魔法之歌：古典音乐中的幻想乐章丨斯特拉文斯基《火鸟》赏析
《火鸟》
《火鸟》赏析
《火鸟》是新古典主义音乐巨匠斯特拉文斯基倾心之作，也是20 世纪最具影响力的现代芭蕾舞剧作品之一。
该剧是根据一个古老的俄罗斯传说改编而来，故事讲述了英俊的王子伊凡在从林中捕捉到一只神奇的火鸟，火鸟用一根羽毛换回了自由。
王子为解救被魔王卡茨囚禁在城堡的公主，与魔王进行了一场生死搏斗，但不幸被魔王抓住。
关键时刻，王子用火鸟的羽毛召唤了火鸟，火鸟帮助王子历经磨难最终消灭了魔王，救了公主，王子和公主最终一起走向了婚姻的殿堂。
这样的故事虽然比较老套，但是通过舞蹈表达出来又是一种不同的感觉。
看了这个芭蕾舞剧我深深的被它所震撼，舞台上演员流畅的动作，以及优雅的身姿无不展示出这个舞剧是一部优秀的舞剧。
舞剧中许多地方震撼了我，当黑夜般的天幕在“火鸟”垂死的双翼煽动下，黑暗露出血红的一条裂缝，最后扩展为铺满整个舞台的光明。
当无数只火焰般“火鸟”从天际飞回来，这是所有人都感到了光明的照耀，那种重生的温暖不仅弥漫在舞台之上，而且也弥漫在我们观看者的心灵之上。
舞剧中火鸟所表达的无疑是不屈精神，火鸟如同凤凰涅槃一般，火鸟的生命和精神不朽，火鸟的不死精神得以赞美。
在这部舞剧中斯特拉文斯基的音乐与舞蹈动作相协调，但音乐并不是单纯的伴奏，而是运用它富含思想的音乐去揭示了舞剧的意境，不但如此我认为这部舞剧的音乐还有浓浓的俄罗斯味道，显示出鲜明的民族风格，整部舞剧充满了奇幻和现代的气息。
斯特拉文斯基《火鸟》组曲赏析
《年轻人的音乐会》课程导赏斯特拉文斯基《火鸟》组曲赏析导读：伯恩斯坦《年轻人的音乐会》第二季也已经更新完毕，但学习并未结束。
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今天为大家推送的就是《两只芭蕾小鸟》中的第二只小鸟《火鸟》，在课程里，伯恩斯坦讲解了芭蕾舞剧《火鸟》，今天我们就来欣赏交响组曲版本的《火鸟》。
芭蕾舞剧《火鸟》完成于1910年4月。
6月25日，在巴黎歌剧院首演，获得了空前的成功。
演出结束后，前来观看演出的德彪西会见了这位年轻的作曲家，并表达了自己对《火鸟》的赞赏。
从此，斯特拉文斯基一举成名。
有人还认为斯特拉文斯基自从写了《火鸟》组曲后，他就与里姆斯基—柯萨科夫和拉威尔等人并驾齐驱了。
芭蕾舞剧《火鸟》的剧本是由俄罗斯舞剧团的编导米哈伊尔·福金根据一个古老的俄罗斯传说而编写的。
剧情大致为：王子伊凡为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，与魔王进行了一番搏斗，但不幸被魔王捉住。
关键时刻，王子得到了一只神奇火鸟的帮助，最终战胜了魔王，救出了公主。
斯特拉文斯基后来根据芭蕾舞剧《火鸟》的总谱改编了三部组曲，其中以1919年改编的《第二组曲》最为著名，是当今音乐会上经常演奏的版本。
这部组曲可以分为七段，也可以根据连续演奏的需要分为四段：一、引子 ——乐曲以带弱音器的低音弦乐器奏出一段起伏的阴暗旋律为开始。
在这支旋律上，有铜管乐器和木管乐器的一些猎号般的短句。
这段音乐勾勒出一幅暮色苍茫的图景：在荒野之中，隐隐约约可以看见一座城堡及其花园，天空中飘浮着不祥的云彩，整个画面的色彩显得有点阴森可怖。
二、火鸟之舞——散布于整个弦乐器组的一个突如其来的颤栗，宣告了火鸟的来临。
接着，木管乐器和弦乐器上一连串急促而略显焦躁的乐句，暗示出火鸟激烈、骄矜的舞蹈。
三、火鸟变奏曲——这段变奏是在丰富的幻想中，由闪烁发光的弦乐器和尖刻辉煌的木管乐器的音响构筑起来的。
火鸟魔王卡兹之舞分析
火鸟魔王卡兹之舞分析
阴雨绵绵不休，也许我们该听点震撼神经的音乐，比如《火鸟》
伊戈尔·菲德洛维奇·斯特拉文斯基，美籍俄国作曲家，1882年6月17日生于俄罗斯圣彼得堡附近的奥拉宁堡（今罗蒙诺索夫），西方现代派音乐的重要人物。
他出生在一个容易发生雷电暴雨的季节，他的音乐也像这样的天气，带着俄罗斯的坚毅和美国人的开放态度。
今天“小莫音乐厅”就一起来分享他的几首代表作品。
《火鸟》
在芭蕾舞台，有“一只白鸟和一只红鸟”的说法，“白鸟”是《天鹅湖》，“红鸟”就是这部《火鸟》。
《火鸟》是斯特拉文斯基的三大芭蕾舞剧中的第一部，是20世纪芭蕾舞台上最具影响力的现代芭蕾作品之一，之后他根据总谱改编了三部组曲，其中以第二部组曲最为著名。
舞剧取材于俄罗斯民间传说：王子伊凡为解救被魔王卡茨囚禁在城堡中的公主，与魔王进行搏斗，却被魔王抓住，紧要关头，王子得到了一只神奇火鸟的帮助，最终救出了公主。
火鸟之舞：每次出现都宣告火鸟的到来，管乐和弦乐一连串急促而焦躁的乐句，衬托火鸟激烈跳跃的舞蹈，似乎在慌乱中探寻着什么。
魔王卡茨之舞：这一段音乐急促恐怖，很多不和谐的声音交错在一起，
强烈的节奏、互相抵触的和声，展现了一个怪诞凌乱的场面，魔王卡次就这样带着一种强大的力量来到你眼前。
你会惊讶于作曲家怎么可以把音乐创作的如此形象生动。
斯特拉文斯基的内心一定非常强大吧，否则怎么可以驾驭如此激烈的音乐呢？今天的香奈尔品牌已经没有了当年的独立气质，话说他们的设计师有空可以多听听斯塔拉文斯基。
也许，不会让你舒服，但一定会震颤你每一根神经。
火鸟的观后感
火鸟的观后感火鸟的观后感《火鸟》是一部充满魔幻与奇幻元素的音乐剧，该剧由俄罗斯作曲家伊戈尔·斯特拉文斯基的《火鸟》和白雪公主故事改编而成。
我对这部剧的观感非常好，下面将从剧情、表演、音乐和启示几个方面进行评价。
剧情简介故事的背景是一个充满魔幻、神秘和奇怪的森林，森林里住着各种神奇生物，比如巨大的蘑菇、蝴蝶和小鸟等动物。
森林深处还有魔幻的水晶宫和神秘的花园，花园里有一个美丽的公主安娜。
但这个奇幻的世界充满了危险和挑战，有一个恶魔哈斯克，他控制着火鸟并统治这个森林，安娜和她的朋友们为了让火鸟恢复自由，决心与哈斯克进行抗争。
他们最终得到了胜利，但也为此付出了惨痛的代价。
公主安娜和她的恋人李勇死了，但他们的牺牲却使得火鸟得以重获自由和生命。
故事最后以一个幸福结局告终。
表演评价整个舞台的设计非常精美，反映着奇妙的魔幻氛围，动人的画面给我们留下了深刻而美丽的印象。
演员更是把角色演绎的非常到位，从音乐剧的开头，主角就充满了梦幻与表现力，真的是无可挑剔。
主演的唱功也是一流的，勇敢的星星唱的《火鸟》非常激昂，无比得动人。
剧中的火鸟更是跟随背景音乐的节奏悠哉而来，给人留下了难以忘怀的印象。
剧中主题的强调很明显，我觉得每个观众都能从剧中感受到巨大的力量和之所以我们生存在世界上的意义。
音乐品味伊戈尔·斯特拉文斯基的音乐风格一直独特，更是在《火鸟》中得到了完美表现，每一段音乐都饱含着强烈的表现力和情感。
剧中的配乐和唱功非常优美，表现出壮观、雄浑和魔幻的氛围，让观众感受到了强烈的视觉、听觉的震撼。
总结和启示《火鸟》的深意非常显著，它表达了人类在面对困难，恐惧和挑战时，需要展现出勇气与坚定的信念来面对问题，以及奉献和牺牲作为弥合之桥。
而我们身处的环境是一个充满了惊奇和美丽的世界，人类需要更好地拥抱大自然和保持敬畏之心，这才能让人们在这个世界上生存更加美好和幸福。
总之，这是一部我非常喜欢的音乐剧，不妨在您有空的时候看一看，一定会感受到那股强烈的魔幻美感！。
斯特拉文斯基火鸟赏析
斯特拉文斯基火鸟赏析
斯特拉文斯基的火鸟是一部经典的芭蕾舞剧，它以火鸟为主题，将音乐、舞蹈、戏剧和美术等艺术形式巧妙地融合在一起，呈现出一种独特的艺术魅力。
首先，从音乐角度来看，斯特拉文斯基的火鸟采用了丰富的音乐语言和创新的音乐手法，营造出神秘、浪漫、优美的音乐氛围。
其中，作曲家运用了自然音阶和俄罗斯民族风格的曲调，勾勒出特定的场景，并通过优美的旋律刻画出主要角色。
其次，舞蹈方面，火鸟中的舞蹈设计独具匠心，以优美的舞姿和精湛的技巧展示了火鸟的形象和特征。
舞者们通过灵动的舞步和身姿，将火鸟的神韵和芭蕾舞的优雅完美地结合在一起。
此外，火鸟在舞台美术和服装设计方面也堪称一绝。
舞台上的布景、灯光和道具等都与剧情紧密结合，营造出一种神秘而浪漫的氛围。
同时，服装设计也独具特色，以鲜艳的色彩和华丽的装饰展现了俄罗斯传统文化的魅力。
最后，火鸟所传达的主题是关于爱情、勇气和拯救的。
通过火鸟的形象，作品表达了人类对美好生活的向往和对爱情的执着追求。
同时，作品也传递了一种积极向上的信息，即只有通过勇气和努力才能战胜困难，实现自己的梦想。
总之，斯特拉文斯基的火鸟是一部集音乐、舞蹈、戏剧和美术于一体的经典芭蕾舞剧，它以独特的艺术形式和深刻的主题赢得了观众的喜爱和赞誉。
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火鸟
《火鸟》音乐根据剧情进行了巧妙的构思。剧中有凡间与神界之 分。作曲家在现实生活情景中运用了自然音阶，以俄罗斯民族风格 的曲调勾勒出这个民间故事所发生的特定的场景。其中王子伊万以 及公主们均运用优美流畅的旋律加以刻画。如公主们的轮舞的音调， 犹如一曲不经改编的俄罗斯民歌。
而《火鸟》的神魔世界，作曲家大胆采用了当时尚不盛行的半音音 阶旋律，用以烘托出一种超越自然与人类的奇幻色彩。舞剧中的火 鸟与魔王的音乐就是在半音迷离色调中游移进行的。 在这部舞剧中，斯特拉文斯基的音乐与舞剧相舞蹈动作相协调，但 音乐并不是单纯的伴舞，而是运用更深刻的交响性思维去揭示舞剧 的意境。《火乌》的舞剧·音乐更像一部《火鸟》交响音画。在《火 鸟》这部作品中，斯特拉文斯基以创造、开拓的气势，吸收了刚刚 诞生的印象派的音乐手法，使作品的神 幻魔怪的氛围于逼真动人的同时，浸透了新世纪新音乐的新色彩。 更令人瞩目的是，作曲家的音乐仍植根于俄罗斯音乐学派的深厚的 土壤之中，处处显露出浓郁的民族风格与气派。 斯特拉文斯基的 《火鸟》音乐连同他改编的组曲是作曲家的成名之作，是他—系列 芭蕾舞剧音乐杰作的先声。评论家认为，《火鸟》是现代风格的一 个宝库。
<<火鸟>>是斯特拉文斯基与20世纪初为俄罗斯芭蕾舞团写的 芭蕾舞剧.舞剧取材于古老的俄罗斯民间传说 :沙皇的儿子深夜 外出游猎,来到一座城堡花园,园中生长着银树金果,一只长着漂 亮羽毛的火鸟在快乐,安静地啄食,皇子出其不意地捉住了它,火 鸟的恳求感动了皇子,因此,他把火鸟放了.重新获得自由的火鸟 为了感谢皇子的不杀之恩 ,从身上拔下一根羽毛送给皇子 ,并告 诉他,在遇到危险的时候会得到这根羽毛的帮助的. 黎明时分,城堡中走出十三位公主 ,皇子被一位美丽的公主的美 丽所吸引,情不自禁地走上去向美丽的公主求爱 ,那公主也对他 一见钟情,但公主劝皇子赶快离开 ,不然妖魔会把入城堡的人变 成石头的! 但皇子 却没有离开,他勇敢地走进大门,凶恶的妖魔向他扑来,并施出妖 法,想把皇子变成石头,金色的羽毛保护了皇子,皇子和妖魔展开 了激烈的搏斗,火鸟感应到皇子有危险,便前来助战.通过激烈的 搏斗,魔法最终被击破,皇子他们取得了胜利,解救出了公主们和 许多变成石头的骑士.皇子和美丽的公主结成夫妻.
斯特拉文斯基《火鸟组曲》的创作特色
斯特拉文斯基 《火鸟组曲》 的创作特色
王永振
[ 摘摇 要] 斯特拉文斯基的 《 火鸟组曲》 改编于同名芭蕾舞音乐, 是作曲家第一创作阶段———俄罗 斯时期的代表作之一。 作品按照当时绚丽多彩、 带有东方色调的芭蕾舞惯例创作, 采用个性化的音高材 料、 新颖的节拍节奏、 独特的演奏法与配器、 非传统的和声以及基于传统又突破传统的曲式结构, 呈现 出鲜明的个性特征。 论文结合芭蕾舞剧情, 对作品的音高材料、 节拍节奏、 演奏法与配器、 和声及曲式 结构进行了深入的分析。
谱例 2
(二) 节拍与节奏 在节拍与节奏方面, 《火鸟组曲》 音乐虽未像其后的作 品那样大量地运用变换拍子, 以此打破音乐的均衡律动、 获得新的音响, 但仍于不变节拍中凸显出新颖的节奏特色。 1. 切分节奏的运用 该节奏突出地运用于 《 魔王卡茨之舞》 中。 音乐在低 音提琴十六分音符均匀律动的伴奏下, 由大管、 圆号、 大 号奏出连续的切分节奏, 突兀的节奏与带重音记号、 半音 化、 三全音关系的音乐材料结合在一起, 获得独特的音响 效果, 逼真地塑造了魔王卡茨凶残、 暴戾、 狰狞、 诡谲的 外表和性格特点。
[关键词] 斯特拉文斯基; 火鸟; 组曲; 创作特色
中图分类号: J614摇 摇 摇 文献标志码: A摇 摇 摇 文章编号: 1007-2233 (2016) 12-0010-05
一、 作品简介 芭蕾舞剧 《火鸟》 应俄罗斯艺术活动家、 俄罗斯芭蕾 舞团经理人谢尔盖·佳吉列夫委约而作。 作品完成于 1910 年 4 月, 同年 6 月在巴黎歌剧院首演, 获得空前成功。 演 出 结 束 后, 德 彪 西 会 见 作 曲 家 斯 特 拉 文 斯 基 ( Igor Fyodorovich Stravinsky, 1882—1971) , 表达了对 《 火鸟》 音 乐的赞赏。 《火鸟》 剧本由俄罗斯芭蕾舞团编导米哈伊尔·福金根 据一古老的俄罗斯传说改编而成, 描写了王子伊凡为解救 被囚的公主与城堡魔王卡茨进行殊死搏斗被捉, 因得到神 奇火鸟相助而最终战胜恶魔、 救出公主的奇异故事。 舞剧由标题性的多段音乐构成, 首演后作曲家根据总 谱先后将其改编为三部组曲, 并依次于 1912、 1919 和 1945 年出版, 其中后两部在配器上减缩了编制。 在三部组曲中, 第二部最为著名, 是当今音乐会的常演曲目, 包括: 引子、 火鸟之舞、 火鸟变奏曲、 公主的回旋曲、 魔王卡茨之舞、 催眠曲、 终曲七个部分。 该版本于 1919 年由纽约 EDWIN F. KALMUS 出版社出版 ( 编号 11746) , 本文研究以其为 依据。
浅析斯特拉文斯基早期三部芭蕾舞剧中的音乐特点
黄河之声 2018年第2期 总第503期
浅析斯特拉文斯基早期三部芭蕾舞剧中的音乐特点
章 江
（湖北师范大学文理学院，湖北 黄石 435109）
摘 要：斯特拉文斯基是美籍俄国的著名指挥家、作曲家和钢琴家。他早期创作了三部芭蕾舞剧音乐：《火鸟》、 《彼得鲁什卡》和《春之祭》。本文通过对斯特拉文斯基早期创作的三部芭蕾舞音乐特点的分析，来研究他在这一时 期音乐作品的革新性以及同时代的人对他音乐创作方面的看法和态度。在对这三部作品进行研究的基础上，来探讨 芭蕾舞剧音乐未来的发展趋势。 关键词：斯特拉文斯基；《火鸟》；《彼得鲁什卡》；《春之祭》；芭蕾舞剧
一、《火鸟》（The Firebird） 《火鸟》是在1910年由加吉列夫邀请而创作的，舞剧取材于俄 罗斯的民间音乐，分三个片断来表现生动的童话世界。首先，英俊 的王子在丛林深处捕捉到了一只火鸟，此处的音乐传达了危险的信 号警告，音乐富有怪诞和神秘的色彩；第二个世界是火鸟出现，音 乐传达出耀眼的色彩，而且表现出摇篮曲风格，这是整场音乐中最 伟大的交响时刻；最后一部分的音乐表现为一种带有抽搐不稳定的 音乐色彩，节奏多变。斯特拉文斯基受到古典芭蕾风格的影响，在 创作中使用了明亮协和的管弦乐编曲风格；猛烈的有力的切分；俄 罗斯和东方风格的调性；减三和弦和三全音等等，这些都成为火鸟 的明显特色。斯特拉文斯基作为里姆斯基-科萨科夫的学生，在创作 中使用了俄罗斯音乐素材。斯特拉文斯基遵循他的老师的指示，在 《火鸟》中，完全展现出了它高超的作曲技法和经验。斯特拉文斯 基的第一部芭蕾舞剧《火鸟》在1910年中期在巴黎取得成功时，他 几乎一夜之间就成为了一位享誉世界的作曲家。之后，为了扩大俄 罗斯芭蕾舞团的影响力，斯特拉文斯基于1915年底首次公开亮相， 在日内瓦和巴黎亲自指挥了芭蕾舞剧《火鸟》。 斯特拉文斯基在27岁的时候写了芭蕾舞剧《火鸟》，但是一个 二十七岁的作曲家是用何种方式写出这部作品的呢？斯特拉文斯基 的创作主要是模仿里姆斯基-科萨科夫的配器手法，并在他的基础上
火鸟主题曲
火鸟主题曲《火鸟》是俄国作曲家斯特拉文斯基的作品之一，也是他最著名的音乐作品之一。
该作品是为芭蕾舞剧而创作的，于1910年首演，并迅速在全球范围内引起了巨大的关注和赞誉。
本文将以《火鸟》主题曲为题，探讨其音乐风格、创作背景和艺术价值等方面。
《火鸟》以其独特的音乐风格和浓郁的民间色彩而著称。
作品中充满了东方、中世纪和古老神话等元素的融合，音乐构思独特，旋律优美，充满了神秘感和力量感。
作曲家斯特拉文斯基巧妙地使用了不同的乐器和音色，表现了火鸟舞蹈的灵动和剧情的紧张。
例如，在作品开头的狂野的火鸟乐章中，强烈的鼓点声、尖锐的弦乐声和活泼的管乐声交织在一起，营造出一种令人震撼的氛围。
《火鸟》主题曲的创作背景与俄国历史和文化密不可分。
斯特拉文斯基在作曲之初就深受俄国民间故事和传统音乐的影响。
他在创作过程中融入了这些元素，使《火鸟》成为一部充满俄国风情和特色的作品。
此外，这部作品还反映了当时俄国社会的动荡和不稳定。
正如剧情中的火鸟的力量和魔法一样，《火鸟》音乐以其强烈的节奏和情感传达出当时俄国社会的紧迫感和焦虑。
《火鸟》作为一部芭蕾舞剧，其舞美表演也为其赢得了更多的掌声和赞誉。
舞蹈家们通过精湛的技巧和准确的动作演绎了剧中各个角色的个性和情感，使观众沉浸在故事的世界中。
音乐与舞蹈的完美结合，使得《火鸟》成为一部具有强烈视觉冲击力和感染力的作品，深受观众的喜爱。
除了艺术上的价值，《火鸟》还具有深远的历史意义。
该作品标志着斯特拉文斯基音乐创作风格的转变，他开始在音乐中大胆尝试新的和声和节奏。
这种创新的音乐语言对后世的音乐发展产生了重要影响，开创了20世纪音乐的新篇章。
此外，《火鸟》本身也成为了世界音乐史上的经典之作，被广泛演奏和推崇。
总之，《火鸟》主题曲以其独特的音乐风格、充满情感的表达和丰富多样的艺术形式，成为斯特拉文斯基的代表作之一。
它融入了民间和传统元素，并通过音乐与舞蹈的完美结合展现出剧情的魅力。
作为一部具有历史意义的作品，它对后世音乐创作的影响不可忽略。
火鸟鉴赏
芭蕾舞剧火鸟的赏析10财管1班胡斌2010940001芭蕾舞剧《火鸟》火鸟（芭蕾舞剧）斯特拉文斯基受俄罗斯芭蕾舞团佳吉列夫所托而作曲，完成于1910年，是他最著名的作品之一。
由米哈伊尔·福金编导，同年6月在巴黎首演。
剧情：王子伊凡出猎迷路，走入魔王卡斯特切伊城堡旁的果林，逮住一只羽毛闪光的火鸟。
伊凡放走了它，得到一支金羽毛作为酬谢，并在火鸟帮助下消灭了魔王，解救了被囚禁的少女和化为石头的青年们。
组曲共分四段：①引子与火鸟之舞。
乐队先以轻淡的笔调勾画出一幅美丽的果园景色，接着，几句顿音的乐句写出火鸟的雀跃的舞蹈。
突然，音乐转为快速与紧张，王子张弓欲射，但音乐立即变为宛转多情，火鸟哀求而离去。
②少女之舞。
轻盈的长笛音乐描绘着少女列队来果园，接着音乐活跃起来，少女们婆娑起舞，引起了王子的凝视。
③妖魔之舞。
粗暴的铜管刻划出正在狂舞的魔王与小妖们的丑陋形态。
魔王要将王子变成石头，但因火鸟相救，终未得逞。
④催眠曲与终曲。
火鸟驱使小妖狂舞，精疲力尽而倒地昏睡。
王子砸碎石蛋──魔王的灵魂，少女们全部得救，王子与其中最美的一个结为伉俪，乐曲在高歌欢舞声中结束。
<<火鸟>>是斯特拉文斯基与20世纪初为俄罗斯芭蕾舞团写的芭蕾舞剧.舞剧取材于古老的俄罗斯民间传说:沙皇的儿子深夜外出游猎,来到一座城堡花园,园中生长着银树金果,一只长着漂亮羽毛的火鸟在快乐,安静地啄食,皇子出其不意地捉住了它,火鸟的恳求感动了皇子,因此,他把火鸟放了.重新获得自由的火鸟为了感谢皇子的不杀之恩,从身上拔下一根羽毛送给皇子,并告诉他,在遇到危险的时候会得到这根羽毛的帮助的.黎明时分,城堡中走出十三位公主,皇子被一位美丽的公主的美丽所吸引,情不自禁地走上去向美丽的公主求爱,那公主也对他一见钟情,但公主劝皇子赶快离开,不然妖魔会把入城堡的人变成石头的!但皇子却没有离开,他勇敢地走进大门,凶恶的妖魔向他扑来,并施出妖法,想把皇子变成石头,金色的羽毛保护了皇子,皇子和妖魔展开了激烈的搏斗,火鸟感应到皇子有危险,便前来助战.通过激烈的搏斗,魔法最终被击破,皇子他们取得了胜利,解救出了公主们和许多变成石头的骑士.皇子和美丽的公主结成夫妻.舞剧开始阶段,弦乐器在低音区奏出恐怖的主题,暗示着妖魔城堡的黑暗与阴森,喻示着皇子的勇敢. 啄食起舞时,乐队用清谈的色调勾画出美丽的果园夜色,弦乐器与木管乐器以起伏钝挫的旋律描写火鸟的舞蹈.突然皇子张弓欲射火鸟,意义的气氛便转为紧张,速度加快,人欲屏住呼吸.火鸟被擒,乐曲奏出火鸟的哀切恳求之情.当公主们在果园里欢快其舞时,长笛以轻盈的音乐来描绘出少女们来到果园,双黄管优美的旋律刻画出少女们的美丽舞姿,皇子的心情变化也在音乐中有所表现. 妖王出现了,那凶恶的形象,粗野的乱舞和与之相配的音乐,与前面美丽的形象,优美的旋律,轻盈的音乐形成鲜明发对比.接着群妖乱舞,恐怖之态突现妖王向皇子施妖法,皇子快变成石头时音乐的气氛也变得紧张,皇子突然拿出金色的羽毛,冲破魔法,音乐又变快了,好象战斗加紧了. 火鸟赶来,战斗更加激烈.火鸟促使妖魔们狂物不止,令他们筋疲力尽后又唱起了催眠曲,使妖魔们纷纷倒地睡去.大管奏出欢欣鼓舞的场面.乐曲的高潮表现为皇子与他美丽的公主结为百年之好,乐曲不断的反复重复,越来越激烈,在动人心魄的的最高潮中结束!蕾舞剧《火鸟》组曲芭蕾舞剧《火鸟》完成于1910年4月。
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魔法之歌：古典音乐中的幻想乐章丨斯特拉文斯基《火
鸟》赏析
阿巴多指挥斯特拉文斯基《火鸟》组曲魔法之歌：古典音乐中的幻想乐章——《火鸟》赏析推荐阅读：1、以钢琴作品展现其自律论音乐美学丨斯特拉文斯基的钢琴艺术语言；2、斯特拉文斯基带你领会贝多芬第二至第六交响曲；3、张旭东丨哲学家阿多尔诺笔下的勋伯格与斯特拉文斯基；4、“无论如何，到底还有音乐温暖着我们的身骨”丨香奈儿与斯特拉文斯基的四手联弹；5、斯特拉文斯基音乐风格研究丨王羽佳演奏《彼得鲁什卡》；6、听不惯斯特拉文斯基的音乐，先来了解下他的美学观！7、听斯特拉文斯基谈生活、聊音乐！8、斯特拉文斯基多变的音乐风格研究；9、书评丨《斯特拉文斯基访谈录》丨他称自己是“修补旧船的人”，前方必须有一个影子在那儿，他才会倾听到内心的变异；10、斯特拉文斯基《春之祭》的原始主义音乐风格分析；11、斯特拉文斯基序列音乐从传统中解脱，又在传统中进步；12、听斯特拉文斯基《春之祭》，先要简单了解作品风格；13、斯特拉文斯基《D大调小提琴协奏曲》赏析丨协奏曲赏析系列（38）描写魔法的音乐中，芭蕾舞剧配乐《火鸟》（L'oiseau de Feu）与《彼得鲁什卡》（Petroushka）是比较惊心动魄的，两首曲子都是斯特拉文
斯基（Igor Stravinsky，1882-1971）的重要作品。
《火鸟》故事由编舞家佛金（Mikhail Fokine，1880-1942）根据俄罗斯古老的传说《伊凡王子》及《火鸟与灰狼》编成，全曲只有一幕二场。
一开始的序奏以低音乐器微弱且古怪的音形起始，暗示妖魔王国的夜晚。
然后是火鸟现身的第一场，火鸟在一颗结金果子的树上嬉戏，接着伊凡王子出现追逐火鸟，乐曲变得非常紧张，火鸟终于被伊凡王子抓到，火鸟跳舞给伊凡王子看，并哀求伊凡王子放了它，交换条件是送王子一根具有魔力的羽毛，王子爽快的放了火鸟。
捷杰耶夫指挥《火鸟》组曲在高音弦乐器细微的引子中，接着是竖笛吹奏的动机，表现被魔王囚禁的公主们，在夜晚的自由活动时间内嬉戏，伊凡王子出现，然而黎明将至，公主们的自由活动时间也即将结束，伊凡王子同情她们，决心从魔王手中解救公主。
而后王子闯入魔王城内，却不敌魔王而被捉住，曲风也于此转为半音阶表现的恐怖气氛，魔王施起黑魔法欲将伊凡王子变为石头，但王子身上因为带着火鸟所赠之魔法羽毛，使魔王的黑魔法失效，王子向火鸟求救，火鸟以魔法让魔王与其部属疯狂起舞，这段节奏强烈的魔王之舞，是《火鸟》非常着名的片段，魔王终于筋疲力竭不支倒地，火鸟唱着摇篮曲，魔王于是熟睡不醒。
然而魔王也不是省油的灯，他还是醒了过来，低音管、倍低音管、与定音鼓接连怒吼，代表魔王的
狂怒，就在魔王将要反击之时，伊凡王子拿出火鸟协助他找到的魔王生命之蛋摔破，一举杀死魔王。
第二场是和平的音乐，被魔王以黑魔法便成石头的骑士们纷纷恢复原形，公主们也得救，于是伊凡王子与其中一位公入俄国艺文界，他先在巴黎引进俄国绘画与音乐会，然后将俄国芭蕾介绍到国外。
此时俄国芭蕾舞正历经一场大转变，带头的是马林斯基剧院的舞蹈家佛金，与追随他的一批才华洋溢舞蹈家，他们与戴亚基烈夫一拍即合，于是合组了俄国芭蕾舞团进军巴黎，1909年，他们在巴黎举行第一次公演，推出《伊果王子》（Prince Igor）、《克列奥佩区拉》（Cleopatre）、《仙女》（Les Sylphides）等五出剧码，其异国风味的华丽舞台，立刻吸引爱慕虚荣的巴黎人，因而获得爆炸性成功。
在远征巴黎之前，戴亚基烈夫在斯特拉文斯基的音乐会中听到《幻想诙谐曲》（Scherzo Fantastique）与《烟火》（Feu
d'artifice），觉得斯特拉文斯基是个人才，遂请他将肖邦的钢琴曲《仙女》改编为管弦乐，好拿去巴黎演出用。
斯特拉文斯基《火鸟》第一次巴黎演出后，戴亚吉列夫深感俄国芭蕾舞团缺乏原创音乐的剧码，因而委托李亚道夫（Anatol Liadov ，1855-1914）为1910年在巴黎演出的《火鸟》一剧写曲，然而李亚道夫却跳票，戴亚基烈夫赶紧找上斯特拉文斯基，尽管斯特拉文斯基并没把握能否如
期完成，却俄罗斯古老的传说《火鸟与灰狼》仍冒险接下，因为他对俄国芭蕾舞团非常着迷，也急切想抓住与其合作之机会。
在佛金协助下，斯特拉文斯基战战兢兢完成《火鸟》。
事实上，过程是作曲者每完成一段音乐，佛金就赶紧拿乐谱去排练并调整舞蹈内容，斯特拉文斯基也尽可能亲赴排练现场，毕竟其中有若干复杂的节奏必需与舞者沟通。
《火鸟》于巴黎首演时大受欢迎，斯特拉文斯基一炮而红，巴黎的《晨报》（Le Matin）评论道：「音乐美得无法形容，是完全新颖且意义深远的作品，这样的作品在舞蹈艺术领域中前所未见。
」的确，《火鸟》的感觉已经有电影配乐的味道，尤其火鸟施法让魔王狂舞的那段音乐让人毛骨悚然，听者不知不觉也想手舞足蹈起来了。