欧洲十九世纪美术 新古典主义美术

新古典主义在法国
❖ 启蒙运动家对以前的古典主义艺术表示不满，特别是对 学院派那些过分强调艺术题材，严格表现形式的规范等很不 以为然。他们希望艺术家能结合现实，允许创作有更大的自 由，扬弃那些仅仅在于宣扬家庭美德的艺术，对于宫廷流行 的“罗可可艺术”则深恶痛绝。启蒙运动思想家极力鼓吹法 国艺术应热切关心重大的社会和道德问题，提倡在革命思想 准备中发扬英雄主义的献身精神。但这种英雄主义在启蒙哲 学家的书本里又找不到，于是，古典历史题材中的古罗马时 代的共和英雄，便成了最适当的素材。这正是法国在1789 年资产阶级大革命时期最典型的舆论特点。在绘画上，这方 面最杰出的代表是首席宫廷画家达维特（大卫，17481825）。由于这种古典主义艺术是和法国资产阶级革命密 切联系着的，人们为区别于18世纪中叶以前的古典主义， 称达维特的古典主义为“新古典主义”。
18-19世纪的古典主义与17世纪的古典主义
❖ 18-19世纪的古典主义，也叫革命的古典 主义的原则，但是二者也有不容忽视的本质区别。
❖ 第一，它们产生的阶级性质不同。17世纪的古典主 义建立在君主专制的基础之上。而18-19世纪的古 典主义建立在革命的资产阶级的基础上，他们所塑 造的古希腊罗马的英雄形象，实质上都是穿着古代 衣服的革命的资产阶级。
❖ 第二，理性的内容不同。17世纪古典主义的理性， 即忠君，它符合君主专制的利益；18-19世纪的理 性，即自由、平等、博爱，它符合资产阶级的利益。
新古典主义产生的历史背景
❖ 兴盛于18世纪中叶的新古典主义，经过几十 年的探索，到18、19世纪之交已经攀上了它的顶 峰。它一方面强烈要求古代趣味，特别是古希腊 罗马文明的鼎盛时期的或者庄严肃穆，或者优美 典雅的艺术形式。另一方面，它又极力反对贵族 社会的巴洛克和罗可可的风格。新古典主义已经 远远超出了16世纪晚期兴起的传统的古典主义。 新古典主义之所以区别于17世纪的古典主义，就 在于它排挤了抽象的、脱离现实的、绝对美的概 念和贫乏的、缺乏血肉的艺术形象。它以古典美 为典范，但从现实生活中汲取营养，不能把它看 成古典主义的继续。新古典主义艺术家尊重大自 然和追求真实，因而采用一种纯净而简洁的形式。 新古典主义的特点是：对同情心的敏感，对大自 然的热爱，对古代废墟的偏爱。新古典主义实质 上充满了对古代文明的向往和怀旧感。
古典主义的基本原则和主要特征
❖ 古典主义的基本原则是以古希腊罗马艺 术为最高典范，以古希腊罗马的故事为题材， 来表达对现实生活的态度。
❖ 古典主义的主要特征是： ❖ 1、重古代。 ❖ 2、重理性。 ❖ 3、重道德。 ❖ 4、重典雅。 ❖ 5、重宫廷。
新古典主义产生的历史背景
❖ 18世纪下半叶，随着启蒙主义思想的深入，资产阶级和封建贵族的矛盾 日益尖锐，法国酝酿着一场巨大的革命风暴。在这个新的时代里，矫揉 造作的洛可可艺术已与时代的氛围格格不入，人们呼唤与新时代相吻合 的新艺术的出现。自文艺复兴运动以来，欧洲始终存在着对古代文化的 偏爱。18世纪中叶，在启蒙思想和科学精神的推动下，欧洲的考古工作 大大发展起来，意大利和其他地中海沿岸的古城一个个被发掘出土，尤 其是18世纪中叶罗马庞贝古城的发掘，使古代艺术重新展现出它的魅力， 让人们看到带有理性严谨特点和倡导英雄主义精神的新的艺术样式。正 是由于时代的需要、理论的推动和考古发掘的几个方面的促进，18世纪 下半叶在法国掀起了学习和研究古代艺术的热情，出现了一场新的复古 运动，这个运动在艺术中被称为新古典主义。新古典主义的源流是古代 罗马艺术、意大利盛期文艺复兴艺术和17世纪以普珊为代表的古典主义。 这些艺术都体现了一种宁静、典雅和理性主义的精神，立足于维护传统 艺术的庄严风格。新古典主义之所以在古典主义之前冠之以“新”，是 由于它不同于17世纪普珊为代表的古典主义，而是大革命之前宣扬共和 以及为祖国而战的一种新的时代风尚和审美倾向的体现。同时，它又与 古典主义有着密切的联系，有许多相似和共同之处。
新古典主义在法国
❖ 法国的古典主义艺术又叫革命的古典主义艺术， 它产生于18世纪末19世纪初，与资产阶级大革命有 关。新古典主义美术的基本特点是：形式虽然是古 典的，但内容是革命的，多选古希腊罗马的历史和 神话题材，人物表现出英雄气概，充满着为正义和 共和而战的斗争精神；画风古朴、庄严、典雅，人 体雕塑感强，特别注重素描功夫。拿破仑执政以后， 新古典主义艺术日益失去它的革命性，在波旁王朝 复辟的年代里，古典主义完全是保守的，不少画家 成为宫廷的座上客，他们为迎合统治阶级的口味而 进行创作。
新古典主义在法国
❖ 18世纪，法国的古典主义艺术开始与启蒙运动思想相 联系，而法国的启蒙运动则是资产阶级革命在舆论上的一 种思想准备。作为一种文化思潮，它又是欧洲文艺复兴的 继续。这时，由于工商业继续发展，近代科技与自然科学 的进步，人们的精神生活获得空前解放，可是法国的中央 集权君主制，却有利于封建贵族和天主教会结成巩固的联 盟，不利于“第三等级”自身的生存和发展。在法国，一 方面是宫廷贵族的横征暴敛和荒淫生活，加重了人民的负 担；另一方面，封建的生产关系又严重阻碍着生产力的发 展。而英国那时的情况则相反，正掀起蓬勃的产业革命， 政治上实行代议制，文化思想上出现了培根和洛克的经验 主义哲学，这些对法国的进步思想家有很大的刺激。他们 认为，社会腐败的根源是思想浑浊，要改良社会制度，破 除宗教迷信，首先得宣扬理性科学。因此启蒙运动就应运 而生。“启蒙”（Illumination）一词的原意，即是“照 亮”的意思。它的宗旨就在于普及科学与理性教育。
欧洲十九世纪 美术
新古典主义美术
古典主义作为一种文艺风格和创作方 法，在古罗马就存在了。古典主义作为 一种艺术思潮，产生的较晚。大约有三 次：第一次是文艺复兴时期；第二次在 17世纪的法国，与巴洛克风格同时并进； 第三次在18-19世纪的欧洲。法国大革 命后罗可可风格的没落，并逐渐被新古 典主义取代，是启蒙运动理性主义对享 乐主义的反动。