古琴手势图(DOC)

右手举指起势“春莺出谷势”肘张约三十度，臂平伸，腕微曲，掌略俯。

右手五指头，唯小指不用于弹弦，故曰禁指，必须伸直，指尖稍仰。

中、名二指平直微俯，中节靠拢，名指末节微高与中指，低于禁指。

食指稍屈，中末二节指尖下垂。

大指侧伏于食指下，中、末二节微弯。

五指伸曲高低，势宜互相照顾乂桠散漫，虎口张开为妙。

一曲起手，指将出动入弦，虽未开始拨弹，先必有所准备。

五指结构如上式，有低昂绰约，翩翩欲举之势，恍若春莺之出于幽谷，正振羽而将鸣。

太古遗音渊源唐代赵耶利手势图，无此图势，余特为拟补，名曰：春莺出谷势。

太古遗音乐原书，每一图势都有一首提词，也仿照体例拟了一首曰：“相彼春莺，出谷遷林，爰振其羽，将嘤其鸣，譬右指之初举，待挥弦而发声。

右大指托擘势“风惊鹤舞势”肘张，臂平腕曲，掌俯，大指倒竖，托弦则张开虎口，中、末二节俱直，指头肉面靠弦，使弦从指面经甲尖而出，令有甲肉声。

擘弦则虎口稍开，中、末二节微弯，以指甲背着弦，纯取甲音。

其运动都在中节腕力并用。

食、中、名三指平直，中指中、末二节稍低于食、名二指，禁指伸直，又稍高于名指。

各指指缝微开，势如鹤翅初张，竦体孤立，有临风鼓舞之态。

太古遗音手势图右大擘、托的手势，名为“风惊鹤舞势”。

原词曰：“万窍怒号，有鹤在梁，竦体孤立，将翱将翔，忽一鸣而惊人，声凄厉以弥长。

”右食指抹势“鸣鹤在阴势”肘、臂、腕、掌同前势，食指屈其根节，伸其中、末二节，指头肉面箕斗中着弦，使弦从指面经甲尖抹入，不要攀弦，不宜犯甲太多。

大指中、末二节微弯，侧伏于食指下，每抹入，必使食指箕斗落在大指甲尖抵住。

其运动在臂、腕暗助食指中、末二节之力。

中、名二指都伸平直，使中高于食、名又高于中、禁指更较高而直。

各指指缝稍开，高下参差，有鸣鹤展翅之态。

拂势亦同，但拂的运动，全在臂、腕之力。

太古遗音手势图，右食抹、拂的手势，名为“鸣鹤在阴势”，原词曰：“鹤鸣九皋，声闻于野；清音落落，自合韶雅；惟飞指以取象，觉曲高而和寡”。

右食指挑势“宾雁衔芦势”肘、臂、腕、掌同前势，食指与大指均屈中、末二节，以大指甲尖轻抵食指箕斗中，使两指成一圈形，挑出则大指伸直中末两节，将食指推送，以助食指自伸之力。

指须当空落弦，挑以甲尖，称为敲弦，得声手起。

其运动在大指中、末二节和食指中节的伸屈，切不可将两指控紧，使其抵送不灵。

中、名二指微弯，余指如抹势。

历、度、捻的手势宜同。

太古遗音手势图，挑、抹同为“鸣鹤在阴”一势，而另有大、食指捻的手势，名曰“宾雁衔芦势”。

我认为挑、历、度的大、食两指，须屈曲掐抵，与抹拂的大、食两指形式有别，实在捻法取象于北雁来宾。

衔芦御风之势相同。

而且捻法今谱用时极少，挑是主要指法之一用得最多，故特将挑、历、度从“鸣鹤在阴势”中提出而与捻并列为“宾雁衔芦势”。

原词曰：“凉风倏至，鸿雁来宾；衔芦南乡，将以依仁，免度关而委去，递哀音而动人。

”右中指勾剔势“孤鹜顾群势”肘、臂、腕、掌同前势，勾弦则中指屈其根，中两节竖直末节，指头肉面抵弦，经甲尖勾入，落指于次弦之上。

其运动在中节坚劲之力。

一至四弦，提腕下指，探指深取，四至七弦，低腕下指，插指浮取。

食指提起微曲，而首于最高处，大指侧伏于食指下，名指平直高与中指屈其中、末二节，以甲背悬空落弦，其运动在中、末二节伸直坚劲之力。

余指如勾势。

太古遗音手势图右中勾、剔的手势，名为“孤鹜顾群势”，以中指屈于掌下，而众指低昂绰约，宛如张翼，与孤鹜高飞，俯首顾盼，行极相类。

原词曰：“孤鹜念群，飞鸣远度，堪凌片影，弋人何慕，与落霞以齐飞，复徘徊而下顾。

”右名指打摘势“商羊鼓舞势”肘张臂腕平伸，掌微扬，打弦则名指微屈其根中两节，坚直末节，指头肉面着弦，经甲尖打入，落指于次弦之上。

其运动在腕与根、中两节之力。

中指伸直，高于名指，食指稍低与中指，大指伸直中、末两节，虎口前开后合，与食指作八字形。

除名指外，各指指尖都略向上。

摘弦则名指微屈根节，全屈中节，坚直末节，甲背着弦，其运动在臂、腕、助末节劲挺之力。

食、中二指并拢略俯，大指稍屈中、末二节，虎口略开，禁指如前。

太古遗音手势图，右名打、摘的手势，名为“商羊鼓舞势”。

原词曰：“有鸟独足，灵而知雨，天欲滂沱，奋翼鼓舞，屈名指以临弦，象参差而翼举。

右大中指大撮势“飞龙拿云势”肘张，臂手，腕曲，掌俯，大指倒竖，中指低俯，各节伸直，与大指撑开作八字形，都在指头肉面各着一弦，或七、二弦，或六、一弦，同时托，勾齐下，撮得一声。

其运动在大、中二指根节之力。

食、名二指平直并伸，高与中指。

禁止如前。

太古遗音手势图右大、中齐撮的手势，名为“飞龙拿云势”，以大、中两指舒张其势，余指翘举助威，大有蛟龙舞爪。

拿云飞腾之象。

原词曰：“灵物为龙兮，非池克容，头角峥嵘兮，变化无穷；位正九五分，时当泰通；攀拿而上兮，滃然云从。

右食中指齐撮势“螳螂捕蝉势”肘、臂、腕掌同大、中指大撮势。

食、中二指倒竖，食指屈其根、中二节，直其末节，中指三节均直，乂开指缝与食指作人字形。

大指亦倒竖，微曲中、末二节，以甲尖里边抵住食指箕斗中，用食指甲背，中指肉面。

各着一弦，同时挑、勾齐下，撮得一声。

其运动在大、食、中三指根节之力。

名指伸直微俯而高与中指，离开指逢，与中、食指作三乂个字形。

禁指例直而翘然高举。

太古遗音手势图，右食、名指（古用名指今用中指）齐撮反撮的手势，名为“螳螂捕蝉势”。

原词曰：“蝉性孤洁，长吟自乐；螳螂怒臂，一前一却；谓齐撮而复返，取其状之相若。

”右名中食指轮势“蟹行郭索势”肘、臂同前势，腕平，掌微扬，名、中、食三指并靠，齐其甲尖，屈其根、中二节，先以名指甲尖右侧侧傍弦际，摘、剔、挑次第连续拨出。

其运动在微微转腕，以助三指中、末二节伸舒圆活之力。

大指中、末二节微弯，以甲尖傍于食指末节外边，禁指如前。

半轮势同，但食指不挑，只名、中摘剔。

太古遗音手势图，右食、中、名指轮的手势，名为“蟹行郭索势”。

原词曰：“蟹合离象，赋性侧行；内柔外刚，螯举目瞠；观其连翩之势，似夫轮历之声。

”右食中名指泼剌势“游鱼摆尾势”肘张、臂平，腕掌微俯。

食、中、名三指并拢，俱屈其根节，伸直中、末二节，使名指尖稍出与中指，中指尖稍出与食指，略作斜势，以指头肉面着弦，相内泼入，三指一齐曲其中节。

其运动在于腕、掌转侧以助三指屈曲之力。

大指直其中、末二节，侧依于食指之旁，禁指例直。

太古遗音手势图，右食、中指拨、剌的手势，名为：“游鱼摆尾势”。

原词曰：“雷雨作解，扬涛奋沫；鱼将变化，掉尾泼剌；爰比兴以取象，骈两指而飘瞥。

”（古时泼辣，有只用中食两指者）肘、臂同前势，腕、掌向身侧而稍扬，名、中、食三指并拢，俱屈其根、中二节，使食指尖稍出于中指、中指尖稍出于名指，略作斜势，以指甲尖向外剌出，三指一齐挺直。

其运动亦在于腕、掌转侧以助三指伸直之力。

但指、掌反复，一来一去之间，切忌拨入时形如握拳，剌出时状似擘掌；必须生动自然，轻重恰当，重而杀伐，轻而委靡，皆所不取。

太古遗音手势图，剌二法的手势，以“游鱼摆尾”名之，确能体会其活跃神情。

右名中食指剌伏势“鹰隼捷击势”肘、臂、腕、掌的形势，未伏以前，全同剌法，乘剌出时，以名、中、食三指并紧，带大指一齐侧掌稍作斜势，疾捷地向弦外击下，将指、掌随即伏于弦上，使一、二弦齐击琴面，矻然一煞如折竹声，其势险而其声疾。

太古遗音手势图，徐青山的指法閟？有之，名为“鹰隼捷击势”，而没有词，余为补拟如下：“鹰隼擢雀，其势侧速；奋翅一击，声如折竹，爰取象而形声，以譬喻于剌伏。

”右食名（中）指打圆势“神龟出水势”肘张、臂、腕平伸，掌略扬。

食指屈曲中、末二节，大指亦随着弯曲，以指甲尖轻抵食指箕斗中，作挑势，悬空下指，以食指甲尖落弦挑出。

名指微屈中节，坚直末节，作打势，掉腕探指，以指头肉面着弦，打入。

中指伸其中、末二节，指头微昂。

禁指例直。

如食、中打圆，中指则略屈根，中二节。

指尖微扬，余均同名指打圆势。

其运动亦均在臂、腕松灵，指节屈伸轻巧匀和之力；上下往来作势，如划圆圈，随手婉转，自能取得圆活生动的音响效果。

太古遗音手势图，右食、名指打圆的手势，名为“神龟出水势”。

原词曰：“负书出图，履一戴九；欲耸其肩，必昂其首，爰比兴于挑打，信昔贤之不苟。

”右食中指蠲势“幽谷流泉势”肘张、臂、腕平、掌略俯。

食、中二指俱屈其根节，竖直其中、末二节，使中指稍高于食指。

先以食指指头肉面寄在弦上，轻轻抹入，急曲中、末二节，提起在中指之上如钩形，急下中指用力勾之，便寄中指于次弦之上。

其运动在两指中、末二节之力相逐入弦，食指曲提得势。

大指中、末二节微弯，侧伏于食指下。

名指平直，略高于中指，指缝稍开，高低参差。

禁指例直。

太古遗音手势图，右食、中指益和叠涓等的手势，为“幽谷流泉势”。

原词曰：“空谷幽深，寒泉迸流，涓涓触石，溅溅鸣球，因父声而取喻，谓叠指以俱投。

”右中食指双弹势“饥鸟啄雪势”肘张、臂平，腕掌微向右侧。

中、食二指并连。

屈曲中、末二节，大指屈其末节，以指头松松扣住中、食两指指尖，将中指右侧尖角侧傍弦际，先中剔，次食挑，连续用力伸直中、末二节弹出。

其运动虽在中、食两指中、末二节，仍得助于大指扣住之势。

名指平直。

禁指如前，若作三弹，则大指扣食、中、名三指指尖，摘、剔、挑次第弹出。

单弹，则只扣食指一指弹出。

太古遗音手势图，右食、中、名指单弹，双弹，三弹的手势，名为“饥鸟啄雪势”。

原词曰：“爰集爰止，莫黑匪鸟；饿而啄雪，其味不濡；爰借喻于清弹，欲其势之？徐。

”右食中指圆搂势“鸞鳯和鸣势”肘张、臂平，腕掌微俯。

食、中二指并连，略屈其根中二节，乂开末节，使中指稍高于食指。

名指平直，又高于中指，其运动在食、中两指中节之力。

大指微弯，侧侯于食指旁。

禁指例直。

圆搂之妙，全在两指间弦勾，指头肉面着弦，下指匀齐，不得偏重，仍须暗用腕力控制，轻搂迅起，发音自能圆和。

太古遗音手势图，右食、中指圆搂的手势，名为“鸞鳯和鸣势”。

原词曰：“凤翔高岗，銮游层崖；同类和鸣，嗈嗈喈喈；搂二弦而併作，象其音之克协。

”右食、中指锁势“鹍鸡鸣舞势”肘张、臂平，腕掌微俯。

食、中二指倒垂，食指略屈根、中二节，伸其末节，中指则根、中、末三节均须稍屈，使食指微高于中指，指缝微开，指头作乂形。

先以中指甲尖着弦剔出，迅以食指紧接抹、挑，如纽锁之状，疾捷得出三声。

其运动虽出于两指根节之力，而诀在两指指尖浅入浮取，即能灵动会碍。

大指微曲末节，侧依于食指之旁。

名指平直，稍高于食指。

禁指例直而翘。

太古遗音手势图，右食、中、名锁和换指锁的手势，名为“鹍鸡鸣舞势”，原词曰：“沙僻人静，游鹍自如；鸣则延颈，舞则翼舒；欲和合于声匀，审步趋之疾徐。

”右食、中指全扶势“风送轻云势”肘、臂、腕掌势同前。

食、中二指并连，俱微屈其根节，伸其中、末二节，指缝略开，使中指尖高于食指。

先以食指连抹两弦，中指又跟着续勾两弦，四声相连如一声。

其运动在食、中两指中、末二节相逐轻灵之力。