真人秀电视节目形态及运

真人秀电视节目形态及运营

关于真人秀这个概念形态和发展上有什么样的过程？

尹鸿：真人秀这个节目，是以真人参与游戏的节目方式做节目。实际上，逐渐越来越多，真人秀电视在全世界许多国家都成为风靡一时的电视节目形态，最主要的一点是，他常常把真人和节目结合到一起，换句话说，它处理的都是假定的、给定的一个情景当中，一群普通人按照游戏规则，给予他一个共同的目的，然后让他竞争，参与游戏。

这样的一个节目，应该说既发挥了电视纪录片的特性，但是又有虚构的特点，因为有规则，有假定的时间和空间，使它把虚构性节目的长处和非虚构性节目的长处结合在一起，引起了比较大的反响，最近这几年已经陆续引进到了国内，特别是陈强先生是国内真人秀节目的积极推进者，在本土化方面也做了很多的努力。

靳智伟：我同意尹教授的基本看法。前一段中国青年报用了一个标题，也就是说真人秀的节目颠覆了戏剧新闻的界限，真实的电视是一个注册的名称，是维汉公司注册的名称，本质就是真人秀，有很多人，国外也有很多提法，像湖南经济电视台等等，叫真实传播，还有叫真人电视，实际上都是真人秀节目。我同意尹教授的说法，中国老祖宗发明这个字的时候很有意思，真、人和秀这三个字组合在一起，真是新闻的本质，仍是以人为中心的，这样一个过程，是表演加上真实，所以真实性和戏剧性，在真人秀这个节目里，它的界限几乎是没有了。

为什么这么讲呢？首先它是一个新闻的事件，是组织者根据一定的规则，使一群人发生一些故事，这些人按照规则又进行表演，然后形成一个节目，形成了传播的点，我认为，它颠覆了不仅仅本质上是新闻和戏剧的界限，具体很多界限都被颠覆了或者被重叠了。比如说导和演，以前任何的电视节目和戏剧节目里面，导和演都是分开的，现在的真人秀节目是我们通过一定的规则，然后由我们的参与者，也就是演员，他们是新闻事件的制造者，同时又是表演者，把导和演这两个行当集于一身，然后创作出这样的节目。

真人秀节目把屏幕内外的界限也颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票和参与整个的进程。这样一些规则，应当说是集中了戏剧传播与新闻传播的两大优势，所以它一出现在海外就风靡了，我们中国的电视人，由于中国国情这样的具体特征，在选择真人秀的节目里，过滤掉了一些真人秀里像偷窥的、完全真实的裸露的东西，把它嫁接在本土，应该说是一个可行的实验，是值得尝试的事情，而且这件事情早晚会引进。

第二点，真人秀还是一个非常重要的广告事件，因为它集新闻传播与戏剧传播这两个优势于一体，所以它的影响力是非常大的。就我们央视市场研究股份有限公司对这个节目形态的研究来讲，如果我们完

整地搞真人秀的节目，完整地推出这样一个节目形态的话，或者一个崭新的节目，它的收视率应当说是对于电视节目类型进行审美疲劳的今天，应该会是抢得收视率的先机，而这个先机是我们不管是进行广告传播的企业也好或者塑造品牌也好都要寻求的。因为高关注度，加上集中的传播，就等于广告的低成本和有效性。所以说它具有非常大的市场价值。

如果从受众本身来讲，受众也转换了角度，原来被动地看一些电视，现在可以参与到一些电视里面去。以前的参与性，只是一个辅助的手段，现在不同了，现在实际上电视观众在电视之外开始直接地参与到节目的进程，比如说投票等等。所以从受众的角度讲，他如果要收看这个节目，一定会被调动起来，这是非常独特的一点。

从参与者的角度，我们参与的人实际上是在按照我们定的规则，在一定的规则之下，可以任意地挥洒。你说这件事情是真的，还是假的？他实际上是真实地参与了我们规定的一个事件，但是里面又有很多表演的成份，所以真实和虚假在这里面实现了一种重叠。所以我强调，新闻实际上是寻求真实的艺术，而戏剧在寻求艺术的真实，真实的艺术和艺术的真实实现了一种重叠。不知道你们二位同不同意我的“谬论”。

陈强：我们公司三年半前开始做真人秀节目，我们为什么要投资做这样一个真实电视的节目呢？主要是我们认为真人电视和真人秀并不单纯意味着一个节目形态和一个节目样式的事情，它实际上在高科技水平，在传媒的技术水平以及硬件水平发展到今天，在数字化提供的下一代文化或者下一代文明的这样一个阶段里，所产生的一种对传媒形态的改变。也就是说，今天我们所看到的一个真实电视或者真人秀的产品，已不是一下代的数字化互动内容提供的过渡性产品，也就是说它在媒介最前沿的，进行内容不同的媒介进行互动提供发展的阶段。所以我觉得，它对整个传媒界的贡献还不单单是我们看到的一个节目样式。

我们公司操作这个项目过程的时候，遇到很多问题，比如说，我们发行部、策划部这样的建制上，当我们进行数字化内容的提供，同一个内容几个渠道提供的时候，我们的建制和所有的运营全都改变了。而且我们今天面对的短信、网络、宽带视频平台、报刊电视，几类媒介的操作方式和制作全都不一样。这时候，我们提出它的整个运营和节目怎么操作，都是崭新的问题。而将来我们真正进入到数字化电视时代的时候，我觉得，我们所积累下来的经验将来就是我们的基础。

目前，真实电视在国内运营的时间大概是四年，而国际上可能超过了十年。中国关于真实电视的本土化的问题，实际上关键是要解决这个问题。大家都知道，在西方比较火的“格鲁故事”、“幸存者”，这种真人秀的基点可以理解为是窥视的，是非常紧的贴近的跟踪拍摄的，而且是戏剧化编辑。在中国这样的一个体制和文化传统背景下的国度里，我们面对整个大媒介的发展，我们如何面对这样一个形态的节目，这实际上就是我们要面对的问题。我们曾经做过几档节目，我们有很多的体会，今天我们说几点：第一，真实电视是虚拟空间中的一个真实故事。第二，它是非常贴近的拍摄。第三，它是以人物为核心的戏剧化编辑。这是我们上一代，也就是操作真实电视的第一代总结出来的经验谈。

但是我们操作到第二代的时候，这个东西已经过时了，再往前走，在真实电视里又出现了各种门类，各种风格，不同的风格里又有不同的节目的定位。靳老师说的艺术的真实和真实的艺术之间模糊的关系，这个在“格鲁的故事”里是最典型的。我们跟中央电视台体育频道操作的“谁将解说北京奥运”的节目，大赛已经报名开始了，在全年度，在全中国选拔未来的奥运会的主持人。这个主持人在艺术的真实和真实的艺术之间是交叉的，我们用了很多真实电视和真人秀的手段，把这些主持人的考察和竞技，放在一个真实的环境里和一个真实的情景中，给他设置相关的职业性的考题和一些情景，来考核他的能力，实际上我们就是把一个实用性的选拔和非常艺术化的传播充分地结合起来，同时我们在实战中选拔人的能力。

还有另外一类，比如说我们要操作一个“英雄古道”的节目，用飞机、越野车、马匹，进行一个追捕与逃亡的游戏，中间的十个人物是角色扮演的，这个是大力神，那个是黑枪手，在全国定位这个角色，作出来的节目，实际上是非常像游戏软件，提出的口号只不过是真实现场角斗，虚拟空间中的角斗，就像游戏的玩家，他又是玩家，又是那个角色，游戏里做出的三维的空间实际上是真实的空间，这又是另外一种风格。所以说，这种真实电视的发展，未来的前途化操作过程当中，由于节目、意图、方向和任务不同，再加上节目的定位不同，导致了在这个大的节目形态里还会出现不同的定位、不同的风格，不同的央视，在这里面还要进行探讨和研究。

尹鸿：真人秀这个节目，刚才陈强说它是下一代多媒体互动的产物，但是它最核心的概念还是节目本身，所有的平台的搭建必须靠一个真人秀的节目作为一个内容为王的状态之下操作，所有的互动的链接才能建立起来。所有的真人秀节目，不管是“谁来主持2008奥运”，或者是“英雄古道”，或者贵州电视台，都做过一系列的这样的节目，但是，这些真人秀节目无外乎在设定一个假定空间的时候，设定了一个比较极端化的假定空间，一般来说，这个假定空间的艰苦性、艰巨性或者非常性都是非常特殊的，把人放到这个非常的空间中展示他的人性的部分。像国外的真人秀节目，更多的是放在室内空间，更多的是表现人性的私生活、隐秘生活比较多，这类节目由于跟中国国情产生了非常大的阻碍，所以这一类表现人在一个非常封闭空间，人跟人之间隐私的节目不太容易得到认可。反倒在一个比较开放的假定空间，在极端残酷的假定空间里展示出人性的力量，人性的意志和人性的搏斗的节目更容易得到认可，包括广东台的和贵州台的节目，还有这次的“英雄古道”，是把人放在新疆那样一个非常粗犷的空间里，隐匿了一些阻碍，比如说关于隐私，关于人性丑恶的一面，这方面就比较少见。包括主持人的选拔，这些年电视节目当中非常热，观众也看得比较多，一般来说，我们给的假定空间都是在舞台上，都在演播室里，给你一个假定的情结，一个假定的空间，这个都是按照程序运作，基本上都是可以预知的，题目和答题的方法都是预知的，恰恰缺乏偶发性，缺乏突发性，缺乏爆发性的东西。这次把主持人选拔放到开放的，偶发性、突发性和爆发性比较强的场合，一个是对参与选拔的选手的素质是一个考验，另一方面也确实增加了观众的期待感，增加了观众对未知的可能会出现事情的判断和认识，所以使得主持人选拔在这样的一个节目当中得到更多的呈现，尤其是它是体育节目的主持人，体育节目主持人在各种突发事件的现场，使这个真人秀的节目形态得到很好的呈现。

真人秀这个节目从西方国家移植到中国来，必然会与中国的环境社会发生一些冲撞，而且会发生一些调整，但是调整完了以后，最近一两年的最重要的趋势，慢慢的中国的真人秀节目在逐渐地摆脱早期模仿国外真人秀的阶段，逐渐地寻找跟自己本土的现实和观众的本土需要，包括跟本土的一些价值观念的结合。如果走到这样一个阶段，真人秀节目应该在中国还会有一个比较大的发展空间。

靳智伟：说起来颠覆了它一些界限，我同意两位的高见。真人秀还颠覆了另外一个界限，就是现实和实验室的界限。我们要做一个事情，往往要搞一个实验室，其实我们很多剧本带着人生实践的特点，但是，它是虚拟饰演，一些美学家说戏剧比历史更真实，很多年我不太懂这句话，但是，随着对生活的体验和加深，我想艺术比历史更真实，是因为历史能记录人的情绪，综合的价值观念和生活方式，是个理想态，但是这个理想态里凝结的是中国人或者某一个时期的人们的共同的追求。真人秀这个节目，它有魅力的地方就在于此，它是真实发生的，同时又是真实的人参加的一个虚拟的实验室，它特别像一个人生的实验室，用一定的规则，我们说就是一个秀场。比如说刚才说的“谁将解说北京奥运”这样的主持人大赛，还有“英雄古道”，首先吸引人的地方是有一个秀场，这个秀场的与众不同，展示了差异。这个北京奥运的秀场，集中人物、集中时间和集中地点，根据相同的规则产生很多规则，最后有胜出和淘汰。“英雄古道”更有外型的追求，这个秀场把它搬到了室外，搬到新疆一种古地，还有帅哥靓女，汽车的追逐、骑马等等，使这个节目凝结了很多节目的单一的传播方式。它给人们提供了一个崭新的视角，崭新的立场，观众参与节目，可以更加潇洒地展示一些东西，表达一些东西。

应当说，两位刚才简单地回顾了真人秀的发展历史，海内外的，从我个人来讲，实际上有一种感觉，应用的一种发展史，也就是情绪的发展史，对于真人秀这个节目的认识是不一样的，最早的时候，很容易把它贴成艺术形态的标签，实际上任何艺术形式都不能简单地化为某种意识形态的色彩，艺术形式本身是比较客观的、中立的角色，问题是我们用的人怎么去驾驭它。

刚才尹教授谈到了真人秀这个节目的本土化问题，真人秀这个形式一出现就引起了中国人的重视，至今犹抱琵琶半遮面，就是因为我们观众的倾向和媒体的尺度是不是可以驾驭这个节目？随着改革的进程不断加快，应当说，真人秀这个节目，经过徘徊的状态，实现本土化，应该可以在一两年实现本土化。

刚才说到广东台的节目，湖南经视今年也要推出真人秀的节目，好象是“明星学院”，仍然是通过秀场，通过制造明星的方法，提供一个年度的、权威的传播。中央电视台也好，地方台也好，都在想这个问题，真人秀基本实现本土化可能就在今天或者明天。严格意义上来讲，我们现在谈的真人秀的节目和海外真人秀的节目，是不能划等号的。中央电视台的很多节目，包括非常6＋1，包括绝对挑战，都有很多现场真人秀的要素，真人秀进入中国本体是由要素方法进入的，一方面它有属性方面的倾向，第二方面它不是独立存在的。

中国电视真人秀的本体，应当说是通过权威媒体或者有影响力的省级媒体的共同打造，这个在今年或者明年很清晰地就推出来。谁将解说奥运这个节目，如果要再加一点的话，有一个突出的特点，就是通

过考核主持人，有很多种方法，主持人大赛在国内也热过也冷过，大家都是很了解的，怎么通过真人秀的方法和主持人大赛结合在一起，通过人生的秀场，给有志于电视体育事业的这些人提供极大的发挥空间，可以说是按照一个客观的规则，公正地展示在受众面前，由受众多方面选择、淘汰，最后胜出，这样一个过程是非常吸引人的一个过程，这里面既有传统意义上的播音员和主持人，另外也很可能产生出崔永元，像中央五套的节目主持人，极富个性主持风格的主持人，真人秀这个节目和主持人大赛结合在一起，可以使我们更加全方位地、立体地发现人才，发现为北京奥运作出贡献的新型的人才，所以说这一点上结合得非常巧妙。

陈强：我也有这种体会，今年我最大的期待，我非常兴奋地看到这个节目，从几个方面具备了一个巨大的突破性。第一，这个节目是为中央电视台5套奥运会进行选拔为目标、为主要任务的节目，事件上、社会意义上，包括与将来中国人的生活都是有关系的，这是一个大主题。另外，中央电视台的主流媒介，还有央视网站这些主流媒介非常敏锐地抓住了整个媒介向前发展的最新成果，而且非常贴切地使用到这些主持人选拔的任务，我们把选拔的方式和一个节目的形态改变了，但是从实质上说，它是把一个媒介传播的样式改变了。在中央五套为龙头的主体媒介的带动下，会像一个石块砸进一个湖里一样，所有的媒介都会被搅动起来，而这个搅动不是非常被动的，而是在同一内容下共同向各类媒介的提供。

在这里面，节目的样式在改变，传播的模式在改变，对一个人的考核方式在改变。也就是说，我们将来的人，这些选手们，你想作为我们未来的奥运会大赛的主持人，你来的时候，不会像过去简单地问你几个问题，让你在现场发挥一通演讲，你就可以得高分的。我们要从360度，从你的性格，从你的职业水平，从你的文化背景和训练，从你的整个人品等等，全方位地进行考核，我们选拔的是一个未来新媒介需要的主持人，而不是今天的串场的连接人。

所以我的期待是，这个节目的内容让我非常期待。另外一方面就是资源，我们目前动用了中国最好的媒介资源，同时，中央电视台在这个问题上也做了很大的投资努力，所以说，我认为真实电视在今年有几个节目都有可能发生巨大突破。在去年，在贵州举办的一个中国真实电视的研讨会，各路专家都聚集到了贵州，尹鸿老师也去了，当时我就发了一个大话，我说中国的电视节目是由电视新闻和电视剧培养起来的观众，什么节目都打不过电视剧，什么节目进了黄金档，遇到几十个电视剧播出的时候，都被打得希里哗啦的。但是真人秀有新闻属性，有互动性，具备新闻的因素，具备竞技性，具备公关性，一个节目，从最初的报名，到几层的筛选，到最后的优胜者，基本上是三个月到五个月的运营，公关是非常明显的。只要我们的投资，和我们的媒介成熟，包括我们整个团队的成熟，我相信，我说，我们有一天，也就是在今年，在投资上跟电视剧叫板，在八点档，跟电视剧叫板，我们的频道不单播电视剧，我们的市场和观众不单只看电视剧和电视新闻，肯定有新模式的节目，真人秀就是其一，因为它具备了这么多属性，它应该是能够成功的。我在中央电视台的“谁将解说北京奥运”要达到两个目标，第一为中央电视台选出好的、能干的主持人，第二，我们要完成真人秀这种节目传播形态在中国本土化的成熟，作成一个里程碑的作品，这是我们团队的目标。刚才我和尹鸿老师一边看网友的提问一边乐，非常热闹，非常有近在咫尺的体会，

同时我们在https://www.360docs.net/doc/5217956114.html,，还有https://www.360docs.net/doc/5217956114.html,，将发布“谁将解说奥运”的背景资料，我们还将继续在新浪网播出。这个直播只有一个小时，希望大家关注这个将会成为里程碑作品的媒介事件和中国人的大事。

靳智伟：刚才说电视剧和新闻是我们受众的争夺焦点，从节目样式来看，新闻节目和电视连续剧是没有问题的，其他方面的节目，还有两个节目的类型，一个是我们现在的娱乐节目，一个是竞赛类的节目，益智类的节目。实际上，从娱乐和竞技这两点要结合在一起，正是我们中央台体育频道所要完成的任务，也就是通过竞技的手段实现真正的娱乐的价值。体育嘛，最终要愉悦于人的心情，最终形成的可能是健康观念的过程。

所以说，真人秀节目，刚才谈了那么多的属性，经过我们央视市场研究，这些年研究经验的积累，我们发现在节目类型里面，真人秀节目集中了电视剧和新闻，以及益智类的、竞赛类的节目，还有娱乐节目，这样四大传播节目的优势。可以说，如果有一天我们发现收视率的高点或者平均收视率，超出了电视剧，我们可以大胆地预测，那一定是我们这几种节目的一种，很可能是我们真人秀的节目，当然也可能是我们中国队出赛的足球比赛，这是有可能的。

我们刚才都是通过别的节目去谈真人秀节目，如果从真人秀的节目看别的节目的话也很有意思，一场高品质的足球比赛，是不是现场新闻，是不是足球场包括观众一起互动交流的真人秀的节目？所以我觉得，真人秀节目的出现颠覆了很多我们固有的教科书的一些看法，这是值得我们理论界总结和研究的。

尹鸿：在我看来，真人秀节目一方面我们说，它不同于这个，不同于那个，是那个跟这个的结合，这个跟那个的结合，只是描写了一种状态，真人秀本身和电视传播有一定的关联，我一直有一个很坚持的观点，电影是梦，是超越现实生活的，是脱离我们日常生活的，它的画面、剪辑等等，都是超现实的。但是电视不一样，电视我一致认为它是日常的，像窗户一样的东西，跟电影像梦一样完全不同，但是这个窗户又不是普普通通的，我们看得习以为常的窗户，窗外一定有一些特殊的事件值得我们关注。为什么电视的节目越来越多，而且往往都是有一些竞赛规则的节目直播得越来越多。日常性，时间、空间，都是第一时间，而且是真实的空间，而且是非虚拟性的人物，一些真实的人物在参与。这种情况之下，就使得真人秀给观众带来一个最重要的东西，它虽然有戏剧性，靠规则，靠规定的时间和空间的关系，使它具有了一定的故事性，一定的戏剧性。但是所有的这些故事性和戏剧性，又不是由经过专业训练的演员扮演的，而是普通人选拔出来的这样一群人充当的。一方面说观众在观看的过程当中更多地能够把自己和角色进行认同，他会觉得，我喜欢谁，不喜欢谁，而这些人跟自己是一样的，更多的跟节目当中的人物产生共鸣。另一方面，往往真人秀节目，绝大部分在播出方式，虽然不完全是直播的方式，但是采用了准同步的方式，换句话说，观众在整个节目的播出过程当中，在参与对节目进程的影响。

比如说通过投票，通过表现自己的好恶，通过各种各样的现代传媒手段参与了当中一些元素的强调和对一些元素的去掉，比如说我不喜欢这个人，我们大家很多人投票，就会把这个人从节目中去掉，这样观众对节目直接的程度参与大幅度提高，因此这两点跟普通的电视剧不一样，虽然电视剧的故事处理的线

性方法也跟电影不一样，电视剧一般偏重于生活，婆婆妈妈的事很多，跟电影的超日常时空完全不一样。但是电视剧还是给我们提供了一个假定的故事，观众对它很难介入。真人秀节目，介入的空间和平台大大展开，这也是为什么那么多国家当中，真人秀的节目被越来越多的观众喜欢。而且，在国内从发展一两年开始，它的互动空间扩展了。过去我们受到播出方式的限制，受到各种各样的制约，使我们主动参与度比较小，现在观众直接参与的空间越来越大了，包括手机、短信，电话等等，将来我们还可以在某个特定空间里，现场观众可以参与一些选择和投票，这样一来，使这个节目不仅是一个节目，而且成为一个话题，而这些人物成为我们社会状态的某种象征，某种代表，这种情形之下，它将来的影响力会更加巨大。

陈强：网上提出关于真人秀的原创问题，这个问题提得很好，大家比较关心真实电视在中国的发展，它跟我们中国结合肯定要有原创，不能简单地重复。

我觉得，我们中国的真人电视发展是经历了一般的常规性的过程，首先最初的时候，我们的节目很多是在模仿西方的节目模式，甚至拍摄方法，甚至整个的流程都在模仿。但是今天，我们很自豪地说，今年我们做的两个节目，起码刚才说的“谁将解说北京奥运”和“英雄古道”这两个节目的整个模式设计都是我们的创作，我们没有去抄别人的模式，而且这两个模式在国际上是进行注册的。同时“英雄古道”今年下半年，美国三大电视之一在买我们的模式，在新疆拍摄他们的节目。包括欧洲最大的一个电影公司，也在谈判要买我们的模式，也就是说，我们已经进入到一个自己开创、自己开发模式的阶段，已经不是简单的重复和模仿别人的阶段了。

我们在中央电视台播出的这样一个选拔的节目，是世界上第一次用这样的节目模式进行操作的，它是带有非常强的创造性的。所以在这个问题上，希望大家关心我们未来的发展，同时大家还提出了很多问题，关于公平性的问题，关于中国的价值观念和真人秀的窥视问题，我觉得这个互动都是蛮好的，而且在现场还有南方周末，有新周刊的记者，有做电视节目的非常著名的制片人都在聊天现场。在最后的几分钟里，大家把一些比较关心的问题可以提出来，我们跟网络也有几分钟的互动时间。

网友：能不能介绍一下“解说奥运”这个节目的环节？

陈强：现在自愿者开始报名了，2月份到9月份是全国的分区赛，以省级为单位，或者大区为单位，进行那个地区的选拔赛，选拔出来的优秀选手，将来在9月份的时候进入北京，在中央电视台直接组织之下，和专家，和全社会对这些选手的资料进行公布，最终选拔出36人来参加中央电视台的决赛。这个决赛一直到1月份，决赛出来名次。

决赛过程中，有四轮比赛，时间的问题我不想说得太具体，大家可以在https://www.360docs.net/doc/5217956114.html,当中看我们的设计。全国报名，全国分区赛，然后是全国总决赛，最终我们会选拔一部分非常出色的人进入中央电视台未来奥运主持人的培训和工作。另一方面，有50个选手放到央视网站，进行备选主持人的信息库里。同时，我们还有200名在全国选出来的主持人作为未来的人才资料。大概的情况是这样的情况。

网友：这个节目拟定在什么台播？

陈强：分区赛，一般是以省台、地方台为单位进行选拔和播出。中央电视台的5套体育频道来播出。

靳智伟：补充一点，这个节目跟别的大赛的区别，我们所有的参赛选手如果进入了别的大赛的决赛，一般是通过知识型的问答淘汰掉这些选手。这个不同，知识给予了很恰当的位置，体育知识、电视知识等等都很重要，还有他的能力，他的主持能力，亲和能力，他与伙伴协作的能力等等，有人可能说，他是不是做秀，真人秀的魅力就在这里。其实做秀也是价值尺度，为什么有些坏人装好人呢？他也知道什么是好人，如果你通过两个月的展现而不把自己的真实的一面暴露出来，那得说他太有表演天赋，全世界也没有几个。我们的参赛选手一旦进入决赛，就是一种承诺，因为这个集中的秀场可以是我们不被大家知道的一个人，通过两个月的秀场，成为家喻户晓的明星，这是真人秀节目提供给我们的一个独特的传播价值，也就是说我们在用工业的思维方式，用两个月的秀场制造了一批明星，而不是一个两个，也不仅仅是第一名，而且它的类型也不是简单的播音型的那种主持人，他可能是方方面面的。

很多人谈过，过于个性的主持人，我们常说的一些歪才和偏才，这些人能不能被选拔出来？用传统的，仅仅是字正腔圆的考核，或者仅仅知道一些知识是不够的，这些的人很难胜任我们2008奥运会这样巨大的历史事件。

陈强：这个节目和选拔是怎么结合起来的，我想说一个点，这也不算泄密，出于将来考核和考试方法，公平的原因是不能说的，但是我说的这个点问题不大，例如说，过去在现场给你一个选题，你抽一个选题，让你讲五分钟。环境是固定的，环境是为你创造的。但是我们这次选拔主持人不是这样，在你抽了题以后，就像黑客帝国一样，有几个门，一推这个门就是火车上，一推这个就是公共汽车上，再推这个门可能是西单商场大门口，或者人流车道上，给你半小时，你如何用你的语言，用你语言的组织，你如何开场，你如何组织这些人，如何控制你的情商，如何调动你旁边的观众，如何控制现场，全交给你了，我们真实地把它记录下来之后编辑成片子，在我们节目里播放。也就是说，在真实的情景里考核你真实的能力，这也就是我们的节目和选拔的结合点，在真实二字上进行了一个非常合理的交叉。

靳智伟：我觉得很有意思的，刚才陈总和尹教授已经谈到了，实际上是节目发展的历史，特别是这是我们中国人创造的一种节目的形态，当然真人秀是世界上很流行的节目形态，这里面有一部分是我们学习的，有些东西是本土化的过程。

为什么要说这一点呢？节目形态发展到今天，使得中国的电视人都非常的困惑，因为我们毋庸置疑，九十年代是三克隆的时期，中国是压缩式的发展进程，一夜之间，我们似乎把世界上所有的节目形态都学到了手，就只有两秀，一个是脱口秀一个是真人秀，还没有大规模、很成熟地呈现在中国电视人的面前。另一方面，只有我们中国的观众更加把电视当成我们的生活方式，而不仅仅是一种恰当的摆设，所以中国的电视人又把电视当成精品去追求。如何真实地评价当代电视的趋势，我是乐观主义者又是悲观主义者，

所谓乐观，中国的电视节目拿到任何国家都是精品，另一方面，我们在创作方面，在失去克隆机会的同时，我们一时间确实不了解我们还应该做什么。在这样的情况下，中央5套这样一个体育的媒体，和维汉公司的强强联合，为我们的艺术实践，和艺术的创造，和我们电视艺术上的前进，给了我们很多可思考的地方。

陈强：尹老师，时间到了，您作为我们的专家做一个结束语吧。

尹鸿：你们二位都是做电视的，做了很多的工作，也对未来的发展充满了信心。当然，在未来的过程当中，真人秀节目的本土化，可能还需要比较长的跟观众互动的过程，还需要跟中国本土观众互动，通过这个互动，将来我们的原创性，不仅仅是我们自己的原创，而应当是更多的被观众所认可的原创，这当中肯定还会有一些不成熟，肯定还会有一些可以改进的地方。但是我想，今天我们已经迈到这么高的起点了，未来总体上来讲，我们这些真人秀的节目肯定会越来越得到大家的认可。

靳智伟：就是说，真人秀节目明天更美好。