专家如何鉴定古瓷器(图)
古瓷器鉴定的26个方法
古瓷器鉴定的26个方法
1. 观察器物整体外观
2. 检查器物的款识和题款
3. 仔细观察器物的胎体质地
4. 寻找器物的瑕疵和修复痕迹
5. 观察器物的釉面质地及颜色
6. 检查器物的烧制工艺
7. 验证器物的年代和时期特征
8. 对器物的图案和纹饰进行分析
9. 检测器物的颜色是否为古瓷器特有色
10. 考察器物的造型和款式
11. 验证器物的釉里画及釉面装饰
12. 检查器物的底款和底部特征
13. 对器物的釉面进行镜面反射照射检验
14. 鉴别器物的书法和题款风格
15. 验证器物的质地和声音
16. 使用光影验证器物的真伪
17. 检验器物的器型结构和设计特点
18. 对器物的胎体进行断面观察
19. 进行器物的放大显微分析
20. 验证器物的包浆和锈渍痕迹
21. 对器物的装饰纹样进行比对
22. 使用化学试剂对器物进行试验
23. 验证器物的手感和重量
24. 通过文献查证器物的历史资料
25. 与其他瓷器进行对比鉴定
26. 寻求专业鉴定机构的意见。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是一种非常珍贵的文物，它们在长期的历史时间和环境中，可能会出现老化和痕迹。
以下是一些常见的古瓷器老化痕迹和鉴定方法：
一、老化痕迹：
1. 疏釉：古瓷器因陶土的收缩程度不同，造成釉面与胎体之间的收缩度不同，会形成釉面细微的裂缝。
2. 急干裂纹：古瓷器在制作时，内部与外部受热的速度不一样，造成胎体内外温度不一而收缩不同，出现急性干裂。
3. 断口：断裂后重新拼接出现痕迹，称之为断口。
二、鉴定方法：
1. 检查表面：通过瓷器表面的纹路、釉面、瓷体色泽和声音，可以初步判断瓷器的真伪。
2. 审视断口：观察断口的颜色和质地，若是新破的断面没有伪造的痕迹，瓷器的真实性就可初步确定。
3. 鉴定器具：使用专业的鉴定器具手段，如紫砂灰、紫红砂、紫水浸等，可以检验瓷器的真伪、制作工艺、时代等。
以上是古瓷器老化痕迹和鉴定方法的简要介绍，通过对这些痕迹的观察和鉴定，可以更好地判断古瓷器的真实性，保护和传承这些珍贵的文化遗产。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法
古瓷器是中国传统文化的重要组成部分，也是世界文化遗产的重要代表之一。
随着时间的推移，古瓷器会出现一些老化痕迹，这些痕迹不仅是古瓷器的历史印记，也是鉴定古瓷器真伪的重要依据。
古瓷器的老化痕迹主要表现在以下几个方面：
一、釉面老化：古瓷器的釉面会因为时间的长久而出现龟裂、剥落、变色等现象。
这些老化痕迹是古瓷器真伪鉴定的重要依据之一。
二、器身老化：古瓷器的器身会因为长期的使用和保存而出现一些老化痕迹，如裂纹、磨损、划痕等。
这些老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
三、底款老化：古瓷器的底款是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一，而底款的老化痕迹也是鉴定古瓷器真伪的重要依据之一。
底款老化痕迹主要表现在字迹模糊、磨损、划痕等方面。
鉴定古瓷器真伪的方法主要有以下几种：
一、观察釉面：通过观察古瓷器的釉面，可以判断其真伪。
真品的釉面质地细腻、光滑，色泽自然，而假品的釉面质地粗糙、不均匀，色泽过于鲜艳。
二、观察器身：通过观察古瓷器的器身，可以判断其真伪。
真品的器身线条流畅、比例协调，而假品的器身线条生硬、比例不协调。
三、观察底款：通过观察古瓷器的底款，可以判断其真伪。
真品的底款字迹清晰、整齐，而假品的底款字迹模糊、不规则。
四、化学分析：通过化学分析古瓷器的成分，可以判断其真伪。
真品的成分与古代瓷器的成分相似，而假品的成分则与古代瓷器的成分不同。
古瓷器的老化痕迹和鉴定方法是古瓷器研究的重要内容，只有通过深入研究和认真鉴定，才能保护好这些珍贵的文化遗产。
如何鉴赏评估中国古代青花瓷器(图)
如何鉴赏评估中国古代青花瓷器图片资料图片资料图片资料【编者按】在上海博物院展出的“幽蓝神采——元代青花瓷器大展”，汇聚了全球收藏机构珍藏的90件元青花重器，展品总估价超过百亿元。
其中，英国大维德基金会藏“至正十一年”云龙纹象耳瓶以及7年前拍出2.3亿元的《鬼谷子下山》大罐等稀世珍品悉数登场。
南京市博物馆的“镇馆之宝”——号称“十亿不卖”的《萧何月下追韩信》青花梅瓶也应邀短期参展。
如何鉴赏青花瓷？我们该怎样判断一件青花瓷的价值？近日，南京博物院征集鉴定部研究员程晓中在南京大学仙林校区举办了一场《瓷之色——古代青花瓷器鉴赏》讲座，为喜爱青花瓷的人们提供了参考答案。
【名家简介】程晓中，南京博物院征集鉴定部研究员，国家文物进出境审核江苏管理处责任鉴定员(古陶瓷)。
从事古代陶瓷器的鉴定和研究工作30年。
曾先后在国内外学术刊物上发表学术论文30余篇，并独立撰写学术专著《青瓷》、《白瓷》、《青花瓷》、《明清瓷器》、《清宫瓷器》、《吴地紫砂陶艺》、《御用瓷器》等。
【鉴赏篇】●青花瓷最早出现在唐代●直至上世纪五十年代，收藏界才有了“元青花”的概念●元青花纹饰画得很“满”，南京市博物馆镇馆之宝《萧何月下追韩信》梅瓶是代表作我国在东汉出现了青瓷，南北朝后开始出现白瓷。
唐代的越窑秘色瓷和邢窑白瓷成为贡瓷，唐代湖南长沙窑的釉下彩和宋代的五大名窑等都是瓷中奇葩。
收藏界最流行的是元、明、清的瓷器，有单色釉、彩绘瓷，彩绘瓷中以青花瓷的数量最多。
元代以来，青花瓷成为瓷器中的主流。
所谓“白釉青花一火成，花从釉里透分明。
可参造化先天妙，无极由来太极生。
”青花瓷是用含氧化钴的钴矿为原料，先在瓷胎上绘画图案，再罩以透明釉，经1300℃的高温一次烧成的蓝白相间的彩瓷，主要产地在江西景德镇。
青花瓷最早出现在唐代，在元初得到发展，而真正走向成熟是在元至正年间。
民国初年，英国的珀西瓦尔·大维德爵士从旅英华侨吴赉熙手中买下了一对“供养款”青花象耳瓶，这两只大瓶据吴赉熙所说是北京智化寺的寺藏之物，不过琉璃厂的古董商们都拒绝收购，他们认为是不值钱的明代青花。
玩古董的用放大镜看的是什么
玩古董的用放大镜看的是什么随着古玩市场的日益火暴，追求经济价值的最大化是一些古玩商贩的最终目的。
因此在古玩市场上就出现了大量仿品，其中还有一些令广大收藏爱好者头疼的高仿品，这些高仿品在古玩市场上却让那些具有一定收藏经验的瓷器爱好者来说也是屡屡中招儿，防不胜防。
大家都知道,在瓷器鉴定中基本上采用的方法都是:看造型、看胎釉、看工艺、观纹饰、看款识、掂分量、听声音等。
但对于有些瓷器来讲，借助于放大镜来鉴别却不失为一种良好的方法。
现就利用放大镜来鉴定某些瓷器作一些说明。
看擦痕。
古瓷器在以往的使用过程中必然留下或多或少的磨擦痕迹，这种自然的磨擦痕迹在瓷器鉴定中不妨也作为一条鉴别方法。
此方法可从两个方面来说明。
一是人为打磨的痕迹。
古瓷器的釉面均无耀眼的浮光，光泽静穆，光从内发；而新瓷则有耀眼的浮光，也就是大家所说的“贼光”。
仿品为了去掉这些所谓的“贼光”，做假者有的就用兽皮打磨，用这种方法处理的，大多都能去掉浮光，表面看起来“温和”了许多。
古瓷器，特别是传世古瓷器在使用过程中必然留下磨痕，新瓷器则不会有磨痕的。
古瓷器的磨痕多集中在使用频繁的部位，如瓶类器物多集中在手拿的颈部、底部和凸起的腹部，盘碗类器物多集中在底部器物的内底部和口部，罐类器物多集中在盖的开合部位、底部、钮部和腹部。
自然使用后的磨痕表现为磨痕的线条没有规律性，也就是说磨痕的线条是不规则的。
而对于人为打磨的仿品瓷器上的磨痕，就不会只在上述部位出现了，这时可利用放大镜观察，对于这类瓷器，在放大镜下观察，釉面可见无数平行的细条纹。
二是瓷器的“后加彩”。
对于“后加彩”的瓷器，无论你怎么看它的造型、胎质都是与时代相符合的，具有明显的时代特征，特别是后加的彩如果技艺比较高超的话，也就是那种称其为“高仿”的瓷器，有时的确能逃过瓷器收藏者的法眼。
在这里我们不妨仔细分析一下“后加彩”的特征，前面讲过，瓷器在使用过程中必然留下磨擦痕迹，当然古瓷器一般不可能使用一段时间后，再想着给它挂上彩釉的，只有在古瓷器收藏比较火热的年代才有如此作为。
鉴定古瓷器年代的方法
鉴定古瓷器年代的方法鉴定古瓷器的年代是考古学和收藏界的重要课题，也是一门综合性的学科。
古瓷器的年代鉴定，涉及到了考古、文物鉴定、历史、地理等多个学科知识。
在鉴定古瓷器年代时，我们可以通过以下几种方法进行分析和判断。
首先，我们可以从古瓷器的造型和纹饰来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在造型和纹饰上都有着明显的特点。
比如唐代的古瓷器造型多为厚重稳健，纹饰多以草花纹、几何纹为主；宋代的古瓷器造型则更加细腻，纹饰多以植物纹、山水纹为主。
通过对古瓷器的造型和纹饰进行观察和比对，可以初步确定其年代。
其次，我们可以通过古瓷器的胎体和胎釉来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在胎体和胎釉的制作工艺上也有所不同。
比如唐代的古瓷器胎体较为粗糙，胎釉多为黄褐色；而宋代的古瓷器胎体则更加细腻，胎釉多为乳白色。
通过对古瓷器的胎体和胎釉进行观察和比对，可以进一步确定其年代。
另外，我们还可以通过古瓷器的款识和器型来进行鉴定。
不同朝代的古瓷器在款识和器型上也有着各自的特点。
比如元代的古瓷器款识多为篆书，器型多为青花瓷；明代的古瓷器款识多为楷书，器型多为景泰蓝瓷。
通过对古瓷器的款识和器型进行观察和比对，可以进一步确定其年代。
最后，我们还可以通过古瓷器的年代鉴定书籍和专家意见来进行鉴定。
在进行古瓷器年代鉴定时，可以参考相关的年代鉴定书籍，了解不同朝代古瓷器的特点和鉴定方法。
同时也可以向专家请教，听取他们的意见和建议，进行综合分析和判断。
总的来说，鉴定古瓷器的年代是一项综合性的工作，需要我们对古瓷器的造型、纹饰、胎体、胎釉、款识、器型等方面进行全面观察和比对，结合相关的书籍和专家意见，进行综合分析和判断。
通过这些方法，我们可以比较准确地鉴定出古瓷器的年代，为考古研究和文物收藏提供重要的参考依据。
从瓷器表面的使用磨损痕迹谈古瓷鉴定
从瓷器表面的使用磨损痕迹谈古瓷鉴定一、使用磨损痕迹的鉴定原理古瓷器在使用和埋藏或流通过程中，会在表面留下痕迹。
这种痕迹是在一个很漫长的过程中逐次形成的。
因而真品古瓷的使用磨损痕迹是很自然的。
新仿的瓷器，由于流通、使用时间很短，一般没有古瓷那种自然的使用磨损痕迹，即使在流通过程中产生少量的磨损痕迹，或者人为有意做出某些磨损使用痕迹，但是这些痕迹是不自然的，与古瓷的自然使用磨损痕迹有着根本的区别。
掌握了两种使用磨损痕迹的区别和特点，我们就可以通过使用磨损痕迹来鉴定一件瓷器是真古瓷还是新仿瓷。
瓷器最容易产生使用痕迹的地方是器物的底足，器物的口沿，碗、盘、盆、洗类器物的底心，器物突出的边角部位等。
这些地方是我们观察使用痕迹的主要部位。
二、新仿古瓷的使用磨损痕迹特点1．新仿的古瓷，由于新鲜出炉，未经使用，特别是新仿明清瓷，如不经人为作旧磨损，它的底足和器身都是锃亮崭新的。
这种不作旧的东西，火光刺眼，再看器身无任何摩擦痕迹，即可断为新仿。
这类东西的底足因为没有使用磨损过，用手摸上去往往感觉很粗涩或割手，没有老瓷器底足的那种自然光滑感。
2．有些新仿的瓷器，虽然在底足经过人为有意的打磨以冒充使用磨损痕迹，但是由于它是人为的，在短时间内形成的，因而与门然磨损有着本质的区别。
这类人为磨损一般是用砂轮打磨或把器物底足直接在地板、石板上摩擦，用力很大，磨出的痕迹很明显。
有时往往弄巧成拙，把一些器物的底足或其他部位在正常使用情况下不容易产生磨痕的地方也弄出磨痕来。
如果在一件器物很隐蔽的在正常使用情况下摩擦不到的地方，却发现了使用磨损痕迹，那么这件东西是可疑的。
有些器物在人为做出磨损痕迹时，往往顾此失彼，在磨损底足时，却忽略了器身。
所以，如果一件器物底足的磨损痕迹很明显，而器身却崭新毫无磨痕的话，对这件器物就应该提高警惕。
3．有的器物在口沿或突出的边角部位人为地做出磨损痕迹，但是这种磨损痕迹太规则，用力过度，把一些不该磨损的地方也给磨损了。
古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定方法
古瓷器鉴定是收藏领域的一项重要工作,因为古瓷器是历史文化的见证者,也是人类智慧和工艺的体现。
以下是一些古瓷器鉴定的方法和注意事项。
1. 观察外观:古瓷器的外观特征因年代和风格而异。
一般来说,瓷器的外观特征可以通过观察表面的颜色、釉面、气泡、纹路、磨损等情况来判断。
此外,还可以通过比较不同年代和风格的瓷器来了解其外观特征的变化。
2. 探究历史背景:了解瓷器的历史背景可以帮助鉴定瓷器的真实性。
可以通过查阅历史文献、博物馆展览等方式来了解瓷器的制作年代、产地、风格等信息。
3. 分析制作工艺:古瓷器的制作工艺因年代和风格而异。
可以通过观察瓷器的制作工艺、工具、原材料等来判断其年代和制作水平。
4. 考虑收藏价值:古瓷器的收藏价值因年代、风格、制作水平等因素而异。
在进行古瓷器鉴定时,需要考虑瓷器的收藏价值来决定是否值得收藏。
5. 借助科技手段:现代科技手段可以帮助进行古瓷器鉴定。
例如,可以通过X光、CT等扫描技术来了解瓷器的内部结构和表面特征;可以通过DNA检测技术来了解瓷器的制作年代和来源等信息。
古瓷器鉴定需要综合运用多种方法和技术,同时需要对历史文化和制作工艺有深入的了解。
在进行古瓷器鉴定时,需要注意保持客观、严谨、科学的态度,避免主观臆断和偏见。
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专家如何鉴定古瓷器(图)
故宫镇院之宝中华瓷王多釉色乾隆粉彩瓶高仿古瓷故宫瓷器瓷库中国讯鉴定一件瓷器一般要分四步走：辨真伪、定窑口、断年代和评价值。
辨别真伪是前提，而这种鉴宝节目基本依靠传统的经验鉴定和“眼学”来完成最关键的辨真伪环节，其实是很不保险的。
现在科学鉴定手段已十分发达，有了古陶瓷自然老化痕迹鉴定这样的“高科技”，比过往的陶瓷成分分析鉴定可靠很多。
陶瓷自然老化痕迹有很强的规律性，我们通过对陶瓷微观形态的观察就可以断定陶瓷的“年龄”。
对于古瓷器的鉴定瓷库中国专家有他们自己的见解。
古瓷器是中国历史文化的重要组成部分，有很高的艺术收藏价值，爱好者甚多。
可火爆的市场、高额的利润，致使大量的仿品流入市场。
赝品越仿越真，档次越仿越高，做旧手法越做越到家，搞得一些专家们也真伪难辨。
那么，怎样才能提高自身的鉴赏能力，避免收藏一些假古瓷呢？这就需要注意以下一要三不要：要长些陶瓷文化。
我国的陈设艺术陶瓷，分陶和瓷两大类。
陶主要产地有以紫砂壶和花盆著称的陶都江苏宜兴，有以陶塑人物和动物造型见长的广东石湾，还有生产唐三彩的河南洛阳，生产黑釉陶罐的山西浑源，生产刻花陶器的四川荣昌等；瓷主要产地有以生产青花瓷、玲珑、粉彩、颜色釉四大传统名瓷的瓷都江西景德镇，有以釉下五彩装饰美术瓷而闻名的湖南醴陵，有生产雨点釉和发展刻瓷艺术的山东淄博，生产花釉和象牙瓷的河北邯郸，生产白瓷的福建德化，生产青瓷花瓶的浙江龙泉，生产釉上彩花瓷的广东潮州，生产仿南宋官窑瓷的浙江萧山等。
陈设艺术瓷作为商品，价格并非越高越好，这需要认真加以鉴别，比如釉下彩和青花，要看画功是否熟练、清晰，色泽是否莹润、透明，釉下装饰注重工笔式写意，必须是手工绘制，不是印花、贴花，而且颜色要光亮。
对陈设艺术陶瓷的选购，既要看整体效果，也要仔细察看器形是否周正，有无变形，釉面是否光洁，色度有无异样。
选购陈设艺术陶瓷要在白天光线好的地方，灯光往往会出误差，对瓷质可轻轻弹叩，听声音是否清脆响亮，沙哑声音有裂纹的，再好看也不值钱，而且有裂纹的陶器不易保存。
一不要总想从旧货古玩市场买到珍稀名瓷。
珍贵古瓷相当少，很早以前便受到人们的珍视，如官窑、汝窑、哥窑这些珍品瓷器，目前国内外的存世量几乎都有数可查，因其十分珍贵，即使皇家也不易得之。
如元青花瓷在元代烧造较少，当时烧制元青花用进口青料，成本是很昂贵的，民间能用得起这种高档瓷器的为数甚少，主要是祭祀用器，因此遗存及少。
但元青花在20世纪30年代被发现认识以来，声名远播，人人皆知其珍稀名贵，即便地摊小贩亦知其贵重。
若能轻易廉价买到元青花，实属可疑，当慎之又慎。
二不要受古瓷鉴定理论书的误导。
收藏者往往依照古瓷鉴定理论书中的特征，按图索骥，往赝品上凑。
目前，有些理论专著是研究我国瓷器艺术成就和历史的，书中的论述对象往往选择最能代表当时成就的名品。
这方面的资料比较多，仿伪者往往依据这些资料描述的特征和图片进行仿制。
在民间收藏活动中，一辈子也难碰上一件珍品，所以这些书籍只能帮助我们了解历史上各时期的制瓷成就和代表名品，于实际收藏活动的指导意义并不太大。
但是，市面上的仿品却有很多特征与书本上相符，如果按图索骥，便最容易上当。
再有一种情形便是一些作者迎合兴起的收藏热，编辑出版一些指导购藏的图录，常常为了给书本增色，便不惜抄录一些根本不可能在民间流传或世上交易的珍品图片，随意地标上参考价格，使人产生这些珍品曾在市面上出现而被廉价购走的错觉。
三不要把收藏定位放得太高。
对所处地区正常可能收藏的陶瓷品种缺乏认识，不从实际出发确定收藏品位，这是许多爱好者的通
病。
对那些有收藏价值又有条件买到的古瓷不屑一顾，只想买那些没有可能出现的珍品瓷器，正好跌入制售赝品者的圈套。
这种不切合实际的收藏定位观，主观上便拉开了接触珍品的距离。