浅谈紫砂壶的线条装饰
浅谈线饰在紫砂壶造型中的应用
饰 的魅力 。当代 中 国工 艺 美术 大 师顾 景 舟 的代 表 作
“ 上新 桥 壶 ” 是用 线 的典 范 。 扁而 圆 的壶 身上 。 就 在 用
一
条 肩 凹线 与盖 面 上 的凸 线相 呼应 ， 似水 中的涟 漪 ， 圈一 圈地 荡漾 ，加 之 盖 上 的桥形 钮 及 壶把 上 的 船
第４ ３卷 第 ３期
２１ ０ ０年 ６ 月
江
苏
陶
瓷
Ｖ １ ３Ｎｏ ３ ｏ． ， ． ４
Ｊ ａ ｇ ｕ Ｃｅ ａ ｃ ｉｎ ｓ ｒ ｍｉ ｓ
Ｊ ｎ ，０１ ｕ ｅ２ ０
１ ９
浅谈 线饰在 紫砂 壶造型 中的应用
陈 国伟
（ 宜兴 ２ ４ ２ ） １ ２ １
宜兴 紫砂 产 品造 型 丰 富 ，单用 以装 饰 的线 就 有 玉带线 、 凹凸线 、 背线 、 肚 线 、 鳝 鳝 云肩 线 、 纹线 、 绳 布
壶
悟 到 的美 移到 壶 上 ，在静 态 的块 面 中产生 了线 的 流
收 稿 日期 ：０ ０ Ｏ — ８ ２ １一 １ ２
浅谈紫砂壶器的线韵
在 紫 砂 壶 的设 计 和 制 作 中 ， 艺 人 们 为 什 么 都 喜 欢 线 条 的运 用 ？ 因为 当线 条 与 紫 砂 壶 的 面 、 块 以及 嘴 、 盖、 把、 钮 的 整 体 组 合 和 富 有 变 化 的排 列 ， 就 可 以获 得 韵 律 之 美 ， 这 种 美 感 具 有 象 征 情 趣、 生 动 韵 致 和 无 穷 意 味 。以 “ 心 心 相 印壶 “ 为例 ， 此 壶 的 创 作 素
“ 四季 平 安 壶 ” 以素面 素心 示人 ， 简 洁 的 线 条 和 弧 度 勾 画 出 浑 厚 敦实 、 隽 永 逸 秀 的形 象 ， 在 寄 托 寓 意 中 给人 以思 索 和 畅 想 。
三、 “ 线韵” 凸显 了 紫 砂 壶 的 象 征 性
为恰 当 ， 是为经典 ， 后人推崇不 已。 宜兴紫砂壶是一 个创 造性 的 民间工艺 门类 ， 它 是 由 线 与 面 组 成 的 千 姿 百 态 的茶 器 形 态 ， 迎合 了品茗赏艺 的要求 ， 其 工 艺 价 值、 文 化 价 值 和 收 藏 价 值 无 与 伦 比 。下 面 着 重 论 述 生 动 的 “ 线
艺 术 — — 书法 ， 更 是 说 明 了 线 条 在 中 国人 审 美 心 理 上 占据 的 重
要地位 。
一
把能让人赏心悦 目的紫砂 壶 ， 总 能 展 现 出 绝 美 的 线 条 艺
术， 而线条的流畅 、 自然 、 恰 当也 绝 对 是 欣 赏 紫 砂 壶 的 重 要 因 素 。 看看 时大彬 的作 品 ， 大彬如 意三足 壶是其 代表作 ， 其 形如鼎 ， 器 身 圆润、 饱满 ， 线条利 索 、 挺括 ， 壶 流与壶 把 的线条 对应 协 调 ， 壶
论紫砂壶中圈线的组合
论紫砂壶中圈线的组合紫砂壶是中国传统茶具中的精品，其代表了中国传统陶瓷艺术的高度成就。
在紫砂壶的制作过程中，圈线的组合是关键的步骤之一，这不仅会直接影响到壶的美观性，同时还会影响到壶的使用效果。
本文将就紫砂壶中圈线的组合进行详细介绍。
圈线的种类圈线即壶身上的线条，也叫作装饰线。
紫砂壶圈线大体可分为实线和虚线。
实线主要是用刀刻出来的，而虚线多是用笔拉出来的，并且实线往往比虚线更加粗细有力。
在圈线的使用过程中，需要考虑如下两个方面：首先，要考虑到实用性。
对于日常使用的紫砂壶来说，其实用性比装饰性更为重要。
此时我们需要利用实线来加强紫砂壶的结实度，使得其不会轻易断裂，损坏。
同时，在拿壶的时候也要考虑到舒适度，这需要结合手型来设计圈线的粗细和形状。
其次，要考虑到美观性。
紫砂壶的精美和美观是其最大的特征之一。
在制作圈线时，我们需要根据紫砂壶的大小、形状、表面特征等因素来决定圈线的组合。
通常来说，对于大尺寸的紫砂壶，其圈线需要更加粗壮有力，而小尺寸的壶则可以使用更加精细的圈线。
此外，在圈线的组合上也需要考虑到整体的比例协调性，在不同的位置上使用不同的圈线来进行装饰，从而达到整体美观的效果。
常用的圈线组合第一种是弧形线圈组合。
这种组合的特点是在紫砂壶的表面使用弧形线条来进行装饰，从而打造出融洽、圆润的形态。
这种组合方式的优点在于其和谐、简洁、流畅，适合制作一些小型的紫砂茶壶。
第三种是平面线圈组合。
平面线圈组合在紫砂壶的制作中比较常见，因为这种组合方法能够更好地展现出紫砂砂面的质感和手感，从而这种组合方法更适合制作一些纪念品和收集品的紫砂壶。
结语总之，圈线在紫砂壶的制作中是至关重要的，由此可见一个好的紫砂壶不只要保持其实用性，更要兼顾美观性。
因此，在制作紫砂壶时，需要根据紫砂壶的形状、尺寸、表面特征等多种因素来进行圈线的组合，以达到美观和实用兼备的效果。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美紫砂壶是传统茶具之一，有着悠久的历史和深厚的文化底蕴。
紫砂壶的造型线条美，是其一大魅力所在。
线条美是指造型线条的韵律美、造型比例的协调美和造型的动态美。
下面就从这三个方面来谈谈紫砂壶的线条美。
一、线条的韵律美紫砂壶的韵律美指的是壶身的线条美，也称为线条节奏美。
紫砂壶制作上常采用曲线、圆弧、弧形和斜线等多种线条，它们发出一种流动感和顺畅感，使人感到轻盈、柔软、灵活和自然。
例如清代紫砂名壶“梅瓶”，壶身线条优美流畅，从壶嘴到壶底，一路流转，连贯有度，让人顿生遐想。
这种线条的韵律感，恰到好处地表现出了紫砂壶的自然美、朴素美和简约美。
二、比例的协调美紫砂壶的比例协调美是指壶身、壶盖、壶嘴、壶把等各部分之间的比例协调。
紫砂壶的造型与大小是相互影响、相互制约的。
因此，紫砂壶的各个部分应该比例协调、整体平衡。
例如明代紫砂名壶“八斛双耳壶”，它的造型完美的展示了古代工艺美学中的“协调与均衡”。
壶口宽大，壶身沉稳，壶盖轻盈，壶把柔和，各部分的比例和谐，平衡自然，让人产生愉悦感。
三、造型的动态美紫砂壶的造型动态美指的是其具有的动感、形态和形势美。
紫砂壶的线条美与比例协调美配合起来，构成了独特的动态美感。
从侧面看，良好的紫砂壶造型有着一定的“曲线美”，可以通过不同的造型表现出不同的动态美。
如明代紫砂名壶“鹤顶红壶”，壶口上端分叉，线条形成了如飞翔鹤鸟的动态感，给人以自由、灵动的美感。
在壶豆上，作为装饰的一部分，也同样具有很强的动态美感。
综上所述，线条、比例和形态是紫砂壶的三个基本因素。
紫砂壶的线条美是紫砂壶内在美的体现，其饱满、流畅、舒展、变化有机地融合在一起，形成了独特的风格。
紫砂壶的比例协调美是紫砂壶的整体美，让人感到紫砂壶在大小上的把握是精准的，展示了紫砂壶的高品质。
紫砂壶的造型动态美是紫砂壶的生命力，给人以十分灵动、流畅且富有想象力的感受。
紫砂壶的线条美是对人的感官发挥最大的，正是这种韵律美让我们在汲一口茶时不自觉地沉浸在壶的美学魅力中，感受到的是茶艺和紫砂文化的内涵。
浅谈紫砂壶造型的线条美
浅谈紫砂壶造型的线条美
紫砂壶是中国传统手工艺的珍品之一，具有深厚的文化底蕴和艺术价值，而紫砂壶的线条美则是其造型中最为重要的部分。
线条在艺术中是指作品中轨迹、路径等线性因素的总称，是构成作品内在秩序和审美效果的基本构成因素之一。
紫砂壶的线条美就是指其造型中呈现出来的线条美感。
线条可以分为直线和曲线，紫砂壶的线条美在造型上主要以曲线为主。
曲线经过艺术家的精心构思和雕琢，使紫砂壶显得优雅、精致。
曲线的优美让紫砂壶在视觉上给人一种舒适、温暖的感觉，这也是紫砂壶在很多人心目中的“生活艺术”内涵所在。
在紫砂壶的生产过程中，每一道工序都影响着线条的构造和美感。
比如制作壶身时，艺术家通常会运用凹凸线条变化和曲面线条美感的处理来达到一定的艺术表现。
在壶盖和把手的处理上，很多艺术家会将线条处理得特别细腻、流畅、优美，从而增强紫砂壶的艺术感染力。
此外，紫砂壶的线条美还要考虑到整体的协调性和比例感。
在紫砂壶的设计上，艺术家必须要把握好整个壶的比例，让壶盖、壶手、壶嘴等各部分的线条比例感协调一致，才能达到整体线条美感最佳。
总之，紫砂壶的线条美源于艺术家的灵感和技术，是紫砂壶以及整个紫砂艺术的灵魂所在。
在世界文化艺术的大舞台上，紫砂壶凭借着优美的线条美以及丰富的文化内涵，正在成为越来越多国人喜爱和世界人士所倾注眼球的艺术珍品。
论紫砂“线圆提梁套壶”的线条艺术
３ 紫砂 “ 线 圆提梁套壶， ， 的 圆文化
紫砂 “ 线 圆提 梁 套 壶 ” 的设 计 从 壶 器 到杯 器 ． 无
一
泥 片合 制作 成扁 球 状 ， １ ： ３ 部 与半 球 状盖 相切 ： 壶底 简 洁， 为 圆圈底 ； 扁 珠 钮 与微 坡 型 壶 盖 协 调 ， 整 个 壶 在
好 一 件事 ， 只有 这样 作 品才 能达 到一 定 的深 度 ： 恒 心 是 一 遍遍 的制 作 ． 获 得一 次 次 的新 的体会 和积 累 ， 制 作 出 的壶艺 将会 更 加鲜 活生 动 制作 紫砂 “ 线 圆 提梁套 壶 ” ｆ 见图 １ ） 投 入 了许多情感 和心血 ． 并 且真正做 到了用心 、
关 键 词 线 圆提 梁 套 壶 ； 紫砂 ： 线条
制作 紫砂 壶 必须 把 它 当一 门学 问 ． 用 ” 去做 ． 必须 做 到细 心 、专 心又 有恒 心 。细 心是 必 须 细察 精 研， 把 自然 的 、 抽象的、 最 生 动 的部 分记 述描 绘 下来 ，
２ 紫砂 “ 线 圆提梁套壶＂ 的线条艺术
形体 结 构一 分 为 二后 ． 两
部 分 又 融 于 整 体 ．获 得 面、 体、 形 与空 间 的 和谐 。 同 时 ，线与 面 的变 化 ． 线 面 的结合 协 调 、柔 和 ， 变
用神 、 专一、 专 注 。更 多
的 是 想 通 过 壶 艺 的 制
化又 统一 紫砂 “ 线 圆 提
的造 型 与 “ 线 圆提 梁壶 ” 下 半截 的形 状 一致 ． 故此 ． 紫 砂“ 线 圆提 梁套 壶 ” 的整体 感很 强 ． 缺 一不 可 ． 构 成 了
浅谈紫砂壶中线条的表达及其作用
紫砂 壶装饰 上 的线 条 ． 曾有人将 它分 为皮 带线 、
凹线 、 鳝肚 线 、 角线 、 线 、 背线 （ 单 双两 种 ） 侧 角 鲫 分 、 凹凸线 、 口线 、 叠线 、 碗 堆 活线 （ 或称 飞线 ） 翻线 、 、 竹
左 有右 ， 位置 有高有 低 ， 差错 落 。这 样整 体看 上去 参 这 把壶 就仿佛 在蓝 天上 浮动 ．整个壶 也好 象 随着云 纹 的流动 而处于一 种动态 之 中 竹滥 于诗 文 ， 于书 画 ， 滥于器 。在 壶艺 上要 滥 亦 想 出彩 ． 达到 “ 脱尽 时 习 ． 秀劲绝 伦 ” 境 的确存 在着 之
面形成 的立体 轮廓释放 出一种韵 律感 。（ 图 ２ 见 ）
和提 梁 内部 形成 的虚空 间对 比性强 ．更显 示壶 体 的
线． 优美 流畅 。竹节 的造 型则 以环纹一 带而 过 ， 壶身
轮廓美 和韵律 美
“ 云壶 ”见 图 １是 我设 计制 作 的较 为满 意 的 祥 （ ）
作 品之一 ．这把 壶运用 了 中国人 十分 喜爱 的纹 饰一 云纹 。出现 云纹 的历史 十分 悠久 ． 商代 的玉器 上就 在
图 １ 祥 云 壶
曾被大 量使用 ． ２ ０ 奥运会举 办 前后 吸引 了大 在 ０ ８年
量 艺术 家和创 作者 的注 意力 。纷纷想 以此 为题 材进
行 创作 。 际上 云纹是 很难处 理 的 ． 要使 云纹具 实 关键 有 “ 逸 灵动 ” 感 ． 果 不 能很好 地 把 握 ， 不好 飘 之 如 弄 就 会流 于板 滞 在 “ 云壶 ” 祥 的云纹处理 上 ， 助了 自 借 己以前 曾长期 进行 国画训 练 的功底 ．注重 线条 的力 度 和表达 。 这两者其 实是 异曲 同工的 。 在线条 和线条
流畅线条在紫砂壶中的运用—— 浅谈作品《线韵壶》的制作
艺术鉴评文 周小君流畅线条在紫砂壶中的运用无论是东方还是西方的艺术创作，点和线都是必不可少的基本要素。
在我们一般人观察形体时，首先映入眼帘的肯定是事物的轮廓，而轮廓便可以看作是一根闭环的线条。
这根线条的好看与否，决定了我们对这个事物轮廓的第一印象。
线的运用堪称是古老的艺术精髓之一，可以说是伴随着人类文明诞生而产生的，当人类第一次用原始的文字刻画下第一个笔画时，我们通常认识中的线条便诞生了。
线条组成了事物最基本的造型元素，在紫砂壶的创作中，线条有着相当多的运用和变化，在形成轮廓的同时，还起到一部分装饰的作用。
这种装饰作用有时超越了雕刻、图画等更加具体的装饰表现手法，将制作者最本初的技艺和意识展现表达，可以说合理地运用线条的变化，是紫砂造型艺术创作中相当重要的一种传达艺术观念的手段。
在全球化的今天，资讯相隔千里瞬息而至，艺术的理念同样如此，紫砂壶艺亦深受西方美学理论思想的影响，不过在19世纪，西方美术却是因东方绘画的影响，而改变了他们最初对于线条的认识。
原本的西方美术线条多用来表现轮廓，但也仅仅如此，而东方艺术体系线条不仅用来维持事物的轮廓，还积极地将线条化作图像的装饰，这一点在紫砂壶造型中就深有体现，并且十分广泛，《线韵壶》造型就是其中的代表之一。
作品《线韵壶》上，线条成了一种突出的装饰，整体看，壶身似碗，乍一看有些浑朴，过桥钮相当的舒张，暗接在壶盖上如同把手，气孔隐藏在壶钮之下，壶盖则维持了一个平缓的弧面，这是一个较为大方的组合，并不会显得夸张，显示出一些古韵，但并不过分，在视觉上留给人的印象不多，但这样的壶盖同壶口形成对比之后，线条便产生了变化，略缩进的壶盖嵌入壶口，但又并非是传统的揭盖式样，更类似压盖，盖沿比壶口整整缩小了一圈，这就让壶口形成了一条圆形的圈带，这一圈线条再向外扩展，即是平肩，壶口与壶肩的过渡，通过一根流畅的曲线联系在了一起，形成阶梯一般的递进效果，这时壶盖、壶口、壶肩都显露出本身的轮廓线条，并且一环套着一环，但却稍显散乱，这时候，处于壶肩最外围向壶面过渡的转折就不适宜采用紫砂壶一贯浑角的曲线，而是干脆用一根内凹的线条分割，从壶流一直延伸到壶把。
浅析紫砂“曲壶”的线条美
74Reid of Ceramic Art浅析紫砂“曲壶”的线条美周琴(宜兴 214221)不同的线条类型，给人带来的审美观感是不一样的。
除了在器型上起重大作用外，线条也广泛应用于壶身筒上的装饰，它们可多可少、可横可竖、可长可短、可直可斜，随机变幻，变化无穷。
总的来说，紫砂壶是拿在手里喝茶的。
从实用性方面考虑，紫砂造型上运用的曲线多于直线，美由曲线形成。
曲线是最具有张力和流畅性的线条，它既不像直线一般生硬，也不似标准圆弧的柔弱，正介于力度与弹性的中心点。
由此曲线的作用延伸到紫砂壶上就更讲究了，用得好会既使整体有种流动感又不失力度，否则生硬、呆板、软弱无力。
曲线给人舒畅、轻快的感觉，现以紫砂“曲壶”为例(见图1)，谈谈如何在紫砂壶上运用曲线，并且将其线条美发挥到淋漓尽致的地步。
图1曲壶1 “曲壶”的造型美“曲壶”以一根曲线贯通壶嘴和壶把，壶身和壶把的结合构成了壶的整体；壶嘴是壶的腰线延伸而成的，充分显示了壶的活力，微翘的壶嘴增强了积极向上的动感;壶体敦实圆厚、轮廓清晰，线和面的转折处理得干净利落;提梁突破了紫砂壶的原有样式，提梁与壶体的结合处采用外凸内凹的设计，逐渐由宽变窄，其顶端恰好是手提处。
在线与面的处理上，提梁在厚薄上与壶口处契合，提梁与壶口两侧的边线结合成一道回旋的曲线，尤显均勻饱满、清晰挺秀。
盖面上的壶钮从盖顶上自然舒展而出，壶钮的造型与壶把提梁相呼应，而壶盖处的虚线又与壶口的流线相呼应，使此壶的整体曲线流畅，令人赏心悦目。
2 “曲壶”的线条美中国和西方的艺术有一点很不同，无论雕塑、绘画、书法还是建筑等艺术形式，都非常重视线条。
米开朗基罗说过:一个好的雕刻作品，就是从山上滚下来也滚不坏的。
中国就很不同，我们特别重视线条的美感。
尤其中国产生了纯粹的线条艺术——书法，更说明了线条在中国人审美心理上占据的重要地位。
而这款“曲壶”正好体现了中国艺术的线条特征。
第一是简约之美，此壶以一根曲线贯通壶嘴和壶把，而通过壶身和壶把的结合也形成了一个整体。
从“线韵提梁”看紫砂壶之线条构造艺术
紫砂壶是用出产于江苏宜兴的一种独特紫砂泥制成 的，这种泥料十分稀少，甚至有一些已经绝产，这就决 定了一件身材娇小的紫砂壶往往也会有不菲的价格。从 整体结构上看，紫砂壶是点、线、面结合而成的立体几 何，充满着中国古人的实践智慧。本文所赏析的这件 “线韵提梁”以线为结构与装饰，从古典造型中获取灵 感，结合了经典的提梁造型，呈现出一种由古典而生的 独特的现代美。
壶整体结构从上向下看可分为提梁、壶身与壶脚三 部分，壶身处有线条作为装饰，除此之外全壶无多余装 饰，从这一点看，此壶可以归为光器一类，但与传统素 面沉静的光器还有所不同，此壶立体感更强，层次效果 明显，在一定程度上突破了人们对传统紫砂壶的认识， 从这一点上看此壶是具有一定的创新特征的，能够使欣 赏者更为直接地从视觉与触觉上感受到紫砂壶线条的构 造特征。
从壶身与壶脚上看，此壶造型与古代的的香炉有相 似之处。壶身基本上是呈圆形的，构造起壶身的边缘线 条十分圆润流畅，其底部饱满宽阔，两侧呈弧形向上扬 起以连接壶身两侧线条，似圆盘状，保持壶身气韵的沉 稳。
壶身上部较下部略窄，这样就使壶身构成了一个梯 形，呈现出圆中有方的视觉效果。壶底部有三只三角形 的壶脚，这是中国古典青铜器中常见的“三足鼎立”造
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紫砂 壶 的线 条 装 饰 ， 是 茶 壶 造 型不 可 分 割 的一 部 分 。 紫砂 壶 的 线 条 起 到 增 加 成 型 时 粘 接 处 及 边 沿 部 分 应 力 的作 用 ， 也 因此 增 强 壶 器 的实 用 功 效 。 所 以 紫砂 壶 对 线 条 的运 用 ， 既 是一 种 装 饰 的艺 术 手 段 ， 又起 到 确保 壶 器 质 量 的作 用 。
４ 紫砂壶线条的雅韵
陶 瓷 的 造 型基 本 上 是 线 条 的运 用 、 线 条 的艺 术 ， 也 是 紫 砂 壶 艺 美 的最 基 础 的本 质 。 可 以说 ， 壶 艺所 用 之 线 是 最 富 有 情
感的 ， 陶艺 家 的情 感 宣 泄 的主 要 艺 术概 括 手 法 就 是 线 条 ， 常言
２ 紫砂壶线条的特征
紫 砂 壶 的 线 条 主 要有 两大 方 面 的特 征 ： 简约 和变 化 。 简 约 就 是 指 线 条 是最 简 单 、 概括的艺术表现手段 。 这 与 人
类 的艺 术 创 作 发 展 的 过程 有 关 ．最 早 人 类 在 认 识 和表 现世 界
口上 翻线 、 腹线 （ 凸线 、 凹线、 双 复线 ） 等２ ０余种 ， 具有 代表性 的线条则有子母线 、 灯 草线 、 凹凸线、 云肩线 以及云水纹、 菱纹 和花瓣纹等 。 这些装 饰线条从形而言可归纳为两大基本类型 。
变化使线条成为了艺术作 品中最活跃 的因素 。比如有 了 线条的简约性 ， 才有 了筋囊器对实物的抽象化概括 。 正是线条
的变化性 ， 使 紫 砂 壶 具 有 了形 态各 异 的 造 型 。 同 时 ， 壶 体 上 装
向内弯 曲。 到腹部则又 向外膨胀成一条大 曲线更是 强劲 有力。
此外 ， 壶钮 、 壶盖 、 壶 腹 的 三 段 曲线 自然 流 畅 ， 颇有 动感 ， 干 净 利索 。
曲线 的 内涵 。这 种 曲线 的 长 度 有 限 ， 曲度 也 很 小 ， 并 不 影 响 主 体 的直 型 所 形 成 的 特 色 ，而是 体 现 出 刚 中带 柔 的 风韵 。 比 如
“ 升方壶” 整体上运用直线设计 壶型 。 却在钮 、 肩、 流、 把等部位 用少许 的曲线作为过渡 ， 使得整个器型既端庄雅正 ， 又温婉 动
第４ ６卷 第 ６期
２ ０ １ ３年 １ ２月
江
苏
陶
瓷
Ｖｏ １ ． ４ ６ ， Ｎｏ ． ６
Ｊ ｉ ａ ｎ ｇ ｓ ｕ Ｃｅ ｒ ａ ｍｉ ｃ ｓ
Ｄｅ ｃ ｅ ｍｂ ｅ ｒ ， ２ ０ １ ３
２ ５
浅谈 紫砂 壶的线条装饰
余 矫健
（ 宜兴 ２ １ ４ ２ ２ １ ）
时的缺陷 ， 提高正品率 。比如 ， 有的线 、 纹应用于器 口、 器底 和
器足 ， 可 以增 强 壶 体 的 牢 固 ， 使 造 型 更 趋 于 安定 和 稳 重 ； 有 的 增 强 造 型 的 韵律 和节 奏 ， 使 之 质感 完美 ； 有 的导 致 造 型 的端 庄 大 方 以 及 各 个 镶 接处 的牢 固 ；有 的是 一 种 以瑜 掩 瑕 的艺 术 手 段： 有 的则 使 方 形 器 形 的 凸 起 部 门 匿 角 藏 锋 、 气 韵 潇 然 … …不
图 １ 思 亭 壶
同 的装 饰 Biblioteka 条 所 产 生 的艺 术 效 果 是 不 同 的。
不 同 的线 型 给 人 带 来 的 审美 情感 是 不 一 样 的 。如 果 说 曲 线给人舒 畅 、 轻快的感觉 ， 那 么 直 线 就 给 人 以挺 拔 、 向 上 的感 觉 。紫 砂 壶 挺 拔 、 硬 朗 的气 势 神 韵 ， 从 线 型 的 角 度 也 体 现 出造 型 的 线 条 之 美 。但 是 在 紫砂 器 中 的 直 线 不 能 僵 直 、 板滞 ， 而 是 在 直 线 中寻 求 变 化 ， 才能做到直而不板 、 轮廓分明、 刚 中见 柔 。
即 曲线 与 直 线 。
的过程 中， 难 以用繁缛语言或其他 手段作准确的反映时 ， 往往 采取一 种概括 、 模 糊的抽象手段 ， 于是创造 了最简约 的线 条 ，
古 人 认 为 线 条符 号愈 简约 ， 愈 能包 容 复杂 的 内涵 。 正 是 这种 简 约 而 包 容 的 特 征 给 紫砂 壶 器 的创 作 者 提 供 了 寄托 和浓 缩 情 感 意 绪 的 无 限 空 间 。也 给壶 器 的欣 赏 者 提 供 了 自由思 考 的无 限
人。
１ 紫砂壶线条的种类
紫砂 壶的装饰 线多种 多样 ， 如圆线 、 盖 口线 、 翻线 、 皮 带 线、 鳝肚 线 、 碗 口线 、 鲫背线 （ 分单 双 ） 、 推迭 线 、 飞线 （ 亦 称 活 线） 、 云肩线 、 弄堂线 、 隐线 、 方线 、 侧角线 、 阴角线 、 阳角 线 、 盖
空间 。
曲线是最有张力和流畅感的 ， 它既不像直线 的生硬 ， 也没
有标准圆弧的柔弱 ． 而是介于力度与弹性的中间点。 由此 延 伸 到紫砂壶上 ， 曲线 的运 用 就 要 讲 究 了 。 曲 线 用得 好 会 使 整 体 有 种流动感 ， 而 又不 失 力 度 ； 否 则要 么生 硬板 滞 ， 要 么 软 弱无 力 。 比如 清 代 陶 艺 人 陆 思 亭 制 作 的 “ 思亭 壶” （ 见图 １ ） ， 此 壶 身 筒 两 侧 曲线 自顶 部 圆 钮 处 流 泻 而下 ． 壶 盖 处 向外 曲 张 ， 肩 部 自然
饰线条 的变化 ， 更使得紫砂壶具有千变万化 的审美效果 。
３ 紫砂壶线条的作用
紫砂壶线条装饰 的种类很多 ，各种各样 的线条都必须用
牛角或 铁、 木、 竹 制 成 的专 用 线 尺 进 行 加 工 ， 使 线 条 挺 括 而 又 清晰。 这 些 线 条 不 仅 加 强 了紫 砂 壶 的 装 饰效 果 ， 又 可减 少成 型
紫砂 壶器造型 中所谓的直线 。 不 同于几何学意义上的直线 。 紫