古代陶瓷鉴定
汉代陶器的鉴定方法
汉代陶器的鉴定方法汉代陶器是中国古代陶瓷文化的重要组成部分，因其工艺精湛、造型独特、艺术价值高而备受青睐。
对于喜爱收藏汉代陶器的人们来说，了解一些鉴定方法是必不可少的。
下面，我们将以汉代陶器的鉴定方法为主题，分步骤进行介绍。
一、看胎质汉代陶器因其质地的不同，胎质也会有所不同。
其胎质可以分为粗陶、细陶和半细陶三种。
粗陶多为赭色或灰褐色，表面粗糙、无釉，带有许多气孔和夹杂物；细陶通常是灰白色或灰黑色，表面光滑，质地细腻，手感温润；而半细陶则介于两者之间。
二、看造型汉代陶器的造型多样，但也有一些共性。
如在器形上，汉代陶器的圈足比较常见，而圆形足的则较少见。
此外，汉代陶器的器物通常造型端庄，线条简洁。
不过，也有一些汉代陶器具有浓郁的民俗风格，如石家沟文化中出现的俑和马俑等。
三、看图案和图案的发展汉代陶器的图案质朴自然，表现了生活、宗教和天文等多方面的内容。
在图案的发展上，汉代陶器有一个明显的特点，就是“融合创新”，即在原有工艺基础上继承和创新，形成了不同的风格。
因此，对于汉代陶器的鉴定，不仅要分析图案本身，还要关注其发展的历史背景和演变过程。
四、做化学分析化学分析是一种较为科学的鉴定方法。
通过对汉代陶器进行X射线衍射和化学成分分析，可以确定其土质和制作技术。
如通过X射线衍射可以确定其烧结温度，通过化学成分分析可以确定其是否含有同期其他区域的特殊材料等。
以上是汉代陶器的鉴定方法，不可忽视的是，在鉴定汉代陶器时，需要有足够的知识积累和经验储备，才能更好地完成鉴别工作。
同时，值得注意的是，对于市场上流通的汉代陶器，一定要选择正规的渠道进行购买，并注意收据和证书的保存。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述古陶瓷在中国历史悠久，被誉为中国古代文明的瑰宝。
古陶瓷的鉴定需要具备一定的专业知识和丰富的经验。
鉴定古陶瓷的过程中，主要包括对器型、胎体、釉色、纹饰、窑口、底款等方面进行综合甄别和分析。
鉴定古陶瓷还需要参考古陶瓷的历史文化背景以及技术特点，结合考古学、文物学和艺术史等学科知识进行分析，以确定其真伪和价值。
下面将简要介绍几种常见的古陶瓷鉴定方法。
一、器型鉴别古陶瓷的器型是鉴别其真伪的关键之一。
具体而言，包括器物的形状、纹饰、结构等方面。
这需要对古陶瓷的历史文化背景和艺术风格有一定的了解。
对于不同朝代和不同类型的古陶瓷，其器型往往具有特定的特征。
鉴别古陶瓷器型需要结合实物进行综合分析，了解其时代背景和制作工艺，辨别其真伪。
二、胎体和釉色鉴别古陶瓷的胎体和釉色也是鉴别其真伪的重要点之一。
胎体的鉴别主要从胎质、胎色和胎质混杂等方面进行分析。
釉色的鉴别主要包括釉料的种类、质地、颜色和施釉工艺等方面。
古陶瓷的胎体和釉色必须真实与时代和地域相符，否则很可能是赝品。
通过对古陶瓷胎体和釉色的细致观察和分析，可以初步判断其真伪。
四、窑口和底款鉴别古陶瓷的窑口和底款也是鉴定其真伪的重要参考点。
窑口的鉴别主要包括窑口的形状、结构和特殊标志等方面。
底款的鉴别主要包括款识的字体、笔法、内容和格式等方面。
通过对古陶瓷窑口和底款的分析，可以了解其制作的地域和年代，从而推断其真伪和价值。
古陶瓷鉴定是一项综合性的工作，需要结合考古学、文物学和艺术史等学科知识，参考历史文化背景和制作工艺，细致观察和分析古陶瓷的器型、胎体、釉色、纹饰、窑口、底款等方面，进行综合甄别和评估。
希望通过本文的介绍，可以让更多的人对古陶瓷鉴定有一个初步的了解，同时也能够更好地保护和传承中国古陶瓷的文化遗产。
古代陶瓷鉴定
古代陶瓷鉴定古代陶瓷鉴定咬（也叫吃土）：土咬是出土古瓷带来的特征，熟坑(传世品)的陶瓷不存在土咬，只有生坑(出土)的必然有土咬。
仿制者、小古玩商常常人工做作出土的假象，做假的方法有二，一为人工开片后将器物放入泥浆锅内煮，一为用粘胶水调泥浆抹在瓷器上。
前一种泥浆只进入裂缝里，后一种泥浆强粘在表层，洗也洗不了。
但是这人工做的很容易识别，而真正吃土的陶瓷器其土咬很深，它是通过釉面沁人胎骨的，在表面上看不到土，通过微观镜下可见清晰的土斑嵌在胎骨里，而是在釉下，在开片的地方有，不开片的地方也有，一般的在不开的釉下有土咬，反而开了片的地方没有土咬。
这是为什么?因为瓷器在土中不论开片与否时间长了就会沁入泥土，故开片与否都会有土咬。
由于在土中恒温，瓷器不一定开片，出土之后有冷热变化则开始开片，此时开片的裂缝中并没有吃土，就是这个原因很好解释它。
所以鉴定真出与假出土瓷一看土咬痕迹便可知道。
结晶斑：结晶斑是与气泡互抗的，凡是唐、宋瓷都看不到气泡。
但一般都有浅色的结晶斑点，也许这是因为那个时期的胎土不纯，不洁白的原因，而明、清瓷主要瓷泥是高岭土，烧制出来的瓷纯白色不存在结晶斑块。
所以对高古瓷(元早期及唐宋时期)可以看到结晶斑，如果胎质不是这样即可怀疑它是否仿制?这不是主要条件，仅可参考。
三、色彩比较法1、色彩(即釉色)是陶瓷艺术中重要的一项。
由于不同色彩则产生不同效果和美感。
但由于人工操作，人工配方各有各的秘决又由于烧制温度的控制很难划一，所以产生的色彩效果各不相同。
如青花的颜色，虽说都是青花，都是钴料(都是由"无名子"原料调制)都由高温烧成，实际上青花的色调无一相似。
元青花分前期后期，还分国产与进口料之别。
永乐青花色深，宣德青花色正，成化青花淡雅，万历青花泛紫……康熙、雍正、乾颅…各朝各代互不相同，很难用文字说得准确，所以在鉴定中常常会发生争议，有人说色调对，有人则认为不对，因为缺少标准很难统一认识。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述古陶瓷是中国文化瑰宝，其品种繁多，数量众多，古陶瓷的鉴定也是古玩鉴定中的重要一环。
以下是古陶瓷鉴定方法的简述：1.观察古陶瓷的鉴定首先要进行外部的观察。
观察器物的整体状态，包括器物的形状、大小、色泽、纹路、接口等各种细节，判断器物是否真伪或是有修复痕迹。
另外注意观察底款，通过底款的特征、题款内容及款式等来判断器物的年代和工艺流派。
2. 叩击古陶瓷的表面固然重要，但是同样重要的是其内部材质。
因此，在鉴定古陶瓷时进行“叩击”是必不可少的方法。
轻轻敲打器物的表面，听音判断器物是否有裂缝和脆性。
正常的古陶瓷如果发出“清脆”的声音，质地应该比较坚硬，反之，如果发出“沉闷”声，那么该器物可能存在问题。
3. 标记古陶瓷是一种易受伪造的文物，因此广泛使用标记来辨别真伪。
常见的标记包括：品相、陶器的底款、印章、字画、题嵌等。
品相是对器物整体状况的一个总结，设计样式、图案、颜色、材质的完整度等都是品相的重要组成部分。
而陶器的底款是对古陶瓷鉴定的非常重要的标记，往往可以通过底款的款式和年代、文字、格式、字形等特征来判断其真伪。
4. 化学测试相比其他文物和古玩，古陶瓷尤其容易在制作过程中受到有毒有害物质的污染。
因此，在鉴定古陶瓷时，可以进行一定程度的化学测试以检测器物中是否含有有害成分，常用的测试方法包括酸洗、X射线、电子探针等。
总之，在鉴定古陶瓷时，需要通过多种方法的结合，分析、比对和排除来得出最终的结论。
无论是外部还是内部，都需要有经验和专业知识来辨别真伪，所以对于普通人来说是比较难以进行准确鉴定的。
但是，在寻找古陶瓷的过程中，还是应该尽量多了解有关知识和技能，减少被骗的几率。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定是一门高深的艺术，需要产品知识、作者知识与伦理健康的结合来进行。
以下是一些常用的古陶瓷鉴定方法：
1. 器型：观察器物的外形，这是最基本的鉴定。
由于每个时期的陶瓷器皿的形状、
造型和特点不同，因此需要对这些特点进行深入研究。
2. 装饰：古陶瓷通常有不同的装饰，如刻痕、绘画等。
观察装饰的线条和图案的形状、线条的宽度以及线的宽度等可以判断这个器物的执行年代和制作区域。
3. 色彩：色彩可以让你获得很多宝贵的信息。
考虑设色剂的品种、颜色的深浅以及
斑纹的分布。
4. 底部：底部可以显示器器物的年代和地点。
它的形状、颜色以及配有标记的传统
都能提供很多宝贵的鉴定信息。
5. 釉面：釉面通常涂在陶瓷器物的表面，这个体被称为“着色物”，釉先可以容易
地识别器物的年代和制作区域。
6. 音调：轻轻敲打器物并根据其发出声音的大小和质量判断器物的制作材质和质量。
除此之外，考虑造型、比例、文化背景、制作质量、器皿的大小以及年代等都非常重要。
最后，鉴定陶瓷有时是一个主观的决定。
一个具有创造性的艺术品已经渗透到了鉴定
的领域，因此带有一定的主观性，这需要杠杆每个鉴定者将其经验、知识和直觉应用到鉴
定过程中。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述古陶瓷鉴定是指对古代陶瓷器物进行鉴定、鉴别其品质和价值的过程。
古陶瓷的鉴定方法主要包括视觉鉴定、手感鉴定、声音鉴定、施釉鉴定、纹饰鉴定等多种方式。
古陶瓷的视觉鉴定是最直观的鉴定方法之一。
通过观察陶瓷的整体造型、器型、釉色、纹饰、图案等特征，可以初步判断其时代、工艺和地域。
古陶瓷的制作工艺和装饰纹样在不同历史时期和地区有着独特的特点，通过对这些特点的观察，可以对古陶瓷进行初步的时代和地域鉴定。
手感鉴定也是一种常用的古陶瓷鉴定方法。
通过触摸古陶瓷的表面和底部，可以感受到其整体的质地、光滑度和纹理。
还可以通过轻轻敲击古陶瓷的表面，借助声音的大小和回响来判断其轻重、薄厚和质地。
古陶瓷的手感和声音都与其材质和制作工艺有着密切的关联，因此可以通过手感和声音来初步判断古陶瓷的品质和真伪。
施釉鉴定是古陶瓷鉴定的重要内容之一。
古陶瓷的釉料种类繁多，而且在制作工艺上也有着不同的特点。
通过对古陶瓷釉料的色泽、透明度、均匀度等方面进行观察和比较，可以初步判断其釉料的种类和质量。
从釉面的瑕疵、气泡、流汁等方面也可以判断古陶瓷釉料的制作工艺和质量。
纹饰鉴定也是古陶瓷鉴定的重要手段之一。
古陶瓷的纹饰包括刻画纹、绘画纹和浮雕纹等多种形式，其中不同的纹饰手法和题材都对应着不同的时代和地区特征。
通过对古陶瓷纹饰形式、线条、色彩和题材等方面进行综合鉴定，可以初步判断其时代和地域。
古陶瓷的鉴定方法是一个综合性的过程，需要结合多种手段和方法进行综合分析。
而且，鉴定古陶瓷还需要具备丰富的经验和专业知识，对古陶瓷的历史、制作工艺、审美特征等方面有着深入的了解。
只有在这样的基础上，才能准确、全面地鉴定古陶瓷的品质和价值。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述古陶瓷是中国传统文化瑰宝，具有悠久的历史和深厚的文化内涵。
鉴定古陶瓷的方法主要包括外观鉴定、声音鉴定、手感鉴定、斑纹鉴定等多个方面。
下面将简要介绍古陶瓷的鉴定方法。
一、外观鉴定古陶瓷的外观包括形状、纹饰和釉面等多个方面。
在鉴定古陶瓷时，首先要注意其整体形状是否规整，有没有明显的变形或破损。
而且，要观察其纹饰是否符合古代工艺特点，是否具有代表性特征。
还要检查釉面的质地和色泽，判断其制作年代和地域。
二、声音鉴定声音鉴定是一种较为特殊的古陶瓷鉴定方法，其原理是通过敲击陶瓷器物，判断其声音的响亮度和音调，来判断其质地和制作工艺。
一般来说，声音清脆、悠扬的陶瓷器物更为精美，而声音沉闷、单调的陶瓷器物则相对简陋。
三、手感鉴定手感鉴定主要是通过触摸古陶瓷的表面来感知其质地和温度。
一般来说，精美的古陶瓷质地均匀细腻，而且摸上去有一种温润的感觉，而粗糙的古陶瓷则质地不均匀，手感较为粗糙。
四、斑纹鉴定斑纹鉴定是通过观察古陶瓷的斑纹情况来推测其年代和制作工艺。
一般来说，古陶瓷的斑纹较为细腻，颜色和纹理也相对独特，而且具有一定的历史和文化价值。
而现代仿制的古陶瓷则往往斑纹较为粗糙，颜色也较为单一。
古陶瓷的鉴定方法主要包括外观鉴定、声音鉴定、手感鉴定和斑纹鉴定等多个方面，而且每种鉴定方法都有其独特的原理和特点。
在鉴定古陶瓷时，就要综合考虑多种因素，尽量减少误判的可能性。
也可以通过参考专业的鉴定书籍和资料，结合实际经验，提高自己的鉴定能力。
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷鉴定方法简述
古陶瓷的鉴定是一门复杂的学科，需要综合考虑陶瓷的材质、形状、纹饰、釉色、胎体、工艺特点等多个方面的因素。
下面我将简要介绍古陶瓷的鉴定方法。
一、观察釉色
古陶瓷的釉色是鉴定的重要因素之一。
通过观察釉色的深浅、光泽、透明度等特点，可以初步判断出陶瓷的制作年代、来源地区和制作工艺。
苏州窑的青花瓷釉色青翠透亮，而汝窑的釉色灰绿光泽。
二、观察胎体
古陶瓷的胎体是指未经釉饰的器物本体。
观察胎体的质地、断面和施釉方式可以初步鉴别出陶瓷的真伪。
真品汝窑胎体通透细密，而仿品胎体粗糙呈壳状；真品钧窑胎体呈青白色，而仿品胎体多为黄褐色。
三、观察纹饰
古陶瓷的纹饰是指在器物表面上的装饰图案。
通过观察纹饰的线条、造型、题材和布局，可以初步判断陶瓷的制作流派和风格。
唐三彩釉下彩的纹饰多为人物、动物、花卉等多彩绚丽的图案，而宋代的青白瓷纹饰则多为简约的植物纹样。
四、观察造型
古陶瓷的造型是指器物的形状、比例和结构。
通过观察造型的端庄、优雅、圆润等特点，可以初步判断陶瓷的制作工艺和审美风格。
唐代三彩马踏飞燕的造型典雅华丽，而元代青花白瓷的造型则多为粗犷朴实。
五、辅助手段
除了直接观察陶瓷的釉色、胎体、纹饰和造型外，还可以借助辅助手段进行鉴定。
比如可以利用光线、显微镜、紫外灯等工具进行观察和检测，以获取更多的细节信息。
同时还可以进行化学分析、放射性测年、样品对比等实验，以获取更科学的鉴定结论。
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浅谈古代陶瓷的鉴定
【摘要】为了保护社会上有价值的古陶瓷，需要进行必要的鉴定。
归纳起来，鉴定古陶瓷需要从造型、胎釉、烧造工艺和款识几个方面进行判断。
博物馆负有面向社会举办历史展览的责任，要求展品必须真实。
可见鉴定工作亦是做好博物馆工作的需要。
【关键词】古陶瓷；鉴定；博物馆工作
鉴定古陶瓷主要我们在开展工作中必须区别材料的真假。
博物馆举办历史展览，则展品必须真实。
可见鉴定工作是我们做好文物博物馆工作、研究工作的基础。
在博物馆藏品中，以陶瓷品的比重最大，而在遗址、墓葬出土的文物中，陶瓷器的比重也最大，所出做好古陶瓷器的鉴定工作是很有意义的。
对古陶瓷的鉴定，在我国陶瓷鉴定的领域中，同鉴定书画一样，处于青黄不接的局面，这由于过去我国对鉴定陶瓷重视不够，大家都认为这是古董商人的事，而古董商思想保守，并不愿意传授自己的知识，他们认为仅是一些经验之谈，难以做为一门科学。
陶瓷之断代，可以解决一些没有时代、没有款式的墓葬年代。
多数墓葬没有纪年，所以对陶瓷研究很重要。
有一些墓葬、遗址出土陶瓷器有的定在底部，有一些家藏款，如博古斋、白玉斋等，据陶瓷鉴定者认为是晚明的，即明末崇祯前后，由此可以解决相对的年代。
当然同一窖藏中出土物，也有可能有早、晚之分。
为了保护社会上有价值的文物，必须要进行鉴定，要搞鉴定，一定要研究实物，让实物说话。
可见学习古陶瓷鉴定是一门有用的科
学，而不是雕虫小技，同时必须掌握其演变的规律。
一、怎样鉴定古瓷这门综合性科学在目前即需要又重要，目前还没有一种科学仪器可以帮助我们鉴定真伪断代。
考古学上，碳14
主要用于原始社会新石器时代±50——100年误差太大，适用于有机物，如木头、骨头等，热释光也有其局限性，对陶瓷和唐三彩比较适用。
据说国外收藏家收藏唐三彩几乎大多是假的。
热释光测时有损坏器物，所以我们目前只能先靠我们的肉眼经验来断代。
目测有一定的科学依据，它是几百年来实际工作经验之总结，归纳起来，经验的取得有以下几个依据。
1、掌握标准器
一为纪年器皿，一为纪年墓藏瓷器上带有款识的为纪年器皿无论任何时期的造瓷工艺，必须把该器物从造型到制作工艺的特征都记下来如釉较滋润，较厚有一种玉的感觉等等，如明代青花料进口的苏泥渤青料，有回青料和采用平等青料，给人以淡雅之感，画风秀气，花叶呈锯齿状，花纹外留有细微的白边，所书款识较小而紧凑，由于过去非机械生产故同一窑址的瓷器也有差异，这同烧造位置不同有关。
带有干支年号的款识，这对我们鉴定更有用，范围更小了，为我们提供了绝对年代。
姊妹艺术的影响断代和鉴别真伪时，观察比较同时期或与相近朝代其它工艺图案，处理手法等特征也很重要，如：石刻、织锦、绘画、竹术、漆、牙雕、玉、铜、金银器等工艺品的装饰，互有影响，陶瓷为工艺品之一，即有时代共性特征，也有它的个陛特征，所以
我们搞鉴定工作，知识面要广，这样鉴定工作者才能更好的了解瓷器的文物断代。
2、古瓷鉴定要求
古瓷鉴定的关键在于准确，文物有考古品和传世品，对流传民间的文物，鉴定会比较困难，鉴定古瓷要解决以下几个问题：(1)、辩伪新旧瓷器的差别：新瓷有光泽，称燥光，耀眼，旧瓷器光泽稳定。
还有旧瓷新款，明瓷在民国初年加烧款。
如有二次烧成，底款后加烧成。
有的明代后期瓷器，还有加烧成明前期洪武、宣德年造款，以假乱真，二次烧底釉和釉面不同。
(2)、断代伪托款与做假不同。
如：宣德瓷在明代正德时有仿制。
明末初较多，应该予以区别，我们断代，要采取缩圈子办法，如唐代瓷碗，饼形实足底是早期，玉壁底是唐中期，玉环底是唐后期，直到五代北宋初。
明清瓷器，有的可区分为元末明初再缩小为明初，再缩小范围，可断为洪武。
明瓷又可分早中期等。
(3)、窑口各个窑口胎质不同，烧造工艺也不同王要是根据胎质不同。
如安徽寿州窑胎粗，质重。
窑胎细，质轻。
哥窑是黑胎青瓷，是龙泉仿官窑，弟窖才是龙泉窑，到了宋代圭要是景德镇青花瓷，但窑口较多，如：福建德化、浙江龙泉、河北定窑等窑口。
(4)、评价要从历史、科学、艺术、经济方面来评级评价。
如北京、上海、南京几大博物馆收藏来看，都要通过鉴定，官窑铭文，皇统元年烧造，是世界上唯一纪年地点的瓷器，要从经济、艺术价值而言，实粗糙，破残，不值一提，但从有的东西仍定它为一级品，
如扬州出土的唐代青花瓷片，要从历史科学价值来评定的。
二、古瓷鉴定的方法
1、造型各代瓷器的造型，是鉴别真伪的重要依据。
因为各类器型，多能确切表现本时代的生活习峨，审美标准，风俗面貌和技术条件。
时代不同，从整体或局部看都有变化。
如各时代瓷枕，时代愈早愈愈小，愈晚愈大。
唐代较小，有腰圆形式长方体形，五代时稍长。
到宋代造型多样化，元代不仅器形加妊，还有镂孔。
如壶，唐代矮胖、圆浑、嘴短有六角形。
五代到宋代，秀气流长，圆咀，说明工艺上有了进步，如碗，从碗足变化看，从六朝到庸代初，是实心饼形足，发展成壁形足，五环足，但饼形足元代后叉兴起，所以不能单纯地认为，饼形足有隋唐时代才有。
2、胎釉
就瓷而论，胎为骨，釉为衣。
细致观察胎体和釉面，也是断代和鉴别中必不可少的一环，不同时期不同地区，在胎釉的成份和烧造王艺上都有比较显著的差别，可瓷器代表当时的时代风格，窑不同釉虽同，但胎也不同。
中国最早对瓷器分窑是唐代陆羽的《茶经》，如；唐代寿州窑粗糙，胎重，茶黄包釉，其实不是青釉是窑变，但属青釉系统。
越窑青色胎骨细腻。
邢窑细腻非常洁白，河南巩县窑则白中泛黄。
如宋代，黑釉有福建阳窑，色黑，胎硬，质重，饰兔毫纹。
江西吉州窑，米黄色，胎软，质轻，鹏鸪斑，玳瑁斑，北方系统有河南的及山东淄博的色灰白、硬度在福建与江西之问。
同样龙泉窑系，宋代龙泉窑胎薄，色青，好的有梅于青，翠青，元代龙
泉窑胎厚重，青釉且发黄。
钧窑为宋代五大名窑之一，十分名贵，宋钩窑传世品不多。
宋钧胎骨轻巧，包月白、玫瑰紫．带经斑紫为最佳，邑调多样。
元钧：胎骨厚重，颜色单同，带红斑似贴上去的不自然，宋钧釉面平整，无棕眼，釉中有蚯蚓走泥纹。
即使青花瓷器，不同的窑口，其胎釉，青花呈色以及装饰纹样亦是不一的。
3、烧造工艺
鉴别胎质时，可从器是的无釉处观察，注意胎土淘炼的纯净与烧结的纯密程度。
不同窑采取不同烧造工艺．景德镇影青瓷下垫固饼尖状。
越窑下垫园块，早期垫在器内。
定窑最早采用覆烧，芒口，无釉，包口．用酱色釉涂口，系仿定窑的一种装饰．定窑日色，口镶金银，非常美观。
景德镇影青亦是芒口．芒口原为烧瓷工艺的缺陷，给鉴定倒是提供要了要领。
景德镇瓷，元代及明初产品是砂底，特别是大件瓷器，明中期后，砂底变为釉底，但大件瓷器还有砂底，雍正仿明有砂底，但早期细糯。
元明烧遣瓶缸，采用节装，分二、三节装起来，清初还有，后烧造进步就没节装。
官窑节口不明显，民窑节口明显，鉴定时不能食古不化：
元及明中期，瓷器底部常常带窑红或叫枇耙红。
元瓷多尖心底，或鸡心底，保持到明初，中期后消失。
至晚明民窑又出现。
元代瓷有镞坯痕，釉薄，缸上更明显．金代开始，碗中有一圈无釉，称涩罔。
是叠烧造成．洪武电有涩圈。
4、装饰纹样
瓷器上的纹饰，具有鲜明的时代特征，并且由于绘画瓷原料和技术的不断丰富和改进，无论在题利内容及表现手法方面，不同时期的纹饰，均有不同的风格和特点。
一般素面较早-后有刻花划花。
堆贴六朝初期青瓷上已有纹饰分主题纹饰与辅勖纹饰。
六朝青瓷最早使用莲瓣纹一有覆莲，仰莲。
元代绘呵繁锁，层次多最多达十层。
明代绘画琉朗。
元明瓷器上绘画生动自然，清代呆板。
陶器纹饰，莲瓣较多，是一种吉祥图案，也可能与佛教有关。
龙的图象，各代不同c宋代龙凶恶届粗壮、张牙舞爪。
元代龙瘦细、矫健灵活：三瓜多，五爪少。
明代龙种类多，有猪嘴龙，下巴突出，飞翼龙，长翅膀香革龙，尾卷曲如草。
正面龙，龙头似人，螭虎龙，形似壁虎。
清代龙，柔和、呆板，图案化。
人物画，时代不同，画风内容不尽相同。
5、款识
明清瓷器各代款识干差万别凭款识特点来断代和辨伪也就相当
重要：体会各代款识的不同风格，首先可以从研究笔法人手，然后将真假实物款识相互比照，结合实物，反复审度其字体的结构，排列的形式，落款的部位，以及款字色泽的深浅浓淡等，瓷器落款始于明代永乐。
瓷器上最早期仅是工匠名，款识有仿的，伪托的。
款识书法，时代不同，书法也不同，明代刚劲有力，挺拔。
清代柔和，明代圈固有头有尾，粗细不同，清代双罔，二条平行，一样粗细，但清初保留明代遗风。
以前所落款识，帝王年号是本款，有吉祥款，晚明代有斋名款，如白玉斋，博古斋c晚明清初仿成化、宣德、嘉德、蒜靖、万历的伪托款，清初禁周帝王年号款。
常见于千字款，康熙大量使用明代年号款。