传统黑白摄影暗房工艺
黑白暗房技术
对苯二酚（海得尔）：
是一种白色细小针状结晶体，易溶于水和亚硫酸钠的溶液中，具有还原性（体现在 保存时间长，又回到结晶）。
它属于慢性显影剂，主要功能是银盐密度增加。开显影能力缓慢，虽时间越长速度 越快，对暗部显影能力小，对强光部分显影能力强（银盐堆积多而厚），所以反差 大。主要用于提高反差。在温度低于（14-15度）的情况下海得尔显影能力丧失 。
d.纸基组成和功能
组成：是由棉或亚麻类的纤维制成。具有色泽纯净，质地紧密，不起毛， 不起泡，膨胀率低。
作用：乳剂层的载体。
三.相纸的性能，形态，用途分类
1.相纸按其性质，反差可分为五种： 0号 代表特软性 1号 代表软性 2号 代表中性 3号 代表硬性 4号 代表特性性
相纸的选用要与负片的反差适当配合
d.坚膜剂
钾矾（硫酸铝钾）
性能：白色透明晶体，味涩,溶于水 在空气中基本上不氧化。
特点：对胶状物体有收敛和增进组 织的作用。
柯达F５坚膜定影液
水
600ml
海波
240g
无水亚硫酸钠
15g
醋酸5g
钾矾
15g
普通定影液 水（３０摄氏度） 海波 无水亚硫酸钠
650ml 240g 10g
b.显影液呈碱性，如含有显影液的底片和 相纸直接放入酸性的定影液中，影响定影 液的使用寿命。
3.停影液的配置
水
750ml
醋酸28%
48ml 加水至1000ml
3.定影液的作用与配方
定影，胶卷显影后，把未还原的卤化银洗
摄影技术——传统暗室
王青 2006.11
暗室——一个没有光线的房间
水：在选择房间时，最好 选一个有水源的，如果这 样的房间并不实用，则选 择离水源较近的房间。 暗度：选择一个门窗不多， 进入光线较少的房间。当 然，大多数的房间都有门 和窗，但对于暗室来说， 这些门窗则越少越好。
暗室内部
干区： 干区：放置印相机、放大机、定时器等光 电仪器和工具 湿区：至少放置四个冲洗盘 湿区： 工作台 灯光布置——安全灯、普通灯 灯光
辅助工具——尺寸板
为准确控制所放大照片的尺寸，需要使用 尺寸板
四滑尺可调式的尺 寸板， 寸板，允许将相纸放在 尺寸板的中央并调节四 个边框。 个边框。 固定式尺寸板， 固定式尺寸板， 相对比较便宜， 相对比较便宜，也可 以自制各种花边板
放大机的基本组成（五）
9.
10. 11.
固定钮 通过上下移动整个放大机头可以调 整控制照片上的影像大小。机头越高，影 像越大，一旦我们得到了想要的尺寸，就 旋动固定钮将机头销定到该位置。 调焦旋钮 该旋钮可以使镜头上下移动一小 段距离，以精密地控制焦距。 滤光片支架 该装置用来放置放大过程中可 能用到的滤光片。
放大机的三项基本控制
影像大小的控制 影像清晰度的控制 影像亮度的控制
影像大小的控制
通过升高或降低放大机机头来控制影像的 大小尺寸。 镜头离相纸越远，即机头越高，尺寸板上 影像就越大。
如果想制作小照片，就降低机头，使镜头离尺 寸板近一些。 如果想制作大照片，就升高机头，使镜头离尺 寸板远一点。
左图：升降机头 ， 控制影像大小
计时器
在放大曝光和冲洗期间要求精确的时间测 量。
典型的曝光是以秒计时 比如，可能是10 10秒 11秒 的：比如，可能是10秒、11秒 12秒 一旦确定了“恰当的” 或12秒。一旦确定了“恰当的” 曝光时间， 曝光时间，即便放大机的光线 照射相纸多 1秒钟也是我们所 不希望的。 不希望的。
黑白暗室技术
软药 软性显影液冲洗出照片的影调柔和，适用于反差较大
的底片。若增加米吐尔的含量，减少对苯二酚，则能得到更柔和 的效果。
在实际工作中，很难有配备齐全的各号相纸，如果同时配好 软、中、硬三种不同性能的显影液，便能满足各种不同反差的底 片的需要，制作出反映适中、层次丰富、影调柔和、清晰度好的 照片。
三、药剂的配方成份与配制
定影液
定影液
感光材料经曝光显影之后，只有约四分之一的卤
化银被还原成金属银，其余大部分仍留存于乳剂中，致使影像无
法显现。并且这些卤化银会继续感光，使拍摄的影像无法固定。
定影液的功能就是将那些未显影的卤化银从乳剂中除去，使 金属银构成的影像通透地显现出来，并不再会感光变化，得以固 定。
定影液配方
水
750毫升
硫代硫酸钠（海波）240克
无水亚硫酸钠
15克
醋酸（28％） 48毫升
加水至
1000毫升
定影时间
5-10分钟
三、药剂的配方成份与配制
配方操作注意事项 注意事项
1. 配方用水最好用纯净无杂质的蒸馏水，温度在45-52 ℃。 2. 配方称量力求严格准确。 3. 将药粉缓慢撒入水中，并边撒边搅拌，避免药液溅出。 4. 当前一种药粉全部溶解后才能放进下一种药粉。 5. 显影液配好后，要用过滤纸过滤药液。 6. 保存药液最好用棕色或深绿色玻璃瓶或塑料桶，液面装 满，不留空间，避免与空气接触。 7. 贴上标签，写上药名、浓度和时间。 8. 配好的药液最好放置24小时再用。
化成银的数量少，于是影像上的明暗变化正好与现实景物 情况相反，因此这个影像被称之的负像，载有负像的胶片 也称之为负片。负片上的影像各个部位具有不同透光率。
第六章 黑白暗房工艺
金 属 圆 轴
(1)插进软片 一只手拿着圆轴，圆轴内的夹子对着另一只手。在亮光处把看到的软片 尾端插进圆轴内，感光面向内。 (2)卷进软片 握住软片边缘，让软片稍微弯曲，另一只手转动圆轴，把软片卷进去。
2、调配药液和控制药温
A、将药液按说明调配好，药量500毫升或超过显影罐容积。 B、温度在20°左右（18°—20°之间）。
第六章 黑白暗房工艺
布置一个简单的暗房 黑白胶片冲洗 黑白照片的制作
第一节 布置一个简单的暗房
一、布置暗房的要求
1、不漏光。 2、通风（药液挥发影响健康） 3、水源充足，排水通畅。 4、足够容量的电源 5、采暖好。（药液温度要求）
二、示意图
三、暗房的设备
1、 稳压电源 2、 工作台 3、 放大机 4、*印象箱 5、 定时器 6、 安全灯 7、 上光机 8、 裁纸刀 9、 塑料药盘 10、夹子 11、量杯 12、裁纸刀 13、温度计
三、冲洗过程和方法
过程： （水洗）显影停显定影水洗晾干
注意：
装卷在暗室中进行，冲洗过程可在明室下进行。
方法：
1、进显影液 胶片卷进圆轴放 进显影罐后，密封好。 倒进显影液，启动启 动计时器计时。拿起 显影罐轻敲工作台除 去罐内气泡。
2、摇动显影罐 3、停显 在显影的第1分钟内要 立即把停显液或水倒 不停地有规律地缓慢地摇 入显影罐内，不停的 动，使胶卷均匀接触药液。摇动，1分钟左右可 以后4分钟内，每1分钟转 倒出。 动10秒，在以后5分钟内， 每隔1分钟转动5秒最后12分钟，停止转动，直到 结束。显影结束后，把显 影液倒出。
六、冲洗药液
（一）显影液 1、作用： 将感光的卤化银转化为可见的银。 2、显影液的成分及功能 A、显影剂 B、保护剂 C、促进剂 D、抑制剂
暗房技术 (4)
暗房技术引言暗房技术是一种摄影技术，它涉及将底片暴露于光线较暗的环境中进行处理和显影。
这种技术在摄影界非常重要，尤其对黑白摄影和特殊效果摄影具有很高的实用性。
本文将介绍暗房技术的基本原理、设备要求和操作步骤。
暗房技术的基本原理暗房技术的基本原理是利用化学反应将摄影底片里的暗影转化成可见影像。
这种转化是通过一系列的显影、停止、定影和水洗过程来完成的。
•显影：在暗房中使用显影液将底片暴露在化学药液中，使底片上的银盐颗粒发生还原反应，并形成可见的银影。
显影时间的长短将影响银影的明暗程度。
•停止：将显影后的底片放入停止液中，以停止显影过程。
停止液通常是一种酸性溶液，它可以中和显影剂中的化学物质，防止过度显影。
•定影：将停止后的底片放入定影液中，以去除底片上未曝光区域的银盐。
定影液的主要成分是硫酸，它可以溶解未曝光的银盐颗粒，从而使底片上只保留下曝光过的影像。
•水洗：在暗房中使用清水冲洗底片，以去除化学药液和任何杂质。
水洗过程非常重要，因为任何残留在底片上的化学物质都可能导致影像的腐蚀和失真。
设备要求为了进行暗房技术，您需要以下设备和材料：1.暗房：这是进行底片处理的光线密封的房间或特殊设备，必须保证内部绝对黑暗，以防止任何光线进入。
2.显影液：这是用于将底片暴露在其中的化学液体。
根据需求，可以选择不同类型的显影液，如黑白显影液或彩色显影液。
3.停止液：这是用于停止显影过程的酸性溶液。
通常使用醋酸酸性溶液作为停止液。
4.定影液：这是用于去除未曝光区域银盐的溶液。
定影液的主要成分是硫酸。
5.清洗设备：用于在暗房中冲洗底片的设备，如清洗槽、水龙头等。
确保底片在水洗过程中完全清洗。
6.底片：这是需要进行处理的摄影底片。
确保底片的质量良好，并妥善保管，以避免损坏。
暗房技术的操作步骤以下是进行暗房技术的基本操作步骤：1.准备工作：确保暗房中没有任何光线泄露。
关闭门窗并使用黑色窗帘覆盖任何可能泄露光线的开口。
2.显影：在暗房中使用显影液将底片暴露在化学药液中。
银盐的工艺
银盐的工艺
银盐工艺是黑白摄影过程中使用的一种传统光敏技术。
银盐指的是一种化学物质的混合物，其中主要成分是氯化银和溶剂。
银盐工艺主要包括以下步骤：
1. 感光：将银盐溶液涂在感光材料上，例如胶片或照相纸等。
在光的照射下，银盐会发生化学反应，形成黑色的银颗粒。
2. 暗房处理：将经过曝光的感光材料带入暗房，进行显影、定影等处理过程。
显影一般使用氨水和红亚胺等显影剂，可以使银盐颗粒形成黑色银影。
定影则是用清洗剂将未被化学反应的银盐移除，防止银影过度暴露。
3. 修饰：对银影进行必要的修饰，例如调节对比度、增强锐度、去除污渍等，以达到更好的影像效果。
银盐工艺在数字化时代逐渐被数码相机所取代。
但在摄影艺术领域，银盐工艺仍然有其特殊的魅力，因为它能够创造出独特的影像质感和复古的风格。
传统黑白摄影暗房工艺
传统黑白摄影暗房工艺王珂扬州大学新闻与传媒学院研究生摘要：数码影像和PHOTOSHOP的出现对传统的黑白摄影暗房工艺有着很大的冲击。
它的使用慢慢变少，很多的摄影人都不在学习这门技术。
然而学习暗房技术以后，发现即使在以电脑合成为时尚的今天，暗房技术对摄影有着不可取代的地位和非常重要的作用。
暗房的制作充满乐趣。
精湛的技艺也是传统暗房的合成有着令人震撼的效果。
关键词：重新认识传统暗房；暗房的作用；自己理解的暗房工艺；电子暗房和传统暗房；杰利·尤斯曼的“成像后”技术柯达公司曾经有一句广告语：“您只要按动快门，剩下的都交给我们。
”当时相机是落后的，人们在照完像之后需要将整个照相机送到柯达，由他们负责拿出胶片冲洗。
但从中可以看出暗房的工艺从一开始就是我们很少涉及的方面。
接着相机的进步使人们拍完之后，取出胶卷就可以送去冲洗。
然而在今天，科技的发展已经可以让我们并非需要冲洗才可以看到影像，足不出户的在互联网上发送图片的信息。
现在很少有人冲洗照片是躲在暗房里从配置药水开始一步一步的进行了。
用激光对相纸曝光，冲洗机用配置好的药水进行显影定影。
人们对它的关注减少，传统的暗房工艺使用的就跟着少了。
曾经我也认为一个摄影师只要他的拍摄水平好，就是合格优秀的。
黑白摄影的课程上完之后，改变了我的这种想法。
以摄影为专业的人，拍摄的水平和技巧固然是非常重要的。
但是后期的制作的本领是必不可少的。
从拿起相机到烘干裁切照片，这是完整的摄影过程，我们都要学习了解和掌握。
不管拍摄时采取如何精心的控制，若没有严谨的后期冲洗仍是无法获取一个高品质影像的，并且从事黑白摄影的乐趣之一就在于能在暗房中体验对黑白影像控制。
先辈们甚至说：“不进暗房，还谈什么摄影？”对于后期暗房的工艺的学习，是对自己的很大的提高。
通过后期暗房的学习，我们也可以发现我们拍摄过程中的很多问题，这些的经验都是很宝贵的。
只有自己动手后才会发现。
黑白摄影把世界的彩色抽出让它成为素雅的黑白灰三种色调。
黑白暗房
现在很少有人会冲洗胶卷了，尤其是黑白胶卷。
我把我上课学到的内容写下来，与有兴趣的人共享。
实验报告实验题目：黑白胶卷的冲洗实验实验内容：冲洗已经拍摄完毕的感光度为100的135黑白胶卷实验器材：水桶，药桶，显影罐，暗袋，剪刀，水槽，量桶，玻璃棒，温度计,时钟,拍摄完毕的黑白胶卷，蒸馏水，D-76显影药粉，定影药粉，实验步骤：一、取出胶卷:把胶卷和显影罐同时放进蔽光的暗袋里，在黑暗的状态下把未冲洗的胶卷打开，然后缠绕放进显影罐里,把胶片多余的部分用剪刀剪掉（整个过程在暗袋里进行）；二、用量桶按比例调制出要用的D－76显影药水，并量出药温，在胶卷包装盒上查找该药温显影所需的时间；三、将显影药水平稳均匀的注入显影罐里四、显影: 1 均匀摇晃显影罐一分钟后静止30秒钟。
2 继续均匀摇晃显影罐10秒后静止30秒，然后依此循环摇动。
3 操作至所需显影时间后停止（如：20°C药温需显影10分钟）。
五、将显影罐在不开启的状态下用纯净水冲洗内部胶卷1﹣2分钟。
六、定影:按比例调制好F5定影药水，将药水注入显影罐并继续摇动，动作和时间同步骤“三”。
七、水洗:将显影罐打开，用流动的水冲洗底片，冲洗时间30分钟。
八、湿润:将胶卷从显影罐里取出，放入湿润剂里湿润一分钟。
九、自然晾干：将冲洗完毕的胶卷平整悬挂于阴凉通风处干燥,直至卷片上不在有水迹。
十、实验完毕整理器材和打扫卫生注意事项：未冲洗完毕的胶卷不能见光；注意量好药温；显影时间一定要准确；待冲洗完毕的胶卷完全晾干后才可收起；注意手不可碰触胶卷。
实验报告实验题目：黑白底片放大的实验实验内容：将已经冲洗出的135黑白底片放大成像实验器材：冲洗完毕的底片，放大机，相纸，D—72显影药粉，F5定影药粉，纯净水，水槽，量桶，玻璃棒，水桶，药桶，盘子，安全灯，剪刀，切纸刀。
实验步骤：一、暗房：关闭暗房里的门窗以及灯光，开启红色的安全灯二、调制药水：按比例调制出D—72显影药水和F5定影药水，按D—72显影药水-纯净水－F5定影药水－纯净水的顺序依次排放在桌子上三、调节放大机：把已经晾干的底片放进放大机的底片夹里；调动放大机的高度，得到想要的图象大小；调节焦距，使底片十分清晰的放大在桌面；调节好光圈的大小。
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传统黑白摄影暗房工艺
王珂
扬州大学新闻与传媒学院研究生
摘要：数码影像和PHOTOSHOP的出现对传统的黑白摄影暗房工艺有着很大的冲击。
它的使用慢慢变少，很多的摄影人都不在学习这门技术。
然而学习暗房技术以后，发现即使在以电脑合成为时尚的今天，暗房技术对摄影有着不可取代的地位和非常重要的作用。
暗房的制作充满乐趣。
精湛的技艺也是传统暗房的合
成有着令人震撼的效果。
关键词：重新认识传统暗房；暗房的作用；自己理解的暗房工艺；电子暗房和传统暗房；杰利·尤斯曼的“成像后”技术
柯达公司曾经有一句广告语：“您只要按动快门，剩下的都交给我们。
”当时相机是落后的，人们在照完像之后需要将整个照相机送到柯达，由他们负责拿出胶片冲洗。
但从中可以看出暗房的工艺从一开始就是我们很少涉及的方面。
接着相机的进步使人们拍完之后，取出胶卷就可以送去冲洗。
然而在今天，科技的发展已经可以让我们并非需要冲洗才可以看到影像，足不出户的在互联网上发送图片的信息。
现在很少有人冲洗照片是躲在暗房里从配置药水开始一步一步的进行了。
用激光对相纸曝光，冲洗机用配置好的药水进行显影定影。
人们对它的关注减少，传统的暗房工艺使用的就跟着少了。
曾经我也认为一个摄影师只要他的拍摄水平好，就是合格优秀的。
黑白摄影的课程上完之后，改变了我的这种想法。
以摄影为专业的人，拍摄的水平和技巧固然是非常重要的。
但是后期的制作的本领是必不可少的。
从拿起相机到烘干裁切照片，这是完整的摄影过程，我们都要学习了解和掌握。
不管拍摄时采取如何精心的控制，若没有严谨的后期冲洗仍是无法获取一个高品质影像的，并且从事黑白摄影的乐趣之一就在于能在暗房中体验对黑白影像控制。
先辈们甚至说：“不进暗房，还谈什么摄影？”对于后期暗房的工艺的学习，是对自己的很大的提高。
通过后期暗房的学习，我们也可以发现我们拍摄过程中的很多问题，这些的经验都是很宝贵的。
只有自己动手后才会发现。
黑白摄影把世界的彩色抽出让它成为素雅的黑白灰三种色调。
开始理解黑白的时候，是有黑有白，视觉习惯的反差。
现在，反而觉得，黑白，就是不黑不白，当今是彩色摄影的时代，仍然有很多摄影人把黑白摄影作为表现的艺术形式，一个基本原因是喜爱黑白摄影的抽象能力，它能使我们更鲜明地自由处理线条和结构、光线和阴影。
也使我们更清楚的看到作品的调子和层次。
它的影调和反差都可以给我们强大的震撼，直击我们的心灵。
坚持黑白摄影的原因也可能是可以
享受在暗房里对自己作品的全过程控制。
传统暗房的制作主要分为两大部分。
一是冲洗胶片，二是放大。
在黑白影像冲洗、制作过程中，我们得认真选择与胶片特性相适宜的药液和相纸，严格控制温度、搅动频率和反差，以及采用遮挡技巧来改善影像的局部影调和层次。
操作过程中很多方面是值得我们注意和小心的：药水的配置是要求很精准的.卷片是很需要技巧的，在全黑的环境里，把胶卷一圈一圈的卷上去,不能让胶卷连到一起，否则药液就无法倾入其中而不能显像.显影是非常关键的一步，它影响到之后的每一步，显影的温度和时间都需要控制，特别是时间，几乎要像做数学题一样的精准。
显影时如果摇晃过频，随之而来的就是反差过大，颗粒过粗.显影时摇晃不够，那么影像就会反差小，在胶片上留有气泡。
胶片要绝对的保护好，不要折叠，划伤。
放大之前要对自己的底片进行分析。
调焦要清晰。
做小样要仔细，测得最准确曝光时间。
做小样是要很有耐心也要细致。
放大幅照片之前更要测量，避免浪费相纸。
相纸曝光后，显影，停显，定影。
时间都要控制好。
显影时间过长，照片会显得过灰发黄。
停显过短，照片会显出淡红色。
冲片和放大过程听上去复杂繁琐。
做的时候也会失去耐心.在你用你的双手让你想要的影像在相纸上一点一点的表现出来时，那种心情是难以名状的，这也是黑白的魅力之一。
放大的过程中，就发现一张黑白照底片也根本不是“黑的和白的”，而实际上是“暗的和透光的”。
当底片插入扩印机时，暗的区域阻碍了光线，透光的区域允许光线穿过。
在最终的成像中，暗的区域变成了白色，透光的区域显示成了黑色。
这些都使我们那些纸上谈兵的理论变得明了，开始无法理解的一些东西豁然开朗起来。
这些使在照片上出现的一些问题都能自我的解决。
操作的过程中也发生了不少的错误，定影液当作了显影使整条胶片透光，更能体会定影液的作用是除去胶片上未曝光的卤化银。
发现问题，解决问题就促使了我们的进步。
数码影像的出现使的传统的暗房生存的空间更小了。
PHOTOSHOP的出现更使数码有了不可取代的的优势。
PHOTOSHOP也被称为现代暗房，电子暗房，可以完成对图像的修改，影调反差的调节，遮挡，加光，对局部的的调节都可以在可见的情况下更细致的操作，用电脑很精确，而且简化了过程。
是快节奏生活下大多数人的选择。
虽然电子暗房见效快、直观，但是并不能完全满足传统暗房那种种美妙的享受！那种氛围在电脑前很难找到的。
杰里·尤斯曼这样说：“尽管暗房可以切断我和外面世界的联系，但是在暗房里，我可以静下心来，进行内心的对话，把我在外面拍摄到的影像和我内心的思绪结合起来。
”
当然传统和现代也有相通之处。
扫描仪可以将胶片信息变成信号转入电脑，在用电脑对它编辑。
数码的相机中不仅有黑白的拍摄模式，还有棕色等单色成像。
数码相机一般会自动生成RGB模式的彩色照片。
PHOTOSHOP可以用多种转换
的模式将彩色作品转换为高品质黑白照片。
合成的工艺成为现代暗
房的最最显著的特点，即使这
样，传统的暗房在精湛的技术
下也有让然惊叹的效果。
这就
不得不提到杰利•尤斯曼，杰
利•尤斯曼，几乎是史上首位
用学术研究的态度来从事摄
影并功成名就的摄影家，是20
世纪60年代“成像后（再合
成）”摄影的开创者，所谓“成
像后”是针对“成像前”摄影而言的。
前者打破了后者按动快门前的预先拟想过程及其所代表的传统摄影美学，尤斯曼制作的这些图片并非依靠现今习以为常的电脑技术合成，而是出自传统的暗房制作技法，通过多架放大机将不同底片上的影像叠合在一张画面上，制作形成了“纯手工蒙太奇”的艺术图像。
尤斯曼的摄影主要由岩石、树木、河流、船只、人像和静物等元素组合而成，创造出了一个个梦幻般的神奇世界，它们是视觉美的享受，却又是哲学思维所不能解释、现实中所无法存在的。
我们可以在这里找到梦幻世界的初始源头。
这些超现实主义的神秘作品，打破了我们惯常的思维逻辑，触动了我们的内心深处。
是尤斯曼引导我们走进了视觉思维的迷宫，又巧妙地藏起了地图。
正如大师自己所说：“我的摄影是新奇的、创造性的时空并移，它们拓展了原始题材的可能性，最终我的希望是使得自己也感到惊奇。
”当然，需要说明
的是，虽然技术
控制对黑白摄
影来说很重要，
但它并不是黑
白摄影的全部
目的。
如果没有
观察、想象和情
感的因素在里
面，黑白摄影就
不能称其为黑
白摄影。
黑白摄
影是感受、想象
和控制的综合体，其中，技术控制仅仅是为你开启奇迹之门的一把钥匙。
传统的暗房对水电对相纸等材料浪费很大，废药水是很重的金属的污染。
事物都有利弊。
很多摄影师都从暗房里得到了宝贵的经验和扎实的基本功，这是他们成功的基础。
虽然今天的传统暗房工艺不是大家追逐的时尚，可能渐渐的要被时代淘汰，但是我们可以从中学到无尽东西。
参考书目：
1.《高品质黑白摄影》邵大浪著，浙江摄影出版社，2004年版
2.《数字黑白影像艺术》【英】Tony Worobiec Ray Spence著，葛霈，乔小兵译，人民邮电出版社，2008年版
3.《想象的时空杰利·尤斯曼回顾》中华世纪坛时间艺术馆编著，中国摄影出版社，2007年版。