博物馆调研报告

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大芬美术馆室内的空间概念
• 总体上是外部建筑空间的延伸和内化，努 力在每个细节中发掘和保持着作为“奇景” 的存在。而在功能层面上，为了突出展品， 淡化空间本身，设计师试图创造的，则是 一种简约但不简单的纯、静、禅的空间氛 围。因此为标底，设计融合阴阳，黑白以 及古建筑中常见的天井等中国传统文化的 精粹元素，从中提炼出一种抽象但非符号 化的设计语系，营造出美术馆特有的轻盈， 宁静和淡薄。
建筑皮肤
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建筑的多项沟通：
• 大芬美术馆基地位于大芬村边，四周是高 层住宅区、商铺、幼儿园、小学和大芬村， 这些建筑都处于相对孤立的状态，相互间 缺乏直接有效的联系。建筑师希望美术馆 建成后承担起连接周边环境的责任，因此 建筑可从多个方向穿越。通过顶层南、北、 东三面过桥与外部的联系，美术馆对周边 建筑凌乱分散、自成一体、混乱无序的场 景给予了强有力的回应。
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剖面图
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立面图
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总平面图
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格鲁吉亚巴统水族馆
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潍坊市博物馆
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潍坊市博物馆始建于1962年，原馆址设在 全国重点文物保护单位著名的“十笏园” 内。新馆位于潍坊市东部环境优美的开发 区。新馆于1995年4月15日开工建设，历 时5年，于1999年12月20日落成开馆。 潍坊市博物馆创建于1962年，是一座集文 物收藏、科学研究、宣传教育、考古、发 掘于一体的地志性综合博物馆。旧馆址坐 落在国家级重点文物保护单位、北方著名 的清代园林——十笏园古建筑群内，占地 面积10400平方米。
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总平面图
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周东 边西 的两 合侧 院的 式院 住落 宅式 相组 呼合 应和
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建筑高度： 为了与周边建筑环境相协调，大堂 高度只设为15.3m、书画厅高度为 16m。
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•贝聿铭签名式的几何提炼
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MAXXI博物馆
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位于意大利罗马的MAXXI博物馆从1999年就 开始设计，直到2009年才完工。 建筑设计师是魔女zaha hadid，建筑面积 27000平方米。 2010年4月正式开幕。
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• 石碑石刻艺术长廊 • 汇集展示了馆藏200余块碑碣、石刻等。它 们上迄东汉，下至民国，既涉猎政治、经 济、文化、宗教、军事，又涵盖了地方世 家望族、名人高士、婚丧嫁娶等诸多方面， 不啻一部浓缩的老潍县地方史。 • 科普馆 • 采用声、光、电、虚拟现实技术等高科技 展示手段，融趣味性、科学性、知识性、 艺术性于一体，集展览教育、培训教育、 实验教育于一身，鼓励观众动手，向观众 呈现了一个趣味盎然的科普世界。
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• 广东海上丝绸之路博物馆建筑特色鲜明，设计创 意独特，紧扣海的主题，体现了海洋文化与南方 建筑风格的柔美组合。立面由五个大小不一的椭 圆体连环相扣组成，整体既似起伏的波浪，又如 展翅的海鸥。建筑摈弃传统的梁架结构，把造船 的龙骨结构和南方独特的干栏式建筑形式相结合， 风格清新独特，堪称我国乃至世界上的地标式建 筑。整个建筑使用层数为地上三层，地下一层。 五个拱体包容了博物馆的陈列展示及办公区域， 分区明晰。中间最大的椭圆体即是为沉船量身定 做的家园——“水晶宫”。右侧两拱为文物展示 厅，主要展示“南海I号”打捞出水的文物，左侧 两拱为办公区域，科研、库存、设备及后勤系统 均在此区。 • 该馆展览主要由常设展览、珍品展览及临时展览 组成。博物馆主要分为三大展区八大展厅。 39
调研报告
苏州博物馆。
——贝聿铭
贝聿铭，美籍华 人，祖籍苏州。 1917年出生于广 州。先后在麻省 理工大学和哈佛 大学学习建筑。 1983年普利兹克 奖得主，被誉为 “现代建筑的最 后大师”。
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总平面图
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• 博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风 格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周 围环境协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政 园建筑风格的延伸和现代诠释。
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苏州博物馆新馆是贝聿铭的“封山之 作”，被贝老视为“最亲爱的小女儿”。设 计遵循“中而新，苏而新”的理念和“不高 不大不突出”的原则，成为苏州继承与创新、 传统与现代完美融合的典范和标志性建筑。
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• • •
正建筑的设计,要使各种结构形 态关系和谐产生美感,建筑的美是由 许多形式要素共同组合而成的 。
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光与影
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思潮
• 任何一个敏感于中国文化现状 的设计师，都会无可回避的面对中国 城市建筑文化发展中的复杂问题：一 方面，是后现代概念在建筑以及一切 文化领域的强势入侵；而另一方面， 则是传统建筑文化和审美的悄然复兴。 这两种势力的发展，既引发了矛盾和 对抗，也为一切有想象力的设计师创 造了空前的机会和动能。正是基于对 此的认识，大芬美术馆的设计师以其 大刀阔斧的取舍，充分吸纳和融合了 两者的优秀元素，对中国城市（建筑） 文化的现状和出路做出了自己的承担 和深思。
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Zaha hadid宣扬：“博物馆不是一个对象的容器，而是艺术的殿 堂”。博物馆中流线的重叠和连接，创造出了一个充满活力，互动的 空间。当然，博物馆空间依然是明确，良好组织，可灵活运用的。博 物馆中没有多余的墙壁，空间的连续性达到最大化，可以在其中灵活 的分割出空间。在大厅，可以强烈的感受到特征，弧形的混凝土墙， 悬浮的黑楼梯，从天花板上挥洒进来的阳光。这些特征元素，都反映 了ZAHA HADID的目的，在新型的几何流动空间中，通过多透视点， 分散体现现代生活的纷繁流动。
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这样的宣扬引起巨大的反响，罗马是一 个传统古典“静态”的城市，在这样的 背景下，流畅的弧形墙将于古典的环境 产生对话。这样一个新生物，就像是宣 告可行性和共存性的必要。
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设计中特别注意的引入了自然采光，将薄混凝 土挂起来用做天花要素，外加玻璃覆盖系统对 光线进行过滤。天花的轨道底部还能悬挂艺术 品。天花，楼梯，照明系统都被统一并整体的 形成了游客线性游览指示综合会议厅、学术报告 厅、收藏室及2个大型油画展示厅，二层为展廊及5个相对独 立的展厅，三层有画家工作室、咖啡厅及屋顶小广场。
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作为建筑灵魂之一的建筑色彩 将古典水墨精神演绎的恰到好处 使中国最早的极少概念重新演绎于此 其立面材质很简单 直接用混凝土做好后 拿掉模板呈现的素混凝土 但是应该用桐油之类的半透面面漆成 深色 肌理很好 远观有木纹的感觉 有些粗糙 别有类感
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广州海上丝绸之路博物馆
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广东海上丝绸之路博物馆位于广东阳江市海陵岛试验开 发区的“十里银滩”上。该建筑不仅在全国，乃至在世 界上都堪称标志性建筑。主要由“一馆两中心”（广东 海上丝绸之路博物馆、海上丝绸之路学研究中心和研发 中心）构成，设有陈列馆、水晶宫、藏品仓库等设施。
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该馆总投资约2亿元，整体建设用地达12.9万平方米，控制用地 10万平方米，总建设面积1.75万平方米。由广州瀚华建筑设计 有限公司精心制作而成，创意紧扣海的主题，而且功能、结构、 形式、文化内涵高度统一。由五个不规则的大小椭圆体连环相 扣组成，外形犹如古船的龙骨，整体既似起伏的海浪，又如展 翅的海鸥。
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• 高低错落的屋顶轮廓、高而窄的内 部街巷及多样的色彩；平面图类似 于一个微缩的美国城市的棋盘格布 局。它由单栋建筑构成独立的街块， 建筑与街块合二为一，密集构成矩 阵式排布。旧村、碉楼和中心祠堂 被包裹在村中心，街巷宽不过6米， 窄的也近2米，排列齐整，格局清 晰。有着迷你纽约式的城市结构和 类似阿姆斯特丹展示橱窗式的街巷。
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• 南海一号博物馆又称广东海上丝绸之路 博物馆，是一家以“南海I号”宋代古沉 船保护、开发与研究为主题，展示出水 文物及水下考古现场发掘动态演示过程 为特色的专题博物馆。该馆坐落于广东 阳江市海陵岛十里银滩西则，背山面海， 风光宜人，占地面积约13万平方米，建 筑面积近2万平方米。2004年12月28日 奠基，2005年12月28日正式动工， 2009年11月基本完工，2009年12月24 日正式向社会公众开放。
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新馆1999年12月对外开放，它地处潍坊市高新技术 开发区的中心位置，占地面积37亩，建筑面积 18670平方米，是一座设施齐全、配备完善的现代化 博物馆。
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一层平面图
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二层平面图
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• 馆藏古字画展 • 《馆藏古字画》展示了馆藏仇英、唐寅、 文征明、张瑞图、董其昌、朱耷、刘墉与 “扬州画派”中的金农、黄慎、李鱓、郑 板桥、高凤翰等一批明清时期著名书画家 的珍品，以及潍坊当地知名书画家的书画 精品。 • 民俗民间艺术大观 • 利用馆藏民俗及民间艺术品，展示了潍坊 具有浓郁地方特色、风土民情的民俗及民 间艺术。诸如：年画、风筝、剪纸、布玩 与泥塑、新婚嫁娶、年节礼仪、服饰绣品 等，都让人从不同侧面领略了地方民俗民 风之无限魅力。
设计师没有受传统建筑形式的束缚，而是 抓住了这一艺术精神，在对群体墙体的处理中， 将“线”这一视觉元素划分到每一面展开的墙面 之上，形成群体的线形串联。这种划分不是随意 的，它较好的起到了减少建筑体量感效果，同时 也形成较强烈的“线”的形式美感。
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建筑总 面积： 15391 m2 分首层、 二层、 地下一 层 绿地占 地率 42.4％
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博物馆虽然没有位于罗马最古老的城区，但他依然地处重要位 置。同时，博物馆是意大利的第一个国立现代博物馆，也得到 了广泛的关注，公众，媒体。 这个位于罗马中心点的博物馆，将不断的完善着他的角色。
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总 平 面 图
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一层平面图
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二层平面图
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三层平面图
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顶层平面图
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大芬美术馆
大芬美术馆
平面构成是以轮廓塑形象，将 不同的基本形按照一定的规则在平 面上组合成图案。其重点研究形在 二维虚拟空间上的组织方式及其视 觉效果，运用点、线、面和律动组 成结构严谨，富有极强的抽象性和 形式感的一种构图 。