浅析东京都厅舍

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二．设计师简介
丹下健三
丹下健三，日本著名建筑师，曾获得普利兹克建筑奖， 东京奥运会主会场就是他的杰作。1961 年他创建了丹下健三 城市· 建筑设计研究所。1964年东京奥运会主会场——代代木 国立综合体育馆，是丹下健三结构表现主义时期的顶峰之作， 具有原始的想像力，达到了材料、功能、结构、比例，乃至历 史观的高度统一，被称为20世纪世界最美的建筑之一。日本现 代建筑甚至以此作品为界，划分为之前与之后两个历史时期。 而他本人也赢得日本当代建筑界第一人的赞誉。1980 年丹下健 三被授予日本文化艺术界的最高奖——日本文化勋章。
四．空间效果
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该建筑的设计风格采后现代主义路 线，被认为是引用了哥特式教堂的 设计作为蓝本，采用了和巴黎圣母 院相似的横三段和竖三段式立面， 切面为正八边形，而建筑物的外表 设计启发自中村弘道，他读了诺 曼· 卡佛的《日本建筑的形与空间》 （日本建筑の形と空间），书中记 载留在大阪的富农之房屋· 吉村邸的 天井为细长的格子状图案，因此他 使用此作为大楼外型的设计，丹下 健三曾表示此外型设计像印刷电路 板；但也有人批评这种设计，表示 其造型像是石碑。此外，第二本厅 舍及同为丹下健三设计的新宿公园 塔造型极为相似，可以看得出来是 同一位建筑师之作品。
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三．功能
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东京都厅舍的原址为旧淀桥污水处 理厂，位于新宿西口超高层摩天大 楼群的西南侧，地址为二丁目 8 番 1 号、 4 号及 5 号共三块地。 1 号为第 二本厅舍， 4号为第一本厅舍， 5 号 为东京都议会议事堂及都民广场。 此外，第一及第二本厅舍面对新宿 中央公园西侧。
1-一厅楼 2-二厅楼 3-议会堂
展望台
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功能四： 厅舍的展望台设于第一 本厅舍南、北栋 45 楼，可从 1 楼乘 搭直通电梯直达，时间约为 55 秒。 开放时间为上午 9 时半至下午 11 时 (南栋至下午 5时)，除新年期间外全 年无休，免费入场，北栋展望台设 有咖啡室及伴手礼店。东京都厅舍 虽然高达48层，但是其43楼、44楼、 46楼-48楼为机房，一般访客不能进 入（但可使用44楼之厕所）。
东京都厅舍 浅析
丹下健三
一．建筑介绍
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东京都厅舍（日语：東京都庁舎）是日本东京都新宿区的一座官厅建 筑，也是东京都厅（东京都政府）与东京都议会所在地，1990年12月 落成，1991年正式启用，为新宿新都心最高的摩天大楼。其在时任东 京都知事铃木俊一任内筹建，由建筑师丹下健三设计。
概要
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1970年代，为了解决丸之内旧东京都厅舍老旧、狭窄、分散等既有的问题，1979年当时 的东京都知事铃木俊一强烈建议将东京都厅舍迁移至新宿。东京都议会于1985年9月通过 了“东京都政府设置位置条例”并决定将新都厅设立在新宿副都心，同年10月举办“新 都厅舍大楼设计比赛”，隔年（1986年）4月丹下健三（结构设计为武藤清）的设计方案 被选中。 东京都厅舍于1988年4月起造，1990年12月完工。隔年（1991年）4月1日从丸之内的旧 办公楼迁移，并开始作为东京都厅的用途。东京都厅舍由第一本厅舍、第二本厅舍、都 议会议事堂等3栋建筑构成，在1993年 时被高296米的横 滨地标大厦打破。东京都厅舍第 一本厅舍近年来已成为东京的观 光胜地之一，到45楼的展望室参 观的访客络绎不绝。
巴黎圣母院
新宿高层建筑中的统帅
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新宿地盘内共有15幢高层建筑,分布 在13个地块上,其中三个地块属于新 都厅舍;除了厅舍之外的最高建筑高 223m(新宿中心大厦),厅舍高度是 243m,高出前者20m。这就是说,厅 舍整幢建筑无论是从所占地盘来看, 还是从高度上来看,在高楼林立的新 宿地区是占绝对优势的,但并非鹤立 鸡群,而是头羊昂首挺立在羊群之中, 很合群。新都厅舍建成,填补了东京 副都心地段之空缺,使形象各异的高 层楼群有了统帅,有了中心,秩序井然, 增加了城市活力;它丰富了东京都的 天际线,使其更加壮观优美,并且主宰 了这座现代化大城市的轮廓线这表 明丹下非常重视建筑的总体格局与 群体要求。
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他的生平
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2005 年 3 月 22 日，第 29 位普利兹克 建筑奖得主，亚洲第一位普利兹克 建筑奖得主，当日丹下健三因心脏 衰竭在东京的家中离世，终年91岁。 丹下的建筑创作生涯长达 60余载， 不仅作品颇丰，在建筑教育方面的 贡献也是有目共睹。他曾任美国麻 省理工学院的客座教授，还在哈佛、 耶鲁、加州大学伯克利分校等名校 的建筑系执教。而日本的第二位普 利兹克建筑奖获得者稹文彦 (FumihikoMaki ，1993年得主)，以 及在日本建筑界颇具国际影响力的 矶崎新(ArataIsozak －i)、黑川纪章 (KishoKurokawa) 等人都曾师从丹 下。
1-一厅楼 4-都民广场
新 都 厅 舍 轴 测 图 示 意 简 图
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2-二厅楼
3-议会堂
5-夫雷爱散步道(高架广场)
主次分明
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该建筑如此布置的三大体量关系有如主体与双臂 ,主次分明,形成一种组团式的 构成,加之明显的南北向与东西向的两条中轴线控制以及连接三大体量的通廊 , 使新都厅舍全体建筑成为不可分割的整体。
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主从与重点
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古希腊哲学家 赫拉克利特发现，自 然界趋向于差异的对立。他认为协 调是差异的对立产生的，而不是由 类似的东西产生的。例如植物的干 和枝，花和叶，动物的躯干和四肢 等，都呈现出一种主和从的差异。 这就启示人们：在一个有机统一的 整体中，各个组成部分是不能不加 以区别的，它们存在着主和从、重 点和一般、核心和外围的差异。 该建筑如此布置的三大体量关系有 如主体与双臂,主次分明,形成一种组 团式的构成,加之明显的南北向与东 西向的两条中轴线控制以及连接三 大体量的通廊,使新都厅舍全体建筑 成为不可分割的整体。 形式美感
4-都民广场 5-夫雷爱散步道(高架广场)
新宿地区总平面示意图
政府办公地点
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功能一： " 京都厅 " 顾名思义，这是 提供当地政府部门办公的一个地方， 从它庄严肃穆的外立面不难看出
作为展厅使用
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功能二：一楼有较大的空间，可以 对社会开放，作为各种活动的大型 展厅来使用。
集散广场
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功能三：该建筑正门外标志性的弧 形设计，在道路旁边内凹形成了一 个较大的广场面积，可以提供的大 众一个集散的开放空间。
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均衡与稳定
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处于地球重力场内的一切物体只有 在重心最低和左右均衡的时候，才 有稳定的感觉。如下大上小的山， 左右对称的人等。人眼习惯于均衡 的组合。通过建筑的实践使人们认 识到，均衡而稳定的建筑不仅实际 上是安全的，而且在感觉上也是舒 服的。 该建筑采用了比较严格的对称式的 布局，体现了较强的对称均衡的形 式美感，并且在均衡中心的位置设 置了重要的进出口。 形式美感
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比例与尺度
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谐调的比例可以引起人们的美感。 公元前6世纪，古希腊的毕达哥拉斯 学派认为万物最基本的原素是数， 数的原则统摄着宇宙中心的一切现 象。这个学派运用这种观点研究美 学问题：在音乐、建筑、雕刻和造 型艺术中，探求什么样的数量比例 关系能产生美的效果。著名的“黄 金分割”就是这个学派提出来的。 在该建筑中，无论是组合要素本身， 各组合要素之间以及某一组合要素 与整体之间，无不保持着某种确定 的数的制约关系。这种制约关系中 的任何一处，如果越出和谐所允许 的限度，就会导致整体比例失调。 高度与下层的广场比例都体现了和 谐的美感。 形式美感
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1959 年获得东京大学工学博士学位。
1959年，受美国麻省理工学院邀请 作建筑系客座教授。
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1961 年他创建了丹下健三城市 · 建 筑设计研究所
1964年设计东京奥运会主会场—— 代代木国立综合体育馆 1987年他获得普利兹克建筑奖。
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1949年晋升为教授。同年获广岛和 平中心设计竞赛一等奖。并出席国 际现代建筑协合大会，受到国际建 筑界的注意。
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他的生平
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1913年生于大阪。 1935 年他进入东京大学建筑系学习。 毕业后进入前川国男建筑事务所。
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1949年，在广岛原子弹爆炸地点原 址建造和平中心的设计比赛中胜出， 开始在国际上崭露头角。
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1938年从东京大学建筑系毕业。
1938 年 -1942 年在前川国男事务所 工作了4年。 1942－1945年在东京帝国大学研究 院专攻城市规划 1946 年在东京大学工学部建筑系任 教。
五．形式美感
建筑艺术的形式美法则
I.
统一与变化 均衡与稳定 韵律与节奏 对比与微差 比例与尺度 主从与重点
II.
III.
IV.
V.
VI.
统一与变化
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变化体现了各种事物的千差万别， 统一则体现了各种事物的共性和整 体联系。变化统一反映了客观事物 本身的特点，即对立统一规律。在 建筑表现的作品中，丰富的素材和 色彩、表现手法的多样化可丰富作 品的艺术形象，但这些变化必须达 到高度统一，使其统一于一个中心 的视觉形象（一般是主题建筑）， 这样才能构成一种有机整体的形式。 该建筑运用了大量的矩形体块，窗 户也是如此，显得整齐，简洁，秩 序而又不单调的建筑印象。 形式美感
新宿建筑群轮廓(于新宿地区之西远眺)
与环境相得益彰
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时至今日,建筑不断地发展变化,建筑 观念也随之发生深刻的变化,建筑不 再被理解为仅是单体或群体的房屋, 已经很难与“环境”这个概念分开 了。从新都厅舍的总体布局来看,丹 下具有很强的环境意识,他是从实际 的地形和环境出发,从三度空间方面 入手,合理而巧妙地利用地势,采用立 体化构成的方式处理建筑体势和空 间组合,让组群体量相互连接、穿插 来进行创作。他十分重视所设计的 建筑自身在大建筑群中的地位,恰当 处理主从关系,促使大环境和谐,也创 造了新环境。或者说,让建筑与环境 相得益彰。