武汉琴台大剧院设计_pdf
【建筑工程设计】武汉某大剧院工程施工组织设计
【建筑工程设计】武汉某大剧院工程施工组织设计施工组织方案编制：审核：批准：编制日期：年月日审批日期：年月日目录第一章工程总目标与编制说明 (8)第1节编制重点 (8)第2节实施目标 (9)第3节编制说明 (12)第二章工程概况及工程特点 (13)第1节工程概况 (13)第2节工程特点 (32)第三章施工部署 (32)第1节项目组织机构及项目管理模式 (32)第2节资源配置 (34)第3节与业主、监理、设计院的配合 (38)第4节与其他单位的协调与配合 (39)第5节与业主分包队伍的配合 (40)第6节施工总体安排 (41)第四章施工准备与施工配合 (42)第1节施工准备 (42)第2节与地下连续墙及土方施工单位的配合 (46)第3节安装与土建的配合 (46)第4节成品保护的配合 (48)第5节安装与二次装修的配合 (49)第6节结构施工与外装饰队伍的配合 (49)第五章土建工程主要施工方法 (50)第1节工程测量 (50)第2节土方开挖及回填 (54)第3节边坡临时支护 (55)第4节钢筋工程 (62)第5节模板工程 (68)第6节脚手架工程 (71)第7节混凝土工程 (72)第8节钢管柱施工 (79)第9节预应力梁施工 (82)第10节砌体工程 (86)第11节楼地面工程 (88)第12节内墙面装饰工程 (92)第13节防水施工 (98)第六章钢结构工程主要施工方法 (101)第1节钢结构工程概况及重点、难点分析 (101)第2节钢结构工程总体部署 (105)第3节钢结构制作工艺 (112)第4节钢结构现场拼装方案 (135)第5节钢结构安装 (154)第七章安装工程主要施工方法 (185)第1节安装分部质量要求 (185)第2节给排水工程 (186)第3节消防工程 (198)第4节空调与通风工程 (207)第5节建筑电气工程 (225)第6节智能建筑 (239)第八章工程投入的主要物资和施工机械设备情况 (246)第1节工程投入的主要物资情况 (246)第2节工程投入的主要施工机械设备计划 (248)第九章劳动力安排计划及劳务分包情况 (251)第1节劳动力组织与安排 (251)第2节劳动力计划用量 (252)第3节劳务分包情况 (253)第十章材料的检验与试验 (254)第1节钢筋的检验 (254)第2节砂、石的检验 (254)第3节水泥的检验 (255)第4节混凝土的检验 (256)第5节其它材料的检验 (257)第十一章季节性施工措施 (257)第1节雨季施工技术措施 (257)第2节冬季施工技术措施 (259)第3节夏季施工技术措施 (261)第4节防风措施 (261)第十二章确保工程质量的技术组织措施 (262)第1节质量保证体系 (262)第2节工程质量实施计划及管理组织措施 (269)第3节质量保证总体措施 (271)第4节质量管理制度措施 (273)第5节分部分项工程质量保证措施 (276)第6节常见质量通病的预防措施 (280)第7节确保实现质量目标奖惩措施 (285)第8节成品保护措施 (285)第十三章确保安全生产的技术组织措施 (286)第1节安全生产保证措施 (286)第2节安全生产技术保证措施 (288)第3节专业（阶段）施工安全技术措施 (290)第4节机电设备安全技术措施 (291)第5节周边防护措施 (292)第十四章确保工期的技术组织措施 (293)第1节确保地下室施工工期的主要措施 (294)第2节缩短工期的主要措施 (297)第3节施工过程工期控制措施 (299)第4节工期延误和赶工措施 (301)第十五章确保文明施工的技术组织措施 (303)第1节文明施工管理体系及措施 (303)第2节文明施工实施措施 (304)第3节环境保护措施 (304)第4节城区施工措施 (307)第十六章施工总进度安排和总平面布置 (309)第1节施工总进度安排和网络图 (309)第2节施工总平面布置图 (309)第十七章备案验收与回访保修 (315)第1节工程备案验收 (315)第2节工程保修 (316)第3节工程回访 (316)第一章工程总目标与编制说明本施工组织设计是我公司对武汉**文化艺术中心**大剧院工程投标文件的技术标部分。
江鹏鸽琴台大剧院
辅 助 用 房 组 成 。 大 剧 院 建 筑 面 积
一 个 400 座 多 功 能 厅 及 排 练 厅 、 艺 术 展 厅 、 停 车 场 、 餐 厅 等
琴 台 大 剧 院 占 地 面 积 2.4 万 平 方 米 ， 由 一 个 1802 座 大 剧 院 、
65650 40 300 平 方 米 ， 地 上 层 、 6 24
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多功能厅舞台长26M、宽16M、高11M，内设置升降台14块，通过不同 组合方式，可以实现不同剧场形式，即：小型剧场、会议厅、“凸”型 舞台、“T”型舞台、中心舞台和平面大厅等6种形式。 主持设计的是一名广州工程师，但他是土生土长的武汉人。放眼看去， 大剧院显现“琴键飞奔，水袖飞舞”的神韵。 琴台大剧院剧场舞台总进深50米,主舞台可任意升降、倾斜、平移,侧舞 台可互换或与主舞台组合,后舞台可旋转、平移,舞台功能国际领先,可接 纳目前世界所有大型舞台艺术剧目演出。 主舞台吊杆有63道,为剧院中的最高配置,承载一吨重量时,吊杆移动速度 每秒1.8米,适应大型布景、快速换景。 舞台上下方设备联动,组合模式千变万化,给艺术创造巨大空间,能满足国 内外各类歌剧、音乐剧、戏剧、戏曲、音乐会使用要求。大剧院演奏交 响乐可不用扩音系统。歌唱家在这里用自然声演唱,后排观众也能听得清 晰。
武汉琴台大剧院投资15.7亿元，单体建筑投资额在全省排名第一；容纳观 亿元，单体建筑投资额在全省排名第一； 武汉琴台大剧院投资 亿元 众最多， 众最多，达1800名；设备最先进，档次最高，不用音响，演员的声音也能 名 设备最先进，档次最高，不用音响， 清晰地传到每一位观众耳中；舞台最先进，能旋转、倾斜、翻滚、 清晰地传到每一位观众耳中；舞台最先进，能旋转、倾斜、翻滚、升降和 平移，可演出国内外各类歌剧、 音乐剧、大型歌舞、戏剧、话剧等； 平移，可演出国内外各类歌剧、剧、音乐剧、大型歌舞、戏剧、话剧等； 地下室最深，从最底层到地面， 万吨， 地下室最深，从最底层到地面，有19.4米；用钢 万吨，一半以上用在大 米 用钢1万吨 门口两侧的四根“琴弦” 大门左侧的一根最长，跨度达106米，在全 门口两侧的四根“琴弦”上，大门左侧的一根最长，跨度达 米 国同类建筑中独一无二，用了2500吨钢材，安装历时一个半月。 吨钢材， 国同类建筑中独一无二，用了 吨钢材
流水知音_武汉琴台音乐厅设计_黄捷
作者单位：广州珠江外资建筑设计院（广州，５１００６０）
交响乐厅演奏区上空声学反射罩及管风琴
收稿日期：２００大型交响乐 和民族音乐的专业场所。为满足不同规 模演出的需要，根据声学要求专门定制 的演奏台阶可随意装配成大小不同的演 奏台。 为增进演奏者之间的相互听闻， 舞 台上方还设置了一块直径 １ ５ ｍ 的可随意 升降的圆形声反射板。而室内乐厅采用 “梯田山谷”式布局。后台支援部分采用 围绕演出区进行布置的模式，以求上下 场流线最便捷。
５ 技术创新与环保节能 琴台音乐厅工程设计采用多项创新 的技术手段来满足音乐厅建筑复杂的功 能需求。１） 外帷幕墙大面积采用先进的 单层索网玻璃幕墙系统、清水混凝土挂 板幕墙系统、铜板金属幕墙系统；２） 节 能技术采用可调节金属板遮阳系统、印 纹低反射中空玻璃等；３） 采用先进的舞 台机械系统、舞台灯光音响系统；４） 声 学设计满足自然声演奏的要求，声学测 试各项指标优秀。■
１ 规划理念 １．１ 总体布局—构筑时空轴线的交点 在琴台文化艺术中心及文化广场规 划中，以贯穿文化艺术中心与文化广场 的 中 轴 线 构 成 规 划 主 轴— “ 空 间 轴 线” ，以指向古琴台的斜向轴构成“历史 轴线” ，将大剧院和音乐厅置于时空轴线 的交汇点中心广场两旁对称布局，形成 控制琴台文化艺术中心与文化广场的视 觉焦点。
规划理念11总体布局构筑时空轴线的交点在琴台文化艺术中心及文化广场规划中以贯穿文化艺术中心与文化广场的中轴线构成规划主轴空间轴线以指向古琴台的斜向轴构成历史轴线将大剧院和音乐厅置于时空轴线的交汇点中心广场两旁对称布局形成控制琴台文化艺术中心与文化广场的视觉焦点
设计作品
WORKS OF DESIGN
流水知音
室内乐厅内景
建筑学报
情感与景观设计—以武汉琴台文化广场景观设计为例
情感与景观设计—以武汉琴台文化广场景观设计为例[摘要] 本文以武汉琴台文化广场景观设计为例，揭示情感对于景观设计的意义。
[关键词] 情感武汉文化广场景观设计[Abstract] This paper using the example of the landscape design of the qintai culture square in wuhan ,discussed the significance of emotion to landscape design. [Key words] Emotion , wuhan , Culture square , Landscape design一、景观设计的情感存在情感是无处不在的，是艺术之本、创作之源，而艺术品则是其最佳的表现形式，景观正是触动了情感的融合才生机盎然、令人感动。
通常意义上的景观是基于可视空间的概念，若凡可视者皆为景观，它包含了生活在其中的人们，即使是偶尔的过客；包含了其中的草木虫鱼，哪怕是无意经过；包含了其中的砖石、建筑、土壤、水体乃至空气；最重要的是它包含了人们各自的情感。
凯文·林奇在《城市意象》一书中写到：“一个场景所包含的内容，无论如何总会比人们所见所闻的更多，但是任何东西都不可能体验自己，研究它们通常需要联系周围的环境、事情发生的先后顺序以及先前的经验”。
这种比人们所见所闻更多的存在，就是情感。
建筑情感是一种可感知可培养的存在，它来源于建筑设计师们的培养，比如流水别墅、朗香教堂；建筑的情感还来源于在其中生活过的人们，比如老房子。
情感来源于设计师最初的培养，即使设计师故去，物是人非，但那种既定的情感一旦形成，便会学着自己延续，直至一切初创载体皆已消失或完全更新，随后一种新的情感继续成长和延续……情感蕴涵在一切可视的景观存在中，需要人们进入其中方可体验，从而形成一种超越语言和时间的交流。
因此，景观设计的成功与否取决于其提供的超验体验的多少。
武汉琴台大剧院暖通设计
办公室 、 化 妆间等采 用风机 盘管加新风 系统 。
６ ． 通 风问等均 设置机械通风 系统 。各机
械排风系统 的换气次数如下 ：
一 ．
暖通空 调系统介绍
１ ． 工 程 概 况
建筑 性质 ： 本 工程是 由一个 １ ８ ０ ０座 大剧 院 、 一个 ４ ０ ０座
武 汉 琴 台大 剧 院 暖通 设 计
ＨＶ ＡＣ Ｄｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｏ ｆ Ｗｕ ｈ ａ ｎ Ｑｉ ｎ ｇ ｔ ａ ｉ Ｏｐ ｅ ｒ ａ Ｈｏ ｕ ｓ ｅ
张慎 Ｚ ｈ ａ ｎ ｇ Ｓ ｈ ｅ ｎ
擅要 ： 武汉琴台大剧院位于月湖北岸 ， 汉江之滨， 是湖北省
ｗｅ ｕｓ ｅ ｄ ｉ ｎ ｔ ｈｅ ｄ ｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｐｒ ｏｃ ｅ ｓ ｓ ． Ｋｅ ｙｗｏｒ ｄ ｓ ： Ｈ ＶＡＣ ｄｅ ｓ ｉ ｇ ｎ ｏｆ ｏｐ ｅ ｒ ａ ｈ ｏｕ ｓ ｅ ，ｉ ｃ ｅ ｓ ｔ ｏｒ ａ ｇ ｅ ａ ｉ ｒ ｃ ｏ ｎｄ ｉ ｔ ｉ ｏｎ ｉ ｎ ｇ，ｍ ｕ ｌｉ ｆ ｎｇ ，ｅ ｎｅ ｒ ｇｙ ｃ ｏ ｎｓ ｅ ｒ ｖ ａ ｔ ｉ ｏ ｎ，Ｃ Ｆ Ｄ ｓ ｉ ｍｕ ｌ ａ ｔ ｉ ｏｎ
混合 、 加湿 、 风机 、 消 声等功能段送入 室 内 ， 池座每个 座位送风 量为 ６ ６ ＣＭＨ， 二楼楼 座每个座位送 风量为 ７ ０ ＣＭＨ， 三楼 楼座
每个座 位送风量 为 ７ ５ Ｃ ＭＨ， 送风柱 内气流流速 为 １ ｍ／ ｓ ． 送 风 孔风 速为 ≤０ ２ ５ ｍ／ ｓ 。新风采 用全热 交换器 进行冷 （ 热） 量 回 收， 观 众厅上部设 排风 系统 （ 与排 烟 系统合 用 ） ， 送、 排 风机 的 电机均 为变频调速 电机 ， 过渡季可实现全新风运行。 观众入 口大厅 、 餐厅 、 多功能厅 、 排 练厅 等分 别设 置全 空气 空调 系统 。此外人 口大厅 还沿玻璃 幕墙范 围内布置地板辐 射
武汉琴台大剧院使用后评价
武汉琴台大剧院使用后评价吴杭冬;张三明;朱明海【摘要】近年来,网上开始出现了许多点评反馈类的网站,作为消费场所的剧院建筑也成为了点评对象.随着时间增长,在这些网站上积累的点评数据会越来越多,使得观众对剧场的评价情况能够更好地被我们了解.该文首次把大众点评网的点评数据与剧院使用后评价结合起来,并以武汉琴台大剧院为例,通过数据处理和分析,得到观众二个评价结果:关注度评价结果和满意度评价结果.最后,在结果分析基础上提出剧院设计的一些建议.【期刊名称】《华中建筑》【年(卷),期】2016(034)008【总页数】4页(P42-45)【关键词】大众点评网;武汉琴台大剧院;使用后评价;剧院建筑设计【作者】吴杭冬;张三明;朱明海【作者单位】浙江大学建筑工程学院;浙江大学建筑工程学院;中国建筑上海设计研究院有限公司【正文语种】中文【中图分类】TU242.21.1 大众点评网与建筑使用后评价大众点评网2003年4月成立于上海，是一个汇集大量商家和消费者的网站，平台上的商品内容包罗万象，涵盖衣食住行娱。
它的特点在于“点评”两字，也就是说，它鼓励消费者在消费结束后对他的消费产品进行点评，而随着点评数量的积累，这些数据就可以作为新消费者了解某个产品的依据。
由于数据量大，这种点评作为一个整体，具有客观性，并具有巨大价值。
建筑作为消费场所，即消费产品的空间载体，在点评数据中也会经常被提到。
如酒店建筑、餐饮建筑、电影院、KTV、剧院、医院、商场等。
因此，把大众点评网的点评数据用于建筑设计使用后评价是一种全新的思考角度，这能让建筑师直接了解建筑使用者在使用时的感受，以提供更好的设计。
1.2 大众点评网关于剧院建筑点评数据的特点在大众点评网上积累了不少关于剧院方面的点评数据，可以利用这些数据来对剧院进行使用后评价。
对大众点评网上的相关大剧院点评数据进行浏览、选择、整理，发现了以下的情况：①基本上每个社会剧场的点评数据都能在大众点评网上找到。
【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计
【doc】琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计琴台大剧院大剧场的音乐反声罩设计No5.2008AccumulatedN031NTERTAINMENTTECXNOLOGY琴台大剧院大剧场的音乐反声蕈设计吕圣龙,申纪刚(SBS舞台工程技术(北京)有限公司,北京100027)【摘要J介绍武汉琴台文化艺术中心大剧院的音乐反声罩的设计,包括组合形式,顶板的结构,存储与安装,墙体的运输与安装,以及乐队演奏台的搭建与灯光设置.【关键词】音乐反声罩组合形式;结构;贮存;安装TheDesignofSoundReflectionPanelofQintaiGrandTheater LUSheng—long,SHENJi—gang(sBsStageTechnology(Beijing)CO.,Ltd,Beijing100027,China) [Abstract]ThedesignofsoundreflectionpanelofQintaiGrandTheaterwasintroduc edincludingitscombination,roofstructure,storageandinstallation,andthemovingandinstallationofthewall,stagebuildingfo rbandandlightingdesign.[KeyWords]combinationofsoundreflectionpanel;structure;storage;instal lationl总述武汉琴台大剧院由武汉市政府投资兴建,是武汉市乃至华中地区的特大型文化设施.大剧院总建筑面积65650m,由一个l802座的综合大剧场,一个约400座的多功能厅以及艺术展厅,艺术排练厅,餐厅等多项演出服务设施组成.根据琴台大剧院的实际情况和要求,由德国声学专家为大剧场专门设计了音乐反声罩,在舞台上进行音乐会演出时,使用反声罩可创造出一个封闭的空间,以实现完美的声音效果.本音乐反声罩可以达到以下效果:(1)演奏者应相互听见彼此的演奏声;(2)指挥应清楚地听见演奏声;(3)改善交响乐团向观众厅的声音反射;(4)不同材质和数量的拱形和平直反声板优化声学效果,用特殊材料制成的面板造成的声学效果原理如同乐器一样;(5)后墙板和侧墙板以及顶板可在舞台上构建一个隔离的空间;(6)大/J\=--5根据要求调整,以适应室内音乐会到带合唱队的音乐会的不同形式;42(7)只需较小的存储空间;(8)具有供演奏者和乐器进出的通道;(9)搭建和拆卸简单,时间较短;(1O)为乐谱架提供中央灯光.本音乐反声罩系统是由后墙,侧墙,顶板(含灯光)的多个模块拼接在一起构成的.其中:后墙由8块墙体(模块) 构成;侧墙由10块墙体(模块)构成,在其内部开有多个进出门;顶板由27块模块构成.每块墙体(模块)宽约2.20m, 厚约0.25m,高约9.40m,l1.15m.侧墙和后墙都装在小车上,顶板也配有专用的运输贮存小车,搭建和拆卸非常方便. 墙体和顶板的框架采用坚实的铝质管材.墙体的底板为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面,侧墙,后墙体底座小车的材料为重型型钢,并配有配重以保证墙体的稳定.所有墙体和顶板(组件)的表面均为弧形,半径为 8.2m.在板与板的纵向之间设计有2mm,3mm的缝隙. 在横向上,板与板之间紧密相接,没有缝隙.侧面的墙体之间为平直墙板,其中开有若干进出门.进出门部分墙板的材料和其他墙体材料相同,同样为铝蜂窝板,其上粘贴中密度板和木纹装饰面.图1为反声罩整体效果图,图2为反声罩内部效果图.B删in9DfEntertainmentStadi,m 2乐反声的组合形式每块墙体下都装有轮子,可以使之方便地移动.通过改变墙体(模块)的数量,即侧墙板和顶板的数量,可以在舞台上搭建成不同空间大小的反声罩.可以进行独唱,独奏,室内乐,合唱,以及大型交响乐的演出.图3,图7提供了反声罩的5种组合方式,也可以根据演出要求自行搭建其他组合方式.3顶板3.1结构顶板的框架由牢固的铝质型材构成,支架为弧型肋状. 在铝质结构之上是铝蜂窝板.板的大JJ\~O弧度与侧墙体的相同,即半径8.2m.其外表面粘贴中密度板和木纹装饰面.在顶板后沿侧铰接有可以折合的框架(以下简称翻转架).框架 43 嗍No.5,2008A砒ccumulatedmNo.3v1上覆盖铝蜂窝板,其上粘贴木纹装饰面.它们在演奏的时候可以反射声波,使后面的乐手可以听到前面乐器的声音.照明灯具位于顶板的前沿部位,从观众席角度是无法看到的, 如图8所示.3.2顺板的储仔有5台运输车用于顶板的储存和运输.每行顶板5块,占用1台运输车,每块顶板都有编号,见图5,图7顶板排列图,每台车装有4只万向轮,每台车底部面积约为2.O0m 3.O0Eli.每台车上分成若干格,每格底部均加有垫子,用以固定住并保护顶板.每块顶板长边的后沿朝下竖直放置在小车上,如图9所示.3.3顶板的安装装有顶板块的运输小车按顺序推至并排列在舞台前部吊杆下.先把顶板块的前部长边用12m长度的钢丝绳固定在吊杆上,由吊杆提伸到舞台上部.悬挂着的顶板块之间通过螺栓相连成一整块顶板条.然后将顶板块的后沿通过钢丝绳悬挂在另,根吊杆上.此时顶板成水平状态.使用电动吊杆,将顶板条吊起,可以根据需要调节顶板条悬吊角度.卸下时,顶板块一定要放在柔软质地材米斗做的垫子上,如天鹅绒,地毯等.第一条顶板的后沿和第二条顶板的前沿悬挂在假台口中片下,此区域没有可供悬挂的吊杆,出于这个原因,第一条顶板的两排悬挂点均在6块铝质桁架上.悬挂铝质桁架的吊杆分别在假台口之前和之后.一定要把顶板栓紧后再向上提升,这样可以避免和侧墙板发生碰撞.在放置好侧墙体之后, 即可将顶板就位.顶板块在反声罩安装完成之后还可以上下运动,以便更换灯具等.顶板吊装参见图10.4墙体4.1运输程序在墙体推车的前部有2只行走轮,后尾部有2只导向轮. 为方便推行,在推车的后尾部安装了1个把手.在后面2只导向轮中间有1个手轮,在前面也有2个手轮,手轮下连丝杠,转动手轮,可以使车轮升起或降下.推车时,转动手轮, 降下车轮,小车前沿略微抬起.这样在运输时墙体稍稍向后倾.到达使用位置后,反向转动后手轮,车后的铰链盘605着地,反同转动前手轮,调节支腿着地,轮子解除受力,墙体重量直接加载在舞台地板上.通过调节后侧的铰链盘605,将墙体调节到垂直状态.参见图11.在贮存时,下部墙板被卸下.这样,推车在储存时,可以 1台套1台地叠加存放.在运输时,下部墙板放在墙体背面. 44BuildingofEntertainmentStadium 4.2后墙体的安装后墙由8块墙体组成.每块墙体均有编号,右侧的第一块墙体编号为Rxl,向右依次为Rr2,P,z3,Rr4.Rr1每次均需首先放置到位,它应紧靠于舞台中心线的右侧.然后再向左右两侧依次摆挂上其他7块墙体.中心线向左墙体编号依次是1,Rl2,R13,R14,相邻墙体下部有一个搭扣装置连接在一起,参见图12.墙体的上部通过挂钩相互连接在一起. 墙体上部通过一挂钩装置连接在一起,如图13,图14. 在墙体距地面约1m处有一手柄(件115),见图14.脱去固定钩(件123)控制,手柄下降,顶部挂钩落下插入相邻墙体上部的方管内,后墙上部锁紧.拆卸时,抬起手柄115,挂钩脱离,用固定钩(件123) 将手柄固定在上位,顶部挂钩脱离;再打开下部搭扣,可以把墙体移开.4_3侧墙体的安装左右侧墙各由5块墙体组成.每块墙体按照前后左右的顺序均被编号.从前向后的编号,右边是SR1,SR2……SR5, 左边是SL1,SL2……SL5.SL1,SR2的推车为避让假台口侧片,做成了叉形(在运输时必须用连接件从后面连接起来),其余推车均为梯形.安装时先摆放SL1,SR2,然后顺序摆放其他墙体.每块侧墙的主体是2.2m宽的弧形墙体,在旁边还有宽度约0.9m的平直墙体,用于2块侧墙之间的联接并防止声音泄漏.在平直墙体上均有一扇人员或乐器的出入门.门体在其高度内分为两部分,这样反声罩在单一水平面式搭建或阶梯式搭建时均可保证出入门的开启.在弧形墙体上有一摇柄连杆,旋转摇柄使连杆上的卡钩卡住相邻侧墙的平直墙体,实现相邻墙体的联接. 5乐队演奏台的搭建视乐队规模的大小,舞台可以通过升降台升至不同位置实现乐队演奏位置的阶梯状排列.在此情况下,侧墙体将相应随升降台升高,如图l5.如果舞台上升降台呈阶梯状排列时,需制作台阶供从侧墙进出之用.出于视觉考虑,后墙板可以与演奏台保持一段距离摆放.但是必须在演奏台的后边沿采取保险措施,以防止人员和器物的跌落,比如可以为合唱团摆放一排座椅,或是加装一排栏杆.一些大型的乐器,如定音鼓,三角钢琴和管风琴等必须在一排侧墙搭好之前搬人反声罩内. 另外一种情况是,反声罩整体放置在同一水平高度的舞 45 No5,2008AccumulatedNo31 ENTERTAlNMENTTECXNOLOGY台上,而在反声罩内部再搭建演奏台,如图l6. 6.!l:j)匕设从上部发出的射向演奏人员的灯光,从后部发出的射向乐谱的灯光,均安装在每排顶板上,发射角约为30.,如图17;灯光强度在i0m的距离上(按照电视转播的要求)约为1000Lx.灯具的电缆是固定安装的,所以,安装时只需将灯具和固定电缆相连接即可.灯具可以通过延长的电缆线和灯光吊杆或马道上可调节的灯光系统相连.7经过上海章奎生声学设计研究所现场实际测试,琴台大剧院中频混响时间如下:在空场无音乐反声罩,帘幕降下的情况,平均中频混响时间1.52S,在满场条件下,中频混响时间1.45S;在空场有音乐反声罩,帘幕升起的条件下,平均中频混响时间1.62S,在满场条件下,中频混响时间1.55S. 迄今为止,琴台大剧院已成功演出了数十场各种类型的音乐会,包括大型交响乐,室内乐,钢琴独奏,小提琴独奏, 合唱,独唱等.曾经有一家国内大型交响乐团原计划使用电声设备而不用反声罩,第一天演出后不够满意,第二天只是使用反声板后墙,演出即达到很好的效果.现已有中国国家交响乐团,中国爱乐乐团,中国广播交响乐团,俄罗斯交响乐团,德国杜伊斯堡交响乐团,武汉乐团等团体在有反声罩的条件下,在琴台大剧院进行了成功的演出.图18为德国杜伊斯堡交响乐团演出的现场图.正如杜伊斯堡交响乐队指挥乔纳森?达灵顿先生在演出后愉快地说:"没想到中国的剧场音效会如此的出色."隔图18演出现场图(责任编辑潘浪)46。
武汉文化艺术中心幕墙设计说明
设计总说明1．工程概况2．设计依据及要求3.主要材料说明4．设计原则５．设计构思6.设计性能指标7.系统构造设计说明8.幕墙质量的设计保证措施９。
建议１。
工程概况武汉月湖文化艺术中心琴台大剧院是由武汉地产开发投资集团有限公司作为项目法人建设的综合性剧院,建筑设计单位为广州珠江外资建筑设计院.该项目位于月湖之畔、汉江之滨,隔湖南望始建于明万历年间的古琴台,作为月湖文化艺术主题公园的核心组成部份，它将成为武汉最高档次的文化表演场所,也是２006年第八届中国艺术节的主会场。
是武汉市标志性的文化建筑.武汉月湖文化艺术中心及文化广场－琴台大剧院总建筑面积６56５０平方米，建筑物共六层，建筑物高度４0米,它包括一座１８00座的大剧场和一座1600座的音乐厅和其他辅助设施组成,楼层采用钢筋混凝土剪力墙结构、轻钢结构。
剧院的外围护及屋顶结构,由各类幕墙所组成，包括点拉索幕墙、点式拉索天棚屋面、铜板幕墙、玻璃幕墙、石材幕墙、雨蓬等。
2．设计依据及要求2.1设计依据✧武汉地产开发投资集团有限公司于20０4年９月编制的《武汉市月湖文化艺术中心琴台大剧院幕墙工程招标文件》.✧广州珠江外资建筑设计院提供的供招标用的光盘和图纸.✧武汉地产开发投资集团有限公司为招标文件所发的答疑资料。
✧业主、设计院和招标单位为这次招标所发的其它文件和通知（含补充答疑资料等)。
✧ANSYS 有限元程序分析手册.2．2基础荷载资料:✧武汉地区的基本风压值：0。
35ＫN/ｍ2（按50年一遇）✧地区粗糙类别：B类✧设计地震烈度：7度✧基本雪压：0.6KＮ/m2✧幕墙设计使用年限：五十年✧玻璃的设计温差：△ｔ=8０℃✧结构的设计温差:△t=40℃✧建筑物的耐火等级：一级2。
3。
参照标准、规范及资料《玻璃幕墙工程技术规范》JGJ10２－２00３《金属与石材幕墙工程技术规范》JＧJ１33－２0０1《建筑幕墙工程技术规范》DＢＪ08-56－96《建筑玻璃应用技术规范》ＪG Ｊ113-２003《建筑结构荷载规范》ＧB5０009-２０01《钢结构设计规范》GB5００1７－２０03《建筑工程施工质量验收统一标准》GB5030０－2001《建筑装饰装修工程质量验收规范》ＧＢ２02１0－2001《建筑幕墙》JG3０３５-19９6《玻璃幕墙光学性能》GB/Ｔ18０９1-20０0《中空玻璃》GB11944—２00２《夹层玻璃》GB99６2－１９99《幕墙用钢化玻璃与半钢化玻璃》GB17841-１999《浮法玻璃》GB1１61４-19９9《吸热玻璃》ＱJC/T536-１9９4《钢化玻璃》GB9963—１99８《铝合金建筑型材》GB/T5２37．1~52３７．５《铝及铝合金板材》ＧB/T３8８0《变形铝及铝合金牌号表示方法》GＢ/T1６４7４《变形铝及铝合金牌号表示方法》GB／Ｔ164７5《变形铝及铝合金牌号表示方法》ＧＢ/T16476《铝及铝合金阳极氧化阳极氧化膜的总规范》GB8０13《建筑用硅酮结构胶密封胶》ＧＢ１６7７6-20０3《幕墙玻璃接缝用密封胶》JC／T882《建筑橡胶密封垫预成型实心硫化的结构密封垫用材料规范》GB107１1 《建筑窗用弹性密封剂》《硫化橡胶或热塑橡胶撕裂强度的测定》GＢ/T５29－530《橡胶邵尔A型硬度试验方法》GB5３1《硫化橡胶密度的测定方法》GB533 《碳素结构钢》GＢ/Ｔ700《优质碳素结构钢》GB/T6９9 《合金结构钢》GB／T3077《低合金高强度结构钢》GB/T15９1《碳素结构钢和低合金结构钢热轧薄钢板及钢带》BG/T912《碳素结构钢和低合金结构钢热轧厚钢板及钢带》ＧＢ／T32７4《结构用无缝钢管》ＧBJ１0２《不锈钢热轧钢棒》GＢ4237-９2《不锈钢冷轧钢板》ＧB/T328０《不锈钢热轧钢带》GＢ/T5090《不锈钢热轧钢板》GB/T４273 《连续热镀锌薄板和钢带》GB2５１8—８8《金属弯曲试验方法》ＧB／T2３2《金属拉伸试验方法》GB/Ｔ２28《高耐候结构钢》GB／T4１71《焊接结构用耐候钢》GB/T4172《紧固件螺栓和螺钉》GB/Ｔ５27７《紧固件机械性能不锈钢螺栓、螺钉和螺栓》ＧB/Ｔ30９８。