你站在桥上看风景
综合理解卞之琳的断章大意的作文
综合理解卞之琳的断章大意的作文“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
” 卞之琳的这首，短短几行，却蕴含着无尽的韵味和哲思。
还记得那是一个阳光明媚的周末午后，我和好友相约去公园散步。
公园里热闹非凡，有孩子在草地上嬉笑奔跑，有老人悠闲地打着太极，还有情侣手牵手漫步在小径上。
我和好友沿着湖边的石桥缓缓走着，微风拂过，带来湖水的清新气息。
我站在桥上，被眼前的美景吸引。
湖水在阳光的照耀下波光粼粼，岸边的垂柳依依，仿佛是大自然巧手描绘的一幅画卷。
我沉醉其中，完全没有注意到，在不远处的亭子里，有一个人正看着我。
后来好友轻轻碰了碰我，笑着说：“你看风景看得入迷，都不知道自己也成了别人眼中的风景啦。
”我有些惊讶地回头，顺着好友的目光看去，只见亭子里坐着一位老者，正微笑着朝我们这边望来。
那一刻，我突然就明白了卞之琳诗中的那句“你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你”。
在我们的生活中，不也是这样吗？我们常常专注于自己所追求的、所欣赏的，却未曾意识到，在某个不经意的瞬间，我们自己也成为了他人眼中的一道亮丽风景。
就像那个午后的我，一心沉醉于眼前的湖光柳色，却不知自己也点缀了那位老者眼中的画面。
这让我想起了有一次在公交车上的经历。
那天车上人很多，我站在一个靠窗的位置。
车窗外，城市的街道熙熙攘攘，行人们匆匆忙忙。
我看着他们，心中感慨着生活的忙碌与奔波。
突然，我发现旁边的一个小女孩正目不转睛地看着我。
她的眼神中充满了好奇和纯真，那一刻，我意识到，对于这个小女孩来说，我这个陌生人也许在这短暂的车程中成为了她眼中特别的存在。
再说说我们每天走过的街道吧。
那些街边的小店，店主们辛勤地忙碌着，为生活打拼。
而我们这些路过的行人，或许只是他们眼中一闪而过的身影。
但反过来想，那些店主们，他们的喜怒哀乐，他们的坚守与努力，又何尝不是我们生活中的一部分风景呢？回到这首诗，“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”这句更是充满了浪漫而又微妙的情感。
名家经典赏析：《卞之琳：断章》
名家经典赏析：《卞之琳：断章》
断章
卞之琳
你站在桥上看风景，
看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，
你装饰了别人的梦。
１０月（１９３５年）
【点评】
卞之琳（１９１０—２０００），祖籍江苏溧水，１９１０年生于江苏海门，笔名季陵。
１９３３年毕业于北平北京大学英文系，就学期间曾师从徐志摩，深受徐的赏识，卞之琳被公认为新文化运动中重要的诗歌流派新月派的代表诗人。
卞之琳还担任了北京大学西语系教授（１９４９—１９５２），中社科院文学所研究员、中国莎士比亚研究会副会长、中国作家协会理事等职务，是中国莎士比亚和英诗翻译名家。
２０００年１２月２日去世。
主要作品：《汉园集》、《雕虫纪历》、《十年诗草》、《人与诗：忆旧说新山山水水》，《小说片断》、《莎士比亚悲剧论痕》、《莎士比亚悲剧四种》、《英国诗选》等。
《断章》：那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想像，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间
所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。
自然之景以其特有的方式回报了桥上人的多情，而桥上人又该以怎样的方式来回报楼上人的一片美意呢？诗以“你装饰了别人的梦”这一想像天外的神来之笔对此作了饶有情致的回答，从而使楼上人那在现实生活中本是毫无希望的单恋之情得到了惬意的宣泄。
诗里虽然没有一句爱情的直露表白，但是这个玫瑰色的梦又把那没有表白的爱情表现得多么热烈、显豁，而由这个梦再来反思白日里的那一“看”，不是更觉得那质朴无华的一“看”缠裹了多少风情，让人遐思无限。
站在桥上看风景看风景的人在看你什么意思
站在桥上看风景看风景的人在看你什么意思你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你是什么意思：这句话有两层意思：第一层：你眼中的风景是桥，别人眼中的风景是你，你和别人的世界观不一样。
这句话的第一层意思是每个人的世界观都是独一无二的。
第二层：你在桥上欣赏风景，向风景投去羡慕的眼光，却不知道，有人在楼上在羡慕地看着你，所以这句话的第二层意思是人要自信，不要随便地去羡慕别人，迷失了自己《断章》XXX你在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
论诗者大都把XXX的《断章》看作是一首意蕴艰深的哲理诗，其实作为言情诗来读，诗味才足呢！那优美如画的意境，那浓郁隽永的情思，那把玩不尽的戏味，那独出机杼的题旨，细细品来，的确是别有一番滋味在心头。
诗是这样的：你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你明月装饰了你的窗子你装饰了别人的梦诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。
它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳。
它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。
那个站在桥上看风景的你，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到看风景人在楼上看你的侧面烘托上就可看出。
耐人寻味的是，那个显然也是为看风景而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正站在桥上看风景的你。
这楼上人为何不看风景专看你，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心？这耐思耐品的一看，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面颅时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的你定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，殊不知一举一动搅乱了几多情丝；一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知？真是落花有意，流水无情，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊！而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。
《断章》赏析
《断章》赏析断章你站在桥上看风景，看风景人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
〔汇评〕它是以两组具体物象构成的图景中主客位置的调换，隐藏了诗人关于人生、事物、社会等存在的相对关联关系的普遍性哲学的思考。
在诗人看来，一切事物都不是孤立的存在，而是与其它事物相对关联而存在的。
事物相对关联与运动的变化是永恒的规律。
（孙玉石《中国现代主义诗潮史论》）〔赏析〕《断章》写于1935年10月，原为诗人一首长诗中的片段，后将其独立成章，因此标题名之为《断章》。
这是中国现代文学史上文字简短、然而意蕴丰富而又朦胧的著名短诗。
李健吾先生曾经认为，这首诗“寓有无限的悲哀，着重在‘装饰'两个字”，而诗人自己则明确指出“我的意思也是着重在‘相对'上”。
对于自己和诗人的分歧，李健吾先生又说：“我的解释并不妨害我首肯作者的自白。
作者的自白也并不妨害我的解释。
与其看做冲突，不如说做有相成之美”（李健吾《答〈鱼目集〉作者》）。
实际上，无论是诗人所自陈的“相对”，还是李健吾所指出的互相“装饰”，都是对于“确定性”的消解。
“你站在桥上看风景”，这里的“你”，无疑是在从确定的主体视角观看“风景”，有着一定的“确定性”或“主体性”；而在“明月装饰了你的窗子”这一诗句中，“明月”在“向你”或“为你”而存在，这里的“你”，无疑亦有着明确的“确定性”或“主体性”。
很显然，该诗两节中的首句，都显示出某种确定性的“喜悦”。
而每节中的第二句，却又是对“确定性”的消解。
“看风景的人在楼上看你”、“你装饰了别人的梦”，“你”在首句所获得的“确定性”与“主体性”，却又被这两个诗句所“相对化”与“客体化”，“确定性”的“喜悦”演变为“相对性”的“悲哀”。
如此种种，却又落入了“诗人”的“观看”之中，诗作以“你”这样的第二人称写成，又使前面的一切落入了另一重的“相对”。
从这首诗中，我们无疑能够领略到悲哀、感伤、飘忽、空寂与凄清的复杂情绪。
广告词,你在看风景看风景的人在看你
广告词,你在看风景看风景的人在看你
1、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦，佳人住进了你的画里，你进入了我的心里，你在看风景，而我在看你。
2、你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你，你对我微笑而无言，我为此一等，恍若多年，闻一闻就知道是你离我十米，我就心跳加速了，想和你在池塘的水底，从月亮走到另一个月亮。
3、在我的眼里，你总是那么的至关重要，你是我人生当中最美的风景，你在看风景，而我在看你，这就是我对你所有的感情，这也是我们两个人之间能够互相包容，互相理解，我也希望我能够永远这么的宠爱着你，你就是我人生当中的所有偏爱和例外。
4、看我，看我，再看我，我就把你吃了。
再看我再看我，我就把你收入囊中。
再看我再看我，我就带你吃香喝辣，再看我再看我，我就会爱上你的哦。
当代优秀短诗
当代优秀短诗《断章》你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
衍生注释：- 这首诗没有特别难懂的词汇。
“断章”指的是诗的篇幅短小，截取了生活中的片段而成诗。
“桥上”“楼上”只是简单的空间描述，表示不同的观测视角。
赏析：主题方面，这首诗探讨了事物之间相对而又相互依存的关系。
情感比较含蓄内敛，有一种淡淡的哲思韵味，像是在诉说生活中的一种微妙感悟。
从表现手法来看，诗人卞之琳运用了类似蒙太奇的手法，将不同空间、不同人的画面拼凑在一起。
前两句将站在桥上看风景的“你”和在楼上看“你”的人这两个画面叠加，后两句把明月和窗前的“你”以及“你”在别人梦中这些元素组合。
通过这样简洁而巧妙的组合，使读者感受到一种充满诗意的循环与关联，让我们意识到我们既在观看他人世界的同时，也成为了他人世界中的一部分。
作者介绍：卞之琳是我国现代著名诗人、文学评论家、翻译家。
他的诗注重对现代生活的哲理思索，结构精炼，语言富有韵味，常常在短小的篇幅内蕴含深刻的意义。
其诗作既吸收了中国古典诗歌的含蓄特质，又融合了西方现代派的创作手法，形成了独特的艺术风格。
运用片段：例子一：在旅游的时候，我站在古老的城墙边欣赏着远方连绵的山峦和脚下繁华的街道。
看着来来往往不同肤色的游客，我突然就想到了《断章》中的“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”。
我在看着这风景，而我又何尝不是别人镜头中的一道风景呢。
例子二：学校文艺表演的时候，舞台上的演员们在灯光下尽情地表演着。
舞台下那些专注观看表演的同学们和老师，那热烈的氛围中我心生感慨：这就像《断章》的情景一样啊。
演员们是舞台上的风景，而观众专注的神情又何尝不是另一道让人觉得美好的“风景”呢？而这一切都像是明月与梦一样，互相装点，充满着诗意的联系。
例子三：在家庭聚会上，大家围坐在一起做游戏、聊天，氛围十分欢乐。
我看到小侄子在一旁很是高兴地摆弄着新玩具，大人在一边谈笑风生。
我就想到了这首诗，小侄子在自己的世界里享受着新玩具带来的快乐，就像他是生活在自己的那一方小天地里的看风景的人，而大人们热闹的聊天场景又像是别样的风景，并且大人们的欢乐情绪似乎也在温暖着小侄子的聚会梦，就如同“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦”一样呢。
卞之琳《断章》
卞之琳《断章》《断章》是"新月派"诗人卞之琳的代表作品。
本为作者抽出长诗的一节。
该作品含蓄蕴藉，但语言却极朴素、平实，蕴含着深刻的人生哲理。
下面一起来看看卞之琳的《断章》！卞之琳《断章》原文你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
卞之琳《断章》赏析诗的上节撷取的是一幅白日游人观景的画面。
它虽然写的是“看风景”，但笔墨并没有挥洒在对风景的描绘上，只是不经意地露出那桥、那楼、那观景人，以及由此可以推想得出的那流水、那游船、那岸柳……它就像淡淡的水墨画把那若隐若现的虚化的背景留给读者去想象，而把画面的重心落在了看风景的桥上人和楼上人的身上，更确切地说，是落在了这两个看风景人在观景时相互之间所发生的那种极有情趣的戏剧性关系上。
那个“站在桥上看风景”的“你”，面对着眼前的美景，显然是一副心醉神迷之态，这从他竟没有注意到“看风景的人在楼上看你”的侧面烘托上就可看出。
耐人寻味的是，那个显然也是为“看风景”而来的楼上人，登临高楼，眼里所看的竟不是风景，而是那个正“站在桥上看风景”的“你”。
这楼上人为何不看风景专看“你”，是什么深深迷住了那双眼，是什么深深打动了那颗心?这耐思耐品的一“看”，真可谓是风流蕴藉，它使那原本恬然怡然的画面顿时春情荡漾、摇曳生姿，幻化出几多饶有情趣的戏剧性场面来：那忘情于景的“你”定是个俊逸潇洒、云游天下的少年郎，那钟情于人的楼上人定是个寂寞思春、知音难觅的多情女，一个耽于风光，憨态可掬，孰不知一举一动搅乱了几多情丝;一个含情脉脉、痴态可怜，可心中情眼中意羞言谁知?真是“落花有意，流水无情”，而在人生旅途上又有多少这样的萍水相逢、一见钟情、转瞬即逝而又经久难忘的一厢恋情啊!而诗人正是以这短短的两行诗给那电石火花般的难言之情、难绘之景留下了永恒的小照，引人回忆，激人遐想。
诗的上节以写实的笔法曲曲传出了那隐抑未露的桥上人对风景的一片深情，以及楼上人对桥上人的无限厚意，构成了一幕“落花有意，流水无情”的戏剧性场景。
《断章》读后感(6篇)
《断章》读后感（6篇）《断章》读后感篇一“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
”卞之琳的《断章》虽然只有四行诗，却引发无数人半多世纪来对它的诠释，从文学的、社会的、心理的等角度去探索诗人的内心和写这首诗的意境。
偶然翻到这首诗，也有一种特殊的意境在心绪。
“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你”，我们的生活是由无数的“你”与“风景”组成的，而此时的“你”却是彼处的“风景”，在时空交替之间转换着。
“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
”观风景的“你”又置身于漫散着月光的窗前，在洁净的月光下，“你”不经意中又成了别人的梦中的风景。
无论是“你”还是“风景”，都是偶遇时留下的印痕，或相识相交，或对视后擦肩而过，为了有美丽的记忆，彼此应以微笑、热情和温暖投射于别人的“风景”中。
诗歌：断章篇二（一）那一夜我饥肠辘辘忍受莫大的苦楚我走出破旧的小屋星光洒满一地内分泌依然如故最原始的感动让我忍着不哭我意外地获悉何谓风餐露宿（二）天亮了我依然不想回屋母亲的餐桌让阳光如注我完全可以饕餮满腹却不知何故眼里多了晶莹的泪珠海的咸味苦涩稚嫩的胸脯（三）纠结的心漫过岁月的河床我的脑筋急速地转了个弯只这一夜的星光改变了我的向往我要流向银河交辉夜的光芒只为告别难耐的饥荒（四）那片玉米地里许多母亲们匆匆忙忙她们在翻检着卧倒的秸秆一份执着的努力让落下的玉米棒无法在光天化日下再躲躲藏藏喜悦的目光里交映着一夜寒霜的光芒（五）为何这顿饭吃起来如此的甜香坚毅如刚的母亲啊，我深知汗水浇灌的芬芳烘托的是永恒的平安与吉祥您的爱是最正确的导航丰衣足食的渴望胜过空旷的奖赏含辛茹苦链动的是深广的慈祥（六）无法忘记那个故事周扒皮狠心的真够人呛黑暗的旗帜在黑暗的夜空飘扬不同的星光造就不同的阳刚半夜鸡叫的故事让我的童年洒满高玉宝的苍凉回溯岁月的河流需要驾驭如何智慧的桨（七）上学的路上清晨的阳光漫过我稚嫩的思量我痛恨自己为何不能破获齐天大圣的金箍棒自由地入地上天让数学定理的芳香在勾股弦的错愕中奏响一世的清扬（八）我出乎意料的大胆竟让母亲的弯尺变得大爱无疆一条破旧的裤子在我精心的策划下可以安然的穿在小弟弟的身上我的创意闪烁母爱的光芒感情因陋就简就是如此温馨的模样（九）神话般的课文令我好生喜欢妖魔的境况迷惑人的需要神奇的妆扮让高僧都无法识破真相幸好有齐天大圣保驾护航否则哪里能取回真经何以费尽周章让人深信道高一尺魔高竟一丈（十）划着那夜的星光凝聚北斗的锋芒让一天的苍茫藐视风大浪高谁言船小易抛锚君不见水涨船亦高正确的选择弥足重要是暗渡陈仓还是明修栈道只有心灵脱离苦难的叨扰思想才能构建阳关的立体交叉桥？！《断章》读后感篇三你站在桥上看风景，风景很美，你入了迷，嘴角挂着浅笑。
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摘要：一幅世间百态的画卷，它画出世间的肮脏、丑恶。
这幅画的主角七哥出生在河南棚子一个贫穷家庭，他是复杂的结合体，他令人同情也令人厌恶着。
让我们从两个角度来分析七哥，以获得些感悟。
关键词：七哥；温暖；同情；厌恶；“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。
明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。
”初看风景时，便被这名字所吸引。
以为这是像卞之琳的《断章》一样的充满意境之美的作品，但当我细看时我知道了它不是一个女子独坐高楼的吟咏，而是方方给我们展示的一幅奇异“风景”。
我不知道方方怎么能以那么一种平静的语调来讲述，但在她那娓娓道来的语气里，我却始终被一种无法排遣的忧郁所包围，深深萦绕在我的周围，怎么都挥之不去。
方方说：“我的小说主要反映生存环境对人的命运的塑造。
”方方的风景就是对生存状态的感悟，对生存意义的思考。
方方在《风景》中“画”了一幅河南棚子的风景画，一幅只属于七哥的风景画，缓缓展开，让我们来细细品评这幅风景画。
七哥说，当你把这个世界的一切连同这个世界本身都看得一钱不值时，你才会觉得自己活到这会儿才活出点滋味来，你才能天马行空般在人生路上洒脱地走个来回。
七哥说，生命如同树叶，来去匆匆。
春日里的萌芽就是为了秋天里的飘落。
殊路却同归，又何必在乎是不是抢了别人的营养而让自己肥绿肥绿的呢?七哥说，号称清廉的人们大多为了自己的名声活着，虽未害人却也未为社会及人类作出什么贡献。
而遭人贬斥的靠不义之财发富的人却有可能拿出一大笔钱修座医院抑或学校，让众多的人尽享其好处。
这两种人你能说谁更好一些谁更坏一些么? [1] 那么对于七哥我们又能说他是好更多一点还是坏更多一点呢？1.1他是命运的可怜虫“生下来就是种错误”这话用在七哥身上，一点都不过分。
在他出现在她母亲的肚子里时，他就已经开始被厌恶。
父亲怀疑他是母亲与隔壁白礼泉的孩子，在他还未出世前就已经被扣上的风骚母亲与白礼泉的私生子的名号。
出世半年之后父亲才第一次抱他，父亲的眼神里没有丝毫温柔溺爱之意，只有凶狠，看过之后父亲想丢弃垃圾一般把他丢在床上。
七哥家的十几口人都生活在一个十三平米拥挤的板壁房里，而七哥连站在这个空间的位置都没有，一脚被踢到了床边，他只能躺在床下，陪伴他的只有黑暗、潮湿、寒冷，没有人管他，甚至连空气都算不上，家里的眼神里压根就没有这个人。
七哥很勤劳而且毫无怨言。
在他五岁的时候，因为孪生的五哥六哥在一天偷吃了水果铺腐烂的苹果同时患急性痢疾送进医院时，七哥主动提出的。
从此他便每天提着篮子出去捡蔬菜，然而在饭桌上他却从来没有吃过一片菜叶，多少年来，他每天仅仅啃着他的白米饭。
他是个空气，看不见、摸不着，只有挨打时才会知道家里还有这么一个骨瘦如柴的人。
他的命运是可怜的，他或许还不如一条可爱的小狗获得的关心多，在他的生命中，他只受到过两次关心与爱护：一次来自他的二哥还有一次便是一个叫作够够的女孩。
那是一个夏天，七哥被父亲揍过之后便爬回到大床底下。
他只有到这个黑洞洞的充满他熟悉的潮湿气的地方才感到几分安全。
七哥那天浑身火辣辣地疼。
[2]他感觉到自己痛苦快要死去，在一声苦笑后，便晕倒了。
醒来之时，七哥感到自己被人抱着，他感觉到了从所未有的温暖，他的腿依然如刀剜割，二哥小心翼翼的抱着他，生怕把他弄疼。
他第一次感到生命的安全，第一次认识到人体的温暖。
从这以后二哥就对他格外的关心照顾。
在吃饭时总是有意坐在他的旁边，他也因为二哥而吃到了菜，尽管这么多年来那些蔬菜都是他捡来的。
这份温暖让他舍不得失去，当他不得不蜷缩在床底下时，他便把被子弯成二哥胳膊的弧度，似乎他还在二哥的怀抱里，感受着那珍宝般的温暖。
第二次的温暖便来自一个叫够够的女孩。
七哥在铁路边碰上了够够。
够够当时正迎着风尖起嗓门唱歌。
那歌子的词是七哥一辈子忘不了的。
"美丽的哈瓦那，那里有我的家，明媚的阳光照进屋，门前开红花。
"够够总是唱这支歌，一遍又一遍地对七哥说如果有一个新家在哈瓦那，门口种满了鲜艳的花朵那该多好哇。
讲得他俩都极羡慕哈瓦那了。
那次他是去捡藕的，七哥绕着藕塘四周看了看，然后迅疾地扒下棉衣棉裤，等不及够够冲上来劝阻，他便下到了塘里。
他实在是太弱小了，泥浆已经淹没了他的胸膛，够够赶紧呼喊人来救他，当他被救起时，衣服已经被泥浆浸湿。
够够故作生气的让他把衣服脱下来，够够先走到河边洗去泥浆又走回来为他烤衣服，坐在对面的七哥，突然感到眼睛潮湿了，他觉得这时刻如若能痛哭一场该是多么愉快啊。
够够在这时已经不是一个女孩了而是仙女，美的令人迷醉。
七哥何曾受到过这样的待遇，他在她得身上感觉到的是他曾未尝过的一种感情，有苦但更多的是甜。
命运在不停的捉弄他，先后收去了这两个人的生命。
当这两个给予他温暖的人都在他之前而离开了人世，他是怎样的伤心欲绝。
生活中唯一一点温暖也消失不见。
可怜的七哥生活在一个变态式的家庭里。
他的父亲是一个苦大仇深的码头工人，母亲则是个风骚冷漠的女人，还有他那几个可恶的兄弟姐妹们。
对于他的父亲我只能用粗鲁来形容他，自以为是的以为他年轻时多么的了不起，认为儿子霸道、打架才是好儿子。
还有他的那个风骚冷漠的母亲，虽然他在二十五岁时就保证除非他的丈夫离他而去她才会躺在别人的怀抱里。
可是当隔壁的白礼堂用他那修长修长的手熟练地捏他的奶头时，她没有拒绝，而是故作娇嗔的说着打情骂俏的话。
在这样一个家庭里，我很同情七哥的遭遇。
他得到的怜爱还没有一条可爱的小狗得到的多，对于生长在这样环境里的人我们怎么能不给予他同情！可是他的性格上有明显的人格缺陷，几近变态式的想法和不择手段达到目的的做法又不禁有点让人厌恶1.2 扭曲的人性、变态的心理七哥在那样的一个环境里，滋生了恨，家庭的漠视让他更是走向了万劫不复的深渊。
有一次他的五哥和六哥带回来了个女孩,一会儿七哥听见那女孩子挣扎着哭泣，床板在七哥上面咯吱咯吱地响得厉害。
七哥不知出了什么事便伸出了头。
七哥看见五哥和六哥都赤裸着下身。
五哥伏在女孩身上而六哥则按着她分开的腿。
过了一会便听到女孩一阵阵的呻吟声，那呻吟中的痛苦使七哥感到浑身刺痛。
他觉得只有眼见着世界灭亡的人才能发出那样的痛苦之声。
当即他便想他得让他仇视的人：他的母亲和他的姐姐们也这么痛苦一次。
七哥想要强奸他的母亲和姐姐，他很恨她们。
但对于他这近于变态的想法我却难以想象，就算是再恨，也不能强奸自己的母亲和姐姐，那是一种违背道德的乱伦，我想世界上没有比这更糟糕的事情。
文章有一句话让我记忆深刻“不是死，是爱”，这是二哥在临终前说出的话。
二哥爱上了杨朗，不惜为她奉献所有，他为了爱而死去。
而七哥他却与之相反，为了达到目的而不择手段，不惜牺牲自己的爱情和身体。
他不懂的“不是死，是爱”那样的爱情境地，他为了自己的前途可以抛弃他既定的教师生涯，抛弃即将结婚的美好女子，选择了一位他刚遇到的不能生育比他大八岁却有个高官父亲的那个人。
在文中七哥说："你如果在这样的地方生活过一年，你就明白我所做的一切是多么重要。
我选择你的确有百分之八十是因为你父亲的权力。
而那百分之二十是为了你的诚实和善良。
我需要通过你父亲这座桥梁来到达我的目的地。
"[3]他任由他的女朋友哭干眼泪，咬破嘴唇，他无动于衷。
即将迎来的是叱诧风云，他不在意谁的牺牲还是牺牲谁，生活本来就是这样，他要争夺属于自己的“未来”。
最终他达到了目的，有了想要的目的和金钱，离开了他那住了许多年仅十三平米的房子。
但是他是成功了吗？理想、信念、追求，种种涂有亮丽色彩的美丽字眼都不属于他。
他耗费了自己的青春，让自己依旧处在孤独的境地里，如果他不抛弃以前的女友而甘于稳定，那么他得到也许会更多？七哥曾说：“生命如同树叶，所有的生产都是为了死亡。
殊路却是同归。
”他努力的想要做一颗大树，汲取营养，想要开的枝繁叶茂，让每个人都仰望他。
可是却由于他分裂着的人格、分裂着的主体，让他走上了另外一条路，逼向永恒的孤寂，难以摆脱的死亡。
《风景》在我的叹息声中翻过了一页又一页。
但七哥的故事还未完，他的故事还很长很长。
方方曾说：“该责难和痛恨的是生长七哥的土壤”，[4]对七哥我是又同情又厌恶的，正是那样的一个土壤，让他变得这般势力化。
他就像一个穷怕了的孩子，害怕回到那个狭小、封闭、传统的家，他害怕回忆，因为那里有太多他所痛恨的经历。
在七哥身上，引起了我许多的共鸣。
他不是那个时代的产物，在当今这样的土壤难道不存在嘛？不，培育他们的土壤还在，滋养他们的营养还很多。
让我们拿起铁锹，行动吧！参考文献：[1]陈思和主编.二十世纪中国文学精品.上海学术出版社，1999.8：1095.[2] 陈思和主编.二十世纪中国文学精品.上海学术出版社，1999.8：1116.[3] 陈思和主编.二十世纪中国文学精品.上海学术出版社，1999.8：1150.[4]方方.我眼中的风景[J] .小说选刊, 19 8 , (5 ).[5]方方:《新写实作家评论家谈新写实》,《小说评论》,1991年第3期.[6]陈骏涛:《在凡俗人生的背后—方方小说从〈风景〉到〈一唱三叹〉阅读笔记》,《小说评论》,1992年.。