江南古典园林叠山理水手法浅析

江南古典园林叠山理水手法浅析摘要：在自然风景中，山因水而幽，水依山乃活，二者往往相辅相成。

同样道理，人工山水园的叠山与理水也是紧密结合，相得益彰的。

水池一般都濒临着假山，或以水道弯曲而折入山坳，或由深涧破山腹而入于水池，或山峦拱伏而曲水潆流。

凡此种种，都合于“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”的画理。

江南古典园林遵循自然之道，地形之势，叠山理水手法多变，适宜地形，彰显内涵，是中国古典园林建筑的精髓，其手法源远流长，值得后世借鉴发扬。

关键词：江南古典园林叠石造山园林理水形式处理引言：自然风景以山水为地貌基础，以植物被覆作为装点。

山水乃是构成自然风景的基本要素，也是风景式园林的构景要素。

但中国园林绝非一般地利用或者简单地模仿这些构景要素的原始状态，而是有意识地加以改造调整，加工剪裁从而再现一个精炼，概括的自然，典型化的自然。

这就是中国园林的主要特点之一—本于自然而又高于自然。

这个特点在平地起造的江南人工山水园林的叠山﹑理水方面表现的尤为突出。

江南地区的古典园林占地面积一般不大，这对园林的建造产生了一定的影响。

能否合理恰当地利用园林周围环境和天然资源，也是决定园林精致与否的客观条件。

大自然形态万千﹑变化多端，江南古典园林不可能在有限的地域空间﹑物质条件下对大自然原样照搬，而是有意地﹑重点地﹑有针对性地对自然中的某已构成要素加以突出表现，在不悖于客观的条件下，改造﹑调整﹑加工﹑剪裁，从而表现出一个高度概括﹑典型化的人工自然。

江南古典园林中的山水，绝对不是自然山水的复制品。

同绘画一样，基于自然﹑再现自然，又高于自然。

模拟的原则是忠于客观，但又不完全照搬，重在神韵﹑气质的相似而非单纯地具体形态的相像。

从江南古典园的动机或目的来看，不同的园林类型模拟的具体内容不同。

但总体而言，也无外乎是对自然界中的真山真水形态的描摹再现。

这里面又可分出叠山和理水两个不同的语支。

1 叠石造山自然界的山岳以其丰富的外貌和广博的内涵而成为大地景观的最重要的组成部分。

相应，在人工山水园林的地形整治工作中，叠山便成了一项最重要的内容，历来造园都极为重视。

叠山造石作为一门造园艺术，在园林造景中非常重要。

它的重要性表现在山体高大的体量和宏阔的气势，是人们对理想品格的赞美和向往。

所谓的“虚怀若谷”正是把人类宽大的心胸比作深邃旷达的山谷。

1.1 假山种类就叠山艺术和技术而言，手段越多越好。

但万变不离其宗，有假有真，做假成真，是江南园林叠山的创作宗旨。

从这些异彩纷呈的个体形象中仍可归纳出其中的一些共性和规律，再根据他们的共同点进行分类，江南园林中的假山大致可分为以下几类：1.1.1 写实性假山同古代绘画一样，园林中写实假山也是对客观物象的实际描述，其特点是强调物象的自然特性和本身气质的渲染。

受江南园林空间的限制，即便是写实假山也不会照搬不动的以真山的尺度营建构筑，而是对真山进行概括﹑提炼后的浓缩形式。

这类假山既有既有山的形态和气势，又有石的变化和趣味，山含石性，石在山中，雅俗共赏。

既有景可供静观，又能引人发思，把人的思维无限扩展到国外，有景，有境，这就是写实性假山的艺术所在。

例如，苏州环秀山庄内的假山石，为清代叠石名师戈欲良所作。

1.1.2 写意性假山写意是相对写实而言的，绘画中写意手法要求通过简练的笔墨，写出物象的形神，来表达作者想要的意境。

由此可推知，写意性假山重在意象的表达而非自然界物象的摹写。

模仿真山具体形态，又要以传神为佳，借山石抒发情趣。

宋代山水画家在《林泉高致》中对山石有这样的描绘：“春山艳冶而如笑，夏山苍翠而如滴，秋山明净而如妆，冬山惨淡而如睡。

”江南古典园林的叠山手法正是把这种绘画理论应用到山石堆叠的形态上，创造出具有传情作用的山石景观。

扬州个园便是基于这样的创作思想，选用笋石﹑太湖石﹑褐黄石和宣石，分别叠成春夏秋冬四季山景，并且按春是开篇，夏为铺展，秋到高潮，冬作结尾的顺序，将春山宜游，夏山宜看，秋山宜登，冬山宜居的山水画理运用到个园假山叠石之中。

以山势﹑山石﹑山型的变化反映出春夏秋冬四季的更替过程，并把季相的变化所带给人们的不同心理感受通过对山体的构筑修饰表达出来，从而打破了时间和空间的界限，拉近了人与山之间的距离，给人以亲切感，有想象和品位的余地。

1.1.3 贴壁山贴壁山，也称峭壁山，是以墙壁嵌叠而成。

有的嵌于墙内，有的贴墙而筑，远远看去，犹如浮雕。

计成在《园冶》中说：“峭壁山者，靠壁理也。

借以粉墙为纸，以石为绘也。

理者相石皴纹，仿古人笔意，植黄山松柏、古梅、美竹，收之圆窗，宛然镜游也。

”这就是说，山后的墙壁要白，石峰要峭，是要有纹理与平整、洁白的墙面形成对比，叠成山形后应按照古人绘画的审美要求，于山上植松柏、疏梅、修竹，使其更富古韵。

最好在山对面的墙上或建筑上开圆形漏窗，把山景收入窗内，从而构成一幅立体的图画。

以墙为背景，使山体有所依托，而不致形成突兀孤立的形象。

扬州何园的登楼贴壁山堪称其中的典范之作。

1.2 叠石手法叠石须先打坚固基础。

临水叠石须先打桩，上铺石板一层，再叠造石岸或绝壁。

叠造石峰、石洞，也应先将泥土夯实，铺以较宽基石，再自下而上次第叠造。

其手法有：1.2.1 石壁用湖石叠造的石壁，方式多样。

如用无洞灰青色石块叠成，石层略近水平，表面微有出进，远望凹陷处有阴影若洞状，苏州艺圃假山便是如此；如苏州怡园水池西北角上部，石面不作鼻隼形，也没有垂直凹槽，但在形体较大的石块上有若干小洞，风格较为雄浑；如苏州环秀山庄的石壁，主要模仿太湖石，涡洞相套的形状，涡中错杂各种大小洞，石面光滑，洞的边缘多数作圆角，比较自然，山的西南角石壁向外斜出，砌时将石卷做成斜涡形，承受上部壁体；如苏州环秀山庄东南角石壁，与山上枫树南侧，用垂直凹槽为主，与小洞相配合的方法，而凸起处高低不平；如苏州狮子林的石壁，既无皱与涡，而石洞较大，洞的边缘多作尖角，且有不少自壁面挑出的石块，或上翘，或下垂，奇矫零乱。

1.2.2 石洞在现存江南古典园林中的石洞，不外两种。

一种是类似一般地洞穴，又有旱洞与水洞之分，通常多为一洞。

仅苏州恰隐园以水洞与旱洞相连，是唯一的孤例。

另一种是蜿蜒如隧道形状，在江南诸园中也较普遍，其中一部分则与第一种洞相结合使用。

苏州狮子林的假山洞，多属这一种。

1.2.3 谷江南园林中，唯苏州环秀山庄的谷，以峭壁夹持，如一线天，曲折幽静，有夹谷气氛。

苏州耦园东部假山也有一小段，称为“邃谷”，但两壁较低，只能以一般山道看待。

1.2.4 蹬道假山无论高低，其蹬道的起点两侧，每用竖石，一高大，一矮小，以产生对比作用。

竖石的形状，忌尖瘦，轮廓以浑厚为好。

蹬道转折处，其内转角用同样方法处理。

苏州留园中部假山，有一处用斜立的湖石，较为生动。

1.2.5 石峰石峰配置的地点，除罗列在山上外，厅前、院内、道侧及走廊旁，均可单置，或与其他湖石组合配置。

苏州的瑞云峰配置于小池中，周围以湖石假山组合和花木陪衬，能配合石的形状，发挥其特点。

留园的冠云峰，高耸如展，极嵌空瘦挺之妙，清秀阴柔浑朴；以其挺秀俊奇而冠于世；隔沼与鸳鸯厅相望，成为极好的对景，左右又有瑞云与岫云两峰陪衬作伴，是江南古典园林中峰石最为集中的一景。

1.2.6 土坡叠石土坡上置石，一为散置，见于苏州残存的遂园；二为组合屏立横列于坡上，留园西部土山是例证；三为不规则横列，虽斜正错杂，仍留意组合方式，以苏州拙政园雪香云蔚亭南侧和环秀山庄东北角为代表作品；四为苏州狮子林西侧土山上，建平行的石岸三层。

在园林的景观构成中，山和水的组合构成了园景的主要结构骨架，也可以说是江南古典园林风格形成的决定因素。

今天造园中经常使用的“山因水活，水随山转，溪水因山成曲折，山蹊随地作低平”等语言规范和郭熙的“山得水而活，水得山而媚”画论是同出一源的。

当代园林理论家陈从周先生关于园林山水的关系变化有自己的独到的解释：“园林叠山理水，不能分割言之，亦不可以定式论之，山与水相辅相成，变化万方。

山无泉而若有，水无石而意存，自然高下，山水仿佛其中。

”2 园林理水水体在大自然的景观构成中是一个重要的因素，它既有静止状态的美，又能显示流动状态的美，因而也是一个最活跃的因素。

理水是中国造园艺术的传统手法之一，也是园林工程的重要组成部分。

江南古典园林中的山水元素布置的平面布局，很难找到几个棱角分明、轴线明确的几何形水面。

看似圆形的，却又在池岸划出硬朗的直线；状如方形的，又有意无意地突出一角，总之，用一些特征明显的诸如三角形、方形圆形等清晰的概念作形容永远也不会恰当。

2.1 集中用水集中用水容易形成辽阔平静的水面，营造出烟波飘渺的气氛，使有限的空间获得开朗的感觉，一般适用于小庭院理水，弥补其空间狭小的不足。

集中的水域多位于园林的中心，建筑则沿池环列，形成一种向心、内聚的格局。

至于水池的形状除个别的古代园林采用比较方正的几何形状外，其余多为不规则的形状。

这是避免过于方正的水面产生单调、空旷的感觉。

此外，不规则的池面与建筑之间能更多地提供一些空余空间栽植花木，叠山堆石，从而使得园林内容更为充盈、丰富。

苏州古典园林中的鹤园、网师园、留园中部庭院、无锡寄畅园等江南名园均采用集中用水的格局。

2.2 分散用水分散用水则是采用化整为零的方法把大块的水面划分为若干相互贯通而又独立的水面景观，这样因水的来去无源而产生变化无穷、隐约迷离的效果。

分散用水可以因水制宜，开阔的地方因势利导，配置山石亭台，形成相对独立的空间环境。

相对狭窄的溪流，则能起到沟通连接的作用。

南京瞻园，苏州拙政园、怡园、狮子林，上海豫园等，这些实例都以蜿蜒屈曲的流水为框架营造出幽深的江南水乡庭院氛围。

2.3 活口与假山的配合要形成流动的溪水，在人工建筑的园林，特别是中、小型庭院内不易实现，但江南古典园林设计者却巧妙地利用各种假山石的不同形状，搭成曲折的流道，有时还在石旁栽植浓密的树木，造成幽深的自然山林环境。

无锡寄畅园的八音涧，构筑奇巧，借助流水与山石的碰撞迂回，产生美妙动听的响声，犹如乐器弹奏之音。

苏州网师园东南角的小涧也是不错的山林涧水再现之景。

瀑布不但可见其形，还能听闻其声，最重要的是那种飞流直下、一落千里的气势和极为强烈的动感，使人精神振奋、情绪饱满。

苏州狮子林在问梅阁屋顶放置水柜，于下部垒石承接，以成三叠式瀑布。

在一方小小的天地中既能观赏到山中流水的大起大落之美。

总之，本于自然高于自然是江南古典园林创作的主旨，目的在于求得一个概括，精炼，典型而又不失其自然生态的山水环境。

这样的创作又必须合乎自然之理，方能获致天成之趣。

否则就不免流于矫揉造作，犹如买椟还珠，徒具抽象的躯壳而失去风景式园林的灵魂了。

这是现今园林景观创作需要正视的问题，不应无病呻吟，过于强求。

参考文献：周维权《园林风景建筑》《中国古典园林史》邵忠《江南园林假山》王其钧《华夏营造中国古代建筑史》。