周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全

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周邦彦最著名的十首词

周邦彦最著名的十首词

周邦彦最著名的十首词周邦彦,福建凤山人,号长兴子、曾尧,20世纪初著名词人,世称“周三郎”,是当时诗坛中耀眼的一股力量。

他以传统文学引进现代文字风格,创造出现代五言诗的独特美感。

他著有《周添子集》、《曾尧文集》、《醉翁醉乡》等一系列作品。

他创作的词句脍炙人口,至今令人叹服,被誉为“南宋词坛的开创者”。

以下是周邦彦最著名的10首词:《燕子去兮》:燕子去兮,无留意,空留恋人泪沾衣。

莫道春日不至,满城春色永不穷。

《宴桃园豪杰三结义》:贾宝玉携黛玉,共出桃园五重门,三剑定乾坤,宋玉自有其美人。

《少年游》:少年游,莫言晚,至今梦里念江南。

些些芳草,自堪愁,那堪故人负芳心。

《怨情》:肠断春霜梅,埋心夜深芦苇,空怀素娥相思,啼更易消忧愁。

《夜发清溪》:夜发清溪无岸,夜夜忆君不眠,明月别梦佳,满江花朝红。

《蝶恋花》:飞花落谁,春风卷花影,谁家新燕子,飞上明月梦?《清平乐》:天上白云万里,芳草青青满庭。

月到中天山高,红树青树两行斜。

《黄鹤楼送孟浩然之广陵》:故人西辞黄鹤楼,此去经年,欲寄彩笺兼尺素。

山长水又断,萧萧征途寒。

《江城子》:江城子,洗尽了青春的污垢,满腹的朦胧,游荡在夜空的尽头。

《关山月》:莫道关山月,低头思故乡。

落日西山,气色清晨天。

以上10首词都是周邦彦最著名的作品,众多的词句脍炙人口,深受诗人及读者的喜爱。

他的词看似清新自然,但更多的是暗藏着深刻的意蕴,凝结着一种唯美悠远的情思,令人叹服不已。

周邦彦希望以此赋诗来铭记传统文化,以此来传达关于爱情、友谊、梦想以及生活的真谛,这种宣扬学问的精神深受人们的欢迎,更有年轻人把他的词当作一股清流来洗涤心灵,抚慰苦楚。

正是这种对精神的热情,让他的文字久传不衰,被誉为“南宋词坛的开创者”。

另外,周邦彦写词不仅表达其观念,更反映了他作为一个人的性情:以淳朴的理想和热情抒发他宽容与洞察的灵魂,这也是其词能深受民众喜爱的原因之一。

周邦彦的词作是一种完美的艺术,它们不仅把传统文化及其深刻的审美延续了下来,也启发了人们的智慧,激发了人们的精神,让人们陶醉于一种唯美悠远的情思里,创作之后,被人们广泛传唱,至今有深远的影响。

周邦彦的诗词全集

周邦彦的诗词全集

周邦彦的诗词全集周邦彦周邦彦(1056年-1121年),中国北宋末期著名的词人,音乐家,字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。

周邦彦少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书,宋神宗时,他写了一篇《汴都赋》,赞扬新法,因此由诸生擢为太学正,任教太学。

庐州教授、知溧水县等。

当上学正后,常有积极作为,但在仕途上并没有得意的成果,长期在州县间担任小官职。

倒是词愈写愈受世人喜爱,加上精通音律,能自创新曲,词名愈来愈大。

徽宗时期是他作品最多的时期,大部份都带有他华美、轻狂的特质。

长期被后人尊为“词家之冠”。

有《清真居士集》,后人改名为《片玉集》。

历官太学正,国子主簿,徽猷阁待制,提举大晟府(管理音乐的机构)。

诗词文赋,无所不擅。

但为词名所掩,诗文多零落不传。

其中《汴都赋》为成名之作,长7000字,流传至今。

古体诗《天赐白》、《过羊角哀左伯桃墓》风骨凛然,绝无绮罗香泽之气。

周邦彦被公认为是"负一代词名"的词人,在宋代影响甚大。

邦彦词多写男女恋情,咏物怀古,羁旅行役,内容较窄,境界不高。

但在艺术创意上堪称大家,其词善于铺叙,即在写景抒情中渗入述事,造成另一境界,形成曲折回环,开阖动荡,抑扬顿挫之势,发展了柳永、张先的慢词。

加之语言工丽,多用典故,形成了浑厚、典雅、缜密的艺术风格。

代表作如:〔少年游〕"并刀如水",在寥寥51字中,不但写故事,重现当时的境界,而且写对话,如见词中之人,且闻其语,生动地描摹出人物的性格、心态,在词中实为独创。

另一首〔少年游〕"朝云漠漠散轻丝",写得更妙。

一首小令写了两个故事,中间只用"而今丽日明金屋"一句联起来,将上阕的追忆恋爱与下阕的共同生活、金屋藏娇两种境界进行了比较,感受追忆两个故事中的同一种情调:相聚不如相思,意味深长。

另如长调〔花犯〕"粉墙低",跳跃曲折,照应、收放、开合,十分讲究;〔过秦楼〕"水浴清蟾",将时间、地点、人物、感情变换数次,构成全部事件、人物感情发展的脉络;〔兰陵王〕《柳》,把将离之情,既去之思,居者与行者,旧恨与新愁,人和物,情和境,浑然融为一气。

周邦彦的诗歌诗词

周邦彦的诗歌诗词

周邦彦的诗歌诗词周邦彦(1057年—1121年),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人,北宋文学家,宋词“婉约派”的代表词人之一。

本店铺在此整理了周邦彦的诗歌诗词,供大家参阅,希望大家在阅读过程中有所收获!周邦彦的诗歌诗词11苏幕遮·燎沉香周邦彦〔宋代〕燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

焚烧沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。

鸟雀鸣叫呼唤着晴天,拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下窃窃私语。

初出的阳光晒干了荷叶上昨夜的雨滴,水面上的荷花清润圆正,微风吹过,荷叶一团团地舞动起来。

故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

想到那遥远的故乡,什么时候才能回去啊?我家本在江南一带,却长久地客居长安。

又到五月,不知家乡的朋友是否也在思念我?在梦中,我划着一叶小舟,又闯入那西湖的荷花塘中。

2兰陵王·柳周邦彦〔宋代〕柳阴直,烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

登临望故国,谁识、京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。

在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。

每次都登上高台向故乡瞭望,杭州远隔山水一重又一重。

旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。

闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。

我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。

华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。

驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。

我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。

等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。

他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。

周邦彦(1056—1121)北宋著名词人字美成号清真居

周邦彦(1056—1121)北宋著名词人字美成号清真居

周邦彦(1056—1121)北宋著名词人字美成号清真居是公认“负一代词名”的词人。

在宋代影响甚大。

有《清真居士集》。

已佚。

今存《片玉集》。

并创制了《六丑》。

《华胥引》。

《花犯》。

《隔浦莲近拍》等不少新调。

他所作的词。

格律自然是十分严谨。

如《绕佛阁·暗尘四敛》的双拽头:暗尘四敛。

楼观迥出。

高映孤馆。

清漏将短。

厌闻夜久签声动书幔。

桂华又满。

闲步露草。

偏爱幽远。

花气清婉。

望中迤逦城阴度河岸。

词中“敛”字上。

去通读。

“迥”。

“动”。

“迤”三字阳上作去。

“出”清入作上。

这样每个字都合四声。

读来抑扬变化而和谐婉转。

绝无吐音不顺而显得拗口的地方。

很快以“又”字接上昨夜别宴场景。

叹息旧交又少一人。

然后借想象写朋友离去。

彼此在相隔中相望的情景;第三节以二个短句起头。

在急促的节奏中涌出一腔哀怨。

随后节奏放慢。

描绘离舟去后斜阳日暮。

自己犹徘徊不忍去的情形。

再展开往日温馨友情的追思。

最后用“泪暗滴”的现实收束。

这种反复回环。

层层渲染的章法。

就像中国的古典园林艺术。

曲折变化。

避免了一览无余的毛病。

在周词中。

如《瑞龙吟·章台路》。

《六丑·蔷薇谢后作》等许多长调词。

大抵都有这样的特点。

这表现在好几个方面:一是他善于化用典故和前人词句。

能把它们融化在全篇中。

显得天衣无缝。

不留痕迹。

所以张炎在《词源》中说他“善于融化诗句”。

“采唐诗。

融化如自己者。

乃其所长”。

这种例子很多。

甚至像《西河·金陵怀古》隐括了刘禹锡《石头城》。

《乌衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》。

却也写得非常完整流贯。

没有让人觉突兀不自然的地方。

二是他在善于运用典雅语言的同时。

也善于运用浅俗的口语和民间俚语。

代表作品。

兰陵王·柳苏幕遮·燎沉香西河·金陵怀古满庭芳·风老莺雏过秦楼·水浴清蟾渡江云·晴岚低楚甸六丑·蔷薇谢后作瑞龙吟·章台路花犯·粉墙低少年游·并刀如水风流子·新绿小池塘大酺·春雨齐天乐·绿芜凋尽台城路琐窗寒·暗柳啼鸦蝶恋花·早行解语花·上元解连环·怨怀无托少年游·朝云漠漠散轻丝夜飞鹊·别情氐州第一·波落寒汀尉迟杯·离恨点绛唇·台上披襟风流子·枫林凋晚叶隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作应天长·条风布暖玉楼春·桃溪不作从容住忆旧游·记愁横浅黛拜星月慢·夜色催更关河令·秋阴时晴渐向暝绕佛阁·暗尘四敛瑞鹤仙·悄郊原带郭浪淘沙慢·晓阴重浣溪沙·雨过残红湿未飞夜游宫·叶下斜阳照水菩萨蛮·梅雪浣溪沙·楼上晴天碧四垂还京乐·禁烟近点绛唇·伤感烛影摇红·芳脸匀红蓦山溪·湖平春水。

周邦彦简介(共10篇)

周邦彦简介(共10篇)

周邦彦简介(共10篇)周邦彦简介(一): 北宋词《兰陵王柳》词的意思.作者周邦彦的简介.《兰陵王柳》原文兰陵王柳柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国,谁识京华倦客长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.凄恻,恨堆积!渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.注释⑴直:柳阴连成一条直线.⑵烟:薄雾.弄:飘拂.⑶隋堤:汴河之堤,隋炀帝时所修.⑷飘绵:指柳絮随风飘扬.行色:行为出发时情状.⑸京华:京师.⑹长亭:路旁供行人休息或送别的亭子.⑺柔条:柳枝.古人有折柳赠别之习.⑻旧踪迹:过去的情状.⑼趁:逐,追随.哀弦:哀怨的乐声.⑽离席:送别的筵席.⑾寒食:清明前一天为寒食.榆火:朝廷于清明节取榆、柳之火以赐百官.⑿迢递:遥远.驿:驿站.⒀望人:送行人.⒁凄恻:悲伤.⒂渐:正当.别浦:水流分支的地方.⒃津堠:码头上守望的地方.津:渡口.堠:哨所.岑寂:空寂静谧. ⒄冉冉:慢慢移动的样子.⒅念:想到.月榭:月光下的楼台.⒆露桥:布满露珠的桥梁.编辑本段译文正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动.在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送.每次都登上高台向故乡了望,杭州远隔山水一重又一重.旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送.我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行.华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动.驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用.我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动.等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城.他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧.我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重.送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静.春色一天天浓了,斜阳挂在半空.我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶.我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终……唉,回忆往事,如同是一场大梦.我暗中不断垂泪,难以排遣的是那永远的隐痛编辑本段作者周邦彦(1056-1121)北宋词人.字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人.官历太学正、庐州教授、知溧水县等.少年时期个性比较疏散,但相当喜欢读书.宋神宗时,写《汴都赋》赞扬新法.徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关).精通音律,曾创作不少新词调.作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作.格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙.为后来格律派词人所宗.作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”.旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”.有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》.编辑本段赏析自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来,注家多采其说,认为是一首送别词.胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情.”把它解释为送别词固然不是讲不通,但毕竟不算十分贴切.其实这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情.此时他已倦游京华,却还留恋着那里的情人,回想和她来往的旧事,恋恋不舍地乘船离去.宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好,得罪了宋徽宗,被押出都门.李师师置酒送别时,周邦彦写了这首词.王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄.但是这个传说至少可以说明,在宋代,人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作.那段风流故事当然不可信,但这样的理解恐怕是不差的.这首词的题目是“柳”,内容却不是咏柳,而是伤别.古代有折柳送别的习俗,所以诗词里常用柳来渲染别情.隋无名氏的《送别》:“杨柳青青著地垂, 杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.”便是人们熟悉的一个例子.周邦彦这首词也是这样,它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条,先将离愁别绪借着柳树渲染了一番.“柳阴直,烟里丝丝弄碧.”这个“直”字不妨从两方面体会.时当正午, 日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,此其一.长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线,此其二.“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果.“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝.新生的柳枝细长柔嫩,像丝一样.它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美.柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色.但这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的:“隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”, 行人出发前的景象.谁送行色呢柳.怎样送行色呢“拂水飘绵.”这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢:“登临望故国,谁识京华倦客”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.其实,那欲归不得的倦客,他的心情才更悲凄呢!接着,词人撇开自己,将思绪又引回到柳树上面:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方, 也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.情深意挚,耐人寻味.上片借隋堤柳烘托了离别的气氛,中片便抒写自己的别情.“闲寻旧踪迹”这一句读时容易忽略.那“寻”字,并不是在隋堤上走来走去地寻找.“踪迹”,也不是自己到过的地方.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.“闲寻旧踪迹”,就是追忆往事的意思.为什么说“闲”呢当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.这就是“闲寻”二字的意味.现代人也会有类似的经验,亲友到月台上送别,火车开动之前免不了有一番激动和热闹.等车开动以后,坐在车上静下心来,便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节.这就是“闲寻旧踪迹”.那么,此时周邦彦想起了什么呢“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”有的注释说这是写眼前的送别,恐不妥.眼前如是“灯照离席”,已到夜晚,后面又说“斜阳冉冉”,时间如何接得上所以这应是船开以后寻思旧事.在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.此情此景真是难以忘怀啊!这里的“又”字告诉读者,从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆,如今坐在船上又一次回想起那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间,寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.岁月匆匆,别期已至了.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”周济《宋四家词选》曰:“一愁字代行者设想.”他认定作者是送行的人,所以只好作这样曲折的解释.但细细体会,这四句很有实感,不像设想之辞,应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去 ,那人已若远在天边,只见一个难辨的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.中片写乍别之际,下片写渐远以后.这两片的时间是连续的,感情却又有波澜.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉春无极”.从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大水有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事:“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上, 度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗息悲伤.统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中.无论景语、情语,都很耐人寻味周邦彦简介(二): 周邦彦的《兰陵王柳阴直》的写作背景他是在什么情况下写的这首诗零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.周邦彦简介(三): 周邦彦《兰陵王·柳》赏析柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国.谁识京华倦客长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.凄恻,恨堆积.渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛,沉思前事,似梦里,泪暗滴.周邦彦《兰陵王·柳阴直》赏析兰陵王·柳·周邦彦柳阴直,烟里丝丝弄碧.隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.登临望故国,谁识京华倦客长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离度.梨花榆火催寒食.愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.凄恻,恨堆积!惭别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉春无极.念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.【赏析一】零的喟叹.词写欲留不得,非去不可,以柳发端,以行为愁,回想落泪,极回环往复之致,具沉郁顿挫的风格.“柳阴直,烟里丝丝弄碧”写的是作者此离开京华时在隋堤上所见的柳色.所谓“柳阴直”,极类绘画中的透视画面:时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,而长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线.“烟里丝丝草碧”转而写柳丝:新生的柳枝细长柔嫩,象丝一样;它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示它们的美,而柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的.“隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.柳“拂水飘绵”如送行色.这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京城生活的客子的凄惘与忧愁有谁能理解呢隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.接着,将思绪又引回到柳树上面:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.而这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”意思是:想当初在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.这里的“又”字是说从那次的离别宴会以后词人已不止一次的回忆,如今坐在船上又一次回想到那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间.寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”这四句是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.第二叠写乍别之际,第三叠写渐远以后.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极.”从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大小有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事:“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗自悲伤.此词在构思和章法布局上颇具匠心.全词由实入虚,实虚不断转换.开篇景起,由堤上柳引出对往昔送别的回忆和久离京师的身世之感,又由回忆和久客淹留之感折回到目前的离席;由离席再生发开拓出去,预为行者设想别后愁思,又由预为行者设想为归入现实中自己的别后之思;最后,又由现实引发出对昔日相聚时的回忆.未别之时,回忆离别之苦;己别之后,则又回忆相聚时的欢乐,而诗人的久客淹留之感,伤离恨别之情,完全在这种回旋往复的描叙中展示出来.【赏析二】自从清代周济《宋四家词选》说这首词是“客中送客”以来,注家多采其说,认为是一首送别词.胡云翼先生《宋词选》更进而认为是“借送别来表达自己‘京华倦客’的抑郁心情.”把它解释为送别词固然不是讲不通,但毕竟不算十分贴切.在我看来,这首词是周邦彦写自己离开京华时的心情.此时他已倦游京华,却还留恋着那里的情人,回想和她来往的旧事,恋恋不舍地乘船离去.宋张端义《贵耳集》说周邦彦和名妓李师师相好,得罪了宋徽宗,被押出都门.李师师置酒送别时,周邦彦写了这首词.王国维在《清真先生遗事》中已辨明其妄.但是这个传说至少可以说明,在宋代,人们是把它理解为周邦彦离开京华时所作.那段风流故事当然不可信,但这样的理解恐怕是不差的.这首词的题目是“柳”,内容却不是咏柳,而是伤别.古代有折柳送别的习俗,所以诗词里常用柳来渲染别情.隋无名氏的《送别》:“杨柳青青著地垂,杨花漫漫搅天飞.柳条折尽花飞尽,借问行人归不归.”便是人们熟悉的一个例子.周邦彦这首词也是这样,它一上来就写柳阴、写柳丝、写柳絮、写柳条,先将离愁别绪借着柳树渲染了一番.“柳阴直,烟里丝丝弄碧.”这个“直”字不妨从两方面体会.时当正午,日悬中天,柳树的阴影不偏不倚直铺在地上,此其一.长堤之上,柳树成行,柳阴沿长堤伸展开来,划出一道直线,此其二.“柳阴直”三字有一种类似绘画中透视的效果.“烟里丝丝弄碧”转而写柳丝.新生的柳枝细长柔嫩,像丝一样.它们仿佛也知道自己碧色可人,就故意飘拂着以显示自己的美.柳丝的碧色透过春天的烟霭看去,更有一种朦胧的美.以上写的是自己这次离开京华时在隋堤上所见的柳色.但这样的柳色已不止见了一次,那是为别人送行时看到的:“隋堤上,曾见几番,拂水飘绵送行色.”隋堤,指汴京附近汴河的堤,因为汴河是隋朝开的,所以称隋堤.“行色”,行人出发前的景象.谁送行色呢柳.怎样送行色呢“拂水飘绵.”这四个字锤炼得十分精工,生动地摹画出柳树依依惜别的情态.那时词人登上高堤眺望故乡,别人的回归触动了自己的乡情.这个厌倦了京华生活的客子的怅惘与忧愁有谁能理解呢:“登临望故国,谁识京华倦客”隋堤柳只管向行人拂水飘绵表示惜别之情,并没有顾到送行的京华倦客.其实,那欲归不得的倦客,他的心情才更悲凄呢!接着,词人撇开自己,将思绪又引回到柳树上面:“长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺.”古时驿路上十里一长亭,五里一短亭.亭是供人休息的地方,也是送别的地方.词人设想,在长亭路上,年复一年,送别时折断的柳条恐怕要超过千尺了.这几句表面看来是爱惜柳树,而深层的涵义却是感叹人间离别的频繁.情深意挚,耐人寻味.上片借隋堤柳烘托了离别的气氛,中片便抒写自己的别情.“闲寻旧踪迹”这一句读时容易忽略.那“寻”字,我看并不是在隋堤上走来走去地寻找.“踪迹”,也不是自己到过的地方.“寻”是寻思、追忆、回想的意思.“踪迹”指往事而言.“闲寻旧踪迹”,就是追忆往事的意思.为什么说“闲”呢当船将开未开之际,词人忙着和人告别,不得闲静.这时船已启程,周围静了下来,自己的心也闲下来了,就很自然地要回忆京华的往事.这就是“闲寻”二字的意味.我们也会有类似的经验,亲友到月台上送别,火车开动之前免不了有一番激动和热闹.等车开动以后,坐在车上静下心来,便去回想亲友的音容乃至别前的一些生活细节.这就是“闲寻旧踪迹”.那么,此时周邦彦想起了什么呢“又酒趁哀弦,灯照离席.梨花榆火催寒食.”有的注释说这是写眼前的送别,恐不妥.眼前如是“灯照离席”,已到夜晚,后面又说“斜阳冉冉”,时间如何接得上所以我认为这是船开以后寻思旧事.在寒食节前的一个晚上,情人为他送别.在送别的宴席上灯烛闪烁,伴着哀伤的乐曲饮酒.此情此景真是难以忘怀啊!这里的“又”字告诉我们,从那次的离别宴会以后词人已不止一次地回忆,如今坐在船上又一次回想起那番情景.“梨花榆火催寒食”写明那次饯别的时间,寒食节在清明前一天,旧时风俗,寒食这天禁火,节后另取新火.唐制,清明取榆、柳之火以赐近臣.“催寒食”的“催”字有岁月匆匆之感.岁月匆匆,别期已至了.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北.”周济《宋四家词选》曰:“一愁字代行者设想.”他认定作者是送行的人,所以只好作这样曲折的解释.但细细体会,这四句很有实感,不像设想之辞,应当是作者自己从船上回望岸边的所见所感.“愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿”,风顺船疾,行人本应高兴,词里却用一“愁”字,这是因为有人让他留恋着.回头望去,那人已若远在天边,只见一个难辨的身影.“望人在天北”五字,包含着无限的怅惘与凄惋.中片写乍别之际,下片写渐远以后.这两片的时间是连续的,感情却又有波澜.“凄恻,恨堆积!”“恨”在这里是遗憾的意思.船行愈远,遗憾愈重,一层一层堆积在心上难以排遣,也不想排遣.“渐别浦萦回,津堠岑寂.斜阳冉冉春无极”.从词开头的“柳阴直”看来,启程在中午,而这时已到傍晚.“渐”字也表明已经过了一段时间,不是刚刚分别时的情形了.这时望中之人早已不见,所见只有沿途风光.大水有小口旁通叫浦,别浦也就是水流分支的地方,那里水波回旋.“津堠”是渡口附近的守望所.因为已是傍晚,所以渡口冷冷清清的,只有守望所孤零零地立在那里.景物与词人的心情正相吻合.再加上斜阳冉冉西下,春色一望无边,空阔的背景越发衬出自身的孤单.他不禁又想起往事:“念月榭携手,露桥闻笛.沉思前事,似梦里,泪暗滴.”月榭之中,露桥之上,度过的那些夜晚,都留下了难忘的印象,宛如梦境似的,一一浮现在眼前.想到这里,不知不觉滴下了泪水.“暗滴”是背着人独自滴泪,自己的心事和感情无法使旁人理解,也不愿让旁人知道,只好暗息悲伤.统观全词,萦回曲折,似浅实深,有吐不尽的心事流荡其中.无论景语、情语,都很耐人寻味.周邦彦简介(四): 各朝代著名诗人简介【唐五代】虞世南上官仪王勃卢照邻杨炯骆宾王陈子昂杜审言沈佺期宋之问张说张九龄常建储光羲李颀高适岑参王昌龄孟浩然王维李白杜甫刘长卿韩愈柳宗元韦应物寒山拾得顾况李益卢纶钱起王建张籍孟郊元稹白居易刘禹锡贾岛许浑李商隐杜牧李贺薛涛皮日休陆龟蒙杜荀鹤罗隐僧皎然僧贯休僧齐己温庭筠韦庄王翰崔道融刘希夷徐氏张谓张继崔曙苏味道马戴刘叉崔颢王湾王之涣贺知章崔护刘方平于良史聂夷中于鹄祖咏杨师道赵徵明张若虚袁郊崔涯张仲素秦韬玉李约王涯胡令能卢汝弼戎昱崔珏王驾黄巢崔国辅于武陵捧剑仆施肩吾花蕊夫人李郢皇甫松张祜綦毋潜张南史徐彦伯李珣冯延巳李煜【宋辽金】潘阆范仲淹苏舜钦欧阳修张先晏殊晏几道柳永王安石苏轼黄庭坚。

北宋著名词人周邦彦的词,风格典雅,被尊成婉约派词人正宗

北宋著名词人周邦彦的词,风格典雅,被尊成婉约派词人正宗

北宋著名词人周邦彦的词,风格典雅,被尊成婉约派词人正宗周邦彦,是北宋时期著名的词人,字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。

周邦彦精通音律,曾创作很多新词调。

其作品内容多写闺情、羁旅,也有咏物之作。

他的词格律非常谨严,语言风致醇雅,长调尤善铺叙。

在婉约词人当中长期被尊成正宗。

苏幕遮·燎沈香[宋] 周邦彦燎沈香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳乾宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去。

家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否。

小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

蝶恋花·酒熟微红生眼尾[宋] 周邦彦酒熟微红生眼尾。

半额龙香,冉冉飘衣袂。

云压宝钗撩不起。

黄金心字双垂耳。

愁入眉痕添秀美。

无限柔情,分付西流水。

忽被惊风吹别泪。

只应天也知人意。

浣溪沙[宋] 周邦彦楼上晴天碧四垂。

楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。

菩萨蛮·银河宛转三千曲[宋] 周邦彦银河宛转三千曲。

浴凫飞鹭澄波绿。

何处是归舟。

夕阳江上楼。

天憎梅浪发。

故下封枝雪。

深院卷帘看。

应怜江上寒。

满庭芳·白玉楼高[宋] 周邦彦白玉楼高,广寒宫阙,暮云如幛褰开。

银河一派,流出碧天来。

无数星躔玉李,冰轮动、光满楼台。

登临处,全胜瀛海,弱水浸蓬莱。

云鬟,香雾湿,月娥韵涯,云冻江梅。

况餐花饮露,莫惜裴徊。

坐看人间如掌,山河影、倒入琼杯。

归来晚,笛声吹彻,九万里尘埃。

点绛唇·台上披襟[宋] 周邦彦台上披襟,快风一瞬收残雨。

柳丝轻举。

蛛网黏飞絮。

极目平芜,应是春归处。

愁凝贮。

楚歌声苦。

村落黄昏鼓。

念奴娇·醉魂乍醒[宋] 周邦彦醉魂乍醒,听一声啼鸟,幽斋岑寂。

淡日朦胧初破晓,满眼娇晴天色。

最惜香梅,凌寒偷绽,漏泄春消息。

池塘芳草,又还淑景催逼。

因念旧日芳菲,桃花永巷,恰似初相识。

荏苒时光,因惯却、觅雨寻云踪迹。

奈有离拆,瑶台月下,回首频思忆。

重愁叠恨,万般都在胸臆。

渔家傲·灰暖香融销永昼[宋] 周邦彦灰暖香融销永昼。

周邦彦的诗词全集

周邦彦的诗词全集

周邦彦的诗词全集(原创实用版)目录一、周邦彦简介二、周邦彦的诗词创作三、周邦彦的诗词作品欣赏四、周邦彦的诗词影响正文一、周邦彦简介周邦彦(1056—1121),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人。

他是我国北宋时期著名的词人,精通音律,曾创作不少新词调。

周邦彦的诗作多写闺情、羁旅,也有咏物之作,格律谨严。

他的许多作品都入选了中小学课本,影响了后世的文学创作。

二、周邦彦的诗词创作周邦彦在文学创作上,以词为主,兼及诗、文。

他的词作数量较多,其中以《清真词》最为著名。

周邦彦的词风婉约柔美,善于运用细腻的心理描绘和生动的意象表达情感。

他的词作既有豪放派的雄健,又有婉约派的柔美,融合了南北词派的优点。

此外,周邦彦的诗作也颇有特色,以七言绝句和五言古诗为主,诗风清新自然,富含哲理。

三、周邦彦的诗词作品欣赏以下是几首周邦彦的诗词作品,供读者欣赏:1.《春雨》春雨周邦彦,耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟。

2.《少年游》并刀如水,吴盐胜雪,纤指破新橙。

锦幄初温,兽香不断,相对坐调笙。

3.《浣溪沙》楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天际。

今日原头,黄叶飞舞,恍如昨夜春风起。

四、周邦彦的诗词影响周邦彦的诗词作品对后世文学创作产生了深远的影响。

他的词作以优美的艺术形式和丰富的情感内涵,赢得了广大读者的喜爱。

同时,周邦彦的诗词理论也对后世文学研究产生了重要影响。

他的《清真词》是我国古代词学的经典之作,为后世词人提供了丰富的创作经验和理论指导。

周邦彦的二十二首词,值得你品读!

周邦彦的二十二首词,值得你品读!

周邦彦的二十二首词,值得你品读!周邦彦(1057—1121),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江杭州)人,北宋著名词人。

历官太学正、庐州教授、知溧水县等。

徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府(最高音乐机关),负责谱制词曲,供奉朝廷。

又外调顺昌府、处州等地。

周邦彦精通音律,曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。

格律谨严,语言曲丽精雅,长调尤善铺叙。

为后来格律词派词人所宗。

作品在婉约词人中长期被尊为“正宗”。

旧时词论称他为“词家之冠”或“词中老杜”,是公认“负一代词名”的词人,在宋代影响甚大。

有《清真居士集》,已佚,今存《片玉集》。

苏幕遮·燎沉香燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

蝶恋花·早行月皎惊乌栖不定,更漏将残,辘轳牵金井。

唤起两眸清炯炯。

泪花落枕红绵冷。

执手霜风吹鬓影。

去意徊徨,别语愁难听。

楼上阑干横斗柄,露寒人远鸡相应。

满庭芳·夏日溧水无想山作风老莺雏,雨肥梅子,午阴嘉树清圆。

地卑山近,衣润费炉烟。

人静乌鸢自乐,小桥外、新绿溅溅。

凭阑久,黄芦苦竹,拟泛九江船。

年年。

如社燕,飘流瀚海,来寄修椽。

且莫思身外,长近尊前。

憔悴江南倦客,不堪听、急管繁弦。

歌筵畔,先安簟枕,容我醉时眠。

少年游·并刀如水并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

低声问:向谁行宿?城上已三更。

马滑霜浓,不如休去,直是少人行!少年游·朝云漠漠散轻丝朝云漠漠散轻丝。

楼阁淡春姿。

柳泣花啼,九街泥重,门外燕飞迟。

而今丽日明金屋,春色在桃枝。

不似当时,小桥冲雨,幽恨两人知。

虞美人·疏篱曲径田家小疏篱曲径田家小。

云树开清晓。

天寒山色有无中。

野外一声钟起、送孤蓬。

添衣策马寻亭堠。

愁抱惟宜酒。

菰蒲睡鸭占陂塘。

纵被行人惊散、又成双。

夜游宫·叶下斜阳照水叶下斜阳照水。

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周邦彦简介_周邦彦的词集词选_古诗大全周邦彦(1056年-1121年),中国宋朝词人,字美成,号清真居士,汉族,钱塘(今浙江杭州)人。

历官太学正、庐州教授、知溧水县等。

徽宗时为徽猷阁待制,提举大晟府。

精通音律,曾创作不少新词调。

作品多写闺情、羁旅,也有咏物之作。

格律谨严。

语言典丽精雅。

长调尤善铺叙。

为后来格律派词人所宗。

旧时词论称他为“词家之冠”。

周邦彦的词集词选代表作品:
《浣溪沙》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
楼上晴天碧四垂,楼前芳草接天涯。

劝君莫上最高梯。

新笋已成堂下竹,落花都上燕巢泥。

忍听林表杜鹃啼。

《春雨》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
耕人扶耒语林丘,花外时时落一鸥。

欲验春来多少雨?野塘漫水可回舟。

《少年游》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
并刀如水,吴盐胜雪,纤手破新橙。

锦幄初温,兽烟不断,相对坐调笙。

低声问:向谁行宿?城上已三更。

马滑霜浓,不如休去,直是少人行。

《虞美人》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
廉纤小雨池塘遍,细点看萍面。

一双燕子守朱门,比似寻常时候、易黄昏。

宜城酒泛浮香絮,细作更阑语。

相将羁思乱如云,又是一窗灯影、两愁人。

《解连环》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
怨怀无托,嗟情人断绝,信音辽邈。

纵妙手、能解连环,似风散雨收,雾轻云薄。

燕子楼空,暗尘锁、一床弦索。

想移根换叶,尽是旧时,手种红药。

汀洲渐生杜若,料舟依岸曲,人在天角。

漫记得、当日音书,把闲语闲言,待总烧却。

水驿春回,望寄我、江南梅萼。

拼今生、对花对酒,为伊泪落。

【翻译】
幽怨的情怀无所寄托,哀叹情人天涯远隔,音书渺茫无着落。

纵然有妙手,能解开连环套索,摆脱感情纠葛,双方的情意也会冷漠,像风雨一样消散,云雾一样轻薄。

佳人居住的燕子楼已在空舍,灰暗的尘埃封锁了,满床的琵琶琴瑟。

楼前花圃根叶全已移载换过,往日全是,她亲手所种的红芍药香艳灼灼。

江中的沙洲渐渐长了杜若。

料想她沿着变曲的河岸划动小舟,人儿在天涯海角飘泊。

空记得,当时情话绵绵,还有音书寄我,而今那
些闲言闲语令我睹物愁苦,倒不如待我全都烧成赤灰末。

春天又回到水边驿舍,希望她还能寄我,一枝江南的梅萼。

我不惜一切对着花,对着酒,为她伤心流泪。

《关河令·秋阴时晴渐向暝》作者是宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
秋阴时晴渐向暝,变一庭凄冷。

伫听寒声,云深无雁影。

更深人去寂静,但照壁、孤灯相映。

酒已都醒,如何消夜永?
【翻译】
时阴时晴的秋日又近黄昏,庭院突然变得清冷。

伫立在庭中静听秋声,茫茫云深不见鸿雁踪影。

夜深人散客舍静,只有墙上孤灯和我人影相映。

浓浓的酒意已经全消,长夜漫漫如何熬到天明。

《苏幕遮》作者为宋朝文学家周邦彦。

古诗词全文如下:
燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

【翻译】
细焚沉香(名贵香料),来消除夏天闷热潮湿的暑气。

鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。

荷叶上初出的阳光晒干了隔夜的雨,水面清润圆正,
荷叶迎着晨风,每一片都挺出水面。

(看到这风景)我想到遥远的故乡/a/zhoubangyanhtm,何日才能回去啊?我家本在吴越一带(今钱塘),长久地客居长安。

五月,故乡的我小时候的伙伴是否在想我,划着小船,我的梦中来到了荷花塘(词中指杭州西湖)。

《夜游宫·叶下斜阳照水》作者为唐朝文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
叶下斜阳照水,卷轻浪、沉沉千里。

桥上酸风射眸子。

立多时,看黄昏灯火市。

古屋寒窗底,听几片、井桐飞坠。

不恋单衾再三起。

有谁知,为萧娘书一纸。

【翻译】
一抹斜阳透过树叶照在水面,江水翻卷着细细的浪花,深沉地流向千里之外。

桥上的寒风刺人眼目,令人神伤。

我伫立已久,眼看着黄昏将尽,街市上亮起了灯火点点。

陈旧的小屋里,我卧在寒窗之下,听到了井边几片梧桐落地的声响。

不贪恋这薄薄的被子,几次三番起身下床。

有谁知道我如此心神不安,辗转难寐,全是因为她的一封书信。

《苏幕遮·燎沉香》作者为宋代文学家周邦彦。

其全文如下:
燎沉香,消溽暑。

鸟雀呼晴,侵晓窥檐语。

叶上初阳干宿雨,水面清圆,一一风荷举。

故乡遥,何日去?家住吴门,久作长安旅。

五月渔郎相忆否?小楫轻舟,梦入芙蓉浦。

【翻译】
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。

鸟雀鸣叫呼唤着晴天,拂晓时分鸟儿东张西望的在屋檐下的“言语”。

荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。

我想到遥远的故乡,何日才能回去啊?我家本在吴越一带,长久地客居长安。

五月,我故乡的小时候的伙伴是否在想我,划着一叶扁舟,在我的梦中来到了过去的荷花塘。

《浣溪沙·水涨鱼天拍柳桥》作者为唐朝文学家周邦彦。

其全文如下:
水涨鱼天拍柳桥。

云鸠拖雨过江皋。

一番春信入东郊。

闲碾凤团消短梦,静看燕子垒新巢。

又移日影上花梢。

《兰陵王·柳》作者为宋代文学家周邦彦。

其古诗全文如下:
柳阴直,烟里丝丝弄碧。

隋堤上、曾见几番,拂水飘绵送行色。

登临望故国,谁识京华倦客?长亭路,年去岁来,应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹,又酒趁哀弦,灯照离席。

梨花榆火催寒食。

愁一箭风快,半篙波暖,回头迢递便数驿,望人在天北。

凄恻,恨堆积!渐别浦萦回,津堠岑寂,斜阳冉冉春无极。

念月榭携手,露桥闻笛。

沉思前事,似梦里,泪暗滴。

【翻译】
正午的柳荫直直地落下,雾霭中,丝丝柳枝随风摆动。

在古老的隋堤上,曾经多少次看见柳絮飞舞,把匆匆离去的人相送。

每次都登上高台向故乡了望,杭州远隔山水一重又一重。

旅居京城使我厌倦,可有谁知道我心中的隐痛?在这十里长亭的路上,我折下的柳条有上千枝,可总是年复一年地把他人相送。

我趁着闲暇到了郊外,本来是为了寻找旧日的行踪,不料又逢上筵席给朋友饯行。

华灯照耀,我举起了酒杯,哀怨的音乐在空中飘动。

驿站旁的梨花已经盛开,提醒我寒食节就要到了,人们将把榆柳的薪火取用。

我满怀愁绪看着船像箭一样离开,梢公的竹篙插进温暖的水波,频频地朝前撑动。

等船上的客人回头相看,驿站远远地抛在后面,端的离开了让人愁烦的京城。

他想要再看一眼天北的我哟,却发现已经是一片蒙胧。

我孤零零地十分凄惨,堆积的愁恨有千万重。

送别的河岸迂回曲折,渡口的土堡一片寂静。

春色一天天浓了,斜阳挂在半空。

我不禁想起那次携手,在水榭游玩,月光溶溶。

我们一起在露珠盈盈的桥头,听人吹笛到曲终,唉,回忆往事,如同是一场大梦。

我暗中不断垂泪。

---来源网络整理,仅供参考。

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