回归自然_建筑大师作品中的自然主义情结
探讨自然与建筑的关系——以安藤忠雄作品为例
一、背景禅始于中国，从奈良时代传播到了日本，而到了镰仓时代时，禅宗成为了日本佛教的主流。
从那以后，禅宗的精神在日本扎根生长，对日本的发展产生了很大的影响，也对日本人的审美取向产生了重大的影响。
禅认为人的心是纯洁而清净的，人们心灵中的佛性永远不会被消灭，如果能够静心悟道便能成佛。
这种长期存在于日本民族中的禅宗哲学，与日本的艺术思想和审美情感是有关联性的。
禅宗哲学要示，在“冥想”状态下认知世界和人自身，基于此的禅宗思维契合着安藤忠雄的设计风格。
日本的自然条件在很大程度上决定了日本的文化。
日本国离大陆板块较远，自然资源相对缺乏，在气候方面海洋性明显，突发性的台风、海啸、地震等自然灾害经常出现，由此日本人心中常存世事无常和天道宿命之感。
他们认为即使美好的事物也会转瞬即逝。
在不能够抵抗的自然灾害面前，生命的压抑感与自身的渺小被放大了，而日本人对自然造物主的崇拜感则大大增强了。
这种无常和孤独感渗透到日本民族的审美意识中，并与禅宗美学相遇，碰撞出强烈的火花。
在贬神论文化影响下，特别是在“源氏物语”时代的影响下，日本人就特别喜欢天然材料，并且对材料性质的特殊性异常敏感。
这使得日本人对材料的运用炉火纯青。
日本早就形成了亲近自然、运用自然材料的传统审美观念，这一观念在禅宗哲学传播之前便已经存在，从这个角度来看，日本当代简单、素朴、清新的建筑风格，与日本禅宗哲学和传统美学紧密相连。
安藤先生的设计与宗教信仰也有着千丝万缕的关系，安藤先生设计的风之教堂、光之教堂、水之教堂等教堂建筑都成为了现代主义教堂建筑的经典，更可以说是近年日本宗教空间设计的典型代表。
二、安藤忠雄简介安藤忠雄是著名的日本建筑师、与建筑一起吟唱的诗人、让自然充满神性的制造者、沉默而虔诚的信徒。
日本国宝级建筑师安藤忠雄于1941年9月13日出生于日本大阪，青少年时期他便对船模和模型飞机的生产着迷，在绘画学校学习了一段时间的草图绘制，并曾经一度渴望学习木工技术。
3 源于自然_回归自然_RCR建筑作品评析
例如刚刚提到的巴塞罗那的图书馆、老年中心。尽 烈要求。ＲＣＲ深入挖掘了钢的材料性能，在不同的建筑
管它在方形街区一边打开了一个缺口，但横跨两侧的两 作品中，表达着他们对自然的理解。
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世界建筑 ２００９／０１
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６ 休息亭 ７ 图书馆、老年中心 ８ Ｌｅｓ Ｃｏｌｓ餐厅休息室 ９ 图书馆、老年中心外廊 １０ 森林公园
独特的地形地貌是ＲＣＲ的建筑灵感来源之一。他们 早期的作品Ｔｕｓｓｏｌｓ－Ｂａｓｉｌ体育场（Ｔｕｓｓｏｌｓ－Ｂａｓｉｌ Ａｔｈｌｅｔｉｃ Ｓｔａｄｉｕｍ，Ｏｌｏｔ，１９９９－２００１，图２）就是一个因地制宜， 与自然景观融为一体的例子。正如ＲＣＲ所说，“在这样 一个自然环境中，体育场跑道突显了周边自然环境的价 值，让体育竞技更贴近自然。”体育场周边的看台勾勒出 地形的自然曲线，以类似梯田的方式，加固了自然的土 堤。体育场跑道内，一小片矮树林与土丘被保留下来，植 被在体育场内外连为一体，浑然天成。体育场固有的强 烈领域感因此被打破。在场内、场外的一片绿荫中，环 绕跑道的过程，伴随着与自然若即若离的奇妙感受。岩 石公园（Ｒｏｕｇｈ Ｒｏｃｋ Ｐａｒｋ，Ｌｅｓ Ｐｒｅｓｅｓ，图 ３，见本期 ３４ 页）与地形地貌和自然景观发生了更深层意义的联 系。在这个火山岩石堆积成的半人工、半自然的场地内， ＲＣＲ设计了一个开敞的步道，切入岩堆。充满力量和动 感的曲折动线，三角形的空间断面和耐候钢的围墙，与 公园内的自然状态产生了强烈对比。这不仅是景观层面 上的成功，而且公园为这一地区的环境品质的再生注入 了新的活力。ＲＣＲ对于自然地形地貌的痴迷，在Ｌｅｓ Ｃｏｌｓ 餐厅休息室（Ｐａｖｉｌｉｏｎｓ ｉｎ Ｌｅｓ Ｃｏｌｓ Ｒｅｓｔａｕｒａｎｔ，Ｏｌｏｔ， 图４，见本期５４页）的设计中以更为极端的方式展现出 来，他们把完全人造的自然地貌作为建筑和景观设计的 元素。在一个个休息室的小院里，ＲＣＲ运用当地的火山 灰和熔岩等材料，配合混凝土技术，模仿火山喷发后凝 固的熔岩。不同的纹理，表现了迥异的流动状态，或平 缓、或急促、或凝滞、或回旋……坐在漂浮于“熔岩”之 上的休息室内冥想凝视，小小的空间同时弥漫着虚幻与 现实的气氛。
建筑的灵感之源自然与人类的互动
建筑的灵感之源自然与人类的互动建筑的灵感之源：自然与人类的互动人类与自然的关系自古以来就密不可分，而建筑作为人类创造物之一，在设计和构建中也不可避免地受到自然的启发和影响。
自然界中的美丽景色、各种生物的形态与行为，都为建筑师提供了宝贵的灵感。
本文将探讨建筑作为自然与人类互动的产物，如何从自然中汲取力量与创意。
一、自然中的形态与纹理自然界的形态与纹理是建筑灵感的重要来源。
大自然充满了各种各样的形状和线条，无论是山峦的起伏、河流的曲折还是树木的分枝，都是建筑师们可以借鉴的对象。
建筑师在设计建筑时，可以通过引入类似于山脉的曲线造型，或是像树枝一样分形分支的系列空间，创造出令人惊艳的建筑形态。
而纹理方面，树木的纹理、石头的质感等，都可以成为建筑表皮材料的灵感来源，赋予建筑与自然的共鸣。
二、自然的颜色与光线自然界中的丰富色彩和多变光线也为建筑设计提供了丰富的灵感。
阳光下的自然景色往往带有鲜明而活力的色彩，这些颜色可以激发建筑师的创造力。
建筑师可以选择运用大自然中的颜色，或是通过材料和光线设计来模仿自然色彩。
此外，自然光的变化和穿透方式也影响到建筑内部空间的体验，因此在建筑设计中充分利用自然光的透过和反射，能够创造出独特而舒适的环境。
三、自然的可持续性与生态思维随着环境保护意识的增强，建筑设计中的可持续性和生态思维得到了广泛关注。
自然界中无数生物的生存与繁衍过程，蕴含着丰富的生态系统模型。
建筑设计可以从中汲取启发，通过运用自然循环、可再生能源等技术手段，实现建筑与环境的和谐共生。
例如，建筑师可以通过借鉴植物的透气性、自洁性等特点来改善建筑外墙的通风和清洁方式；或是借鉴蜂巢结构的强韧性和高效性，优化建筑的空间布局与结构设计。
四、自然与建筑的互动体验除了从形态、纹理、颜色和可持续性等方面受到启发外，自然还为建筑带来了丰富的互动体验。
例如，在设计游乐场或公园时，建筑师常常会模仿自然景观中的水流、草木等元素，创造出可供人们互动游玩的空间。
灵感来自自然中的建筑设计
灵感来自自然中的建筑设计自然是建筑设计的无穷灵感之源。
从远古时代起，人类就开始通过观察自然界中的形态与结构来创造各种建筑作品。
自然界中的每一个元素，无论是山川河流，还是花草树木，都蕴含着无穷的美和智慧，为建筑设计提供了源源不断的灵感。
首先，自然中的动物形态为建筑设计带来了丰富的灵感。
例如，我们可以从鸟类的飞翔姿态中汲取灵感，将其转化为流线型的建筑外形，增加建筑的动感和流畅性。
同时，我们还可以从昆虫的身体结构中寻找启发，将其变异和模仿，创造出具有未来感的建筑形态。
动物界中的种种姿态和形态，为建筑设计带来了无限创作的可能性。
其次，自然界中的植物也为建筑设计师带来了丰富的灵感。
植物的形态多样，不仅可以供应人体所需的食物和药物，也通过其独特的外形给人带来美的享受。
比如，莲花的盖瓣般的层层叠叠形态，可以启发建筑师设计出拥有层次感的建筑外观。
又如，竹子的节间和纹理，可以用来模仿建筑中的柱子和纹理装饰。
植物界中的丰富多样性为建筑设计提供了无限的灵感和材料选择。
此外，自然中的地理景观也对建筑设计师产生着深远的影响。
山川河流的蜿蜒曲线，可以启发建筑师设计出流线型的建筑外观，增加建筑与自然的融合度。
同时，自然中的岩石和瀑布等景观元素，也可以作为建筑设计的灵感来源。
岩石的质感和形态可以用来设计建筑表面的装饰材料，瀑布的流动感可以用来设计建筑中的动态元素。
地理景观为建筑设计提供了独特而美妙的灵感。
最后，自然界中的光影和色彩也为建筑设计师提供了丰富的想象空间。
日出日落时的金色光线，朦胧的雨雾中的灰白色调，都可以用来为建筑设计增加独特的氛围和情感。
色彩的变幻和光影的处理，可以让建筑与自然环境融为一体，创造出独特的空间体验。
自然界中的光影和色彩，是建筑设计的重要组成部分，也是建筑师灵感的重要来源。
总之，自然中的建筑设计灵感丰富多样。
动物的形态、植物的生长、地理景观以及光影色彩，都为建筑设计提供了丰富的创作素材。
建筑设计师通过观察和研究自然界的美和智慧，不断发掘新的创作灵感，从而创造出与自然相融合的建筑作品。
融入自然的建筑——解读安藤忠雄建筑创作自然观
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让建筑回归自然 呈现本土特色
崔愷：让建筑回归自然呈现本土特色2013-12-13 12:05 系统分类：设计作品专业分类：建筑设计摘要：建筑师的态度应该是为建筑寻找适合那片土地的特色，而不是追求个人的特色。
有建筑师说建筑不是一个创造，是一个发现。
这些年，崔愷一直在思考“本土设计”的内涵，重点在于一个“土”字。
崔愷认为建筑不是个人的作品，而应该属于土地，完完全全属于它所站立的土地。
本土设计应该与地方材料、适用技术相结合，尤其要注重绿色科技的发展，让建筑回归自然，这是保护生态环境，让我们的人居环境可持续发展的根本。
建筑师的态度应该是为建筑寻找适合那片土地的特色，而不是追求个人的特色。
有建筑师说建筑不是一个创造，是一个发现。
这样一种与场地的对话，是成就一个建筑呈现本土特色的根本。
这些年，崔愷一直在思考“本土设计”的内涵，重点在于一个“土”字。
崔愷认为建筑不是个人的作品，而应该属于土地，完完全全属于它所站立的土地。
这里所说的土地，既指自然的土地又指人文的土地。
特定的土地产生特定的建筑。
中国这样一个宽广的沃土，不同地方的气候、人文、宗教各不相同，这些都给我们提供了丰富的创作资源，这片土地就是能成就建筑的基础。
现实中，建筑师们常常遭遇到来自开发商、政府的各种要求，开发商要求自己的建筑带来更多的经济效益，政府要求自己的建筑成就政治抱负并成为一座城市的标志。
这会使建筑师忘记了自己所做的建筑是某片特定土地上的建筑。
当建筑师把建筑抽象为个人情感表达、爱好或者当作一个可供炫耀的奢侈品的时候，建筑就仿佛与土地脱离了，可以任意移动了，像一般商品一样。
这听来有些荒唐，但实际上很多建筑师就是如此认为的。
我们应当回到一个基本的逻辑：建筑是从土地上盖起来的，设计就应该从土地上收集信息、寻找代码并植入建筑，这才是设计建筑的根本方式。
一个项目的任务书中基本诉求是否能直接导向一个有特色的设计呢？实际上是不能的，比如盖一个图书馆，不同地方的任务要求都是差不多的，那么应该从哪里出特色呢？很显然是从这个图书馆所处的环境。
人与自然融合的经典建筑设计案例
人与自然融合的经典建筑设计案例那我可得给你讲讲流水别墅啦。
流水别墅是赖特的经典之作。
你想啊，一般房子都是规规矩矩地杵在那儿，但是流水别墅就不一样，它就像是从那片山林里自然生长出来的一样。
这个建筑位于山林之中，旁边就是潺潺的流水。
赖特就像一个超级魔法师，他让建筑和周围的自然环境完美地融合在了一起。
别墅的阳台、平台层层叠叠的，就像是从山上顺势而下的石块，而且这些平台直接延伸到了瀑布之上呢。
住在里面的人啊，感觉就像是住在大自然的怀抱里。
听着那流水的声音，就像是大自然在给你演奏专属的背景音乐。
那水从别墅下流过，就好像这建筑也是水流的一部分，是大自然这个大舞台的一个独特景致。
还有悉尼歌剧院，它在悉尼港那块儿。
你看它那独特的外形，像不像大海上鼓起的风帆呀？它就静静地矗立在海边，和那片广阔的海洋、湛蓝的天空搭配得简直绝了。
白天的时候，阳光洒在白色的建筑上，反射出耀眼的光，就和波光粼粼的海面相互呼应。
到了晚上，歌剧院里灯光亮起，又像是海上的灯塔，给周围的海域增添了一种神秘而又迷人的氛围。
它就像是大海的伙伴，和大海一起见证着悉尼的日升日落，人来人往。
再有就是安藤忠雄设计的“住吉的长屋”。
在一个小巷子里，周围都是那种传统的住宅。
这个长屋呢，保留了传统住宅的一些元素，又巧妙地把自然引进来。
中间有个露天的小庭院，这个庭院可不得了。
虽然面积不大，但是让整个建筑都活起来了。
阳光可以洒进来，雨水也能落进来，院子里可能会长出小草，飞来小鸟。
住在里面的人，虽然身处城市的小角落，但是却能感受到大自然的气息，就像在自己家就拥有了一片小小的自然天地一样。
这就像是把大自然装进了一个小盒子里，然后这个小盒子又完美地嵌在了城市的建筑当中。
贝聿铭自然融合的概念
贝聿铭自然融合的概念贝聿铭是世界上最知名的建筑大师之一，他被公认为是现代建筑的奠基人之一。
他的作品以其简约但富有韵律感、与环境和谐融合的特点而闻名。
贝聿铭强调建筑与自然的和谐共生，他的设计理念体现了自然融合的概念。
自然融合是贝聿铭一贯追求的目标。
他认为建筑应该尊重自然环境，与自然相融合，而不是简单地与之相对立。
自然融合意味着建筑与自然之间的和谐关系，建筑不应该破坏自然，而是应该与之相融合、相互依存。
贝聿铭的建筑作品通常采用简单的几何形状和大量的自然材料，以创造与自然环境相协调的效果。
贝聿铭的自然融合概念体现在他对建筑与地形的处理上。
他倡导在不破坏原有地形的基础上进行建筑设计，并通过适当的形式、比例和比高来使建筑与周围环境相融合。
他善于利用地形和景观，将建筑与自然融为一体，使建筑成为景观的一部分。
例如，他在香港设计的深水埗警署，将建筑与山地结合，使建筑融入山地中，与周围环境形成完美的和谐。
此外，贝聿铭的建筑作品还注重与自然光线的融合。
他经常运用大量的自然光线和通风来创造宜人的室内环境，使室内与室外之间形成无缝连接。
他的设计注重将内外空间融合在一起，使人们在室内能够感受到外部自然环境的美。
他的设计通常采用大面积的窗户和采光井，使自然光线能够充分渗透到室内。
此外，贝聿铭的建筑作品还注重与自然材料的融合。
他善于利用石材、木材等天然材料，使建筑与自然环境相协调。
他运用这些材料来创造与周围环境相契合的效果，使建筑看起来更加自然。
他的设计还注重保护环境，减少对自然资源的消耗，提倡可持续发展。
总之，贝聿铭的自然融合概念体现在他对建筑与自然相互融合的追求上。
他认为建筑应该尊重自然、与之和谐共生，而不是简单地与之对立。
他的设计注重建筑与地形、自然光线和材料的融合，通过这些手法使建筑与自然相融合，创造出与自然一致的效果。
贝聿铭的自然融合概念对于现代建筑的发展具有重要的启示意义，对于保护环境、提升生活质量起到了积极的推动作用。