MrcrosoftPow讲义erpoint影视导演基础
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《影视导演基础》课件
摄方案
拍摄过程：导 演需要指导演 员进行表演， 控制拍摄进度
和拍摄质量
后期制作：导演 需要与剪辑师、 特效师等团队成 员进行沟通，对 影片进行后期制 作和修改，直至
完成影片
影视剧本的理解与创作
剧本的选择与改编
选择剧本：根据导演风格、市场需求、演员阵容等因素选择合适的剧本
改编剧本：根据导演意图、市场需求、演员特点等因素对剧本进行适当改编
特效制作与合成技术
感谢观看
汇报人：
பைடு நூலகம்
演员选择：根据角色特点和剧本需求选择合适的演员 角色塑造：通过表演指导帮助演员深入理解角色，塑造角色形象 表演指导：导演需要具备一定的表演知识，能够指导演员进行表演 角色定位：明确角色的性格特点、行为动机等，帮助演员更好地塑造角色
演员表演的评价与指导
观察演员的表演，了解其特点和优势 针对演员的表演，提出具体的改进建议 指导演员如何更好地理解和诠释角色 帮助演员调整情绪，进入角色状态
影视导演基础PPT 课件
,
汇报人：
添加目录标题
影视导演概述
影视剧本的理 解与创作
导演的场面调 度与镜头运用
影视导演的表 演指导与演员 选择
影视导演的视 觉语言与画面 构图
影视导演的剪 辑与后期制作
添加章节标题
影视导演概述
影视导演的定义和职责
定义：影视导演是负责电影、电 视剧等影视作品的创作、拍摄和 后期制作的核心人物，他们需要 具备丰富的艺术素养和实践经验。
构图：中心构图、三分法构 图、对称构图等，根据画面 需要选择合适的构图方式
光影：自然光、人造光、光 影对比等，根据剧情和情感 需要选择合适的光影效果
色彩：色彩搭配、色彩对比 等，根据剧情和情感需要选 择合适的色彩效果
拍摄过程：导 演需要指导演 员进行表演， 控制拍摄进度
和拍摄质量
后期制作：导演 需要与剪辑师、 特效师等团队成 员进行沟通，对 影片进行后期制 作和修改，直至
完成影片
影视剧本的理解与创作
剧本的选择与改编
选择剧本：根据导演风格、市场需求、演员阵容等因素选择合适的剧本
改编剧本：根据导演意图、市场需求、演员特点等因素对剧本进行适当改编
特效制作与合成技术
感谢观看
汇报人：
பைடு நூலகம்
演员选择：根据角色特点和剧本需求选择合适的演员 角色塑造：通过表演指导帮助演员深入理解角色，塑造角色形象 表演指导：导演需要具备一定的表演知识，能够指导演员进行表演 角色定位：明确角色的性格特点、行为动机等，帮助演员更好地塑造角色
演员表演的评价与指导
观察演员的表演，了解其特点和优势 针对演员的表演，提出具体的改进建议 指导演员如何更好地理解和诠释角色 帮助演员调整情绪，进入角色状态
影视导演基础PPT 课件
,
汇报人：
添加目录标题
影视导演概述
影视剧本的理 解与创作
导演的场面调 度与镜头运用
影视导演的表 演指导与演员 选择
影视导演的视 觉语言与画面 构图
影视导演的剪 辑与后期制作
添加章节标题
影视导演概述
影视导演的定义和职责
定义：影视导演是负责电影、电 视剧等影视作品的创作、拍摄和 后期制作的核心人物，他们需要 具备丰富的艺术素养和实践经验。
构图：中心构图、三分法构 图、对称构图等，根据画面 需要选择合适的构图方式
光影：自然光、人造光、光 影对比等，根据剧情和情感 需要选择合适的光影效果
色彩：色彩搭配、色彩对比 等，根据剧情和情感需要选 择合适的色彩效果
影视基础培训教程课件
定预算、制定拍片日程表等。 • 生活制片：负责整个剧组的生活问题，例如吃饭、住宿
、交通等。 • 现场制片：负责监督、管理、辅助剧组在现场的工作。
影视基础培训教程
组合阶段（后期制作）
• 剪辑和合成。 • 在正常拍摄中，可能剪辑师会随着进度工作。他会尽快冲印
底片，以便剧组工作成员能够最快看到拍摄效果以便及时调 整。在数码制作时代，剪辑师往往同剧组一起工作，在剧作 拍摄时期就同步完成初步剪辑，这样可以直接观察表演、光 线、镜头等衔接中的问题，以便剧组做及时的调整。
• 麦克风操作员：负责麦克风的设置 • 有时录音组还包括音效设计师，从前期准备开始为作品
整体设计合适的声音风格
影视基础培训教程
• 4.美术组（美术指导）： • 服装师、化妆师、发型师、道具、布景等（当制作团队
庞大时，会从其中分出道具组、服装组、化妆组，而美 术组只负责布景）
影视基础培训教程
• 5.制片组。以制片人为核心，包括： • 制片主任/制片统筹:负责分解剧本、制作分场清单、制
进度（国内可能将此项工作单独划入制片组，负责人称 为：制片统筹/主任，但这样的话性质就有所不同，因 为制片组往往是投资方控制的，是管理者之一，而助理 导演负责现场机位设计和调 整时为演员说戏，进行简单必要的走位彩排；比如控制 群众演员。 • 第二导演助理，负责帮助导演进行同摄影组、电工组等 现场工作人员之间的协调工作； • 第三导演助理，负责现场的秩序，国内习惯将其划入制 片组，称为现场制片。
二、影视广告制作
传统影视制作流程（阅读内容）
• 核心人物：制片与编剧 • 目标：完成整个作品的构想，并确保可
行性 • 制片（producer）：负责制定整个拍
摄计划、做好财务和组织工作 • 编剧（screenwriter）：完成剧本
、交通等。 • 现场制片：负责监督、管理、辅助剧组在现场的工作。
影视基础培训教程
组合阶段（后期制作）
• 剪辑和合成。 • 在正常拍摄中，可能剪辑师会随着进度工作。他会尽快冲印
底片，以便剧组工作成员能够最快看到拍摄效果以便及时调 整。在数码制作时代，剪辑师往往同剧组一起工作，在剧作 拍摄时期就同步完成初步剪辑，这样可以直接观察表演、光 线、镜头等衔接中的问题，以便剧组做及时的调整。
• 麦克风操作员：负责麦克风的设置 • 有时录音组还包括音效设计师，从前期准备开始为作品
整体设计合适的声音风格
影视基础培训教程
• 4.美术组（美术指导）： • 服装师、化妆师、发型师、道具、布景等（当制作团队
庞大时，会从其中分出道具组、服装组、化妆组，而美 术组只负责布景）
影视基础培训教程
• 5.制片组。以制片人为核心，包括： • 制片主任/制片统筹:负责分解剧本、制作分场清单、制
进度（国内可能将此项工作单独划入制片组，负责人称 为：制片统筹/主任，但这样的话性质就有所不同，因 为制片组往往是投资方控制的，是管理者之一，而助理 导演负责现场机位设计和调 整时为演员说戏，进行简单必要的走位彩排；比如控制 群众演员。 • 第二导演助理，负责帮助导演进行同摄影组、电工组等 现场工作人员之间的协调工作； • 第三导演助理，负责现场的秩序，国内习惯将其划入制 片组，称为现场制片。
二、影视广告制作
传统影视制作流程（阅读内容）
• 核心人物：制片与编剧 • 目标：完成整个作品的构想，并确保可
行性 • 制片（producer）：负责制定整个拍
摄计划、做好财务和组织工作 • 编剧（screenwriter）：完成剧本
影视导演基础讲义修改黑体版
影视导演基础讲义第一讲创造银幕世界的人本讲要点：一、电影导演的由来二、电影的综合艺术特征三、电影导演的工作程序成千上万的观众来到银幕前，对于他们来说，电影的魅力来自什么？是电影对各种艺术形式巨大的包容力吸引了他们，这种兼收并蓄的能力使观众享受着看绘画、听音乐、观赏戏剧演出、读小说和诗歌等全部加在一起的审美快感；是电影在时间和空间两个维度上纵横驰骋的无限可能性迷住了他们，借助种种技术和艺术的手段，观众可以充分调动自己的感官，在相对时间内接收到最丰富的、瞬息变化的信息；而在这一切中，真正打动了他们心灵的，还是影片所展示的那个世界，那些或熟悉、或陌生、或未曾经历却渴望感知、或无法预见却心中神往的人生。
每一部优秀的影片，都从一个特定的角度，按一种特定的框架创造了一个世界，它们千姿百态，各有各的精彩，因为创造它的，是活生生的、有情感有思想的人。
电影放映完毕，我们刚刚认识了几个有趣而可亲的人物，领略了一段曲折而动人的生活。
我们看到了演员的劳动，为他们形象的风采和演技的精湛而倾倒；我们看到了摄影和美工创造的画面，听到了录音师采制的各种音响和作曲家的音乐，也许，我们还能看出剪辑师对于这些视听形象精确而富有感染力的剪接……可是，导演在哪里？这位在所有电影创作中最重要的人，他干了些什么？（观看电影《英雄》拍摄花絮）一、电影导演的由来“一部理想的影片是觉察不到导演存在的。
”一位著名的美国导演奥拖·普莱明格这样说道，“是从来不会感觉到导演在那儿指手画脚的……而实际上他对一事一物都渗透了自己的心血。
这就是导演的艺术。
”最初的电影几乎就是导演一个人拍成的。
一百多年前那些原始的影片，大多只是把摄影机架在院子里或扛到大街上就拍摄出来了。
第一批奠基作品中，只有一个镜头、在短暂瞬间中记录生活原状的影片，仅仅靠着技术手段机械地复制着人们对客观世界的感知，还未有创作者艺术意图的介入。
观众对它们的兴趣，也还是对这种复制的好奇心和新鲜感，谈不上是在欣赏艺术。
Pro CC影视编辑技术教程PPT课件(文件输出、视频格式讲解、渲染输出)
8.4.3 输出整个影片
输出影片是最常用的输出方式，将编辑完成的项目文件以视频 格式输出，可以输出编辑内容的全部或者某一部分，也可以只输出 视频内容或者只输出音频内容，一般将全部的视频和音频一起输出。
下面以Microsoft AVI格式为例，介绍输出影片的方法，其具体 操作步骤如下。 （1）选择“文件 > 导出 > 媒体”命令，弹出“导出设置”对话框。 （2）在“格式”选项的下拉列表中选择“AVI”选项。 （3）在“预设”选项的下拉列表中选择“PAL DV”选项。 （4）在“输出名称”文本框中输入文件名并设置文件的保存路径， 勾选“导出视频”复选框和“导出音频”复选框。 （ 5 ） 设 置 完 成 后 ， 单 击 “ 队 列 ” 按 钮 ， 打 开 “ Adobe Media Encoder”窗口，单击右侧的“启动队列”按钮 渲染输出视频，渲 染完成后，即可生成所设置的AVI格式影片。
8.2.2 生成影片预演
与实时预演不同的是，生成影片预演不是使用显卡对画面进 行实时演染，而是计算机的CPU对画面进行运算，先生成预演文件， 然后再播放，因此，生成影片预演取决于计算机CPU的运算能力， 但是生成预演播放画面的是平滑的，不会产生停顿或跳跃，所表 现出来的画面效果和渲染输出的效果是完全一致的。
8.4.4 输出静态图片序列
在Premiere Pro CC中，可以将视频输出为静态图片序列，也就是说 将视频画面的每一帧都输出为一张静态图片，这一系列图片中每张都具 有一个自动编号。这些输出的序列图片可用于3D软件中的动态贴图，并 且可以移动和存储。 输出图片序列的具体操作步骤如下： （1）在Premiere Pro CC的时间线上添加一段视频文件，设定只输出视频 的一部分内容。 （2）选择“文件 > 导出 > 媒体”命令，弹出“导出设置”对话框，在 “格式”选项的下拉列表中选择“TIFF”选项，在“预设”选项的下拉 列表中选择“PAL TIFF”选项，在“输出名称”文本框中输入文件名并 设置文件的保存路径，勾选“导出视频”复选框，在“视频”扩展参数 面板中必须勾选“导出为序列”复选框，其他参数保持默认状态。 （3）单击“队列”按钮，打开“Adobe Media Encoder”窗口，单击右 侧的“启动队列”按钮 渲染输出视频。输出完成后的形成静态序列图片 文件。
影片剪辑教学使用 PowerDirector (威力导演)
26
類比式攝影機
V8 (Video8)
8mm影帶 類比式儲存 AV端子 Hi8 8mm影帶 (Hi8) 類比式儲存
Back SONY CCD-TRV57 XR SHARP VL-AH60U
27
數位式攝影機
D8 (Digital 8) SONY機型 Hi8 Tape，相容 V8、Hi8 數位儲存 DV (Digital Video) DV Tape (可回錄) 數位式儲存 IEEE-1394 Memory Stick
23
Step 8: 製作光碟
點選「製作光碟精靈」
從「模式轉輪」中點選「製作光碟精靈」 選擇燒錄類型 (DVD, VCD, SVCD, MiniDVD) 設定影片章節 製作選單 燒錄光碟或建立映像檔
適用於 DVD/MiniDVD
24
線上說明
「說明」功能表
威力導演專業版說明 (F1)
25
參考資料
威力導演專業版說明 威力導演2.5影音製作總動員 / 黃英傑 著
連接攝影機
連接至DV、 V8或錄放影機
30
S-Video
S-Video較AV端子能獲得更佳影像
Back
31
相關硬體設備
數位攝影機 接線
USB
IEEE1394 Back
IEEE-1394
32
影片剪輯軟體
Premiere 6.0 (Adobe) MediaStudio Pro 6.5 (Ulead) 會聲會影 6.0 (Ulead) DVD製片家 (Ulead) Power Director 2.x (CyberLink) Power VCR II 3.x (CyberLink)
按下「Apply」鈕，將結果套用至腳本區
Premiere-Pro-Cs4-影视效果的基础PPT课件
处。设置位置参数为130,288，比例为 40。 3、第二幅图设置两个关键帧，参数不变，第二关键帧
的比例参数为40. 4、第三幅图在第3秒的位置参数为590，288，比例为
40。 最终效果：序列2
.
6
练习2： 拉动画面制作位移动画。 素材chaplx11-1 最终效果：序列4 步骤：1、静态图像默认持续时间为75帧。 2、导入图像2到视频2轨。 3、点击图片，出现控制点。 4、时间线O秒处，把图片拉动到如下图的位置，
定义关键帧
.
7
参数：836.8,88
.
8
5、时间线1秒处，将图片拉动如下图位置，定 义第2个关键帧,参数：570,408
.
9
6、时间线第2秒处，图片至下图位置，定义第 三个关键帧。参数，240，200
.
10
7、第4个关键帧位置，2秒23帧处。参数： -108.8，500
.
11
.
12
范例11 设置透明度opacity（参数范围0-100）
假如有几个角色在银幕上协调一致地舞蹈，那就可以利用同一动 画若干次，如果有几个角色的动作交搭一两格，其中几个与其他 角色的动作稍微错开，而不是那么机械地一致，就会产生更生动 自然的感觉。经过训练的军队在齐步前进，效果本来就象机械， 当然动作要一致。新入伍的一般士兵，其中有几个动作4格交搭， 尚不至于使他们的步伐有参差不齐之感。
2、在轨道上为素材添加关键帧
.
13
时间线嵌套
范例12 三个时间线，将两个嵌套到其中的一个中。素材： chap12
步骤： 1、准备导入两批图片素材，第一批的每个图片时长为10帧，第
二批每个为一秒。在项目窗口中建立两个文件夹（bin），重命名。 2、设置静态图像默认持续时间为动5帧
的比例参数为40. 4、第三幅图在第3秒的位置参数为590，288，比例为
40。 最终效果：序列2
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练习2： 拉动画面制作位移动画。 素材chaplx11-1 最终效果：序列4 步骤：1、静态图像默认持续时间为75帧。 2、导入图像2到视频2轨。 3、点击图片，出现控制点。 4、时间线O秒处，把图片拉动到如下图的位置，
定义关键帧
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7
参数：836.8,88
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8
5、时间线1秒处，将图片拉动如下图位置，定 义第2个关键帧,参数：570,408
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6、时间线第2秒处，图片至下图位置，定义第 三个关键帧。参数，240，200
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7、第4个关键帧位置，2秒23帧处。参数： -108.8，500
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12
范例11 设置透明度opacity（参数范围0-100）
假如有几个角色在银幕上协调一致地舞蹈，那就可以利用同一动 画若干次，如果有几个角色的动作交搭一两格，其中几个与其他 角色的动作稍微错开，而不是那么机械地一致，就会产生更生动 自然的感觉。经过训练的军队在齐步前进，效果本来就象机械， 当然动作要一致。新入伍的一般士兵，其中有几个动作4格交搭， 尚不至于使他们的步伐有参差不齐之感。
2、在轨道上为素材添加关键帧
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时间线嵌套
范例12 三个时间线，将两个嵌套到其中的一个中。素材： chap12
步骤： 1、准备导入两批图片素材，第一批的每个图片时长为10帧，第
二批每个为一秒。在项目窗口中建立两个文件夹（bin），重命名。 2、设置静态图像默认持续时间为动5帧
Adobe Premiere Pro CS3中文版影视编辑案例教程第二章PPT学习教案
时间标尺
关键帧开关
添加/删除关键帧
第二个关键帧 第一个关键帧
第87页/共21页
9．我们设置第一个关键帧： 将上图中时间轴上红线状的“时间指示器”移动到时间标尺的“00： 00：00：00”处，确定加入第一个关键帧的具体时间。将“位置”的 坐标参数输入为“640，288”，再单击“位置”左边的关键帧开关。 单击后我们将发现“时间指示器”的红线上多了一个菱形符号，这 就是关键帧的符号。关键帧开关打开后，呈现 状态。
2.2 任务一：让静止的图画动起来
2.2.1 相关知识 “项目”窗口的用处
预览区
预览区素 材播放按 钮
文件属性
素材列表框
列表视图按钮
图标按钮 工具栏
第32页/共21页
2.2.2 任务实现 任务描述：本任务讲述在视频制作中，如何通过关键帧的设置将已有的
静态图像素材生成精彩的动态视频效果。效果如图2-3所示。 制作要点：显示比例的设定
关键帧的设定 运动轨迹的设定 实例效果：
第43页/共21页
操作步骤 第一部分：导入素材 1．从“光盘\实例素材\第二章\让静止的图画动起来”文件夹中挑选合
适的图片，设计好图片显示的先后顺序记录在故事板上，作好视频 制作的前期准备。 2．启动Premiere Pro 程序，新建一个项目“让静止的图画动起来”。 3．双击“项目”窗口空白处，打开“导入”对话框。使用鼠标单击选 择需要的图片，用“确定”按钮将它们导入“项目”窗口。 4．双击“项目”窗口中的“001.jpg”图片文件名称，该文件内容将在 “源监视器窗口”内显示。注意：“源监视器窗口”每次只能显示 一个素材的内容。 5．单击“源监视器窗口”下的工具栏中 插入工具，源素材窗口内素材 被加入到“时间轴窗口”中视频1轨道上。其起始时间为时间轴中红 色“时间指示器”指示的原始位置处，时间指示器自动向后移动至 新加入视频尾部。
关键帧开关
添加/删除关键帧
第二个关键帧 第一个关键帧
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9．我们设置第一个关键帧： 将上图中时间轴上红线状的“时间指示器”移动到时间标尺的“00： 00：00：00”处，确定加入第一个关键帧的具体时间。将“位置”的 坐标参数输入为“640，288”，再单击“位置”左边的关键帧开关。 单击后我们将发现“时间指示器”的红线上多了一个菱形符号，这 就是关键帧的符号。关键帧开关打开后，呈现 状态。
2.2 任务一：让静止的图画动起来
2.2.1 相关知识 “项目”窗口的用处
预览区
预览区素 材播放按 钮
文件属性
素材列表框
列表视图按钮
图标按钮 工具栏
第32页/共21页
2.2.2 任务实现 任务描述：本任务讲述在视频制作中，如何通过关键帧的设置将已有的
静态图像素材生成精彩的动态视频效果。效果如图2-3所示。 制作要点：显示比例的设定
关键帧的设定 运动轨迹的设定 实例效果：
第43页/共21页
操作步骤 第一部分：导入素材 1．从“光盘\实例素材\第二章\让静止的图画动起来”文件夹中挑选合
适的图片，设计好图片显示的先后顺序记录在故事板上，作好视频 制作的前期准备。 2．启动Premiere Pro 程序，新建一个项目“让静止的图画动起来”。 3．双击“项目”窗口空白处，打开“导入”对话框。使用鼠标单击选 择需要的图片，用“确定”按钮将它们导入“项目”窗口。 4．双击“项目”窗口中的“001.jpg”图片文件名称，该文件内容将在 “源监视器窗口”内显示。注意：“源监视器窗口”每次只能显示 一个素材的内容。 5．单击“源监视器窗口”下的工具栏中 插入工具，源素材窗口内素材 被加入到“时间轴窗口”中视频1轨道上。其起始时间为时间轴中红 色“时间指示器”指示的原始位置处，时间指示器自动向后移动至 新加入视频尾部。
影视后期制作基础知识PPT课件
一、非线性编辑概述 二、影视编辑色彩基础 三、影视制作基本常识
四、影视剪辑的基本知识
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程
什么是非线性编辑
镜头 镜头1 1 镜头 镜头2 2 镜头3 镜头4
线性 编辑
非线 性编 辑
镜 头 1 镜 头 3
镜 头 2 镜 头 4
常见的视频文件格式
AVI格式
MOV格式
MPEG格式
RM格式
常见的图像文件格式
一些常用术语
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法
电影、 电视 的景 别
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
图形和像素及分辨率
位 图 图 形 矢 量 图 形
像素
分辨率
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
颜色深度
24位真彩色 16位增强色
8位色
三、影视制作基本常识 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式
帧及帧速率
CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式
RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的 色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色 中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来 就可以显示完整的彩色图像。
三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0 时，图像为黑色；当三个值均为255时，图像为白色。
四、影视剪辑的基本知识
一、非线性编辑概述
什么是非线性编辑 非线性编辑系统的构成 非线性编辑的优势 非线性编辑的基本流程
什么是非线性编辑
镜头 镜头1 1 镜头 镜头2 2 镜头3 镜头4
线性 编辑
非线 性编 辑
镜 头 1 镜 头 3
镜 头 2 镜 头 4
常见的视频文件格式
AVI格式
MOV格式
MPEG格式
RM格式
常见的图像文件格式
一些常用术语
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
影视画面组接的基本规律 影视画面组接的基本方法
电影、 电视 的景 别
四、影视剪辑的基本知识
电影、电视的景别 影视画面组接的节奏 影视画面的连接技巧
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
图形和像素及分辨率
位 图 图 形 矢 量 图 形
像素
分辨率
二、影视编辑色彩基础
色彩模式 图形和像素 及分辨率 颜色深度
颜色深度
24位真彩色 16位增强色
8位色
三、影视制作基本常识 帧及帧速率 视频质量的等级 常见的视频格式
帧及帧速率
CMYK色彩模式 Lab色彩模式 HSB色彩模式
RGB是由红（red）绿（green）和蓝（blue）三原色组成的 色彩模式。图像中所有的色彩都是由三原色组合而来。三原色 中的每一种色都可以包含256种亮度级别，三个通道合成起来 就可以显示完整的彩色图像。
三原色的每一种都有一个0—255的取值范围。当三个值均为0 时，图像为黑色；当三个值均为255时，图像为白色。