深圳大芬美术馆空间优劣分析
洛带古镇休闲旅游文化园概念性规划及设计
洛带古镇“休闲旅游文化产业主题公园”概念性规划及设计深圳市大芬村油画协会深圳市大芬油画发展有限公司2009年12月目录第一部分规划说明书第二部分第一期设计说明及图纸第一部分规划说明书一、背景分析1、发展文化及文化产业是国家最高战略的需要2、文化产业的定义3、我国文化产业现状4、我国文化创意能力低下的症结分析5、成都及周边地区的文化产业现状6、重点发展旅游文化产业是成都乃至四川的发展战略二、区位优势三、洛带古镇打造文化产业的理念四、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”总构想1、休闲旅游文化的定位2、文化产业主题公园的定义3、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”的区位及打造构想五、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”用地规划六、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”的五大板块规划说明1、美学教育板块A、就业培训B、美学资质教育2、生产销售板块3、景观旅游板块4、文化生态板块5、社区服务板块6、人文居住板块七、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”各功能区的建设规划1、交易场所2、美术院校3、职业培训中心4、艺术家村落5、主题广场6、当代美术馆7、展览馆8、贸易中心9、休闲娱乐中心10、中西饮食文化一条街11、文化生态居住区12、文化主题酒店八、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”用地规划1、规划占地面积2、各功能区区域分布图十、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”项目进程规划1、一期规划内容2、二期规划内容3、三期规划内容4、四期规划内容5、五期规划内容十、文化产业（工业）园的规划A、用地规划B、区位地图C、目的意义D、成效评估十一、“洛带古镇休闲旅游文化产业主题公园”成效评估十二、结语第二部分第一期设计理念及图纸一、设计理念二、设计内容三、景点描述四、未来畅想五、创意诠释一、背景分析1、发展文化及文化产业是国家最高战略的需要。
文化及文化创意是人类精神的产物，反映着精神的需求；它直接体现并左右着人类的价值取向，是人类的审美及道德行为的准则，也是科学发展的原动务。
工作心得感受100字销售(精选10篇)
工作心得感受100字销售(精选10篇)工作心得感受100字销售篇1不知不觉，新的一年又将来临了。
回顾这一年的工作历程，作为__公司广告部的一名销售人员，我深深的感到公司的蓬勃发展的热情，___公司人为之拼搏的可贵精神。
下头，我就将我20_年的个人工作情景进行如下总结：一、20_年销售情景我是__公司销售部的一名销售人员，主要负责跟进__区域广告代理公司媒介策划专员和购买专员的媒介排期与投放工作，推荐合作，以下单业绩为工作任务量。
20_年，我进取与部门员工一齐在__地区推广我公司的业务，并以公司的战略目标为指导，与相关的合作客户就媒介排期与投放工作进行了良好的合作。
___的销售是我公司广告销售部门工作的重点，销售形势的好坏很大程度上影响着公司的经济效益。
这一年来，我销售部门坚持巩固老市场、培育新市场、发展市场客户、挖掘潜在市场，利用我公司的__带动产品销售，并取得了较好的效果。
随着__产品在__地区日趋严酷的市场竞争局面，信息在市场销售过程中有着越来越重要的作用，信息就是效益。
我部门时刻密切关注市场动态，把握商机，向信息要效益，经过不断的市场调研和信息收集、分析、整理，将其制度化、规范化、经常化。
我销售部门经过市场调查、业务洽谈、计算机网络等方式和途径建立了比较稳定可靠的信息渠道，密切关注行业发展趋势。
与此同时，我们建立了客户档案，努力做好基础信息的收集，并根据__市场情景进取派驻业务员对销售市场的动态进行跟踪掌握。
20_年度，我销售部门定下了__的销售目标，年底完成了全年累计销售总额___，产销率__%，货款回收率__%。
20_年度工作任务完成__%，主要业绩完成__%。
二、个人本事评价广告销售部肩负这公司产品的销售工作，职责重大、任务艰巨。
一支本事出色的高素质销售队伍是完成公司的年度销售任务的重要保障。
作为公司的员工，我时刻都感觉到自我身上的重任。
我的言行代表了公司的形象。
所以我时刻不断以严谨的工作精神要求自我，不断加强自身的本事修养，广泛的了解广告市场的动态，时刻做好自我的本职工作。
中国好设计
下面的建筑包括了建筑名称、地点、建筑师。
上海玻璃博物馆地点：上海建筑设计：logon罗昂建筑设计咨询有限公司长兴广播电视台地点：浙江省长兴县建筑师：傅筱瑞士驻华使馆签证馆地点：北京建筑设计：印西诃建筑事务所新金带小学地点：重庆梁平县建筑设计：TEKTAO高黎贡手工造纸博物馆地点：云南腾冲界头乡新庄村建筑师：华黎TAO 迹 . 建筑事务所淼庐地点：云南丽江建筑设计：李晓东工作室香港中文大学教学楼综合体地点：香港建筑设计：Rocco Design Architects中国国家博物馆地点：北京建筑设计：gmp建筑师事务所岳住宅地点：北京建筑设计：BMA设计事务所仁恒置地广场地点：成都建筑设计：NBBJ涵璧湾别墅地点：上海建筑设计：非常建筑-张永和上海油画雕塑院美术馆地点：上海建筑师：王彦阿里巴巴杭州总部地点：杭州建筑设计：Hassell巨人网络公司总部地点：上海建筑设计：Morphosis高雄小港图书馆地点：高雄建筑设计：趙建銘建築師事務钻石山火葬场地点：香港建筑设计：香港建筑署海中国美术馆地点：大连建筑设计：都市实践冯大中艺术馆•伏虎草堂地点：辽宁本溪建筑师：陶磊嘉定新城幼儿园地点：上海建筑设计：大舍建筑西藏尼洋河游客中心地点：西藏建筑设计：标准营造天津田丽小学【张家窝镇示范小学】地点：天津建筑设计：直向建筑+中建院(CCDI)北京用友软件园地点：北京建筑师：张永和易拉罐立方体办公楼地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所贾平凹博物馆地点：西安建筑师：刘克成兰阳博物馆地点：台湾宜兰建筑师：姚仁喜巴奇达鲁快跑！新城托儿所地点：台湾花莲建筑师：王伯仁、林祺锦大唐西市博物馆地点：西安建筑师：刘克成青浦城市规划馆地点：上海建筑师：刘家琨北京复兴路乙59-1号地点：北京建筑师：李兴钢光之翼：无锡盛高置地西水东售楼处地点：无锡建筑设计：Kokaistudios置信综合办公楼地点：成都建筑设计：P-A-T-T-E-R-N-S建筑师事务所AU办公及展览空间地点：上海建筑设计：Archi Union建筑师事务所恒隆商业广场地点：沈阳建筑设计：Kohn Pedersen Fox Associates北京百岛园地点：北京建筑设计：马达思班胡慧珊纪念馆地点：成都安仁建筑师：刘家琨四川美术学院雕塑系教学楼地点：重庆建筑师：刘家琨汶川大地震博物馆地点：成都建筑师：李兴钢深圳图书馆，深圳文化中心地点：深圳建筑师：矶崎新广东省博物馆地点：广州市建筑师：严迅奇中间建筑。
深圳,中国最大的山寨城市
深圳，中国最大的山寨城市？深圳破坏力每一个时代的拐点，每一段成长的尽头，我们都在寻找转变——在权威之前亦步亦趋，还是打破笼罩心智的定式，去寻找另一片光明的天空？这些问题，对于个人如此，对于商业机构如此，对于一个城市也是如此，只不过人们常以改变、创新或者改革等话语体系来形容。
我们想到了深圳，改革时代的一面旗帜，至今仍在奋力求变的大都市，一个民间创造力勃发的社会。
深圳一股股源自民间和市场的力量，破坏了俗规，颠覆了思维，创造了“深圳速度”，深圳人所做的，给意欲打破困境的人们以察觉不到的逻辑与思维。
我们从经济（比亚迪和山寨机）、文化（大芬村）、生活（平民高尔夫）三大领域考察，审视这股破坏的力量，它带来的不是答案，更应该是思考的空间。
2002年，一篇《深圳，你被谁抛弃》的网文在因特网上震动海内外，也把深圳人的失落、竞争意识和危机感发挥得淋漓尽致。
翻开中国近30年的历史，对深圳最常用到的描述是，改革开放的试验田。
这是一个去旧创新的符号。
深圳在上个世纪80年代和90年代曾有很多项全国第一：第一个引进外资、第一张向社会公开发行的股票、第一个竞标土地使用的拍卖会、第一个废除干部职务终身制……“试验田”的身份曾让深圳获得了各种先发优势。
然而，当国家资源的倾斜与改革试点的优势，在上个世纪90年代末逐渐流失，随着上海和广州等城市的崛起，深圳的焦虑感也与日俱增。
为了寻找新方向，深圳近几年来在官方层面做出过不同方向的推动。
它曾经提出过“建设中国的硅谷”；它曾意图建立金融中心；它曾想打造中国的设计之都；它曾推出综合配套改革的一揽子方案……为了在国家战略的层面去获得新角色的空间、灵感与支援，深圳可谓不遗余力。
但是，成功的经验可能是失败的教科书。
当深圳盼望国家层面的导航和扶持时，深圳一股股源自民间和市场的力量，却在另一个层面成为新的“深圳制造”：它们无视既定的大环境或者“气场”，不被约定俗成的规则和思维模式所禁锢，打破被视为“天经地义”的外来成见，化繁为简，打拼出一条条既继承“深圳速度”，又擅长破解困境的颠覆之路。
广深考察报告
摘要这次我们的考察对象主要是广州与深圳的各大博物馆、美术学院、美术馆、等具有设计前沿的地方进行考察学习。
就艺术多元化方向，本专业毕业后的相关分支的具体分化，我们逐步参观了各个相关的博物馆、美术馆、商业街等。
关键词：设计，前沿，多元化目录1 考察目的与意义 (1)1.1考察目的 (1)2 考察内容 (2)2.1陈家祠 (2)2.2 TIT创意园 (2)2.3 上下九步行街 (2)2.4 宝墨园…………………………………………………………………………2.5 广州美院 (3)2.6 广东省博物馆 (4)2.7 红砖厂 (4)2.8 清晖园 (5)2.9 南风古灶 (5)2.10 唯美陶瓷馆 (5)2.11 可园………………………………………………………………2.12 大梅沙海滨 (6)2.13 深圳博物馆 (7)2.14 大芬美术馆 (7)3 结束语 (8)1 考察目的与意义1.1考察目的与意义通过艺术考察，打开我们的思路，挖掘创作潜力，寻找创作灵感，加深对美术这一领域的认识。
2 考察内容2.1 陈家祠21世纪以来，陈氏书院以“古祠流芳”之名两度入选“新世纪羊城八景”，被誉为“广州文化名片”，成为岭南地区最具文化艺术特色的博物馆与著名的旅游景点。
2.2 TIT创意园TIT创意园的前身是建于1956年的广州纺织机械厂，广州纺织工贸集团积极响应广州市政府“退二进三”政策，本着“修旧如旧”的原则，以巨资投入打造一个以服装、服饰为主题，产业多元化整合，集时尚、文化、艺术、创意、设计、研发、发布、展示功能为一体的创意产业平台。
园区由品牌设计区、跨界创意区、商业文化区、展示发布区、配套服务区、休闲红酒区等等功能板块组成，致力于打造一个由设计研发、流行趋势发布、新品展销、品牌推介等功能紧密结合的服装产业资源整合平台。
2.3 上下九步行街上下九步行街地处广州市荔湾区（俗称西关）的上九路、下九路、第十甫路之间，是广州市三大传统繁荣商业中心之一。
提高认识 把握时机——对于美术馆工作的一点思考
随着经济｝ 飞速发展 ． 向 人们在物质 需要得到满足以后 ．
开 始更多地关注文化 、 精神 、 心理 的需要 ， 即便是 物质层 次
上 的需要 ， 也尽 可能地与文化结合起 来 。 形成了信息 时代的
经 济 文 化 化 和 文 化 经 济 化 ， 出 了文 化 与经 济 相 互 交 叉 、 突 相
代表着一个城市乃至一个 国家 历史的积 淀。
１ ． 中国美术馆事业的不断发展 。 近年来 ， 伴随着经济的陕速发展 ， 我国的美术馆事业也在 飞速发展着 ，并且每年都有新的美术馆和个人收藏馆落成开 馆。 许多地方把美术馆当做城市名片和标志性文化建筑 ， 将其 列 入城 市建 设 觇 划的重 点 ，美 术馆 周边环 境 也 被 规划 为 城市 的３￣ｌ 闲区。 ＜ ＂ ａ Ｖ 特别是经济相对发达的地区， 如上海 、 江苏、 浙 江、 广东等省市 ， 还有一些县 乡、 村镇甚至街道办事处都纷纷
图・ 群 剧影月报 ｌ 博・
提 高 认 识 把 握 时机
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对 于 美 术馆 工作 的 一 点 思 考
一 徐 可
长期以来 ， 在一些人的传统观念 中， 虽然也承认文化与
经济之 间有着不可分割的密切联 系 ，一定的经济决定着一 定的文化 ， 一定的文化又反作用于一定 术 馆 时代 １
２ ． 美术馆 的公 益屙 ｌ 生和公其 文化 服务的职 能还显得相
对滞后 。
的作用 。但是 ， 对于发展公益Ｊ 『 生文化事业 、 加强公共文化服
务职能 、构 建包括美术馆在 内的覆 盖全社 会的公共文化服
务 体 系 等 方 面却 往 往 认 识 不 够 、 视 不 足 。 重 在 我国现 行的文 化宏观 管理 体 制下 ， 嘻 与博物 涫 、 美术 图书
以城市为方法都市实践设计中的城市线索
22[ UED ] 116 | 12 | 2018唐山城市展览馆及公园深业上城2017 深港城市\建筑双城双年展主展场 深圳南头古城二十年间，类似“土楼公舍”这样，能够向全球城市和建筑知识领域反向输出原型级本土空间解决方案并引发广泛国际关注的案例，在中国似乎还绝无仅有。
这一原创性的知识贡献确立了“都市实践”的学术标高。
“唐山城市展览馆及公园”对“都市实践”来说，几乎是一个可遇不可求的项目。
长年在深圳这种“设计烈度”极高的城市打拼，“都市实践”在一轮轮的军备竞赛中难免不断提高自身“高设计风格”武器的杀伤力。
但在“唐山城市展览馆”项目中，建筑师却难得地以极高的自我克制，对既存的唐山面粉厂六栋旧仓库及周边环境轻拢慢捻，粗粮细作，小心着墨，仅仅对老建筑的屋顶和门廊进行了类型学重构，用水池和连廊将原本的行列式秩序加以重新梳理和整合，新老建筑交融沉静，不哗不躁，不温不火，彰显岁月尊严与历史高贵。
历经地震劫后余生的唐山，重建过的市区如棋盘般整齐划一，整个城市仿佛被一场灾难抹去了集体记忆，既无历史城市的厚重深邃，亦乏年轻城市的朝气蓬勃，整个城市始终缺少一股“精气神”。
而“唐山城市展览馆”通过精心接续历史血脉的设计，针灸点穴，赋灵招魂，使之成为这座老牌工业城市的“老灵魂”在其中能够逐渐苏醒、显影的特殊能量场域。
于精微中见广远、于平凡中见不凡，举重若轻，妙手施术，堪称神作。
遥想以2005为标志的那个火热年代，“都市实践”在城市的各个层面兼收并包、纵贯横通，几乎无所不能——从最高端的都市中心区设计到最低端的城中村改造、从豪华游艇俱乐部到街道文体中心、从数十万平米的城市综合体到数百平米的婚姻登记处、从办公到居住、从广场到酒店、从博物馆到四合院⋯⋯城市、建筑、景观、室内、研究、策展、出版、产品全程打通，无缝对接，“都市实践”实现了对城市的“设计全覆盖”，更确切地说，“都市实践”创造性地把“设计”发展成了一套网络化的城市组织工具。
琚宾中界观
琚宾是清大环艺3月软装与陈列设计课程的一位讲师，对他深入的了解是通过他的《中界观》的讲座，深刻的认识到大师思维的创造力，对于关注清大环艺软装与陈列设计课程的设计师们，我给大家分享一下琚宾先生的《中界观》讲座内容。
讲座内容：把我抬的那么高！我的确是第一次在深圳做讲座，因为在北京学校里面会交流的多一点。
提到思想也谈不上，我是在两年前的时候，在中国学会上面做过一个讲座，叫“界”。
当时还是属于一个在设计的范畴之内思考一下自己在做的事情。
特别是这两年，对自己的设计一边工作的时候也梳理了一下，在思考东西的时候，我一般的语速是这样平缓的，我的嗓子一直就是这样。
今天我给大家带来了我的“中界观”。
这个是我自己起的名字，是希望用我们十年的项目，来验证我们的这个思想有没有在我们思考的范畴之内，每一次在学校里面，和学生交流都是我最开心的时候，也是我最用心的时候，因为我和一线设计师的交流的话，反而是很简单的。
他的话语不需要很多，但是和学生交流的话，我需要动很多脑子，而且我也是从学生过来的，也是听着讲座，认识到了设计的很多真理，包括听了一些比较知名的人的讲座以后，我就去看了柯布西耶的一些建筑，包括这6、7年在全世界，我们能提到的像扎哈、赫尔佐格、佐穆托、拉尔特、柯布西耶、路易斯·康、迈耶，他们的建筑我都亲自去朝拜了，这样让我的内心有一些情结，这叫设计上的“大师”情结。
我相信只要是一位做设计的人，都应该有这样的情结。
有了这样的情结之后，你的内心会非常的滋润。
特别是当你看到很多非常知名的大师在做一个设计的时候那种用心的状态，结合我们目前国内的现状的时候，你会有很多的感慨。
所以我们应该静下来更多的思考，设计到底给我们带来了什么。
HSD，是我们公司的水平线的缩写，包括我们人员的构成。
我去了30多家国际性的设计事务所，我认为比较好的、在思想上有建树的事务所，得出了一个不成立的结论：一个好的事务所的人员构成，大概都在50人左右。
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三楼并没有成为周围人们通往大芬村的一条路径。这使得三楼的人流就更是接近于0。 三楼的工作室没有被利用起来，没有人流，咖啡厅也无从谈起，从一层室外广场直接 上三层的楼梯较隐蔽，并且路线很长，所以，没有任何东西会吸引人们到三楼来，三 楼就越发的没有人气了。
体块之间的关系不同
金泽21 世纪美术馆
大芬美术馆
三层平面
三层空间：设计师在三层设计了一些工作室，咖啡厅，以及 一个大大的室外平台。并且设计了很多通路，希望可以联系 周围的各种功能片区，使得它们通过这栋建筑，解决高差问 题，形成良好的互动与联系。 实际情况：实现联系只是建筑师一厢情愿的想法而已。美术 馆伸出的这些小路，很多都成为了死路，或是被封闭起来。 学校和居民区都存在安全管理问题，美术馆开出的路既不是 主要道路，也不是人流节点，所以他们不会在这边开门是正 常现象。 如果美术馆周围也是公共道路的话那就不会出现这种尴尬的 问题了。我们之后在做的时候也应该考虑清楚现状需求，不 能强人所难。
设计师将展厅以这种形式置于 建筑中，是希望人们可以体验 在城中村街道中行走的感觉。 也没有体验到。 原因：展厅形状以及排布问题。 与城市街道比较可以看出，二 楼展厅的排布大小不一，形状 各异，从肌理上就没有形成村 内街道的环境。 尺度上的差别也很大。室内的 街道空间和室外的街道空间， 高宽比还是有很大差别的。
二层平面
分不清展厅与所谓展廊空间 完全不知道自己在哪个位置 也不知道自己到过那些地方
迷路
原因： 建筑形体本身不规则。人们在其中 行走时无法分辨方向，自己转弯了 可能也完全意识不到。 空间尺度不合适。空展厅空间的可 辨识性太弱，有些展廊空间的尺度 和展厅空间的几乎相同，让人们无 法分清自己身在何处。
L O R E M I P S U M D O L O R
大芬美术馆
好的设计 & 感官不足的建筑
尺度
问题
设计与现实的差别
原因
管理
解决方法 人流量
人性化
吸引力
入口广场
一层广场：设计师在这个广场的铺地方面 做了设计，将村落肌理印在此处，是个这 个广场和整栋建筑从上帝视角看起来浑然 一体。 问题：广场尺度大，白天使用率低 原因：人流量小，广场无遮荫措施
Hale Waihona Puke 层平面设计师希望一层是一个开放的销售空间，如同这个村落中的城市街道上的那些商铺 一样，进行油画的售卖，以延续整个村落的商业行为，这样可以使得这个建筑可以 和整个村子居民的生活更接近。
实际情况：一层现在成为了纯粹的展览空间，与其他美术馆完全无差别，并没有 达到设计师设想的那种雅俗共赏，与民同乐的情况。
一层的天窗 阴天的时候，人们行走其间完全意识不到这里有个天窗，明显可以看出，内部还 是靠的人工采光,这个天窗的存在就流于形式。 晴天的时候，这个天窗就有大大的存在感了，虽然大多数还是会绕道而行，但是 人们在建筑中看看到阳光的时候还是会心情愉悦的。
我想大多数只去过一次的人对这个建筑的印象，并不是 像资料里那样看起来非常丰富，非常有想法的建筑，而 是一个面积不大的小展厅。 我想，这是和使用者有关，要建筑师本身的设计有关。 这里有许多我们应该学习借鉴的东西，但可能使用方法 要做些调整和改变，应该更贴合实际情况的让这个建筑 产生。
THANK YOU
二层入口有一个显眼的大台阶，由于管理的需要，二层直接对外的门一般是不开的， 入口处的大台阶就完全成为了一种装饰空间，并不会有认真的去使用。但在一层， 它给市民们提供了一个很好的遮阳避雨，游戏玩耍的空间，并形成了建筑入口处的 雨棚。 如果人们真的去使用大楼梯，由于楼梯扶手的厚且宽，使得人们上了楼梯在视线上 就完全和一层的广场隔绝开来，所以我认为，它其实可以帮助人们调整心情，期待 展品，是一个还不错的入口引导空间。
体块置入方式不同
金泽21世纪美术馆 每个体块都是通到底部的，仅仅 是在顶部的高度是不同的。所以 在一层行走时，有功能的空间与 走道空间之间的关系很清晰 金泽21世纪美术馆 大芬美术馆 并不是所有的体块都通到底部， 一层是大面积的展览空间，体块 感几乎为0，二层有部分体块感， 即展厅空间，其他空间都是放开 的大空间，从而形成这种不分主 次的感觉。 大芬美术馆