根字草书写法
咬定青山不放松,立根原在破岩中书法作品
咬定青山不放松,立根原在破岩中书法作品咬定青山不放松，立根原在破岩中——书法作品书法是中国古老而独特的艺术形式，它以汉字为基础，通过笔墨纸砚的运用，将文字书写与艺术表现相结合，传递出深厚的文化内涵。
在中国书法中，有一句名言：“咬定青山不放松，立根原在破岩中。
”这句话既寓意深远，也是许多书法家喜欢创作的题材。
本文将介绍“咬定青山不放松，立根原在破岩中”这句名言对于书法作品的影响，并展示其中一些著名书法作品。
古人常用咬定青山不放松，立根原在破岩中这句名言来表达他们在实现人生目标中的坚持与毅力。
这句话的意义是指，只有在经历重重困难、克服种种阻碍之后，我们才能取得成功，实现自己的理想。
因此，这句名言对于书法家来说，也成为了他们作品的主题和灵感来源。
一、作品《咬定青山不放松，立根原在破岩中》这幅作品是由著名书法家王羲之所创作，被誉为他的代表作之一。
王羲之是东晋时期的一位杰出书法家，他在书法艺术上有着深厚的造诣，并对后世书法家影响深远。
这幅作品以楷书的形式呈现，笔画深凝、有力，整体布局和谐统一。
他的作品以巨石为背景，表现出咬定青山不放松的决心和毅力的精神。
通过这幅作品，王羲之将自己的思想和追求融入到书法中，给人以深思的启示。
二、作品《根植破岩心不改》此作品是清代书法家石涛所创作的草书，以雄浑有力的笔触展示了咬定青山不放松的决心。
石涛以拙草的形式书写，用墨汁勾勒出曲线和直线的变化，突显了原在破岩中翠绿的生命力和坚韧不拔的精神。
通过这幅作品，石涛传达了他对于生命力和勇气的理解，表达了他对于咬定青山不放松精神的敬仰与赞颂。
三、作品《岿然不动咬定青山》这幅作品是著名现代书法家齐白石的力作。
齐白石以行书的形式书写，用淡墨勾勒出崎岖的山峦和坚毅的树木，形象呼应咬定青山不放松的意境。
他的作品宛如一座山岳，给人以崇高壮丽之感，展现了他对于咬定青山的坚定信念以及追求卓越的决心。
四、作品《破岩中心长青不变》这幅作品是当代著名书法家于右任所创作的楷书。
草书书法字典
草书书法字典书法，是世界上少数几种文字所有的艺术形式，包括汉字书法、蒙古文书法、阿拉伯文书法等。
其中“中国书法”，是中国汉字特有的一种传统艺术。
从广义讲，书法是指语言符号的书写法则。
换言之，书法是指按照文字特点及其涵义，以其书体笔法、结构和章法写字，使之成为富有美感的艺术作品。
汉字书法为汉族独创的表现艺术,被誉为：无言的诗,无行的舞；无图的画,无声的乐。
草书是汉字的一种字体，特点是结构简省、笔画连绵。
形成于汉代，是为了书写简便在隶书基础上演变出来的。
有章草、今草、狂草之分。
在狂乱中觉得优美。
王羲之用的就是草书。
--胡秋萍北大讲稿草书是极理性与极浪漫诗性相结合的艺术。
极理性--即表现对传统作品笔法章法的解读、感受--深度地感受--思考--判断--总结--找出经典--模拟--深度模拟--锤炼。
极浪漫诗性--即创作主体的天赋--才情--性情--情感爆发力--艺术地转化。
当然，才情也有先天与后天之分。
所谓浪漫诗性：是指生命在遭遇苦难时，依然坚定信念，不会被压垮反而能够使境由心转，以乐观的态度泰然处之。
就像电影《芙蓉镇》里的秦疯子，被诬陷错打成右派去乡镇扫大街，还跳华尔兹舞，还满怀热情地去谈恋爱。
还有《上尉的曼陀铃》，在充满战争硝烟的日子里，还热爱生活、爱好音乐、向往爱情。
在艰难的境遇里活出人生的灿烂，这是大智慧、大境界。
我们今天能够看到的笔法、结体、章法、包括墨法等等，都是我们从阅读经典的书法作品和进行理论总结时得来的。
笔法--能改变作品的气韵；墨法--能增加作品的气势；章法，我们称为形式--能决定作品的气象。
这其中有共性的东西，也有极个性的。
共性的是基本的笔法、字法、墨法，个性的是此书法家与彼书法家在用笔、结字、墨法不同的那一点。
能够成为一个不被历史网眼漏掉的书法家，大都有其不同与他人的那一点。
其实这一点也是最能体现这个书法天赋才情的一点。
仅有共性，那是谁都能"操练"一下的技术范围，而不能用才情来衡量或评判。
怀素“天下第一小草”和“天下第一草书”,卓绝古今!
怀素“天下第一小草”和“天下第一草书”，卓绝古今！草书，是书法体裁中独特的一种书体。
最早从隶书的基础上演变出来。
分为章草和今草，而今草又分为大草和小草，于唐代趋向成熟。
从汉代起流行至今，已跨越了近二千年的光辉历程。
大草又称为狂草，是草书中最放纵的一种。
笔势连绵回绕，字形变化繁多优美动人。
相传创自汉张芝，至唐张旭、怀素始有流传。
清代冯班《钝吟书要》：“虽狂如旭素，咸臻神妙。
古人醉时作狂草，细看无一失笔，平日工夫细也。
”高士奇在《藏真自序帖》跋曰：“唐怀素书，奇纵变化，超迈前古。
其自叙一卷，尤为生平狂草。
”著名的大草书法有张旭的《古诗四帖》和怀素的《自叙帖》。
而小草的经典之作则是学者黄锦祥发现的怀素纸本《小草千字文》，又名《千金帖》，被誉为“天下第一小草”，犹得书林器重。
《自叙帖》系中华十大传世名帖之一，古称“天下第一草书”。
纸本，纵28.3厘米，横775厘米，共126行，计698字。
书于唐大历十二年(公元777年)，现藏于台湾故宫博物院。
该帖首六行早损，据说为宋代“苏舜钦”补书而成，但这种说法有误。
经前后严格考证，《自叙帖》首六行文字也是怀素所书，并非苏舜钦补写而成(日后再作详解)。
怀素《自叙帖》和《千金帖》一样不受章草旧法的束缚，不拘成法，以险取胜。
通篇一气呵成，洋洋洒洒，真如龙蛇竟走，激电奔雷。
在形体上变化万千，大小穿插，以圆破方，给人耳目一新的感受，已达到“神韵独超，空前绝后”的境界。
自古以来，怀素《自叙帖》真相一直扑朔迷离，真赝难断。
原因是《自叙帖》有三个版本，分别是台北故宫博物院的《自叙帖》、《流日残卷本》和《契兰堂本》三件。
围绕这三个版本，上世纪八十年代至今，其真伪问题令学界争论不休，甚至有人认为“《自叙帖》根本就是子虚乌有，随之对怀素本人及其书法成就也发出质疑。
”而这些揣测是错误的，为什么？因为他们始终未能找到有力的实物去剖析真伪，始终停留在猜想的角度。
可幸的是，在2017年3 月，学者黄锦祥首次发现了怀素《小草千字文》纸本真迹，打破了对《自叙帖》以往多方猜测的局面。
王羲之草书口诀
王羲之草书口诀草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁绵头无左畔：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；长短分知去：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；微茫视每安：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
步观牛引足；这一句说的是“步”字的写法：先写牛，至末笔转左下撇出；羞见羊踏田：这一句说的是“羞”字的写法：先写羊，连笔在下写田字即成；六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手〔在我编著的《草诀三字经》为”六手禀〃〕；七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红〔《草诀三字经》为”七红袁〃〕；十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用〔《草诀三字经》为”十朱奉〃〕；三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口〔《草诀三字经》为”三口言〃〕。
左阜贝丁反:这一句说的是左耳旁和背字旁的写法:只要把丁字反写即成;右刀寸点弯:这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法:上为一点,下为横折钩;曾差头不异:“曾”和“差”字的共同点,即上半部的写法相同;归浸体同观:“归”和“浸”两个字右半部写法相同;孤殆通相似:“孤”和“殆”两个字很相似,左旁写法相同右旁一点之差;矛柔总一般:“矛”和“柔”两字只一点之差.采夆身近取:“夆”音逢,“采”和“夆”两个字写法几乎一样,头一样,身体有点不同;熙照眼前看:“熙”和“照”两个字,好好看看,有何不同?不同在上部左边思惠鱼如画:“思”、“惠”、“鱼”有和“画”字相同部分,可大不相同,注意区别;禾乎手似年:“禾”、“乎”、“手”字和“年”字也相似,只有第一二笔相同,后几笔不同;既防吉作古:不要把“吉”字写成“古”字,这两个字的差别在于中部;更慎达为连:写“达”和“连”字要慎重,其中部写法不同.宁乃繁于叔：“宁”字和“叔”字差不了多少，只是写“宁”字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点；侯兮不减詹：写“侯”字不比“詹”字简单，只是一笔成而已；称摄将属倚：“称”、“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别；某枣借来旋：“某”和“枣”字借“来”字转变而成；慰赋真难别：“慰”和“赋”这两个字写法几乎一样，但细看还是有差别；朔邦岂易参：“朔”和“邦”字简直是一样写法，能参得透吗？之加心上恶:“恶”字的写法:先写“之”字,下加“心”；兆戴免头龟:“龟”字的写法:上半部为“免”字的上半身,下写“兆”字的下半身；点至堪成急:“急”字的写法:上一点,下加“至”；勾干认是卑:“卑”字的写法:上一横勾,下加“干”；寿宜圭与可:“寿”字的一种写法:上写“圭”字,连笔写“可”字的下半部；齿记止加司:“齿”字的写法:上为“止”,下为“司”。
草书偏旁部首写法详细指导
草书偏旁部首写法详细指导草书始于汉代，初时谓之草隶（亦称章草），后删去波磔之迹，遂成今草。
识草，是草书初学者们首先碰到的一大难题。
草体由正体衍变而来，欲识得草体，必先弄懂草体衍变的规则和原理。
草书将中国书法的写意性发挥到了极致，用笔上起抢收曳，化断为连，一气呵成，变化丰富而气脉贯通，在所有的书体中最为奔放跃动，也最能抒发书家的情感和表现书艺精神。
一. 简约为本若以楷书的结构点画为标准，则草书的首要特点是简约，笔画省而又省、简而又简。
孙过庭曰：“草以使转为形质，点画为性情。
，’也即是草书的结体以使转为主，字之体势一笔而成，“草乖使转，不能成字。
”其使转忌横平竖直，有棱有角，所以草书点画线条的运动多呈圆弧形，这是行笔速度快而流畅所必然产生的用笔法。
草书连绵常数字为一笔，线条牵连不断，有时两三字连在一起，难以断字，形态变化极为强烈，各种俯仰、疏密、向背、迎让，参差的对比可以夸张到惊人的地步。
问题不在是否连绵，在于连的过程中在转折等处是否有断的意思，贵在能似断似连，故明末清初大书家王铎的草书虽常十数字连绵不断，而因其笔笔有交代而仍为后世所重。
二. 偏旁等都用特定的符号代替草书结体为求简约，其偏旁都用符号代替，使草书点画的形态产生极大的变化，与楷、行书的结字有相当差距，这是草书结字的特点。
但草书还应受草法约定俗成的规矩制约，草法是有严格规则的，绝对不能信手画符，随心所欲，俗语说：“草书脱格，神仙不识。
”草法不能脱格，这“格”就是规矩。
戈守智《汉溪书法通解》中说：“草书不难于狂逸，难于狂逸中不违笔意也。
”所以，历来书家都指出，写草书要有扎实的楷书基本功。
赵构《翰墨志》中说：“前人多能正书而后草书，盖二法不可不兼有。
正则端雅庄重，结密得体，若大臣冠剑，俨立庙堂草则腾蛟起凤，振迅笔力，颖脱豪举，终不失真。
”未有楷法不立而能疾笔狂走者，还是孙过庭说得好：“图真不悟，习草将迷。
”三. 求整体平衡不求对称一般楷、行、隶书的结体都求平正、匀称、协调，以对立统一的法则，使结字能有疏密，长短、窄阔、伸缩、奇正、俯仰、向背等变化，使结字能长短合度，四面停匀。
草书练字方法技巧
草书练字方法技巧
一、多学习单笔字练习。
单笔字练习指的是以一根笔（可选用细尖笔、半细笔、八字笔等）一次地把字写出，只在最后画完字的时候增加轻微的抖动，以使其若隐若现。
二、注意学习基本结构。
先画“宫”（或称“拐角”），应以大小合理，使字体比例及垂直方向上的节奏感较为协调。
三、多复习草书字样。
草书字样复习是学习草书写字的过程中十分重要的一环，只有反复练习，才能把字画出有节奏感、有质感的文字。
四、放松意志，放松身体。
学习书法草书写字，应该有着大自然的那种舒缓的心态和轻松的意志，身体的动作也不要太用力，必要时到室外散步，松松落肩，写字时保持一种轻松的心态。
王羲之草书口诀
王羲之草书口诀草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁绵头无左畔：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；长短分知去：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；微茫视每安：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
步观牛引足；这一句说的是“步〞字的写法：先写牛，至末笔转左下撇出；羞见羊踏田：这一句说的是“羞〞字的写法：先写羊，连笔在下写田字即成；六手宜为禀：这一句说的是“禀〞字的写法：上写六，连笔下写手〔在我编著的?草诀三字经?为〞六手禀〃〕；七红即是袁：这一句说的是“袁〞字的写法：上写七，连笔下写红〔?草诀三字经?为〞七红袁〃〕；十朱知奉己：这一句说的是“奉〞字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用〔?草诀三字经?为〞十朱奉〃〕；三口代言宣：这一句说的是“言〞字的写法：上写三，下连笔写口〔?草诀三字经?为〞三口言〃〕。
左阜贝丁反:这一句说的是左耳旁和背字旁的写法:只要把丁字反写即成;右刀寸点弯:这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法:上为一点,下为横折钩;曾差头不异:“曾〞和“差〞字的共同点,即上半部的写法一样;归浸体同观:“归〞和“浸〞两个字右半部写法一样;孤殆通相似:“孤〞和“殆〞两个字很相似,左旁写法一样右旁一点之差;矛柔总一般:“矛〞和“柔〞两字只一点之差.采夆身近取:“夆〞音逢,“采〞和“夆〞两个字写法几乎一样,头一样,身体有点不同;熙照眼前看:“熙〞和“照〞两个字,好好看看,有何不同?不同在上部左边思惠鱼如画:“思〞、“惠〞、“鱼〞有和“画〞字一样局部,可大不一样,注意区别;禾乎手似年:“禾〞、“乎〞、“手〞字和“年〞字也相似,只有第一二笔一样,后几笔不同;既防吉作古:不要把“吉〞字写成“古〞字,这两个字的差异在于中部;更慎达为连:写“达〞和“连〞字要慎重,其中部写法不同.宁乃繁于叔：“宁〞字和“叔〞字差不了多少，只是写“宁〞字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点；侯兮不减詹：写“侯〞字不比“詹〞字简单，只是一笔成而已；称摄将属倚：“称〞、“摄〞两字，尽管右边一样，左旁还是有差异；某枣借来旋：“某〞和“枣〞字借“来〞字转变而成；慰赋真难别：“慰〞和“赋〞这两个字写法几乎一样，但细看还是有差异；朔邦岂易参：“朔〞和“邦〞字简直是一样写法，能参得透吗？之加心上恶:“恶〞字的写法:先写“之〞字,下加“心〞；兆戴免头龟:“龟〞字的写法:上半部为“免〞字的上半身,下写“兆〞字的下半身；点至堪成急:“急〞字的写法:上一点,下加“至〞；勾干认是卑:“卑〞字的写法:上一横勾,下加“干〞；寿宜圭与可:“寿〞字的一种写法:上写“圭〞字,连笔写“可〞字的下半部；齿记止加司:“齿〞字的写法:上为“止〞,下为“司〞。
汉字的字体演变
汉字的字体演变汉字的字体长时间处于不断的演变之中。
汉字字体的演变大约分为三个阶段，一是从商周甲骨文、金文变为小篆，二是从小篆变为隶书，三是从隶书变为楷书。
其中小篆变为隶书是最大的一次变化，这次变化标志着由古文字阶段进入了今文字阶段。
本章分为甲骨文、金文、系文字、六国文字、隶书、草书和楷书等六节，分别讲述各种字体的特点与其演变情况，要求学生掌握各种字体的特点与演变的根本规律。
※学习要点1、书八体与其分类方法与各体名称的涵义2、新莽时代的六书与各书的涵义或用途3、大篆与小篆4、汉字字体演变的阶段与其特点※学习容* 书八体汉代许慎在《说文解字叙》中说：“书有八体，一曰大篆，二曰小篆，三曰刻符，四曰虫书，五曰摹印，六曰署书，七曰殳书，八曰隶书。
〞这八种字体是从两个不同角度来分类的：1、汉字开展不同时期的字体：大篆、小篆、隶书。
2、不同用途的特殊字体〔根底均小篆〕：刻符、虫书、摹印、属书、殳书。
* 汉字字体演变的三个阶段1、殷商甲骨文、商周金文演变为小篆：由形体随意、接近图画的写实象形变为形体整齐、接近抽象符号。
2、小篆演变为隶书：又称为“隶变〞，是汉字开展史上最大最重要的变化，古文字变为今文字的转折点，使汉字从古文字阶段进入今文字阶段，是古今文字的转折点。
隶书打破了以象形为根底的构造方式，形成现代文字笔画的根本格局，象形意味更加淡薄，符号性进一步加强。
3、隶书演变为楷书：字体结构根本没变，用笔有些变化。
第一节甲骨文1、甲骨文：是刻在龟甲兽骨上的文字，是目前所知最早的汉字体系。
1899年金石学家王懿荣偶然发现。
主要出现于殷墟。
其容大多为当时占卜的卜辞，又称“甲骨卜辞〞。
2、甲骨文是成熟的成体系的文字：根本字形是象形字。
也有相当数量的假借字，借用象形字的字形表示一个同音词，与词的关系是借音。
有近五分之一表意又表音的形声字。
3、从形体看，甲骨文的主要特点：1〕象形程度较高，接近图画文字。
2〕字体不规：有的字方位可以颠倒；一个字可以有假设干不同形体；偏旁可以不同。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
根字草书写法
根字是一个比较基础的汉字，草书则是一种书写简洁、形态潇洒的书法风格。
以下是一个根字草书的写法示例：
1. 首先，写出根字的偏旁部首“木”，再写出右侧的“艮”部分。
2. 笔画顺序为“横、撇、竖、横、撇、竖、横、竖、捺”，可以在练习时多次书写，以加强笔画的记忆和掌握。
3. 草书注重筆勢和極簡的筆畫，可以用輕快的筆觸呈現神韻，如“橫撇順折，竖勾厚偏”等。
4. 在书写时，可以尝试运用涂抹、折笔等技法，以独特的笔画结构和造型，表现根字的独特魅力。
需要注意的是，草书是一种比较自由、随性的书写风格，因此在书写过程中不必拘泥于规范或传统的字形，而可以发挥自己的想象力和创意，展现独特的书写风格。
同时，草书需要经过长期积累和精进，才能达到精湛的境界。
因此，在实践中要多加练习，不断探索和提高。