沁园春
十首经典《沁园春》
经典《沁园春》十首经典《沁园春》沁园春是常见词牌名，创始于晚唐，调名源于汉朝窦宪倚势变相强夺沁水公主田园之典故。
下面是小编整理的十首经典《沁园春》，欢迎大家阅读。
《沁园春·孤馆灯青》【宋代】苏轼孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿；云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
当时共客长安，似二陆初来俱少年。
有笔头千字，胸中万卷；致君尧舜，此事何难？用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
这首词脉络清晰，层次井然，回环往复，波澜起伏，上片的早行图与下片的议论浑然一体，贯穿一气，构成一个统一、和谐的整体，全词集写景、抒情、议论为一体，融诗、文、经、史于一炉，体现了卓绝的才情。
《沁园春·情若连环》【宋代】苏轼情若连环，恨如流水，甚时是休。
也不须惊怪，沈郎易瘦；也不须惊怪，潘鬓先愁。
总是难禁，许多魔难，奈好事教人不自由。
空追想，念前欢杳杳，后会悠悠。
凝眸。
悔上层楼。
谩惹起新愁压旧愁。
向彩笺写遍，相思字了，重重封卷，密寄书邮。
料到伊行，时时开看，一看一回和泪收。
须知道，囗这般病染，两处心头。
这首词以铺叙手法说相思，反反复复地说，虽只是“相思”二字，却并不单调乏味。
能有这样的艺术效果，除了真切体验之外，还在于善铺叙。
作者善铺叙，就是在有条理、有层次的铺叙之后，突然插入一笔，由一方设想另一方，构成“照花前后镜，画面交相映”的妙境。
这种作法是从柳永词中学得来的。
因此，这首词，婉转言情，另有一副面目，非关西大汉所宜歌也。
这是苏轼学柳七作词的一个明证。
《沁园春·带湖新居将成》【宋代】辛弃疾三径初成，鹤怨猿惊，稼轩未来。
甚云山自许，平生意气；衣冠人笑，抵死尘埃。
意倦须还，身闲贵早，岂为莼羹鲈脍哉。
秋江上，看惊弦雁避，骇浪船回。
东冈更葺茅斋。
好都把轩窗临水开。
要小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。
秋菊堪餐，春兰可佩，留待先生手自栽。
沁园春诗词三首
沁园春诗词三首 1、沁园春 ?赏秋 十月将临，五谷丰收，喜气洋洋。
看江南河北，果瓜甜蜜；田头地尾，籽粒芳香。
稻黍成堆，粮多难放，此状愁煞省市乡。
新增囤，望如麻仓储，众腹无慌。
收成太过夸张，令历史、地王难赞扬。
叹从前食少，殍人难数；如今粮广，增库狂装。
鱼米充盈，九州欢庆，盛况言明社稷泱。
农林胜，致多行业旺，国富民强。
2、沁园春?吉林雾凇 地冻天凉，饱气遇冷，凝华闪光。
看松江上下，汽娇雾绮；固堤左右，树盛枝祥。
塞北奇观，吉林蜡像，宇内无双独自香。
漫川靓，望市郊河畔，素裹银装。
琼花俏丽张扬，引无数、骚人唱赋狂。
有九州儿女，拼争诗胜；五洋俊秀，竞赛歌强。
游客荒唐，忘还故里，不记离家日已长。
反复赏，惑瑶池仙境，怎在兹藏！ 3、沁园春?长白山 长白山区，吉林东南，景色斑斓。
有天池碧水，如银瀑布；青松绿柏，似翠峰峦。
百鹿欣鲜，千参喜暗，走兽飞禽各自欢。
虎威猛，作林中帝后，骄傲翩跹。
夏春秋俏难言，到冬季、弥疆冰冻嫣。
见银装素裹，琼枝玉叶；三川美丽，四野娇妍。
依雪撑杆，飞行若箭，墨客游人绽笑颜。
还赞赏，那冷鱼①可口，广泛垂涎。
注释：冷鱼①——长白山天池中的冷水鱼。
。
沁园春长沙原文
沁园春长沙原文沁园春长沙原文《沁园春》词牌经考证最早当出现于晚唐。
现在传世的最早《沁园春》词当数张先的《沁园春·寄都城赵阅道》词。
但张先之词与苏轼《沁园春·孤馆灯青》词相比，尚欠精工。
故后人填《沁园春》，多遵苏词。
下面是小编收集整理的沁园春长沙原文，仅供参考，大家一起来看看吧。
沁园春·长沙独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。
看万山红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。
鹰击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞自由。
怅寥廓，问苍茫大地，谁主沉浮?携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。
恰同学少年，风华正茂;书生意气，挥斥方遒。
指点江山，激扬文字，粪土当年万户侯。
曾记否，到中流击水，浪遏飞舟!注释：沁园春：词牌名，“沁园”为东汉明帝为女儿沁水公主修建的皇家园林，据《后汉书窦宪传》记载，沁水公主的舅舅窦宪倚仗其妹贵为皇后之势，竟强夺公主园林，后人感叹其事，多在诗中咏之，渐成“沁园春”这一词牌。
本诗选自《毛泽东诗词集》(中央文献出版社1996年版)。
寒秋：就是深秋、晚秋。
秋深已有寒意，所以说是寒秋。
湘(xiāng)江：一名湘水，湖南省最大的河流，源出广西壮族自治区陵川县南的海洋山，长1752里，向东北流贯湖南省东部，经过长沙，北入洞庭湖。
所以说是湘江北去。
橘子洲：地名，又名水陆洲，是长沙城西湘江中一个狭长小岛，西面靠近岳麓山。
南北长约11里，东西最宽处约一里。
毛泽东七律《答友人》中所谓长岛，指此。
自唐代以来，就是游览胜地。
万山：指湘江西岸岳麓山和附近许多山峰。
层林尽染：山上一层层的树林经霜打变红，像染过一样。
尽染：此处化用王实甫《西厢记》中“晓来谁染霜林醉”句意。
漫江：满江。
漫：满，遍。
舸(gě)：大船。
这里泛指船只。
争流：争着行驶。
鹰击长空，鱼翔浅底：鹰在广阔的天空里飞，鱼在清澈的水里游。
击，搏击。
这里形容飞得矫健有力。
翔，本指鸟盘旋飞翔，这里形容鱼游得轻快自由。
万类霜天竞自由：万物都在秋光中竞相自由地生活。
《沁园春·长沙》全文
《沁园春·长沙》全⽂《沁园春·长沙》全⽂ 原⽂：·长沙⽑泽东独⽴寒秋，湘江北去，橘⼦洲头。
看万⼭红遍，层林尽染;漫江碧透，百舸争流。
击长空，鱼翔浅底，万类霜天竞⾃由。
怅寥廓，问苍茫⼤地，谁主沉浮?携来百侣曾游，忆往昔峥岁⽉稠。
恰同学少年，风华正茂;书⽣意⽓，挥斥⽅遒。
指点江⼭，激扬⽂字，粪⼟当年万户侯。
曾记否，到中流击⽔，浪遏飞⾈! 注释： 沁园春：词牌名，“沁园”为东汉明帝为⼥⼉沁⽔公主修建的皇家园林，据《后汉书宪传》记载，沁⽔公主的舅舅宪倚仗其妹贵为皇后之势，竟强夺公主园林，后⼈感叹其事，多在诗中咏之，渐成“沁园春”这⼀词牌。
本诗选⾃《⽑泽东集》(中央⽂献出版社1996年版)。
寒秋：就是深秋、晚秋。
秋深已有寒意，所以说是寒秋。
湘(xiāng)江：⼀名湘⽔，湖南省最⼤的河流，源出⼴西壮族⾃治区陵川县南的海洋⼭，长1752⾥，向东北流贯湖南省东部，经过长沙，北⼊洞庭湖。
所以说是湘江北去。
橘⼦洲：地名，⼜名⽔陆洲，是长沙城西湘江中⼀个狭长⼩岛，西⾯靠近岳⼭。
南北长约11⾥，东西最宽处约⼀⾥。
⽑泽东七律《答友⼈》中所谓长岛，指此。
⾃唐代以来，就是游览胜地。
万⼭：指湘江西岸岳⼭和附近许多⼭峰。
层林尽染：⼭上⼀层层的树林经霜打变红，像染过⼀样。
尽染：此处化⽤王实甫《西厢记》中“晓来谁染霜林醉”句意。
漫江：满江。
漫：满，遍。
舸(gě)：⼤船。
这⾥泛指船只。
争流：争着⾏驶。
击长空，鱼翔浅底：在⼴阔的天空⾥飞，鱼在清澈的⽔⾥游。
击，搏击。
这⾥形容飞得矫健有⼒。
翔，本指鸟盘旋飞翔，这⾥形容鱼游得轻快⾃由。
万类霜天竞⾃由：万物都在秋光中竞相⾃由地⽣活。
万类：指⼀切⽣物。
霜天：指秋天，即上⽂“寒秋”。
怅寥廓(chàng liáo kuò)：⾯对⼴阔的宇宙惆怅感慨。
怅：原意是失意，这⾥⽤来表达由深思⽽引发激昂慷慨的⼼绪。
寥廓(liáo kuò)：⼴远空阔，这⾥⽤来描写宇宙之⼤。
毛泽东《沁园春·长沙》原文、译文与赏析
橘子洲：在长沙附近的湘江中。 舸（gě）：泛指船：此指大船。 同学少年：毛泽东于 1913 年至 1918 年就读于湖南第一师范学校。1918 年 毛泽东和萧瑜、 蔡和森等组织新民学会，开始了他早期的政治活动。 主：主宰。 沉浮：比喻事物盛衰、消长。 风华正茂：风采才华正盛。 遒（qiú）：强劲有力。 遏（è）：阻止。 峥嵘岁月稠:不平常的日子是很多的。峥嵘：山势高峻，比喻超越平常，不 平凡，不寻常。稠:多。 怅寥廓：面对广阔的宇宙惆怅感慨。 激扬:激浊扬清 击水：这里指游泳 浅底：清澈的水底 译文 在深秋一个天高气爽的日子里,我独自伫立在橘子洲头,眺望着湘江碧水缓缓 北流. 看万座山变成了红色,一层层树林好像染过颜色一样;满江秋水清澈澄碧,一 艘艘大船乘风破浪,争先恐后.鹰在广阔的天空里飞,鱼在清澈的水里游，万物 都在秋光中争过自由自在的生活. 面对着无边无际的宇宙,(千万种思绪一齐涌上心头)我要问:这苍茫大地的盛 衰兴废,由谁决定,主宰? 回到过去,我和我的朋友,经常携手结伴来到这里漫游.在一起商讨国家大事,
从写景的角度看，作者在视角度上，有远近高低，从逻辑上，从点到面， 由实到虚，从自然到人类。 它与作者的另一首词《沁园春·雪》所描绘的”千里冰封，万里雪飘”的北国 风光，均是古典诗词中前所未有的雄奇伟丽的全景式风景画。 风华正茂一段峥嵘岁月 崇高美表现于内在方面，则为伟大高尚心灵的反映。古罗马的朗吉弩斯在 《论崇高》一文中，就提出崇高是“伟大心灵的回声”。这首词的下半阕着重 抒情，正是这种伟大心灵回声的抒发。这种抒发，首先是通过回忆引出的。 “携来百侣曾游，忆往昔峥嵘岁月稠。”作者想起曾和当年的同学和朋友， 在橘子洲一带散步，游泳，畅论天下大事的情景，回忆起那一段难忘的峥嵘 岁月。 这首词写于 1925 年深秋。大约是在毛泽东同志离开湖南前往当时革命活动 的中心广州时所写的。毛泽东同志从 1911 至 1925 年，曾数度在长沙学习、 工作和从事革命活动。这期间，国内外发生了许多重大事件，如辛亥革命、 第一次世界大战、俄国十月革命、五四运动、中国共产党成立等，都是影响 世界形势的巨大变革。这样的岁月，如历史群山中耸峙的一座又一座峥嵘的 高峰。 “恰同学少年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。”在这峥嵘岁月里，作者 和他的同学蔡和森、萧子升、张昆弟、郭亮等，及其他立志救国的知识青年 如陶斯咏、向警予、杨开慧、蔡畅、罗章龙、李维汉等，除何叔衡、谢觉哉 外，都正值青春年少，神采飞扬，才华横溢，意气风发，热情奔放。诗人巧 妙地化用了《庄子·田子方》中“夫至人者，上窥青天，下潜黄泉，挥斥八 极，神气不变”的意境，来形容新时代的青年从旧思想的束缚中解放出来，自 由奔放的胸襟。 （挥斥，自由奔放的意思。方遒，正当旺盛有力的意思。过去 有人解释“挥斥”为批判驳斥，“方遒”为专家权威，是不准确的。 ）
《沁园春 - 雪》原文、译文、注释及赏析
《沁园春 - 雪》原文、译文、注释及赏析沁园春 - 雪当代·毛泽东原文:北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
译文:北方的风光，千里冰封冻，万里雪花飘。
望长城内外，只剩下无边无际白茫茫一片；宽广的黄河上下，顿时失去了滔滔水势。
山岭好像银白色的蟒蛇在飞舞，高原上的丘陵好像许多白象在奔跑，它们都想与老天爷比比高。
要等到晴天的时候，看红艳艳的阳光和白皑皑的冰雪交相辉映，分外美好。
江山如此媚娇，引得无数英雄竞相倾倒。
只可惜秦始皇、汉武帝，略差文学才华；唐太宗、宋太祖，稍逊文治功劳。
称雄一世的人物成吉思汗，只知道拉弓射大雕。
这些人物全都过去了，称得上能建功立业的英雄人物，还要看今天的人们。
注释:北国：该词源于中国古代的分裂时期，如东晋称十六国等为北国，南北朝时代南方的各朝代称在北方与之对抗的各朝代为北国等。
毛泽东诗中的“北国”使人在不觉中产生出一种中国疆土广大的民族自豪感。
雪：此词作于红一方面军1936年2月由陕北准备东渡黄河进入山西省西部的时候。
作者在1945年10月7日给柳亚子信中说，此词作于“初到陕北看见大雪时”。
馀：剩下。
此字一作“余”，但刊出的书法作品中写作“馀”，以此为准。
莽莽：无边无际。
大河上下：大河，指黄河。
大河上下，犹言整条黄河。
山舞银蛇，原驰蜡象：群山好像（一条条）银蛇在舞动。
高原（上的丘陵）好像（许多）白象在奔跑。
“原”指高原，即秦晋高原。
蜡象，白色的象。
天公：指天，即命运。
红装素裹：形容雪后天晴，红日和白雪交相辉映的壮丽景色。
红装，原指妇女的艳装，这里指红日为大地披上了红装。
素裹，原指妇女的淡装，这里指皑皑白雪覆盖着大地。
竞折腰：折腰，倾倒，躬着腰侍候。
辛弃疾《沁园春》原文赏析
《沁园春》原文赏析引导语：辛弃疾是南宋最大的词人，他的《沁园春》大家学习过哪些?下面是小编收集的其中的10首原文与赏析，欢迎大家阅读!沁园春·将止酒、戒酒杯使勿进杯汝来前，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。
汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
浑如此，叹汝于知己，真少恩哉! 更凭歌舞为媒。
算合作平居鸩毒猜。
况怨无大小，生于所爱，物无美恶，过则为灾。
与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
杯再拜，道麾之即去，招则须来。
(一首令人解颐的新奇滑稽之作,全词通过“我”与杯的问答，风趣而又委婉地表达了作者对南宋政权的失望与自己心中的苦闷。
此词作于庆元二年(1196)闲居瓢泉时。
...酒徒就该像刘伶那样只管有酒即醉，死后不妨埋掉了事，才算是古今达者。
...怨意不论大小，常由爱极而生;事物不论何等好，过了头就会成为灾害。
...作者委婉地述说了自己长期壮志不展，积愤难平，故常借酒发泄，以至于拖垮了身体，而自己戒酒，实出于不得已这样一种复杂的心情。
...词中大量采取散文句法以适应表现内容的需要，此即以文为词。
与原有调式不同，又大量熔铸经史子集的用语，从而丰富了词意的表现，在词的创作上也有其独到之处。
)沁园春·城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解，遂破戒一醉，再用韵杯汝知乎，酒泉罢侯，鸱夷乞骸。
更高阳入谒，都称齑臼，杜康初筮，正得云雷。
细数从前，不堪余恨，岁月都将曲糵埋。
君诗好，似提壶却劝，沽酒何哉。
君言病岂无媒。
似壁上雕弓蛇暗猜。
记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾。
欲听公言，惭非勇者，司马家儿解覆杯。
还堪笑，借今宵一醉，为故人来。
(二词作于庆元二年(1196)家居上饶、铅山之际。
绍熙五年(1194)，稼轩先以谏官黄艾论列，罢闽帅任，主武夷山冲佑观，旋又以御史中丞谢深甫论列，降充秘阁修撰。
庆元元年(1195)冬，以御史中丞何澹奏劾而落秘阁修撰职。
至本年九月，再以言官弹劾罢宫观之虚职。
沁园春词牌格律格式及范例
沁园春，词牌名，又名“东仙”“寿星明”“洞庭春色”等。
以苏轼词《沁园春·孤馆灯青》为正体，双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
另有双调一百十六字，前段十三句四平韵，后段十三句六平韵；双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵等变体。
代表作有毛泽东《沁园春·雪》等。
以下是沁园春的格律格式及范例：格律：正体：双调一百十四字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
变体一：双调一百十六字，前段十三句四平韵，后句六平韵。
变体二：双调一百十二字，前段十三句四平韵，后段十二句五平韵。
范例：（1）正体中中平平，中中中中，中中中平。
仄中平中仄，中平中仄，中平中仄，中仄平平。
中仄平平，中平中仄，中仄平平中仄平。
中平仄，中中平中仄，中仄平平。
孤馆灯青，野店鸡号，旅枕梦残。
渐月华收练，晨霜耿耿，云山摛锦，朝露漙漙。
世路无穷，劳生有限，似此区区长鲜欢。
微吟罢，凭征鞍无语，往事千端。
中平中仄平平，中中仄、中平中仄平。
（2）变体一中中平平，中中中中，中中中平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
平平仄、仄仄平平。
平平仄、仄平平仄，仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
仄平平、平平仄仄平平。
（3）变体二中中平平，中中中中，中中中平。
仄平平、平平仄仄平平。
平平仄仄平平仄。
平平仄、仄仄平平。
平平仄、仄平平仄，仄仄平平。
平平仄、平平仄仄平平。
注：以上是《沁园春》词牌的正体和变体的格律格式及范例。
具体的创作过程中可以根据个人喜好和表达需要进行适当的调整和变化。
十首最好的沁园春
十首最好的沁园春沁园春是毛泽东同志于1957年创作的一首诗歌，这首诗歌表达了作者对家乡山水的深情和对人民的热爱。
下面将介绍十首最好的沁园春，让我们一起欣赏吧。
一、《沁园春·长沙》这首诗歌是毛泽东在长沙写的，他深情地描绘了长沙的美景和人民的生活，表达了对故乡的思念之情。
二、《沁园春·雪》这首诗歌描述了大雪纷飞的冬日景象，展示了雪的美丽和纯洁，以及对冬天的向往之情。
三、《沁园春·春晓》这首诗歌描绘了春天的清晨景象，用饱满的文字表达了对春天的热爱和向往。
四、《沁园春·夜》这首诗歌描绘了夜晚的宁静和祥和，表达了对夜晚的喜爱和对宁静生活的向往。
五、《沁园春·夜雨》这首诗歌描绘了夜雨的情景，用细腻的文字表达了对雨的美丽和对自然的敬畏。
六、《沁园春·横塘》这首诗歌描述了横塘的美景和人民的生活，表达了对家乡的深情和对人民的热爱。
七、《沁园春·清明》这首诗歌描绘了清明时节的景象，用凄美的文字表达了对逝去亲人的思念和对生命的珍惜。
八、《沁园春·秋霜》这首诗歌描绘了秋天的景色，用朴实的文字表达了对秋天的喜爱和对自然的赞美。
九、《沁园春·故乡》这首诗歌描述了作者对故乡的思念之情，表达了对家乡的热爱和对人民的眷恋。
十、《沁园春·临江仙》这首诗歌描绘了临江仙的美景和人民的生活，表达了对家乡的深情和对人民的热爱。
这十首沁园春诗歌中，每一首都有其独特的主题和表达方式，但无一不展示了作者对家乡和人民的深情厚意。
通过这些诗歌，我们可以感受到作者对自然和生活的热爱，也能体会到他对人民的关怀和眷恋。
沁园春诗歌的美妙在于它的真挚和情感，通过字里行间传递给读者一种深沉的情感和对生活的热爱。
这些诗歌不仅是文学的艺术品，更是对时代和人民的真实记录，具有深远的意义和价值。
通过欣赏这十首最好的沁园春诗歌，我们可以更好地理解和感受到作者的情感和思想。
沁园春10首
《沁园春》诗词10首1. 沁园春·雪【近代】毛泽东北国风光，千里冰封，万里雪飘。
望长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。
山舞银蛇，原驰蜡象，欲与天公试比高。
须晴日，看红装素裹，分外妖娆。
江山如此多娇，引无数英雄竞折腰。
惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。
一代天骄，成吉思汗，只识弯弓射大雕。
俱往矣，数风流人物，还看今朝。
2. 沁园春·斗酒彘肩【宋】刘过寄辛承旨。
时承旨招，不赴。
斗酒彘肩，风雨渡江，岂不快哉！被香山居士，约林和靖，与坡仙老，驾勒吾回。
坡谓西湖，正如西子，浓抹淡妆临镜台。
二公者，皆掉头不顾，只管衔杯。
白云天竺去来，图画里、峥嵘楼观开。
爱东西双涧，纵横水绕；两峰南北，高下云堆。
逋曰不然，暗香浮动，争似孤山先探梅。
须晴去，访稼轩未晚，且此徘徊。
3. 沁园春·将止酒戒酒杯使勿近【宋】辛弃疾杯汝来前，老子今朝，点检形骸。
甚长年抱渴，咽如焦釜，于今喜睡，气似奔雷。
汝说刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋。
浑如此，叹汝於知已，真少恩哉。
更凭歌舞为媒。
算合作平居鸩毒猜。
况怨无大小，生於所爱，物无美恶，过则为灾。
与汝成言，勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。
杯再拜道：麾之即去，招则须来。
4. 沁园春·送李御带珙【元】王恽唐人以处士辟幕府如石、温辈甚多。
税君巽甫以命士来淮幕三年矣，略不能挽之以寸。
巽甫虽安之，如某歉何！临别，赋《沁园春》以饯。
水北洛南，未尝无人，不同者时。
赖交情兰臭，绸缪相好；宦情云薄,得失何知？夜观论兵,春原吊古,慷慨事功千载期。
萧如也,料行囊如水,只有新诗。
归兮,归去来兮,我亦办征帆非晚归。
正姑苏台畔,米廉酒好；吴松江上,莼嫩鱼肥。
我住孤村,相连一水,载月不妨时过之。
长亭路,又何须回首,折柳依依。
5. 沁园春·将止酒戒酒杯使勿近【宋】辛弃疾杯汝来前！老子今朝,点检形骸。
甚长年抱渴,咽如焦釜,于今喜睡,气似奔雷。
汝说刘伶,古今达者,醉后何妨死便埋。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
空山新雨后，天气晚来秋。 明月松间照，清泉石上流。
（王维——清静无为）
落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。
（王勃——少年壮志）
寂寞梧桐，深院锁清秋，剪不断，理还乱， 是离愁. （李煜——细腻含蓄）
毛泽东诗里的“秋”
一年一度秋风劲， 不似春光， 胜似春光。 廖廓江天万里霜。
—《采桑子.重阳》(1929.10)
1.开头三句的正常语序是怎样的？ 2.一个“看”字管到哪里？ 3.景物描写的视角变化和写景顺序是怎 样的? 4.写景诗句和“怅寥廓，问苍茫大地， 谁主沉浮？”这一问题的提出有什么 联系？
点：时、地
即景抒情 表达诗人博大的胸怀和革命的壮 志凌云。
山上——层林尽染 （静）
（ 生 机 勃 勃 ）
江中—— 百舸争流 （动） 万类 描写
考点精讲堂 近年来，鉴赏诗歌的语言主要从以下两个方面设题： 一、评析诗人炼字炼句的作用 诗圣杜甫的“为人性僻耽佳句，语不惊人死不休”是不同 时代的诗人都追求的一面艺术旗帜。“语不惊人死不休”的 含意是丰富的，“炼字”与“炼意”即其中之一。我国古代 诗人为了炼字，有的“新诗改罢自长吟”(杜甫)；有的“夜 学晓不休，苦吟鬼神愁”(孟郊)；有的自诩为“江湖苦吟士， 天地最穷人”(杜荀鹤)；有的则感叹“吟安一个字，捻断数 茎须”(卢延让)，“两句三年得，一吟双泪流”(贾岛)；有的 则“吟成五字句，用破一生心”(方千)。
秋 景 图
天空—— 鹰 水底—— 鱼
பைடு நூலகம்击 （远） 翔 （近） 议论
问：苍茫大地，谁主沉浮？
毛泽东笔下的秋景，给人的总体感觉 是什么？用四字短语概括景物的特征。
• 绚丽多姿，充满生机
这些景物表现了作者怎样的感情？
• 表达了作者对祖国山河的热爱，对 景物的赞美和欣赏，对当时革命形 势的深切感受。
1.毛泽东笔下的秋景。
答案 (1)“红”“翠”点明了花叶的色彩，以“红”借代花， 以“翠”借代叶，含蓄而形象。“斜”“叠”描写花叶的形 态，“斜”字描绘出花朵的多姿，“叠”字则凸显了枝叶的 繁密。 (2)既是对自然“风与日”摧残百花的伤感，又有对社会“风 与日”摧残香花所喻君子的伤感。 解析 （1）本题第一问，首先“红”“翠”代指颜色，看出 借代修辞的重要。其次“叠”和“斜”分别放在“翠”和 “红”的前面起修饰的作用，对象清楚就是“红花”和“绿 叶”，然后看它们前面的修饰成分，就能容易理解出是写 “红花”和“绿叶”的形态。 （2）结合注释中诗人因反对秦桧议和而被免官的背景，审 清题干中“隐含”“伤感”的暗示，答题时注意由“伤花伤 春”再到“伤人伤己”的变化，准确用语，精当概括。
毛 泽 东
沁 园 春 长 沙 ·
沁园春 沁园春，又名“洞庭春色”“东仙”“念 离群”等。相传为东汉明帝女儿沁水公主之园， 后来被外戚窦宪所夺，有人作诗咏其事，这个 词牌由此得名。长沙，是词的标题。
沁园春· 长沙
1925年 毛泽东
独立寒秋，湘江北去，橘子洲头。看万山红遍， 层林尽染;漫江碧透，百舸争流，鹰击长空，鱼翔浅 底，万类霜天竞自由。怅寥廓，问苍茫大地，谁主 沉浮？ 携来百侣曾游。忆往昔峥嵘岁月稠。恰同学少 年，风华正茂；书生意气，挥斥方遒。指点江山， 激扬文字，粪土当年万户侯。曾记否,到中流击水， 浪遏飞舟?
例2 李白《访戴天山道士不遇》：“犬吠水声中，桃花 带露浓。树深时见鹿，溪午不闻钟。野竹分青霭，飞泉挂碧 峰。无人知所去，愁倚两三松。”颈联，对仗工整，意境优 美，野竹与云气相接，这本是一幅静景，但诗人用了一个 “分”字，就有了动的意味，它使人联想到随山冈徐徐移动 的云雾，不断从野竹梢头飘过的情景。一线泉水，凌空飞泻， 这本来是一幅动景，然而诗人用一个“挂”字，就由动化静 了，它使人想见到山峰的陡峭和山泉垂直落下的图景。(二) 炼形容词 形容词不仅可以从形、声、色、光等方面点出事物的特点， 还能传达出作者的感情。 例1 王维《观猎》第三、四两句：“草枯鹰眼疾，雪尽 马蹄轻。”这两句话共有四个主谓短语， “枯”“疾”“尽”“轻”，都是谓语。“枯”与“尽”是 平常的谓语，而“疾”与“轻”是炼字。草枯以后，鹰的眼 睛看得更清楚了，诗人不说看得清楚，而说“快”(疾)， “快”比“清楚”更形象。雪尽以后，马蹄走得更快了，诗 人不说快，而说“轻”，“轻”比“快”又更形象。
课文朗诵
写作背景
•
这首词作于1925年，当时革命运动正蓬 勃发展。五卅运动、省港大罢工相继爆发，湖 南、广东等地农民运动日益高涨。毛泽东直接 领导了湖南农民运动。同时，国共两党的统一 战线已经确立，国民革命政府已在广州正式成 立。 • 这年深秋，毛泽东去广州主持农民运动讲 习所，途经长沙，重游橘子洲，这时湖南省长 赵恒惕再次通缉毛泽东，这首词大概是毛泽东 离开长沙时所作。
“沙上并禽池上暝，云破月来花弄影”为千秋佳句。月本 是相对静止的，但因为有了云的飘动，将“月”也写得动起 来了。着一“破”字，写出明月冲破云层的动感。“花”本 也是相对静止的，用一“弄”字，便将它写得摇曳多姿起来。 “弄”字意在点明：从云缝中探出头来的月亮，把月光洒在 娇花上，像给娇花蒙上了一层轻柔的白纱，晚风轻轻地撩拨 着含羞带娇的花，花在月光的映照下摆弄着娇羞柔美的倩影。 “破”、“弄”两词，将云、月、花三种景物都人格化了， 富有生命感。 例1 杜甫《春望》第三、四两句：“感时花溅泪，恨别 鸟惊心。”“溅”和“惊”都是炼字。它们都是使动词：花 使泪溅，鸟使心惊。春来了，鸟语花香，本来应该欢笑愉快； 现在由于国家遭逢丧乱，一家流离分散，花香鸟语只能使诗 人溅泪惊心罢了。
例2 王维的“大漠孤烟直，长河落日圆”，像一幅巨大 的风景画，形象地描绘了塞外辽阔苍凉的景象。“直”字展 现一种挺拔坚毅之美；落日之圆，衬托在万里戈壁背景之上， 给人以苍茫之感。“直”“圆”二字将直线之美与浑圆之美 融为一体，画面壮观，他字确实难以代替。 例3 吴文英的“乡梦窄，水天宽”(《鹧鸪天·化度寺》)， “窄”与“宽”形容与对照俱妙；周密的“梦魂欲度苍茫去， 怕梦轻还被愁遮”(《高阳台·寄越中诸友》)，以“轻”字 描状梦魂，化无形为有形，而且通之于表重量的触觉，更是 形容词锤炼中通感的妙用。 还有两种情况值得特别注意，一种是形容词的重叠运用， 一种是表颜色的形容词于句首与句末的运用。 例4 王维的《积雨辋川庄作》中的“漠漠水田飞白鹭， 阴阴夏木啭黄鹂”，郭彦深就说“‘漠漠’‘阴阴’，用叠 字之法，不独摹景之神，而音调抑扬，气格整暇，悉在四字 中”。
沁园春· 长沙
1925年 毛泽东
独立/寒秋，湘江/北去，橘子/洲头。看/ 万山/红遍，层林/尽染；漫江/碧透，百舸/ 争流。鹰击/长空，鱼翔/浅底，万类/霜天/ 竞自由。怅/寥廓，问/苍茫/大地，谁/主/沉 浮？ 携来/百侣/曾游。忆/往昔/峥嵘/岁月稠。 恰/同学/少年，风华/正茂；书生/意气，挥 斥/方遒。指点/江山，激扬/文字，粪土/当 年/万户侯。曾/记否，到/中流/击水，浪遏/ 飞舟？
苏东坡曾说“诗赋以一字见工拙”，我国古代诗论中所说 的“诗眼”“句眼”“一字眼”等等，就是对诗歌创作中的 炼字所作的理论概括，也流传下“推敲”和“一字师”的佳 话。炼字不单是炼声、炼形，同时也是炼意，只有切合题旨， 适合情境，做到语意两工，这样炼出来的字才能真正精光四 射。 所炼之字有一定的规律可寻。如： （1）五言炼第二字：“竹喧归浣女，莲动下渔 舟。”“海暗三山雨，花明五岭春。” （2）五言炼第三字：“泉声咽危石，日色冷青 松。”“山势雄三辅，关门扼九州。” （3）五言炼第五字：“晓月临窗近，天河入户 低。”“草生公府静，花落讼庭闲。” （4）五言炼第二第五字：“溪冷泉声苦，山空木叶 干。”“潮平两岸阔，风正一帆悬。”
生机勃勃，壮阔明丽
2.这秋景与中国传统诗词中的秋景在感情色 彩有什么不同？为什么会有这样的不同？
历代的诗人、作家、一接触“秋”字，总是要发一通悲 秋的感叹；在他们笔下，“悲”和“秋”永远难于分开。 而前人以“秋”为题材的诗章词作，则更借凄清、萧杀、 衰落的秋色状景托怨情、兴别恨，毛泽东的这首词却脱 尽古人悲秋的窠臼，一扫衰颓萧瑟之气，以壮阔绚丽的 诗境、昂扬振奋的豪情，唤起人们为理想而奋斗的英雄 气慨和高尚情操。 革命者的宽阔胸襟和博大情怀
有关“秋”的 诗句
悲哉，秋之为气也，草木摇落而为衰！ ——宋玉《悲秋之始》 秋风秋雨愁煞人。 ——秋瑾 万里悲秋常做客，百年多病独登台。 ——杜甫 《登高》 已觉秋窗秋不尽，那堪风雨助凄凉。 ——曹雪芹 《红楼梦》 君不见满红叶，尽是离人眼中血。 ——王实甫
有关“秋”的诗句
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
（5）七言炼第二字：“山入白楼沙苑暮，潮生沧海野塘 春。”“日斜江上孤帆影，草绿湖南万里情。” （6）七言炼第五字：“花径不曾缘客归，蓬门今始为君 开。”“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。” （7）七言炼第七字：“青枫江上孤帆远，白帝城边古木 疏。”“春水船如天上坐，老年花似雾中看。” （8）七言炼第二第五字：“雪霁山门迎瑞日，云开水殿 候飞龙。”“鱼含月影随云动，鸟吐花声寄树闲。” 从大的范围来说，古典诗歌的炼字不出炼实词与虚词两个 方面。 (一)炼动词 一个动词尤其是非动词活用为动词往往能够使全诗的语言 生动形象，它也常常是一首诗的诗眼。
• 透：强调江水的清澈见底 • 争：渲染了千帆竞发争先恐后的热闹 气氛
“击”改成“飞”可以吗？ • “击”能显示出雄鹰展翅奋飞，搏 击长空的强劲有力。 • 突出雄鹰的矫健。
“翔”改为“游”好像更准确一些， 鱼儿怎能像鸟儿一样飞翔呢？
• “翔”写出了鱼儿在清澈见底，水天相 映的水中游动得自由轻快，像在天空中 飞翔一样。比拟出游鱼的轻快自由。 • “浅底”并非真的水浅，而是清澈见底， 显得水浅。蓝天倒映在碧水中，看上去 鱼儿像在天空中游动，像飞翔一样。
例5 《诗经》早有“今我来思，雨雪霏霏”，而黄山谷 《咏雪》的“夜听疏疏还密密，晓看整整复斜斜”，可以说 是后来居上。 例6 “雨前初见花间蕊，雨后全无叶底花。蝴蝶飞来过 墙去，应疑春色在邻家”，这是王驾写的《晴景》，王安石 改后两句为“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家”，除了易 “蝴”为“蜂”，易“应”为“却”之外，炼字的关键就在 于去“飞来”而改为“纷纷”，因为只有蜂忙蝶乱的侧写妙 笔，才能生动地表现出晚春雨后特有的美景。 炼形容词铸于句首或句末的，如杜甫的“青惜峰峦过，黄 知桔柚来”“红入桃花嫩，青归柳叶新”“碧知湖外草，红 见海东云”“翠干危栈竹，红腻小湖莲”“青青竹笋迎船出， 白白江鱼入馔来”，是形容词炼于句首，有如现代的印象派 绘画，首先捕捉的是色彩鲜明的印象。王维的“日落江湖白， 潮来天地青”，李清照的“守着窗儿，独自怎生得黑”，都 是形容词炼于句末的范例，而元稹的“寥落古行宫，宫花寂 寞红”，李商隐的“曾是寂寥金烬暗，断无消息石榴红”， 也是炼形容词于句末，本是表热闹的宫花的“红”，又以表 冷清的“寂寞”形容之，炼字而运用矛盾修辞法，更觉含情 深婉。