《公民凯恩》与类型电影观念的不同

《公民凯恩》与“类型电影”观念的区别

所谓“类型电影”，是由不同的题材或技巧所形成的不同的影片范式。在20年代末，美国类型电影：西部片、喜剧片、强盗片、恐怖片、歌舞片和战争片等，已经初具规模。三、四十年代好莱坞的类型电影发展进入黄金年代。类型规范了影片的叙事时空和形式技巧，而所谓类型是指由于不同题材或技巧而形成的影片范畴、种类或形式。类型电影作为一种影片制作方式具有如下特点：影片创作者必须严格遵守制片人为他指定的影片类型的基本规定，即：

1、首先，类型电影具有自己较为固定的主题（武侠电影的惩恶扬善，爱情电影对美好爱情的赞颂）

2、其次，类型片中的人物角色和人物关系基本也是模式化的，这些人物类型基本也是符号化、定型化的（侠客、警察、牛仔）

3、再次，同类型片中的叙事结构也是模式话的（西部片中的秩序的和谐与打破再回到和谐）

4、最后，在影像风格方面，较典型和成熟的类型电影在视听形式方面也是模式化的（西部片中的喀斯特、陡峭的山谷，一望无际的荒漠）

从整体上看，好莱坞类型电影的叙事模式，仍隶属于戏剧性的叙事模式。类型片强调故事情节取胜，人物关系也属于情节关系。

但是《公民凯恩》在影片的叙事结构上是较复杂的。在影片开始时巧妙地从那部由汤姆逊制作的有关报业大王凯恩的纪录片“前进中的新闻”，开始进入影片的叙事。此后，影片通过汤姆逊寻找凯恩的

遗物—玫瑰花蕾，以及通过赛切尔、伯恩斯坦、李兰、苏珊以及雷蒙分别对凯恩的回忆和叙述，最终形成了凯恩这个剧中人物形象，同时也完成了电影本文的叙事。这就与好莱坞类型电影的线性叙述完全不同，不属于类型电影的任何一种。

关于影片的主题，由于结构方式和风格手法的表现，也使得影片的主题变得丰富和复杂。影片既深刻、严肃地进行了社会性的批判，又具有超现实的风趣与机警。《公民凯恩》一片中的矛盾，就是整个美国社会矛盾的回响，像这个国家一样，影片中的主人公在一个漂移不定、令人神魂颠倒的悬念中保持着矛盾。可以说《公民凯恩》是关于物质与精神之间的冲突，这在以往的好莱坞类型电影中是没有过的。

在拍摄技巧方面，《公民凯恩》具有很大的创新性，奥逊威尔斯运用大景深、仰拍和阴影逆光等许多摄影技巧，其效果是成功的，并且与好莱坞类型电影的摄影风格相比，具有革命性和灵动性。

《公民凯恩》在影片叙事结构、主题、镜头运用、人物形象等方面，几乎都与好莱坞的类型电影观念形成了极为明显的区别。纯电影化的《公民凯恩》也因此成为世界电影首屈一指的经典电影。