中国海洋大学艺术系 复调填空知识点
西南大学18年12月[0843]《复调常识》参考资料
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一.
支声性织体，一种旋律声部与在它的基础上作装饰性的变化而形成的新声部相互结合所构成的织体。
它的主要特征是主调鲜明突出，支声仅起陪衬作用。
和声或对位织体，高低两声部各有自己的旋律进行状态，因此两声部处于同样的地位，但有时同步有时又交错进行，体现出很浓厚的和声性色彩。
二.
1、复调音乐的定义与基本类型:几个具有独立意义的旋律性声部，在运动中同时结合在一起，构成丰富多样的织体形式，这种各自具有独立旋律意义的多声部音乐，称为复调音乐。
三.
在音乐作品中对置式副旋律常表现出以下特点：首先是副旋律与主旋律的节奏律动的互补性；其次是副旋律与主旋律的句式常不同；最后是副旋律与主旋律的音乐气质不同，如抒情性主旋律与舞蹈性的副旋律相配等。
四.
模进是音乐创作中一种常用的发展旋律手法。
其中自由模进用得最多，严格模进用得较少，而连续模进往往是用在音乐情绪不断发展向上的地方或高潮区。
用的巧妙，可使旋律情绪的发展推向新的高峰。
模进就是重复，只不过重复时音高不同。
主调手法只有一个旋律是多声部结构中的主要因素, 其它声部则都是陪衬、充实主旋律的次要因素。
主调手法的基础是和声,着重依赖和声的功能力度、色彩、和弦形式的各种变化等方面求得纵向的音响艺术效果,去表达音乐内容、塑造音乐形象。
高考乐理填空知识点
高考乐理填空知识点乐理填空是高考音乐科目中的一道题型，要求考生根据提供的音乐乐谱和提示，填写正确的音符、音名、音程等相关内容。
这一题型旨在考察考生对音乐基础知识的理解和应用能力。
下面将详细介绍一些高考乐理填空的知识点。
一、音名和音符的表示方式1. 音名的表示方式通常用大写字母A至G表示，分别对应音阶中的1至7级。
例如，C代表1级，D代表2级，以此类推。
2. 音符在谱表中的位置表示了音高的高低，分为五线谱和简谱两种。
五线谱通过在五条平行线上或之间绘制符号来表示音符的音高。
简谱则使用上下方向的数字表示音高的升降。
二、音程的概念与计算方法1. 音程指两个音高之间的 interval（音程）差距，在乐理填空题中常要求填入正确的音程名称。
例如，从C到E构成的是大三度音程。
2. 常见的音程包括：纯一度、大二度、小二度、大三度、小三度、纯四度、纯五度、大六度、小六度、大七度和小七度等。
3. 计算音程时，首先找出两个音符之间的级数差，然后根据差值和升降音符的计算规则来确定音程的简称。
三、音符的时值与节拍的区分1. 音符的时值标识了它的演奏时长。
常见的音符有全音符、二分音符、四分音符、八分音符、十六分音符等。
2. 节拍是音乐中的基本单位，用来组织和划分时间。
常见的节拍有4/4拍、3/4拍、6/8拍等。
四、调式与调号的相关知识1. 调式是音乐作品中所使用的音阶的组合方式。
常见的调式有大调和小调。
2. 调号用来表示一个音乐作品所采用的调式和其中的变化音符。
大调的调号在五线谱上用升号或降号表示，小调使用自然音符。
五、和弦和和声的基本概念1. 和弦是由多个音符同时演奏而产生的和谐音响。
常见的和弦有三和弦、四和弦、五和弦等。
2. 和声是指不同音符在乐曲中的组合方式和音韵效果，和声规则是乐曲创作和分析的重要基础。
以上就是一些高考乐理填空的知识点，掌握这些知识将有助于提高你在乐理填空题中的得分。
在备考过程中，多做乐理填空的练习题目，加深对知识点的理解和熟练度。
2019年中国海洋大学编导文艺常识全真模拟题
2019年中国海洋大学编导文艺常识全真模拟题答案：艺考时光网整理一、填空题（每题2分，共20分）1.《樱桃园》的作者是俄国作家、剧作家，代表作品还有《变色龙》《装在套子里的人》等。
2.古代战争中指挥军队撤退时要敲击。
3.《奔跑吧兄弟>于2014年10月10日起在____卫视每周五播出。
4.“为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延”出自。
5.电影《霸王别姬》（1993年）由陈凯歌导演，1993年荣获法国戛纳国际电影节最高奖项金棕榈奖，在剧中张国荣所扮演的角色是( )。
A．段小楼 B．袁世卿 C．小豆子 D．程蝶衣6.相声表演的四大基本功是：说、、逗、。
7.18世纪中叶到19世纪初德国和欧洲最重要的剧作家、诗人、思想家是，主要代表作是长篇诗剧。
8.代表汉五言诗最高成就的作品是。
9.20世纪30年代中国现代派诗歌中风格独异的“汉园三诗人”分别是、、。
10.“有的人活着／他已经死了／有的人死了／他还活着”，这句诗出自臧克家的《____》。
二、选择题（每题2分，共40分）1.电影《红高梁》是根据( )的同名小说改编的。
A．莫言 B．鲍十 C．孙甘露 D．余华2..在陆川导演的电影《王的盛宴》中，扮演“项羽”的是( )。
A.冯绍峰 B．沙溢 C．陆毅 D．刘烨3.曹冲的文章《神奇的极光》，适合拍成( )。
A．美术片 B．故事片 C．科教片 D．艺术片4.下列文集主要收录的是清朝时期的文学家袁枚创作的作品的是( )A．《漱玉集》 B．《昌黎先生集》C．《小仓山房文集》 D．《临川先生文集》5.我国的四大发明有( )( )( )和( )；我国古典四大名著是( ) ( )( )和( )；小篆是在( )统一的基础上产生的。
6.2016年夏季奥运会的举办国家是( )。
A.希腊 B．西班牙 C．巴西 D．俄罗斯7.“悲剧之父”是希腊悲剧家( )。
A．埃斯库罗斯 B．索福克勒斯 c．欧里庇得斯 D．阿里斯托芬8.“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”是悼念( )的诗句。
艺术类考研复试题及答案
艺术类考研复试题及答案一、填空题1. 中国古代四大名楼之一的黄鹤楼位于______省。
2. 印象派画家莫奈的代表作之一是《______》。
3. 被誉为“东方之珠”的城市是______。
4. 巴洛克时期的代表性建筑之一是罗马的______教堂。
5. 中国传统绘画中，以墨色为主，强调意境和笔墨情趣的画法被称为______。
答案：1. 湖北2. 《睡莲》3. 香港4. 圣彼得大教堂5. 写意画二、选择题1. 下列哪一位不是印象派画家？A. 莫奈B. 梵高C. 毕加索D. 雷诺阿答案：C2. 中国画中的“四君子”指的是哪四种植物？A. 梅、兰、竹、菊B. 松、竹、梅、兰C. 桃、李、梅、菊D. 竹、柳、松、柏答案：A3. 以下哪个选项不是文艺复兴时期的艺术特点？A. 重视人体比例B. 强调透视法C. 追求光影效果D. 强调线条的流畅性答案：D三、简答题1. 简述现代艺术与后现代艺术的主要区别。
答案：现代艺术强调形式的创新和突破传统，追求形式上的抽象和表现主义，如立体主义、未来主义等。
而后现代艺术则更加注重对现代艺术的反思和批判，强调多样性、解构和反讽，如波普艺术、观念艺术等。
2. 描述一下中国山水画的特点。
答案：中国山水画强调意境的营造和笔墨的运用，追求形式与内容的和谐统一。
其特点包括：注重山水的气势和空间感，使用墨色的变化来表现山水的远近、明暗和质感，以及通过留白来表达空灵和深远的意境。
四、论述题1. 论述达芬奇的《蒙娜丽莎》在艺术史上的地位和影响。
答案：《蒙娜丽莎》是文艺复兴时期达芬奇的代表作，以其神秘的微笑和精湛的绘画技巧闻名于世。
这幅画不仅展示了达芬奇对光影、色彩和人体解剖学的深刻理解，还对后世的肖像画产生了深远的影响。
它的神秘感和艺术价值使得它成为世界上最著名的画作之一，对艺术史产生了不可磨灭的影响。
2. 分析中国书法艺术的魅力所在。
答案：中国书法艺术的魅力在于其独特的线条美、结构美和意境美。
大学生作曲和复调考点
大学生作曲和复调考点作曲考点一、填空1、单二部曲式以第二部分的不同构成方式，分为有再现的与无再现的两种类型。
2、单三部曲式可以分为有再现的单三部曲式和没有再现的单三部曲式。
3、没有再现部的单三部曲式，由三个相互对比并列的部分（通常为乐段结构）组成，因此也叫并列单三部曲式。
4、由两个旋律性声部组成的合唱，称为二部合唱。
5、二部合唱的音色组合大体上可分为两大类，即同声合唱与混声合唱。
同声二部合唱包括男声合唱、女声合唱与童声合唱，其中，由男声或女声组成的同声二部合唱又分成两种即同音域合唱（二声部均为高音低音）与不同音域合唱（由高音与低音两个声部组成）；童声合唱属于同音域合唱。
6、写作同声合唱要注意音域、声部间的纵向距离、关于声部超越三个方面的问题。
7、混声二部合唱，主要指男女声二部合唱，它有两种组合形式：第一种按高（女高、男高）低（女、男）组合，第二种按男女组合。
男女声二重唱的组合形式与后者相同。
8、二声部之间内在统一的条件（技术上）a、调式的统一b、音调与风格的统一c、和声意义的明确。
9、合唱中的织体形式，除了独唱、领唱部分为单声部织体之外，其他都是多声部织体，主要的有支声型、主调型与复调型三类。
10、在支声二部合唱（重唱）的写作中，主要有：a、分声部式支声写法b、装饰性支声写法。
11、写作装饰性支声型合唱需注意的是：a、装饰性声部所运用的邻音必须符合调式风格；b、二声部应多在强拍等支点位置上构成同度音程。
12、在二声部歌曲中，依据另一声部的不同陪衬方式，主调写法又可分为和声式，持续音衬托式与音型衬托式三种。
13、复调型织体又可分为对比式与模仿式两种类型。
14、四部合唱时多声部声乐作品的代表形式，因而得到广泛应用，根据声部组合的音色区别，分为同声四部合唱与混声四部合唱两类。
15、在四部合唱写作中，为使和声效果协调、丰满，各声部和弦音的分配与安排，应以音响效果平衡原则为基础。
这主要涉及a、和声本身的音响平衡b、各声部音区的合理安排。
复调期中复习测验试题
期中复习测验试题1、什么是复调音乐？两条或两条以上相对独立的旋律有机地结合起来，共同塑造立体的、丰富的音乐形象，这样的音乐形式就是复调音乐。
2、复调音乐从织体上可分为哪几类，简述每类的基本特征。
根据不同声部旋律之间的关系及运动状态，复调音乐分为以下三种类型：1．对比复调构成复调的多声部之间，在音调、节奏、起伏、句逗及乐思等方面形成对比，就是对比复调。
2．模仿复调同一旋律在不同的声部先后出现，就是模仿。
采用模仿手法构成的复调音乐就是模仿复调。
3．支声复调支声复调也称为衬腔式复调，是指由于同一旋律不同变体的同步展开而产生的声部分支。
3、复调音乐的总特点1．乐思的多样性与音乐形象的统一性由于构成复调音乐的各旋律均有相对独立的乐思，多条旋律就形成了乐思的多样性；多条旋律又是有机地结合在一起共同塑造某一音乐形象的，其统一性自然是不言而喻的。
2．音乐展开的不间断性一般来说，复调音乐的旋律具有结构非方整、同一音型少重复、周期性节拍重音回避和句逗的短暂隐蔽等特点，加上各旋律的动静起伏和句式的长短不一，使得多声部结合时旋律呈连绵不断之状。
4、复调音乐的产生及发展西方复调音乐的形成是由九世纪的奥尔加农开始的，到了十五、六世纪复调音乐迎来了第一高峰期，其代表人物有帕里斯特里那（约1525-1594）、拉索（约1532-1594）等，该时期复调音乐以合唱风格为特点；到了十七、八世纪复调音乐迎来了第二高峰期，其代表人物有巴赫（1685-1750）、亨德尔（1685-1759）等，该时期复调音乐对位与和声的高度融合为特点。
到了二十世纪，复调音乐又有了创新发展。
5、复调音乐在音乐实践中的运用复调音乐的运用十分广泛。
其运用形式主要又两类。
1．运用复调手法创作的独立的复调音乐作品。
这类作品的体裁有：复调小曲、卡农曲、创意曲、小赋格曲、赋格曲等。
这类体裁的乐曲也可以作为套曲的一个乐章或作为某一乐曲中结构鲜明的段落。
2．把复调手法作为一种音乐创作的思维模式，更为广泛地运用主调音乐创作之中。
复调 复习资料知识讲解
复调音乐复习资料填空、定义类1.复调音乐的分类：从织体形态来划分，音乐可以分为单声形态和多声形态两部类。
在多声形态中，又可分为主调音乐和复调音乐两大类型。
2.复调音乐定义：它是由若干（两条或两条以上）各自具有独立性（或相对独立性）的旋律线，按照一定的对位法，有机地结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流动、展开所构成的多声部音乐。
3.复调音乐发展简况（重要人物代表）：十六世纪：帕里斯特列那（意大利）、拉索（比利时）；十八世纪：巴赫（德国）。
（巴赫代表作《十二平均律》、《钢琴曲集》）4.什么叫对位？“复调”也被称作“对位”，原义为“点对点”，“点对点”即是“音对音”的意思。
复调音乐的技术理论就被称为“对位法”。
5.音程性质分类：协和音程完全协和：同度、纯八度、纯五度充实的协和：大、小三六度不稳定的协和：纯四度不协和音程柔和的不协和：大二、小七度尖锐的不协和：大七、小二度暧昧的不协和：增四、减五度6.平行进行：两声部等距离同方向运动。
7.斜向进行：一个声部保持，另一声部运动。
8.经过音：在旋律连续级进上行或下行中出现的不协和音，带有“经过”的性质。
9.辅助音：在两个本位音之间级进（上行或下行）出现的不协和音，带有“辅助”的性质。
10.延留音：延留音是由前一小节用连音记号延留下来，与另一声部在强拍上形成的不协和音。
这一过程包括三个环节：预备——延留——解决11.模仿式复调内起句、应句、对句的定义起句：最先出现的声部叫开始声部，它所陈述的音乐材料称为起句。
应句：后出现的声部叫模仿声部，其旋律称作应句。
对句：由起句延续下来并与应句作对位结合的音乐材料称为对句。
12.模仿式复调两种类型：模仿分为简单模仿（局部模仿）和卡农模仿（连续模仿）两类。
13.卡农定义：原词意为“准则、规律”。
在音乐上是指不同声部按一定的时间（和音高）间隔，有规律地先后出现同一旋律，构成连续不断模仿关系的一种音乐形式。
14.倒影模仿：反方向对称（节奏和音程关系不变）的两条旋律，有如物体在水中的倒影或镜前的折射，其中一条旋律就是另一条旋律的倒影。
艺考乐理真题填空答案及解析
艺考乐理真题填空答案及解析随着社会的发展，越来越多的学生选择参加艺术考试，其中音乐考试是比较热门的一个方向。
在音乐考试中，乐理部分是相对难度较大的一块内容，往往让考生感到头疼。
为了帮助考生更好地准备乐理考试，本文将给出一些艺考乐理真题填空的答案及解析。
1. 音乐中的“_动态_”是指音乐的响度。
在乐谱中，通常用强弱符号来表示不同的动态，例如“<和>”表示逐渐变弱或变强，而“_p_”表示弱音。
2. 音乐中的“_节奏_”是指音乐的有规律的时间组织。
在乐谱中，节奏是通过不同的音符和休止符的组合来表示的，例如2/4拍表示每小节有两个四分音符。
3. 音乐中的“_音高_”是指音乐的高低音。
在乐谱中，音高是通过音符的位置来表示的，越往上表示越高，越往下表示越低。
4. 音乐中的“_音色_”是指不同乐器演奏所产生的独特质感。
不同的乐器有不同的音色，例如小提琴的音色通常是明亮而柔和的，钢琴的音色则较为宏亮。
5. 音乐中的“_和弦_”是指由多个音同时发出的组合。
和弦有不同的种类，例如大三和弦、小三和弦等，不同的和弦给人不同的感觉。
通过以上几个填空题的答案，我们可以看出，乐理考试涉及的内容相当广泛，有音乐的各个方面都会涉及到。
考生在备考过程中，需要通过对理论的学习、对音乐的欣赏和对实践的不断练习来提高乐理的水平。
在解析这些题目的过程中，我们可以看到，不同的音乐要素之间是相互关联的。
例如，动态的大小会影响音乐的表现力，音高的高低会给人不同的感觉。
因此，在学习乐理的过程中，应该注重理论与实践的结合，通过实际的演奏来深入理解乐理的原理。
此外，学习乐理还需要注重对音乐的欣赏和分析能力的培养。
只有通过对不同音乐作品的聆听和分析，才能更好地理解音乐中的各个要素之间的关系，并能够灵活运用在实际演奏中。
综上所述，艺考乐理真题填空的答案及解析给我们展示了乐理考试的一些基本知识和应用技巧。
通过对乐理的学习和实践，我们可以更好地理解音乐，提高音乐的表现力，为自己的艺考之路增加更多的机会和优势。
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1复调音乐：由若干（两条或俩条以上）各自具有独立性（或相对独立性）的旋律线，有机的结合在一起（同时结合或相继结合），协调地流动、展开所构成的多声部音乐。
2理论源流：1.以欧洲音乐为代表的复调音乐理论体系及创作实践2.中国民族音乐中留存的自然形态的复调音乐3.二十世纪中国作曲家的音乐创作实践3复调音乐类型：1.对比式复调音乐2.模仿式复调音乐3.衬腔式复调音乐（支声复调）4基本特点：1.音乐展开的不间断性2.音乐形象的同一性与多重性5单对位：两个或两个以上的声部都有各自的旋律进行，而相互间形成对比，统一协和的结合。
二声部结合上不作任何其他变动的写法. 6协和音程：1.完全协和同度纯八纯五度2.充实协和大、小三六度不稳定的协和纯四度7不协和音程：1.柔和的不协和大二、小七度 2.尖锐的不协和大七、小二度 3.暧昧的不协和增四、减五度8声部运动关系：同向、平行、斜向、反向9复调音乐研究几大问题：良好地和声关系、良好的声部运动关系、良好地节奏对比关系、良好地旋律音调感10延留音的常规处理：预备、延留、解决11复调二声部的对比因素：1节奏2声部进行方向3乐汇句逗起落交错形成的对比4声部运动形态及演奏法5特性音调与陪衬音调12复调音乐中，模仿的三个要素：1、同一音乐材料2、不同声部3、先后出现13模仿式二声部写作构成：1、起句2、应句3、对句起句与应句是模仿关系应句与对句是对比关系对句是起句的延续14模仿复调的两种类型:简单模仿（局部模仿）、卡农模仿（连续模仿）15简单模仿定义：应句只重复起句（即开始声部的首部）的模仿16卡农式模仿：应句不仅重复起句，而且还重复对句，并连续不断的模仿下去17模仿分为：定格式模仿和变格式模仿18定格式模仿分为:八度模仿和非八度模仿（四、五度模仿;三、六度；二、七度；五声性调式模仿）19变格式模仿：倒影模仿、紧缩模仿（减值模仿）、扩大模仿（增值模仿）、联合模仿、逆行模仿20单对位：两个以上声部的旋律，如果只能按照一种方式结合，而不能在新的高音和时间上使用新的结合方式，称作单对位。
21复对位：如果除原来的结合方式外，还可以调换声部位置的高度、改变时间的距离和声部进行的方向等条件，产生新的结合方式，便称复对位。
22复对位技术应用：主要形式有纵向移动对位、横行移动对位和纵横移动对位、倒影对位以及用在无终卡农和卡农式模进的写作中。
23四五度模仿:调内模仿、精确模仿24纵向移动对位:改变原复调声部的上下关系形成的，原来的上方声部换到下方声部，原下方声部换到上方，彼此交换了位置，形成新的结合。
25倒影变形对位：将原型结合的复调二声部旋律各自做反方向进行的改变（自身倒影），便可构成倒影对位（反向对位）。
26倒影2种形式:1、两声部旋律同时倒影2、一声部旋律倒影，另一声部不动27无终卡农:卡农式模仿结束部分的旋律，能与其开始部分连接贯通，并做多次不间断地反复，即构成无终卡农。
最初用于弥撒仪式28卡农式模进：是复调模仿手法与音乐材料模进展开手法的结合。
是在主题的陈述、发展、结尾段间的过渡段。
它是由一个包括起句、应句、对句在内的‘原始音组’所做的周期性重复。
29专业音乐中的复调理论体系：1.来源：从西方传入2.中国传统音乐中自然形态的复杂音乐3.中国近现代音乐家的作品。
30民族民间音乐中多声音乐形成的原因是多方面的：1.集体生产劳动的需要2.与某一地区、某一民族特定的生活习俗或审美习上相关3.综合性表演艺术和集体演奏演唱方式长期实践的艺术结晶。
31中国传统音乐中复调音乐的基本类型：1.在固定节奏音调上形成的多声部复调2.在衬托性长音上形成多声复调3.不同声部时分时合形成的支声复调4.不同声部合奏旋律线时，简繁并行5.由不同声部前后呼应形成的模仿式复调 6.由具有相对独立性的不同声部组合而形成的对比式复调。
32赋格曲：是用复调手法作成的一种独立的音乐体裁，同时也是一种复调音乐曲式。
Fuga的原意为逃逸、追逐、遁走。
33赋格曲的分类：1.一主题数目多少划分2.以声部数目多少划分3.以调性划分。