《霸王别姬》影视分析

全片总结
陈凯歌本片用一段引戏吸引人们后开始讲述故事，在最后又用引戏的后一段来结束影片，做到有头有尾。
在本片，多用大量全景及人物运动全景及人物运动全景来体现社会的背景及但是社会的风俗风貌，给人们间接展示不同社会背景下各色人物生存的状态。
本片色调多采用灰暗的色调，给人一种陈旧、怀念感和沉重的历史质感；用屏风、纱等其他黄色色调表现一种梦幻、不真实的感觉。
拉车
全景跟拍运动镜头，交待社会背景的改变，将集会的学生、守城的士兵、喧闹的大街与安于命运的戏子门做对比，暗示社会动荡，即将发生大事。
程蝶衣与段小楼争吵
1、其中采用了对称构图与镜中镜的构图，引起观众的兴趣，而又给人一种两人间的距离感。2、两人都身着白衣，背景却是灰暗的，给人一种陈旧却又梦幻、不真实的感觉。3、两人的谈话：“你是真虞姬，我是假霸王”体现两人对戏剧和人生关系的不同理解，也隐喻段小楼对与程蝶衣关系的清楚认识。
练功
雪景，用运动的中景扫过小孩子们表现他们练功的艰难困苦，交代人物、环境，刻画学艺环境的苦。
师傅讲戏
师傅给小豆子讲戏，用全景，逆光，留下一个剪影，营造一种独特的神秘喜剧效果，而小豆子用明亮且好似曝光过度的光来拍摄，将这两个镜头形成了鲜明的对比。
唱戏“思凡”
1、特写：满含泪光的流泪的人物特写，来说明小豆子此时心理的痛苦挣扎。2、镜头推进固定好又随小豆子近景运动，此段是小豆子对自身性别认识的放弃，对命运的认同与顺从。
小豆子从张公公家出来
运动镜头，贴近人物的心理，几个红色的灯笼高挂在灰暗的背景下尤其扎眼，反衬出社会的黑暗与腐朽。
小豆子哭泣
小豆子身穿灰色长袍，背景确是红色的，小豆子的哭泣特写，是本片的一个重要转场，也是故事上的一个重要节点，特写表现了小豆子内心的苦痛与无奈，也是小豆子对自身男性身份认识的彻底放弃的标志，是他成为“真虞姬”的标志。
最后的一场戏
1、采用侧逆光，勾勒轮廓，刻画人物。2、最后三个镜头分别是程蝶衣、拿剑、段小楼的的特写，刻画人物性格，暗示程蝶衣的离去，表示程蝶衣“真虞姬”的离去及对戏曲成痴的真角儿的描写。3、程蝶衣那句“我本是男儿郎，又不是女娇娥”及段小楼的“小豆子”是程蝶衣对自我性别认识的彻底觉醒，对顺从命运的无奈与感叹，而段小楼的“小豆子”表示他对程蝶衣关系的真实认识，想回到过去小时候的简单愿望。
尤为有趣的是，本片的片头字幕与片尾字幕都采用了霸王别姬的戏剧动画剪纸，而这剪纸一直在为人们讲述一幕真实现代的“霸王别姬”，程蝶衣似乎一直把自己当成虞姬，像戏中一样为他的霸王所喜所悲，最后自刎。戏如人生，而段小楼却是一个“假霸王”，他分清现实与戏的差距，活在戏中也活在现实生活中，于是一直做个“假霸王”，“虞姬”已死，而“霸王”却并未投身乌江，一开始这就给人们暗示程蝶衣的悲惨命运与结局。
论戏
全景拍摄，所有人的不同立场，让人客观的认识，也给人一种距离感，人群后面鲜艳的布景与人前黑白灰的色调形成鲜明对比，表现过去与现在文化与阶级的对比与冲突。
段小楼受讯
有角度的强烈的过度的顺光，形成大片的白色与影子，加深空间纵深与立体感，白色与黑色影子给人黑白分明的强烈的感觉。
段小楼与程蝶衣互相揭发
用燃烧的火焰做前景，前景的火焰代表了血、亢奋、暴力。用人物特写的后景，表现人物此刻的心理，整体表现人物命运在文革大环境下的无奈，与不同阶级的冲突，也是段小楼与程蝶衣关系破灭的表现。
菊仙与老鸨话
红色背景，红色的门、蜡烛、桌布、衣服。都具有很强的视觉穿透力，红色表现了一种激情、性甚至暴力，而菊仙却穿绿色衣服与此格格不入，绿色给人安静、静逸，表现菊仙离开妓院的决心。
菊仙与程蝶衣见面
不同人物的人物特写与众人的全景，表现各个人物不同的立场与众人的看法，程蝶衣冷漠的表情与行为表现出他对师哥的“爱”和对菊仙到来的厌恶。
《霸王别姬》影视分析
学习点
学习内容
片头
1、整个片子的引戏，引导观众对后面的故事感兴趣。
2、使用昏暗是光线，表现出一份陈旧怀念感；之后用一束光慢慢打在两个人身上，给人们一种故事即将开始的感觉。
开片
长镜头运动，交代故事背景，表现民风民俗。
小石头出场
1、采用昏暗的黄色灯光做此处的色调，给人昏暗陈旧的感觉。2、用全景与人物近景拍摄，既交代人与环境的关系，又表现人物的内心心理，为小石头与小豆子的交好做铺垫。
程蝶衣离开喜宴
背景、落寞的背影表现程蝶衣对段小楼的失望与难过的表情。
段小楼与菊仙在房间里
用黑白灰做背景色，用红烛、红鞋等小东西来调色，表现在昏暗沉闷的社会下段小楼与菊仙这个家庭的喜悦高兴，代表了一种希望，采用镜子来构图，引人注意，引起观众兴趣。
程蝶衣抽大烟
用屏风做前景，给后景加了一层“纱”，加上昏暗的橘黄色色调来表现不真实诱惑，与程蝶衣的堕落腐朽。