首饰与情感——对首饰艺术中情感表达的研究
首饰设计中情感表达探索
首饰设计中情感表达探索作者：李晓君来源：《牡丹》2019年第14期任何创作都离不开设计者对情感的把握，情感因素是首饰设计中不可或缺的组成部分，是一件作品的灵魂。
当前，将情感因素融入设计，赋予首饰情感，成为一种强劲的设计思潮。
它赋予首饰作品以灵魂，使其成为与大众沟通的良好媒介。
研究以往优秀的首饰作品不难发现，情感因素的体现不仅能够赋予作品灵魂，更能使设计者与佩带者之间产生共鸣，可以说，情感因素的良好把握是一件作品成功与否的关键。
本文以玻璃作为作品材料，探讨了玻璃艺术与首饰设计中情感表达的结合点。
设计被看作是传情达意的过程，浓缩了设计者对生活、人、环境等的情感与思考，作品就是媒介，它联系着设计者、佩戴者、观赏者的情感交流。
对于首饰设计来说，情感的表达与诠释尤为重要，能与人进行情感交流、打动人心的作品，往往是丰富情感的融合和注解。
首饰的情感表达必须借由首饰的造型与材质传达给佩戴者与观赏者，首饰材料和质地的选择也会影响到首饰中情感因素的表达。
因此，对首饰材料的选择与把握显得尤为重要，不同的材料给人不同的情感体验，各种首饰材料常常会以本身特有的质地和肌理使人视觉兴奋，激发人们产生特别的审美感受。
玻璃具有强折射性、反射性，透明度高，给人一种晶莹剔透、高雅清新的感觉。
丰富的种类和多样的加工手法，使其在造型、颜色、表现形式等方面均具有良好的可塑性。
设计者要将玻璃艺术和首饰设计合理结合，以玻璃的色彩变化、造型处理、表面肌理为结合点，强化首饰作品的情感表达，使作品给观赏者更强的情感共鸣与艺术感受。
一、玻璃材质的特点玻璃晶莹剔透、高雅清新，艺术性和实用性完美结合于一体，越来越受到人们的喜爱。
玻璃既可以用来制作实用器物，也可以用来制作装饰品。
过去，在很多地方，玻璃制品是财富和权力的象征。
现代工艺加工出来的玻璃，为人们的生活环境创造了色泽斑斓的装饰效果，已经成为高档、时尚的装饰材料，在世界各地得到广泛应用。
二、玻璃材质作为选材的优点（一）工艺成熟，种类丰富玻璃工艺品作为一种成本较低的生活工业品，生产历史悠久，制作工艺成熟、稳定。
论艺术首饰的当代性——以第四届TRIPLE PARADE 国际当代首饰双年展为例
88设计研究03 2020 北方美术摘 要：以第四届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展中展示的国内外近34个国家及地区艺术家的当代首饰作品为例，呈现不同地域、经历、背景的首饰艺术家及与观者的“对话”展开在此空间中的交流，理解与感受时空在形式表象之外的核心内容——对作品背后的“价值”思考。
不同地域维度的艺术作品显现出首饰多元化的样貌，多种材料的运用带动互动交流以及传统元素的当代化，这无不凸显艺术首饰当代性的特征。
关键词：艺术首饰展；当代性；趋势；交流一、艺术首饰的当代性2018年年末，上海昊美术馆•设计中心举办了第四届TRIPLE PARADE国际当代首饰双年展，展览集合了来自国内外近34个国家及地区艺术家的当代首饰作品。
展览向中国及世界观众呈现了千姿百态的首饰样貌与叙事内容，以及全球当代首饰创作的多样性，解构了公众对首饰固有的印象，使之呈现多元化发展。
同时，展览期间展开首饰与当代艺术、时尚、设计及工艺美术领域相关主题极具启发创造力的论坛讨论。
展览分为四个板块：一、“亲密接触”：对全球范围的公开作品征集与筛选；二、“物以类聚”：国际艺廊的选送；三、“艺术游戏”：当代视觉艺术家的邀请跨界创作；四、“差异共生”：十个国家地区策展人的独立选送。
展览以“三世之界”为主题，使首饰艺术过去、现在与未来产生对话。
不同地域、经历、背景的首饰艺术家及与观者的“相望”，使受众加深理解与感受，并对形式表象之外的核心内容——作品背后的“价值”产生思考，窥见艺术首饰的现状与发展趋势。
探讨首饰的当代性，上海大学上海美术学院郭新副教授在《艺术首饰作为艺术创作的形式》中表明首饰作为当代艺术创作形式的观点。
郭新在指导学生的艺术创作中，格外注重培养其感受力、原创力、思辨力和批判思维，指导学生作为首饰艺术的创作者要在创作以及作品与观者交流的过程中形成精神场域，修炼自己的个人精神与艺术素养。
艺术首饰受到19世纪末至20世纪初工艺美术运动（The Arts and Crafts Movement）的影响，这一现代主义运动强调艺术创作中手工艺的价值，在纯粹的手艺技巧上还需有丰富的追求自然、心手合一的精神意义，用灵活自由的理念作为艺术创作原则以抵抗工业化带来的机械的重复性。
古滇国首饰艺术的设计学分析
古滇国首饰艺术的设计学分析谢汪蝶扬【摘要】古滇国首饰凝聚着滇人的审美思想与精神内涵,在设计表达上具有鲜明的地域特点和民族特色.为了探究古滇国首饰的设计文化,文章从艺术风格与设计表达两个层面对古滇国首饰的造型、装饰纹样、材料选材、设计构思、审美功能五个方面进行研究,以期对当代首饰设计应用提供参考.【期刊名称】《创意设计源》【年(卷),期】2018(000)005【总页数】7页(P64-70)【关键词】设计学;首饰艺术;古滇国【作者】谢汪蝶扬【作者单位】云南大学滇池学院【正文语种】中文图1 凹字形铜扣饰江川李家山出土图片来源：相关考古发掘报告图2 群猴边饰圆形青铜扣饰晋宁石寨山M13号墓出土图片来源：云南省博物馆提供图3 圆形卷云纹铜扣饰晋宁石寨山M15号墓出土图片来源：云南省博物馆提供图4 透铸舞蹈人圆形青铜扣饰江川李家山M24号墓出土图片来源：云南省博物馆提供考古资料证实，滇国出现的时间不晚于战国初期，战国末至西汉初为全盛时期，西汉中期以后开始走下坡路，西汉末至东汉初被中原王朝的郡县制所取代，存在时间约为500年左右。
[1] 由于特定的历史条件和特殊的地理位置，滇族创造了独具地方和民族特色的“滇文化”。
1955年，云南省博物馆对西汉时期的晋宁石寨山古墓群进行了首次发掘[2]；1956年，云南省博物馆考古挖掘组对晋宁古墓群进行第二次考古挖掘，其中首饰以青铜器居多，还有金器、银器百余件，玉器若干等；1991-1994年，云南省博物馆对战国末至西汉时期的江川李家山古墓群进行了第二次发掘，出土的首饰以扣饰最为突出，另外还有大量的金器和银器等[3]；战国时期的呈贡天子庙古墓群于1979年被发掘，出土的首饰有圆形扣饰、长方形扣饰、手镯等[4]；昆明呈贡石碑村古墓群，1974年进行了首次发掘，出土装饰品43件，1979年进行了第二次发掘，出土装饰品共计16件[5]，其中出土的首饰，种类和形制都十分丰富，出土数量也相当可观。
观念至上——当代首饰艺术的创作理念
更多尝试新概念的自由与空间。多种新生材料、 科技革命、 消费主
义、 开放 社会 和 跨文化 ， 都为首 饰的 观念 革命提 供了沃 土。 艺术 、 工
艺与设计的疆界日益模糊， 并带动跨领域创新。 Ｏ ２ 世纪６ 年代 ， Ｏ 首
饰成 为一 门独 立 的艺 术形 式确 立后 ， 首饰 艺术 就 以实验 为 目的， 以
了设计作品、 一个名片， 名片上有一个手链， 艺术家拿到的时候， 就
觉 得它的价 值在 哪儿７它的意义在 哪儿７ 时候 设计 师跟他 说 ：“ 这 这
世界 的模仿 ， 以艺术 只能算作 是 “ 所 摹本 的摹本 ” 影子 的影子 ” 、“ 。 观 念艺 术家 约瑟夫 库 苏 斯的作 品 三张椅 子 》 是借 用 了帕拉 图对 就
年 代 ． 饰 成 为 一 门 独 立 的 艺 术 形 式 确 立 后 ，首 饰 艺 术 就 是 以 实 验 为 目 的 ，以 首 饰 作 为 载 体 和 手 首
段， 不断拓展艺术是什么， 以最个人化的独特的方法和方式来执行的艺术， 强调为什么创作和如 何创作。 当代首饰艺术作为观念的载体． 在当代文 化语境下， 作为连接时代、 生活和私密情感的媒
介， 以非主流的独立姿态表达艺术的观念。
的“ 为艺术 而 艺术” 向到 “ 转 为社 会而 艺术 ” 就 ， 像杜 尚所 说 “ 最好 的作 品就是我 的生活 ” 我 。
在 这 里 我也 举 个 简单 的 例 子， 引出当 来
关键词： 观念、 当代首饰艺术、 文化语境、 载体、 创作手法
化、 环境 保护 、 体 经 验、 别、 个 性 种族 、文化 差 异等 等 。 现代 主 义 从
俨 然已摆 脱 了 统 的佩 戴形 式 。 传 艺术 品凭借 着佩 戴者身 体 的活动 ，
丝路珠宝：珠圆意满，光华灿烂
特别策划Unique Plans随着丝绸之路的贯通，多种多样的珠宝经过东西贸易来到西域，丝路首饰掀开了更加璀璨、华美的篇章摄影/叶金10All Rights Reserved.精美的首饰，从古至今都是牵动人心的美妙精灵，无论坚硬的石块如何难以驾驭，都不能阻止人们探索创造的欲望和追求。
于是上万年前的石器时代，人们在制造石器工具历程中，逐渐把自己心灵的意向与美丽的石头、动物骨骼、植物籽实等坚硬而不易腐朽的物质交融在一起，用饱满的激情创造性地打磨、雕琢、串联出一串串精美圆润的珠宝艺术童话。
当冶金技术发明后，人们又通过金属矿石在火的历练中化石成水的现象，发现了自然宝藏相互交织的神奇变化：坚硬的矿物质变为柔和流动的液体，在坚实与柔韧的转换中，凝结为光华灿烂的金属；通过工匠们高超的技艺，幻化为绚丽的首饰。
至西汉，随着丝绸之路的贯通，多种多样的珠宝经过东西贸易来到西域，丝路首饰掀开了更加璀璨、华美的篇。
撰文/吴艳春摄影/祁小山丝路首饰：珠圆意满，光华灿烂———史前·汉晋时期西域首饰艺术的变化历程11All Rights Reserved.在西域史前至汉晋时期的文化艺术史上，有一类文化艺术一直以光华灿烂的面目呈现，那就是珠宝荟萃、华彩荣光的首饰文化艺术。
我们所说的首饰，特指佩戴装饰在人身上的珠宝饰件。
这些饰件在西域石器时代的早期历史阶段，大多取材于自然界各类矿物石料、动物骨骼牙齿、植物籽实、海洋类生物（如贝壳）等。
当金属冶炼技术发明后，各类金属如黄金、白银、铜、铁等首饰饰品缠绕在女性的颈间、指尖，衬托美貌，舞出一世芳华。
摄影/孙洁12All Rights Reserved.也都被用于首饰工艺品的加工创作中，但原有传统的宝石玉器及骨骼海贝类制品也在继续发展。
探索不朽的首饰神奇王国众所周知，西域昆仑山、天山、阿尔泰山蕴含着丰富的矿藏，矿藏中包含的奇珍异宝———各种宝石可能早在石器时代已经被生活在这里的居民们所认识并使用。
首饰互动性在当代艺术语境下的表达
首饰互动性在当代艺术语境下的表达首饰的互动性体现在与佩戴者之间的互动。
佩戴首饰不仅仅是为了美化自己的外表，更是一种与首饰之间的互动。
首饰可以根据佩戴者的心情、场合和喜好进行搭配，形成独特的风格和个性。
佩戴者可以选择不同材质、造型和设计的首饰来表达自己的内心世界，并与首饰发生互动，产生共鸣。
佩戴一条项链可能使人感觉更加自信和漂亮，戴上一只有特殊寓意的戒指可以让人感觉幸运和有力量。
首饰成为佩戴者身体的延伸，通过与其身体的互动，传达着一种情感和意义。
首饰的互动性体现在与艺术家之间的互动。
首饰的设计与制作需要艺术家的创造力和技巧。
艺术家通过对材料、形态和技艺的运用，赋予首饰以独特的美感和表现力。
一件好的首饰作品往往不仅仅是简单的装饰品，它可以展现作者的审美观、思想和情感。
艺术家也会通过首饰与观众进行互动。
观众不仅仅是被动的欣赏者，而是与艺术家共同创造作品的参与者。
观众可以通过观看、触摸和佩戴首饰来与艺术家进行互动，感受到首饰中蕴含的艺术表达和创造力。
首饰的互动性体现在与环境之间的互动。
首饰不再是孤立存在的艺术品，而是与环境相互作用的一部分。
首饰可以与服装、空间和其他艺术品进行协调和呼应，形成一种整体的视觉效果和氛围。
首饰可以通过颜色、形状和材质等要素与环境相互关联，共同传达一种主题和情感。
在艺术展览中，艺术家可以将首饰作为展览装置的一部分，与其他艺术品进行对话，打破传统的展示形式，创造出一种全新的艺术体验。
首饰在当代艺术语境下通过与佩戴者、艺术家和环境之间的互动，表达了更为丰富和深刻的意义。
通过与外界互动，首饰使我们更深入地思考和感受，体验到艺术的力量和美感。
无论是在个人生活中还是在艺术领域中，首饰的互动性都为我们带来了新的视角和体验。
融合与共生——艺术首饰和商业首饰的并行
融合与共生
——艺术首饰和商业首饰的并行
王克震 （南京艺术学院，江苏 南京 210000）
摘要：当代艺术首饰作为一个特殊艺术种类，在艺术，手工艺以及设计的边界中游离。自20世纪60至70年代开始， 艺术首饰在不断地拷问着首饰的本体性的同时，在一个更加广泛的领域中成为当代艺术的一个重要的实践领域。首饰作 为人体的装饰物，在其漫长的历史中被人类赋予了诸多的文化和意识形态的内涵与外延，由此，在当代社会的特殊语境 下去看待当代首饰，显得尤其重要。另一方面，商业首饰作为传统首饰的衣钵传人，一直在首饰市场中占据着主流的位 置。由于商业的逐利性以及行业固有的积习和禁锢，商业首饰在快速发展的当代社会呈现出一种疲态。产品缺乏创意， 材料因循守旧，设计同质化严重。相比较商业类型的首饰注重与材料和工艺的稀缺和精美，当代首饰将引导我们到“对 全部物品所表现的个人和社会价值的更深理解上”。这也是为当代的艺术首饰以及商业首饰发展指明了更准确的方向。
三、纯粹的手工首饰与机器制作首饰 在人类进入后工业化时代的背景下，纯粹的手工作和机 器作，曾经被作为衡量和定义艺术和工业的标准的鸿沟，被 逐渐的填平。新科技的介入比如电脑CAD建模，CNC雕刻甚 至3D打印技术在个体的艺术家或者专业的首饰设计师之间已 经普及。更重要的是，物联网科技以及智能制造科技的发展， 很大程度上解放了创作者的生产能力。这些发展也在迅速地 瓦解由工业化生产所带来的生产资料的支配和消费模式，使 得独立的艺术家或者首饰设计师占据了前所未有的能够跟工 厂和垄断企业分庭抗礼的地位。一些具有代表性的先锋首饰 艺术家在积极的使用并研发这些以往被视作手工艺的终结者 的科技。中国艺术家成乡使用参数化建模结合3D打印技术， 用低廉的成本快速地创造出大量的可变化的塑料首饰，并在 市场上得到很好的回报。荷兰艺术家Ted Noten曾在其工作室 的外墙放置了一台3D打印机，并用廉价和快速的手法销售一 些塑料戒指。Ted Noten的这些小玩意真正实现了他自我对于 首饰的定义：作为街头的一种欢庆。“如果首饰希望接触到公 共的人群，那么它就必须被大众所拥有。”[4]美国最大的3D打 印网站shapeways登录有世界各地在线首饰艺术家，每天都会 有大量的顾客根据网站上的三维模型和艺术家之间进行个性 化的定制与设计。定制完成后由网站指定的分布于全球各地 3D打印机直接打印生产，再由快递将制作完成的产品交付顾 客。shapeways删减了诸多商业首饰领域的生产和销售环节， 也触发了商业首饰领域从批量化生产转向批量化定制的战略 思考，并不断更新自己对于互联网经济的参悟和介入。 一方面，首饰艺术家在纯艺术、设计等各个领域中开疆 辟土，寻找新的立足点。另一方面，我们也可以看到大型的 制造商在兜售由艺术家参与的艺术衍生首饰以及文创类的首 饰。这使得艺术与商业出现了一种同时混杂着生产和消费的 新的结合形态。一个迅速增长中的消费市场式被称之为：产 品制造的消费者。根据托夫勒的第三波中所提出：顾客同时 扮演着生产者和消费者的双重身份。严格来说，首饰的最终 意义需要从佩戴者哪里获得：一些真实的、感情的或生动的 东西，来完成它最终的意义部分。就像一张空椅子在等待它 的所有者来使其完整；珠宝也需要一个佩戴者。没有手指， 介质只是一个圈；没有脖子的支撑项链也只是无意义的形状； 耳饰只有把小饰件戴在耳垂下面之后才有了意义。一个新出 炉的首饰的被佩戴使用是什么样子的，这就提出了很多问题。 这个“准首饰”是如何被选择的？人们是怎样开始佩戴、诠 释并发现赋予它独特意义的方式的？谁购买它？谁佩戴它？ 原因是什么？制作者的意图和佩戴者的价值观有多接近，是 否为制作者所知？对于其中一个项链的所有者来说，佩戴不 仅仅对于�
现代首饰论文：浅析现代首饰的多样性
现代首饰论文：浅析现代首饰的多样性【摘要】现代首饰是相对于传统首饰来定义的，它指在现代社会文化背景下产生的，蕴涵现代设计理念的，具有全新功能的首饰。
比较传统首饰而言，现代首饰的含义不再仅限于财富的象征和保值功能，设计师们通过对其功能形态、材料、工艺技术的探寻和尝试，不断的丰富着现代首饰的多元化内涵和艺术艺术表现形式，拓展了其原本依附于人体的装饰功能，使其成为人类的精神情感的承载物。
【关键词】现代首饰多元化情感首饰，作为与人的身体关系最为密切的装饰物，始终伴随着人类审美意识的产生与发展，成为人类最早也是延续时间最长的审美对象和设计主题之一——从原始社会时期出于巫术礼仪的佩戴物，到现代社会张扬个性的身体装饰，到现代以身体为媒介的小型装置，从束发绾髻的实用功能，到阶级社会的财富象征，到一种反映人们物质生活和精神状态的文化载体——首饰的工艺、形式、功能、内涵不断地随着经济、文化的发展变化而日趋丰富。
于是，“现代首饰”这个专名在首饰领域应时而生，并迅速蔓延，它一方面继承了传统首饰工艺的基础，一方面又受到了如：立体主义、抽象主义、解构主义、构成主义等各种现代艺术思潮的影响，同时，又通过借鉴时装设计师、建筑设计师、产品设计师、家具设计师的设计理念和陶艺、漆艺、木艺、锻金艺术、纤维艺术等门类的工艺技巧，使其无论从外形、材料、工艺还是佩戴形式上都呈现出多元的倾向，大大地拓展了其原本单纯依附于人体的装饰功能，而成为了一种自由的艺术表达手段和载体。
一、在形式理念上在传统的首饰消费中，人们主要关注的是首饰的保值和装饰功能，使用材料的贵重和工艺的精良成为人们展现自身财富和地位的载体。
而在现代首饰中，财富的彰显功能不再成为重点，首饰的装饰功能也不再仅仅局限于单纯的外形美观，而是更加注重佩带者的自我个性和思想精神的表达。
自上世纪60年代以来，毕加索、勃拉克、达利等许多艺术大师纷纷参与到首饰设计的创作中，试图将首饰作为一种试验项目，使其成为艺术和文化的表现媒介，这对现代首饰的艺术语言、表现形式，甚至价值观念都产生了强大的影响——他们将审美情趣置于关注的重点，充分的发挥了首饰的佩戴特性，丰富了首饰佩戴的形式和部位；甚至故意夸张了首饰的主导地位，将其视作和大型雕塑、空间建筑一样具有独立意义的艺术作品来传递和沟通人类的情感信息。
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黑色往往代表 结束 、 死亡 ， 是 哀 悼 的颜 色 。 因 此 ， 黑 色 首 饰
感 来 自不 同风格 建筑造型 中的元素 ， 如墙 面 、 楼梯、 柱 子等。经
过解析和重组， 用解构 的方法浓缩其装饰性 的元素 ， 创作 出独 一 无二的首饰 作 品。这 类首 饰也可称作“ 可佩戴 的建 筑” ， 表达 了 其对建筑的特 殊情感 。
关键词： 首 饰 艺术 情 感 造 型 颜 色 材 质
感 。某些负面情感是个人才有的 ， 有 些则
是 大家所共有 的 ， 如对蜘蛛 、 蟑螂和老 鼠
的 恐惧 感 。 所 以 ， 有 些 首饰 艺 术 家和 用 人
们的恐惧 心理 ， 把生 活 中令人 恶心 、 厌恶 或惧怕的蟑 螂通过树脂成 型设计成项饰 ， 或用老 鼠的形 态翻 成 的树脂 模型做 成手
的回忆。
、
首饰 中造型 的情感 体现
首 饰 的造 型 可 分 为 抽 象 造 型 和 具 象 造 型 。 前 者 包 括 几 何 造
型和建筑造型； 后者则包括 自然形 态和 卡通形态。
１ ． 抽 象 造 型 首 饰 中 的抽 象 造 型 包 括 几 何 造 型 和 建 筑 造 型 。 建 筑 造 型 的
象征 ” — — 一件 棺材形状 的项 坠， 棺材 的盖子用黄金制作 ， 饰以 珐琅彩 ， 盖子打开后是一具完整的骷髅。 英 国在 １ ７ 世纪 到 １ ９ 世 纪期 间存在 着大量 的哀悼首饰 ， 而 维多利亚 时期是英 国哀 悼首饰 的鼎盛时期 ， 这 是 由于维 多利亚 女 王思念亡夫 阿伯 特亲王 引起 的一股 时 尚潮流。在这 期 间， 不 但 女王 自己佩戴 着一枚镶嵌有 亲王照片 的黑色胸针 ， 且 规定全 国的 民众只能佩戴黑色首饰 ， 长达近 ２ ５ 年之 久。这 时期哀悼首 饰 的材料种类 非常 多样 ， 但都 是黑色 系的材 料 ， 如 黑碧玺 、 黑玻 璃、 黑色珐琅 、 煤玉， 甚至死者 的一缕 头发都可 以是哀 悼首饰 的
英 国首 饰 艺 术 家 Ｖ ｉ ｃ ｋ ｉ Ａ ｍ ｂ ｅ ｒ ｙ Ｓ ｍ ｉ ｔ ｈ 则 运 用 古 典 建 筑 的造
也被称为哀悼首饰 ， 用来纪念逝 去的亲人 或爱人 。１ ７ 世纪上半
叶的欧洲 ， 战争和瘟疫横行 ， 给人们 带来 的是恐怖 的死亡 ， 这就
产 生了以死亡为主题 的黑色首饰 。其 中最具代表性 的是“ 死亡
２ ． 红 色
２ ． 具 象 造 型 首 饰 中 的具 象造 型包 括 自然形 态和 卡 通 形 态 的应 用 。 自然
譬如秀 皇 １ ｉ 斯充
首饰 与情感
对首饰艺术 中情感表达 的研究
口袁 文娟
摘 要： 首饰作为一种古老的 艺术形 式 ， 一直是表现不 同思想和 情感的载体。文
章 旨在探 讨首饰 中某些特定材质 、 造型和颜 色所具有的 象征效果 ， 及 其传达 出的不 同 情感 ， 如欢乐、 悲伤 、 崇敬 、 幽默 、 恐怖等。
首饰表达 了对建 筑的崇敬情感 ， 主要包 括两种造 型方式： 一种是 以古典建筑造 型直接创作首饰 ； 另一种是应用建筑 中的某些元
素， 如几何 的楼梯 、 窗户 、 门框等与首饰造 型相结合。
Ｌ ｙ ｎ ｄ ａ Ｌ ａ Ｒ ｏ ｃ ｈ ｅ 是一位美 国的首饰 艺术 家， 她的首饰创作灵
镯， 让 人 过 目不 忘 ， 心 有 余 悸 。 艺术 家 通 过 这 些 写 实 形 态 的 动 物 造 型 让 紧 张 和 恐
惧感弥漫。这就是现代 首饰 的特 点， 以表
现 自我 的 思 想 和 情 感 为 主 要 目的 ， 而 实用 和 审 美 功 能 则退 居 其 次 。
首饰作为 一种 艺术表现形 式， 从 古至今一直被 用于表达不 同的思想和 情感。从代表 男女爱情 的婚 戒， 到表达 父母对儿女 关爱的长命锁， 再到表现悼念 的哀悼首饰 ， 这 些首饰 以特定 的颜 色、 造型或材质把人类社会 中不 同类型 的情感表现得 淋漓尽致。
的情 感 是 不 一 样 的 。 圆 形 是 一 个 没有 起 点 、 没 有 终 点 且 无 限 循
环 的造 型， 装饰性很强， 可表现轻松 、 活跃的情感 ； 方形 中的正方 形 因为拥有 四条均等 的边 ， 秩序性非常强， 可表现一些严肃 的情
感。
维 多利亚女王以她对亡夫 的思念奠定 了现代哀悼首饰 的基 础。 虽然那 之后哀 悼首 饰的数量越来越少 ， 但哀 悼首饰一直没 有消失。 时至今 日， 人们去参加 亲人或朋友的葬礼 时， 仍然会佩 戴一些黑色的首饰 ， 表达对逝 去的亲友 的缅怀及思念 。
材料。
型直接 创作首饰作 品， 其 带给大家 的是对 宗教 建筑 的震憾 和崇 敬 的情感 ， 从 其作 品中我们 可以看 出教 堂建 筑的影子。其建 筑 造型的首饰工艺精致 、 华贵 ， 似 一件微型的雕塑作 品。
而另一个抽象造型—— 几何造型 ， 其首饰 的特 点为简 约、 理
性、 秩序。几何造型 中包 括 了圆形和方形等， 不 同形状所传 达 出
二、 首饰 中色彩 的情 感体现
不 同的颜色有不 同的文化意义和 象征效果 。因此 ， 首饰中
不同颜色的应用 ， 可 以表达不 同的情感。如， 红色可 以是吉祥 的 颜色 ， 可 以代表热 烈的爱情 ， 也 可以是危 险的警 示。黑色往往代 表死亡， 是哀悼、 肃静和 悲伤的颜色。
１ ． 黑 色
一
而具象造 型 中某 些卡通 形态 的应 用， 如Ｍ ｉ ｃ ｋ ｅ ｙ Ｍ ｏ ｕ ｓ ｅ能带
来 幽默 和 欢 乐 。 Ｍ ｉ ｃ ｋ ｅ ｙ Ｍ ｏ ｕ ｓ ｅ 这 个 经 典 动 画形 象 为 许 多儿 童和
年轻人 喜爱。 因此 ， 首饰 中卡通形象 Ｍ ｉ ｃ ｋ ｅ ｙ Ｍ ｏ ｕ ｓ ｅ 其 实是 一种 欢乐的承载 ， 不但承载着幽默， 也承载着许 多年轻人对儿时快乐