词之际，混在杂剧界的败类叶和甫来 了，他要关汉卿等考虑后果，还劝他们写迎 合当朝权贵的戏文。
• 2、善于用对比手法来烘托人物；
关汉卿
白和甫
高洁 光明磊落
卑污 下流无耻
浩然正气
逢场作戏
• 3、“以诗入剧”，诗情与剧情融为一体。
• “双飞蝶”的丰富内涵
• 1）“双飞蝶”中表现出的关汉卿的凛然正气 和刚正不屈的性格
• 2）“双飞蝶”中体现出关汉卿的高尚品德和 情操。
• 3） “双飞蝶”中表现出了关汉卿与朱帘秀的 真挚情感。
33不投降和不要钱表现了关汉卿的铮铮铁骨和凌然正气关汉卿和朱帘秀双双被投进大狱叶和甫奉命到狱中以减刑和赠款为诱饵妄图劝说关汉卿投降降不降这是一场决定生死的选择降就意味着背叛关汉卿软硬不吃一耳光把劝降的阿和甫打翻在地用自己的行动给了统治者最好的回答
关汉卿窦娥冤PPT课件
4、王季思等《中国历代著名文学家评 传》：王实甫以他的杰出杂剧《西厢 记》耀中国古代剧坛，在元代堪与关 汉卿比肩；在整个中国古代文学史上， 可同屈原、司马迁、李白、杜甫、罗 贯中、施耐庵、汤显祖、曹雪芹等并 列。
科范剧本中关于动作、表情和音响效果 的舞台指示。
3、元杂剧角色名目繁多，大致分旦、 末、净、杂四类。
4、元杂剧的表演以唱为主，唱念结合， 唱工与做工结合，伴以音乐，穿插舞蹈 造型，已初步具备写意化和程式化的特 点。
关于“宫调”
我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、 变宫为七声。以任何一声为主，均可构 成一种“调式”。凡以宫为主的调式称 “宫”，以其他各声为主的则称“调”， 如“商调”等，统称“宫调”。元代最 通行的宫调有12种，即所谓“五宫七 调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四 调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟 宫、正宫、大石调、双调、商调、越调， 后通称“北九宫”。
元曲四大家
有不同的提法，如元周德清《中原音韵》： “关、郑、白、马”；明何良俊《四友斋丛 说》：“马、郑、关、白”；徐复祚《曲论》： “马、关、白、郑”；王骥德《曲律》：“王、 关、马、白。”
有争议的是王与郑。
三、元杂剧的发展概况
南北方戏剧圈：
北方戏剧圈以大都为中心，杰出作家有 关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君 祥等。
塑造小哈姆莱特性格，一是塑造窦娥性 格。
《望江亭》 《救风尘》 《单刀会》
四、关汉卿杂剧的艺术成就 1、现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会的一面镜子；弱者的胜利。 2、性格鲜明的人物形象的塑造。 3、引人入胜的戏剧冲突。 4、戏剧语言本色当行。
第三章 王实甫和《西厢记》
一、王实甫的生平与创作
者都以曲词为主，合乐歌唱，故统 称元曲。臧晋叔《元曲选》
科范剧本中关于动作、表情和音响效果 的舞台指示。
3、元杂剧角色名目繁多，大致分旦、 末、净、杂四类。
4、元杂剧的表演以唱为主，唱念结合， 唱工与做工结合，伴以音乐，穿插舞蹈 造型，已初步具备写意化和程式化的特 点。
关于“宫调”
我国历代称宫、商、角、变徵、徵、羽、 变宫为七声。以任何一声为主，均可构 成一种“调式”。凡以宫为主的调式称 “宫”，以其他各声为主的则称“调”， 如“商调”等，统称“宫调”。元代最 通行的宫调有12种，即所谓“五宫七 调”，元杂剧中实际应用的只有五宫四 调，即仙吕宫、南吕宫、中吕宫、黄钟 宫、正宫、大石调、双调、商调、越调， 后通称“北九宫”。
元曲四大家
有不同的提法，如元周德清《中原音韵》： “关、郑、白、马”；明何良俊《四友斋丛 说》：“马、郑、关、白”；徐复祚《曲论》： “马、关、白、郑”；王骥德《曲律》：“王、 关、马、白。”
有争议的是王与郑。
三、元杂剧的发展概况
南北方戏剧圈：
北方戏剧圈以大都为中心，杰出作家有 关汉卿、王实甫、白朴、马致远、纪君 祥等。
塑造小哈姆莱特性格，一是塑造窦娥性 格。
《望江亭》 《救风尘》 《单刀会》
四、关汉卿杂剧的艺术成就 1、现实主义和浪漫主义相结合。
元代社会的一面镜子；弱者的胜利。 2、性格鲜明的人物形象的塑造。 3、引人入胜的戏剧冲突。 4、戏剧语言本色当行。
第三章 王实甫和《西厢记》
一、王实甫的生平与创作
者都以曲词为主，合乐歌唱，故统 称元曲。臧晋叔《元曲选》
《关汉卿》精品PPT课件
面对强权镇压，关汉卿宁死不屈。当叶和甫来劝降 时，告诉他王著因看了《窦娥冤》后十分气愤，刺杀 了贪官阿台马和郝祯。官司越打越大。还说如果汉卿 把一切责任都推到王著身上，自己不仅一身轻，还能 得到巨额赏钱。他怒不可遏，他下定决心“将碧血、 写忠烈、作厉鬼、除逆贼”。一位善良的狱吏帮助他 与朱帘秀相见。共同的理想和事业，使俩人的心紧紧 连在一起。关汉卿把自己写好的《双飞蝶》赠给她， 表达了自己的一片衷情。
元曲是元杂剧和元散曲的合称。 词与曲比较： A、在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼； B、在格律上词要求严格，而散曲更自由； C、在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：戏曲（杂剧） 散曲：小令、套曲 D、在格式上宋词：词牌+标题
《沁园春·雪》
元曲：宫调+曲牌+标题
【双调·寿阳曲】山坡羊
代表作家作品:(元曲四大家) 关汉卿《窦娥冤》、郑光祖《倩女离魂》 马致远《汉宫秋》、白朴《墙头马上》
关汉卿(约1225—1300)， 号已斋叟，大都(今北京) 人，著名散曲家。元代杂 剧的奠基人和中国古代戏 曲艺术范式的开创者, 元 代“本色派”散曲的一面 旗帜。 苏中友好协会理事会主席 安德烈耶夫说：“关汉卿 的著作已经成为世界文化 宝库的组成部分，成为整 个进步人类的财富。”
1958年，被世界和 平理事会确定为 “世界文化名人”， 并受到全世界人民 的隆重纪念。
关汉卿
田汉
中国现代戏剧奠基人，剧作家、诗人。少 年时期，田汉就受到进步诗人的影响，具有反 帝爱国思想。1916年，受到舅父易象资助，东 渡日本，在东京高等师范就读，并加入李大钊 主办的少年中国学会，开始进行诗歌创作，还 积极参加政治运动。新中国成立后，田汉担任 国家文化部门重要领导职务，为繁荣和壮大戏 剧队伍做出了杰出的贡献。同时，他还创作了 话剧《关汉卿》和《文成公主》。这两部剧作 无论在思想上和艺术上都取得了巨大的成功。
《【南吕】四块玉·别情》(关汉卿)33张PPT优秀课件
关汉卿的戏曲作品题 材广泛，大多暴露了 封建统治的黑暗腐败 ，表现了古代人民特 别是青年妇女的苦难 遭遇和反抗斗争。
塑造的人物性格鲜明，结构完整，情节生 动，语言朴实而精练，对元杂剧和后来戏 曲的发展有很大影响。
元代人评价关汉卿“生而倜傥，博 学能文，滑稽多智，蕴藉风流，为 一时之冠”。
关汉卿一生创作的杂剧有六十多种 ，数量超过了英国的“戏剧之父” 莎士比亚，被誉为“曲家圣人”， 西方称之为“东方的莎士比亚”。
元曲
小令（一宫调一曲子）
散曲 套曲（一宫调数曲子） 唱
带过曲
元曲四大悲剧
《窦娥冤》－－关汉卿 《汉宫秋》－－马致远 《梧桐雨》－－白朴 《赵氏孤儿》－－纪君祥
元曲四大爱情剧
《拜月亭》－－关汉卿 《西厢记》－－王实甫 《墙头马上》－－白朴 《倩女离魂》－－郑光祖
时代背景及写作特色
关汉卿历经金亡、宋亡、元初。当时兵荒马乱， 政治黑暗腐败、阶级矛盾、民族矛盾十分突出，百姓 生活痛苦。元代人分十等”一官、二吏、三僧、四道 、五医、六工、七猎、八娼、九儒、十丐“，知识分 子身份低下，进取无门，沦为底层。
代表作主要有《窦娥冤》《救风尘 》《望江亭》《拜月亭》《单刀会 》《鲁斋郎》《调风月》等。
1838年《窦娥冤》就有英译本流传 海外。
1958年，世界和平理事会把关汉卿 列为世界文化名人。
关汉卿
文史知识
我国古代不同历史 时期占主导地位的文学 体裁：汉赋、唐诗、宋 词、元曲、明清小说。 分别代表着一个时代文 学作品的最高成就。
“自送别，心难舍，一点相思几时绝？”
作者以主人公——一名与爱人分离的女子 口吻，直抒其缠绵的相思、真挚的爱情。“难 舍”二字，情意绵绵，刻画了一个依依不舍、 感情丰富且多情的女性。虽说“相思”只“一 点”，但它沉重地压在心头，“几时绝？”以 女主人公自己的设问，道出她相思的无穷无尽。
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《单刀会》全名《关大王独赴单刀会》，关汉卿历史 剧的代表作
《单刀会》在构思上很有特点，善于用铺垫和渲染手 法塑造人物
前三折反复铺垫，第四折关羽正式赴会 [新水令]：
大江东去浪千叠，引着这数十人,驾着这小舟一叶。 又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别， 我觑这单刀会似赛村社。
[驻马听] ：水涌山叠，年少周郎何处也？不 觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯 橹一时绝，鏖兵的江水由然热。——好教我 情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二 十年流不尽的英雄血。
关汉卿及其杂剧作品
第三章关汉卿及其杂剧作品
元杂剧的奠基人 “元曲四大家”之首
关 汉 卿 像
第一节 关汉卿的生平 及创作思想
躬践排场，面敷粉墨” 偶倡优而不辞 驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头 杂剧存目多达六十余种 按所写题材分为
历史剧、爱情风月剧、社会公案剧三大类
第二节 关汉卿的历史剧
（视频欣赏：昆曲 《单刀会·刀会》）
《单刀会》剧照欣赏1
《单刀会》剧照欣赏2
《单刀会》剧照欣赏3
第三节 《救风尘》、《望江 亭》 等爱情风月剧
描写爱情婚姻和妇女的“旦本” 戏占有2/3。
《救风尘》关汉卿著名喜剧 《望江亭》又名《切鲙旦》，关
汉卿著名喜剧
《望江亭》图
第四节 《窦娥冤》和社会公案剧
❖ 通过行动刻画人物性格 ❖ 在强烈的戏剧冲突中揭示人物的性格特征 ❖ 根据人物的经历、身世和所处的具体环境来
突出人物的个性 ❖ 结构紧凑集中，场次、情节和人物的安排富
有匠心 ❖ 重视舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起 ❖ 语言“本色当行”
制作者：李晓晖
❖
❖
谢谢观看
谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
也生埋怨。 天地也，只合把清浊分辨，却怎生糊涂了盗跖颜
渊。 地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉
做天！
《窦娥冤》剧照欣赏2
《窦娥冤》剧照欣赏3
《窦娥冤》剧照欣赏4
《窦娥冤》剧照欣赏5
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏7
《窦娥冤》剧照欣赏8
第五节 关汉卿杂剧的艺术成就
在关汉卿的社会公案剧中，《窦娥冤》以 它对社会的深刻批判，对人物精湛刻画， 以它强烈的反抗精神，动人的戏剧冲突， 以它的全部艺术力量，成为彪炳一代的悲 剧杰作，是关汉卿杂剧的代表作之一。
《窦娥冤》剧照欣赏1窦娥形象Biblioteka ❖ 善良 顽强 （屈招、绕道）
❖ 性格发展 没来由犯王法，不提防遭刑宪……怎不将天 地
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来
《单刀会》在构思上很有特点，善于用铺垫和渲染手 法塑造人物
前三折反复铺垫，第四折关羽正式赴会 [新水令]：
大江东去浪千叠，引着这数十人,驾着这小舟一叶。 又不比九重龙凤阙，可正是千丈虎狼穴。大丈夫心别， 我觑这单刀会似赛村社。
[驻马听] ：水涌山叠，年少周郎何处也？不 觉的灰飞烟灭。可怜黄盖转伤嗟，破曹的樯 橹一时绝，鏖兵的江水由然热。——好教我 情惨切！（带云）这也不是江水，（唱）二 十年流不尽的英雄血。
关汉卿及其杂剧作品
第三章关汉卿及其杂剧作品
元杂剧的奠基人 “元曲四大家”之首
关 汉 卿 像
第一节 关汉卿的生平 及创作思想
躬践排场，面敷粉墨” 偶倡优而不辞 驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头 杂剧存目多达六十余种 按所写题材分为
历史剧、爱情风月剧、社会公案剧三大类
第二节 关汉卿的历史剧
（视频欣赏：昆曲 《单刀会·刀会》）
《单刀会》剧照欣赏1
《单刀会》剧照欣赏2
《单刀会》剧照欣赏3
第三节 《救风尘》、《望江 亭》 等爱情风月剧
描写爱情婚姻和妇女的“旦本” 戏占有2/3。
《救风尘》关汉卿著名喜剧 《望江亭》又名《切鲙旦》，关
汉卿著名喜剧
《望江亭》图
第四节 《窦娥冤》和社会公案剧
❖ 通过行动刻画人物性格 ❖ 在强烈的戏剧冲突中揭示人物的性格特征 ❖ 根据人物的经历、身世和所处的具体环境来
突出人物的个性 ❖ 结构紧凑集中，场次、情节和人物的安排富
有匠心 ❖ 重视舞台演出效果，情节曲折，波澜迭起 ❖ 语言“本色当行”
制作者：李晓晖
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谢谢！
51、 天 下 之 事 常成 于困约 ，而败 于奢靡 。——陆 游 52、 生 命 不 等 于是呼 吸，生 命是活 动。——卢 梭
也生埋怨。 天地也，只合把清浊分辨，却怎生糊涂了盗跖颜
渊。 地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉
做天！
《窦娥冤》剧照欣赏2
《窦娥冤》剧照欣赏3
《窦娥冤》剧照欣赏4
《窦娥冤》剧照欣赏5
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏6
《窦娥冤》剧照欣赏7
《窦娥冤》剧照欣赏8
第五节 关汉卿杂剧的艺术成就
在关汉卿的社会公案剧中，《窦娥冤》以 它对社会的深刻批判，对人物精湛刻画， 以它强烈的反抗精神，动人的戏剧冲突， 以它的全部艺术力量，成为彪炳一代的悲 剧杰作，是关汉卿杂剧的代表作之一。
《窦娥冤》剧照欣赏1窦娥形象Biblioteka ❖ 善良 顽强 （屈招、绕道）
❖ 性格发展 没来由犯王法，不提防遭刑宪……怎不将天 地
53、 伟 大 的 事 业，需 要决心 ，能力 ，组织 和责任 感。 ——易 卜 生 54、 唯 书 籍 不 朽。——乔 特
55、 为 中 华 之 崛起而 读书。 ——周 恩来