江南私家园林理水艺术
“筑山理水”在现代景观中的运
2021-04文艺生活LITERATURE LIFE “筑山理水”在现代景观中的运用闵昕睿（苏州大学，江苏苏州215000）摘要:筑山理水是中国古典园林艺术中具有代表性的两大要素。
本文探究古典园林中筑山理水常用手法、分析江南古典园林中筑山理水以及其在现代景观中的运用。
希望人们能够在古典园林中的筑山理水中得到启发，将古典与现代巧妙结合，运用在现代景观设计中，使设计更具有历史感和生命力。
关键词:古典园林；筑山；理水；现代景观中图分类号：TU986.2文献标识码：Ａ文章编号：1005-5312（2021）12-0184-02DOI：10.12228/j.issn.1005-5312.2021.12.089一、前言古典园林中对山石水体的研究有着深厚而悠久的历史。
通古今之法，深入了解古典园林中的奥妙，才能融会贯通，更好的运用在现代景观设计中。
只有熟悉传统才能更好的引领未来。
通过探究古典园林设计，找寻到它们的联系与共同点，从而更好的运用在现代景观设计中，继承与发展古典园中筑山理水要素的精髓，提炼精华，在继承中发展创新。
本文通过研究古典园林中的“筑山”、“理水”，做到在现代景观设计中继承和发扬古典园林艺术，并在发展中有所创新。
本文着重介绍古典园林中的筑山理水，找到古典园林与现代景观相符的点，并将其与现代景观设计相结合，创作出既有古典韵味又与时代潮流相符的现代景观设计。
二、江南园林中的筑山理水江南私家园林以小见大，能够在有限的空间中营造出无尽的美。
能够做到“缩千里江山于方寸”。
有佛教学者用“芥子纳须弥”来形容江南园林，小小的芥子可容纳无限的须弥。
东汉时就有垒土构山，开始从对神仙世界的向往转变到对自然山水的描摹。
就古人常以水比君子之德，《道德经》中就说到：“上善若水,水善利万物而不争”。
人与生俱来就具有亲水心理。
江南园林中对于山水的处理更是达到了鼎盛。
苏州狮子林中的石头造型千变万化，石头的形状多模仿人或动物，夸张变形，也因此得名“狮子林”。
江南、北方和岭南(广西)私家园林的艺术特征
江南、北方和岭南（广西）私家园林的艺术特征作者：刘延东来源：《西部论丛》2018年第10期摘要：中国江南、北方和岭南私家园林的表现形式和造园手法都有着自己的独特之处，江南园林轻灵空透、小巧细腻、青瓦墨黛；北方园林大多以宫廷帝王园林为代表，气势恢弘、磅礴、布局对称严谨，无不体现出皇权政治，庄严稳重；岭南私家园林本文以广西私家园林为例，具有代表性的有谢鲁山庄、雁山园、明秀园。
体型轻盈、通透、朴实体量较小。
本文通过调查法、文献研究法、对比分析法对这三种园林的造园艺术特征进行分析。
关键词：江南园林北方园林岭南园林艺术特色江南建筑总体来说空灵小巧，玲珑细致，到处散发着温婉的气质；北方皇家园林庄重沉稳，为了适应北方冬季寒冷凌冽、夏季多风的气候，打造出一种封闭厚重的建筑感，是一种有别于江南园林的刚健之感；而岭南园林的建筑以生活性为主，在园林庭院中使用较少的如亭台楼阁之类的江南园林建筑，文化相互融合的过程中寻求新的发展。
1花木配置江南园林位于长江流域处，气候湿润，植物种类丰富；北方皇家园林较为单一；岭南地区亚热带气候植物种类也十分丰富江南地区水网密布，气候温暖湿润，为植被的生长创造了优越的环境，因此江南的植物品类要远胜于北方地区，而且园艺匠师还能够充分考虑生态景观随季相的变化和天候的更迭来灵活地搭配植物的形态和色彩。
北方冬季持续时间长，气候寒冷干燥，能够适应这种恶劣条件的植被品种较少，因此造园者在进行花木的配置时对植栽品种的选择收到较多限制。
有些庭园为了求得四季常绿，甚至以松柏作为景观主题，虽然别有一番古朴苍劲的气势，却也难免失于乏味单调。
岭南地区的气候环境条件是决定岭南园林植物景观的重要因素，当地的自然植被以及植物群落是营造岭南园林植物景观值得学习的极好范例。
2 堆山叠石北方皇家園林的山石比较厚重；江南园林的山石比较空灵；岭南私家园林的山石堆放散落。
北方皇家园林中的山石堆放虽然引用了大量江南流派的技法，皇家园林对江南叠石技艺的借鉴并非简单模仿，而是结合北方地域特色，适应北方鉴赏习惯的一种艺术再创造。
清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析
清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析清池映楼水木明瑟——拙政园理水分析摘要:摘要:分析了拙政园在理水方面的做法与特色，拙政园整个水面既有分隔变化，又彼此贯通，互相联系，代表了江南私家园林一个历史阶段的特点和成就。
关键词:关键词:拙政园; 理水1(拙政园历史概况拙政园位于苏州古城娄门内，初为唐代诗人陆龟蒙的住宅，元朝时为大弘寺。
明正德四年(公元1509)，明代弘治进士、明嘉靖年间御史王献臣仕途失意归隐苏州后将其买下，聘著名画家、吴门画派的代表人物文征明参与设计蓝图，历时16年建成，借用西晋文人潘岳《闲居赋》中之句取园名。
园建成不久，王献臣去世，其子在一夜豪赌中，把整个园子输给徐氏。
400多年来，拙政园屡换园主，曾一分为三，园名各异，或为私园，或为官府，或散为民居，直到上个世纪50年代，才完璧合一，恢复初名“拙政园”。
拙政园全园占地52000 ?，分为东、中、西和住宅四个部分。
住宅是典型的苏州民居，现布置为园林博物馆展厅。
拙政园具有浓郁的江南水乡特色，苏州园林地处水乡泽国，水资源特别丰富，几乎是无园不水，无水不园。
经过几百年的沧桑变迁，拙政园至今仍保持着旷远明瑟、平淡疏朗的风格，被誉为中国古典园林的典范。
2(拙政园的水体总体布局现在的拙政园包括三部分，西部的补园、中部的拙政园、东部重加修建为新园，东、中、西三个小园相对独立又各具特色。
拙政园现有水面近六亩，约占园林面积的五分之三，近代重建者用大体量水面营造出园林空间的开朗明快的氛围，基本上保持了明代“池广林茂”的建园风格。
中园是拙政园的精华所在，面积约18.5亩，水面约占三分之一，它的主景区以大水池为中心，主要建筑十有八九都临水而建。
中部约呈横向矩形，水面较多，水面也基本呈横长形，水内堆出东西两座岛，又用小桥和堤把水面分成数块。
拙政园中部水随着水面的变化而形成若干大大小小的中心，在水面开阔的地方，借亭台楼阁或石的配置而形成相对独立的空间环境，可谓因势利导;而水面相对狭窄的溪流则起沟通连接作用，这样各空间环境既自成一体，又相互连通，从而具有一种水路缠绵回绕、岛屿相间排列和小桥凌波而过的水乡气氛。
苏州古典园林艺术——理水 汇报-上传文档
水面植物配置水面景观低 于人的视线，与水边景观呼应 ，加上水中倒影，最宜观赏。 水中植物配置用荷花，以体现 “接天莲叶无穷碧，映日荷花 别样红”的意境。但若岸边有 亭、台、楼、阁、榭、塔等园 林建筑时，或设计种有优美树 姿、色彩艳丽的观花、观叶树 种时，则水中植物配置切忌拥 塞，留出足够空旷的水面来展 示倒影。
留园中部庭园集中用水,但水池偏 于一侧,从而留出 较大地面堆山叠石,并于其上广种密植各种乔灌木 以造成山林野趣,与水池相对比衬托,极富自然情趣.
分散用水可随水面的变化而形成若干大大小小的中心,凡水面 相对开阔的地方均可因势利导地借亭台楼阁或山石花木的配 置而形成相对独立环境空间;而水面相对狭窄的地方—溪流— 则起沟通连接作用,这样,各空间环境自成一体,又互相连通,从 而具有一种水陆萦迥,岛屿间列和小桥凌波而过的水乡气氛.
古典园林中不论是北方的大型苑囿，或是小巧别致的江南 私家园林，凡条件具备，都必然要引水入园，即使受条件 所限，也无不千方百计地以人工方法引水开池，以点缀
空间环境。拙政园是江南水乡的造园，以水为主题更是拙 政园的一大特色。
拙政园水体的分布拙政园总体布局特点,东疏西密,曲水环绕, 水面面积约占全园面积的三分之一, 特别是中部，水的面积 几乎占全园的五分之三。整个水面既有分隔变化，又彼此贯 通，互相联系，并在东、中、西南留有水口，与外界交流。
综合作用 利用整体的小环境设计 手法将形与色、动与静、 秩序与自由、限定和引 导、分隔与倒影等园林 作用综合在一起，从而 产生令人预想不到的景 观效果。
在园林设计中水的处理有动态和静态之分。
在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、 池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面； 以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以 芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成"青 风明月本无价，近水远山皆有情"，"亭台楼阁、小桥流水、鸟语 花香"的意境。
浅谈中国园林中的掇山和理水
浅谈中国园林中的掇山和理水作者：蔡蕾来源：《名城绘》2020年第05期摘要：掇山和理水是中国造园艺术中的重要特色，掇山是中国古代的一种专门的技艺，因为中国的私家园林大多是在城市的平地上建造，很少借用自然景观，所以挖地堆山造景就成为了首要的问题，这和西方的造园方法大不相同，西方造园一般先考虑用植物造景，而中国园林是受到山水画的影响而形成的造园技法。
理水则是在园林中用水再现其大自然的原型，艺术化的表现出湖、涧、溪、泉、瀑布等水的状态。
关键词：中国园林;掇山;理水一、掇山中国园林中的假山按照材质分为土山、石山、和土石相间三种，但是全部用土堆建而成的假山比较少见，一般都是土石相间的假山为多。
而在小庭院中则常用石山点缀，称为叠石，或者将有特质的石块散布于庭院或山坡中，称作置石。
土石相间的假山石既便于塑造山形，也节省石料和人力。
其做法是石在外、土在内，层层堆叠而成。
石的作用石挡住泥土外流，也使外观嶙峋多姿，有土则能种树，年代久长以后，树根深入土中，盘根错节，与石、土混为一体，便宛如天然而有画意了。
叠造石山的最重要原则是就地取材，可以节省人力物力，石材有湖石、黄石和青石三大类，另外还有石笋类。
真正的太湖石产自苏州洞庭东山和西山一带，而一般太湖石均属石灰岩，有南太湖与北太湖石之分。
江南的文人园林多用前者，北方园林则用后者。
在掇石之前必须先对每块石材进行观察，称之为“相石”。
古代造园师对于“相石”这一程序是非常重视的，要做到对每块石材透彻了解，使之各得其所，才能事半功倍。
石材的拼接、凹凸的处理，是掇山的重要技巧，假山要能“远看势，近看质”，质的特征就是由拼接技巧决定的。
石的拼接依照石材的不同而产生不同的纹理，由石拼缝的疏密和凹凸造成的阴影，产生具有神韵感的画意，这是在把石材回归到它的天然原型的过程中人工艺术的升华，是中国造园传统之精华。
叠石假山以造洞最难，但山腹中若有洞室婉转便顿然玲珑有致，生发幽趣，且能节省大量的石材。
南方私家园林艺术特点论中国南方私家园林艺术的历史变迁
南方私家园林艺术特点论中国南方私家园林艺术的历史变迁通常所说的园林,是在一定的地域运用工程技术和艺术手段,通过改造地形(或进一步筑山、叠石、理水)、种植树木花草、营造建筑和布置园路等途径创作而成的美的自然环境和游憩境域。
园林包括庭园、宅园、小游园、花园、公园、植物园、动物园等,随着园林学科的发展,还包括森林公园、风景名胜区、自然保护区或国家公园的游览区以及休养胜地。
一、私家园林的概述在历史上,游憩境域因内容和形式的不同用过不同的名称。
“园林”一词,见于西晋以后诗文中,如西晋张翰《杂诗》有“暮春和气应,白日照园林”句;北魏杨玄之《洛阳伽蓝记》评述司农张伦的住宅时说:“园林山池之美,诸王莫及。
”唐宋以后,“园林”一词的应用更加广泛,常用以泛指以上各种游憩境域。
私家园林是区别于皇家园林、宫苑、宫囿的园林。
中国古代的私家园林有四大派系:北京私家园林、江南私家园林、岭南私家园林、皖南私家园林,这里所述的主要是江南私家园林。
二、南方私家园林的历史私家园林的历史较为悠久,苏州园林的历史最早可以追溯到公元前六世纪。
秦汉以来在囿的基础上发展起来的、建有宫室的园林,又称宫苑。
西汉时已有贵族、富豪的私园,规模比宫苑小,内容仍不脱囿和苑的传统,以建筑组群结合自然山水,如梁孝王刘武的梁园。
茂陵富人袁广汉于北邙山下筑园,构石为山,反映当时已用人工构筑石山。
园中有大量建筑组群,园中景色大体还是比较粗放的,这种园林形式一直延续到东汉末期。
魏晋南北朝时期,是中国古代园林史上的一个重要转折时期。
魏晋南北朝时期,中国社会陷入大动荡,社会生产力严重下降,人口锐减,人民对前途感到失望与不安,于是就寻求精神方面的解脱,道家与佛家的思想深入人心。
此时士大夫知识分子转而逃避现实,隐逸山林,这种时尚必然体现在当时的私家园林之中,其中的代表作有位于中国北方洛阳的西晋大官僚石崇的金谷园,和中国南方会稽的东晋山水诗人谢灵运的山居。
两者均是在自然山水形基础上稍加经营而成的山水园。
明代私家园林理水艺术探析——以苏州拙政园为例
１ 引言
水乃生命之源,一切活灵活现的物体都离不开水的
造就.人们常用平静的水来描写它的轻柔美,赞扬水 的
无限轻柔,“一方水 土 养 一 方 人”,水 的 无 限 温 柔 可 以 净
化人的心灵.观之神清气爽,解除疲劳、忧愁,让心灵 回
归水一般的的平静.所谓,“智者乐水,仁者乐山. 智 者
动,仁者静.智者乐,仁者寿”.中国古典园林的景 观 主
/
１ ３ 为池水 面 积. 借 水 赏 园 中 美 景,景 因 水 而 生 成,因
一个重要的转折点,在整个江南私家园林造园史上影响
深远.逐渐形成了 写 意 山 水 的 风 格 是 在 “道 家 思 想”的
为水多所以桥多,所 有 的 桥 都 为 平 桥,因 为 水 面 的 平 静
思想影响下,文 人 对 山 水 的 陶 醉 和 向 往 及 其 深 刻 的 影
拙政园不仅是苏 州 最 大 的 私 家 园 林 同 时 也 是 整 个
要由叠山、理水、植物配置以及建筑构成,然而在明代 拙
江南私家园林的精华所在,明代王氏拙政园占地面积 约
政园中,园林理水艺 术 尤 为 突 出,在 整 个 历 史 时 期 中 是
１８．
５ 亩,最大的特点就是总 体 规 划 以 水 池 为 核 心,全 园
如听雨轩处静听雨打芭蕉山间亭畔遍植松柏梧竹幽居是以雨声为主在不同外力作用下产生不同的声音来渲染雨景的下转第67页462020年1月绿色科技第1期42街巷黑虎寨的景观空间中除建筑本身的景观特性外还有街巷空间的副业设施如置于屋檐下的蜜蜂桶女儿墙壁上散挂着金黄色的玉米罩楼里挂满喜气洋洋红辣椒以及当地出产的山货街巷两边不时可以看到堆砌成型的柴火在阳光的照射下强烈的色彩对比烘托处羌族石构民居独有的韵味
中国古典园林的艺术特点介绍
中国古典园林的艺术特点介绍中国古典园林艺术是指以江南私家园林和北方皇家园林为代表的中国山水园林形式。
在中国传统建筑中，古典园林是独树一帜有重大成就的建筑。
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中国古典园林的艺术特点中国古典园林有着丰富的内涵和独特的艺术构思，她那出神入化的造园风格，曾让世人叹为观止从观赏、总结和实践出发，我们发现中国古典园林主要有筑山、理池、植物、建筑、书画等构景要素，通过巧妙绝笔的抑景、添景、夹景、对景、框景、漏景、点景、借景等造景手法，融情于景，构思新颖，让人们觉得有种虽由人作，宛自天开艺术效果。
1、依山傍水，贵树名花，综合艺术中国古典园林是由植物、山水和建筑等组成的综合艺术品。
常用观赏花木有松、竹、梅、兰菊、荷、玫瑰、迎春和牡丹等，其选栽一般与园林的地理环境和园主所寄托的性情有关。
园中理水也通过类型和形式的选择来体现意趣。
园水有各种形式：湖、池、河、溪、涧、泉、瀑布。
在园中有根据水源和园内地势的具体情况，加以自然疏导，在大小、动静、曲折的对比和联系中实现目的。
其造型就落实在对岸水徘，似分还连的追求上。
文震亭在《长物志》对理水论述甚详，尤其是论广池、论小池、论瀑布非常精辟。
的确山水的造型是提领园林的主要构架。
所以有人这样认为园林之有山，如人之有骨骼：园林之有水，如人只有血脉。
在园林艺术中，纯粹的认为景观亭台楼阁，虽然虽追求“人化自然”的园林来说不是主要要素，但是某些具体景区中还是可以成为主景的。
园林中有各种各样的建筑，如榭、楼、斋、亭、舫、阁、馆、廊厅堂、殿和轩等。
无论是那种类型的建筑物，其形状、大小、比例、位置、疏密、高下，都随园景主题需要而随机应变。
这就要求：造型轻巧淡推不求瑰玮庄严，装饰精致灵动不求富丽华瞻，空间开敞流通不求封闭森严。
另外色彩和质感对于园林来也是很重要的。
红色热烈，蓝色沉静，金色华贵，白色洁净，不同的色彩有着不同的情调，造园者为了模仿自然，体现文人的志趣，基本采取了自然色态。
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中外园林史课程论文--江南古典园林艺术之理水江南古典园林艺术之理水Managing Water in Jiangnan ClassicalGardens Art摘要:自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等，具有不同的形式和特点，这是我国古典园林理水手法的来源。
古代匠师长期写仿自然，叠山理水，创造出自然式的风景园，并对自然山水的概括、提炼和再现，积累了丰富的经验。
江南古典园林中,从江河湖海到涓滴细流,都有造园匠师们留下理水的痕迹。
无论在水的形式上，还是布置方式，还是与周边元素的关系上，江南古典园林的理水都散发着其无穷的艺术魅力。
Abstract:Natural landscape of ri vers and lakes, streams, waterfal ls, etc., with different forms an d characteristics, which is the s ource of our water management pra ctices classical gardens. Ancient craftsmen write long imitation o f nature, stacked mountains and w ater, creating a natural style la ndscape garden, and the natural l andscape of generalization, abstr action and representation, has ac cumulated a wealth of experience. South classical gardens, from ri vers and lakes to trickle, garden ing craftsmen who have left trace s of water management. Whether in the form of the relationship bet ween water, or arrangement, or wi th the surrounding elements, Sout h Classical Gardens of treated water exudes its endless artistic c harm.关键词：江南古典园林理水水的形式水景类型布置方式周边元素Key words：Jiangnan classical gardens Managing waterThe form of water The water type A rrangement The surrounding elements水是构成园林四大要素之一，也是最活跃的一种。
[1]园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才真正体会到园林之美。
有水，园林就有生机；有水，园林就更显意境。
园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才真正体会到园林之美。
有水，园林就有生机；有水，园林就更显意境。
孔子曾说“知者乐水，仁者乐山”又有古人语“石令人古，水令人远”，“园以水活”，水与其他园林要素结合，富有变化和创新，富有变化和创新，富于园林与生机。
中国古典园林水体设计，称之为理水，同时理水是中国园林中的一个主题，有时又称为水体。
1.水的形式与水景类型自然风景中的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点，为中国传统园林理水艺术提供创作源泉。
传统园林的理水，是对自然山水特征的概括、提炼和再现。
各类水的形态的表现，不在于绝对体量接近自然，而在于风景特征的艺术真实。
[2]中国传统园林的水景类型一般分为动静讲究通过对江南古典园林的实习调研，将江南古典园林的水体形式分为：河流，湖泊，池塘，溪涧，源潭，瀑布六个类别。
1.1河流（动景）自然河流水面如带，水流平缓，园林中常用狭长形的水池来表现，使景色富有变化。
河流可长可短，可直可弯，有宽有窄，有收有放。
河流多用土岸，配置适当的植物；也可造假山插入水中形成“峡谷”，显出山势峻峭。
两旁可设临河的水榭等，局部用整形的条石驳岸和台阶。
水上可划船，窄处架桥，从纵向看，能增加风景的幽深和层次感。
如扬州瘦西湖，瘦西湖内的保障河，乃是乾隆帝南巡时由大运河经天宁寺行宫平山堂的必由之水路，沿河两岸有足够的园亭装点。
[3]1.2湖泊（静景）湖泊为较大片汇聚的静水面，一般视野较为开阔。
湖岸线模仿自然曲折，作成堤岸、水湾、半岛，湖中设岛屿，用桥梁、连接，也是划分空间的一种手法。
如杭州西湖，湖体轮廓近似椭圆形，引水工程钻地穿山，引来钱塘江清流。
白堤，苏堤，将湖面分成外湖，里湖，岳湖，西里湖，小南湖。
湖中有孤山，小瀛洲，湖心亭，阮公墩4岛。
环湖山峦叠嶂，花木繁茂青碧黛绿中点缀着楼阁，亭榭，宝塔，石窟。
湖光山色，风景如画，更是有著名的西湖十景。
[3]1.3池塘（动景结合）池塘较湖泊而言面积相对较小，形式多样，池岸常用叠石，土岸，驳岸等形式，水中植荷花、睡莲、荇、藻等观赏植物或放养观赏鱼类，再现林野荷塘、鱼池的景色。
如浙江省湖州市南浔镇的小莲庄，分为外园和內园。
外园的荷池水面开阔，遍植荷花，沿岸的建筑高低错落、疏密相间，尺度亲切近人，具有阔朗之景观，加之花树繁枝，郁郁葱葱，又显示一派大自然生态之美。
1.4溪涧（动景结合）溪涧宜多弯曲以增长流程，显示出源远流长，绵延不尽。
多用自然石岸，以砾石为底，溪水宜浅，可数游鱼，又可涉水。
游览小径须时缘溪行，时踏汀步、园桥，两岸树木掩映，表现山水相依的景象。
如无锡寄畅园的“八音涧”，从惠山引来的泉水形成溪流破山腹而入，再注入水池之西北角。
沿溪堆叠为山间垫道，水的跌落在垫道中的回声中叮咚犹如不同音阶的琴声，故名“八音涧”。
这种师法自然、饶有画理的高超手段，使这里具备了层叠的冈峦、嶙峋的山谷、幽深的岩壑、清浅的涧流，可说是外呈浑厚苍劲之势，内蕴深邃幽奇之奥，人行其间，尽得江南山水的神韵意趣。
[7]1.5渊潭（动景结合）渊潭是小而深的水体，一般在泉水的积聚处和瀑布的承受处。
岸边宜作叠石，光线宜幽暗，水位宜低下，石缝间配置斜出、下垂或攀缘的植物，上用大树封顶，造成深邃气氛。
如虎丘最神秘、最吸引人的古迹剑池。
从千人石上朝北望去，“别有洞天”圆洞门虎丘剑池旁有“虎丘剑池”四个大字，剑池广约六十多步，深约二丈，终年不干，清澈见底，可以汲饮。
唐代李秀卿曾品为“天下第五泉”。
进入“别有洞天”圆洞门，顿觉“池暗生寒气”、“空山剑气深”，气象为之一变。
举目便见两片陡峭的石崖拔地而起，锁住了一池绿水。
池形狭长，南稍宽而北微窄，模样颇像一口平放着的宝剑，当阳光斜射水面时，给人以寒光闪闪的感觉，即便是炎夏也会觉得凉飕飕的。
水中照出一道石桥的影子。
抬头望去，拱形的石桥高高地飞悬在半空，此情此景显得十分奇险。
石壁上长满苔藓，藤萝野花又像飘带一样倒挂下来。
透过高耸的岩壁仰望塔顶，有如临深渊之感。
1.6泉瀑（动景) 泉为地下涌出的水，瀑是断崖跌落的水，泉源的处理，一般都作成石窦之类的景象，望之深邃黝暗,似有泉涌。
瀑布有线状、帘状、分流、叠落等形式，主要在于处理好峭壁、水口和递落叠石。
苏州园林中有导引屋檐雨水的，雨天才能观瀑。
张潮在《幽梦影》中说：“水之声有四：有瀑布声，有流水声，有滩声，有沟浍声。
”园林中都有对自然界的模仿，以获得既赏心悦目，又悦耳的艺术效果。
苏州环秀山庄西北角的假山，利用屋顶雨水流注池中，略存瀑布之意，在东南角假山上于石后设小槽承受雨水，由石隙婉转下泻，形成小瀑布景观。
苏州狮子林旁“听瀑亭”的人工瀑布，利用水柜蓄水，山涧中出湖石三迭，下临深潭，水闸一开形成三迭瀑布。
2.水的处理手法布置方式 关于古典园林中水面的布局，建筑学家刘敦桢云：“池水以聚为主，以分为辅，小园聚胜于分，大园虽可分，但须宾主分明。
”江南古典园林引入中国传统园林著作园冶中关于聚散的理论来造园，本于自然而高于自然。
2.1集中理水 集中理水，即以水池为中心，周围环列建筑，从而形成一种向心和内聚的格局。
集中理水容易形成辽阔平静的水面，营造出烟波浩渺的气氛。
这种手法一般常见于中型园林，可使有限的空间有幽静和开朗的感觉。
如被誉为苏州园林之“小园极则”的网师园，其中心彩霞池就是集中式水池，其大小与四周所留地面均较适当，既开朗宁静，又有山石，植被，建筑与之呼应陪衬。
池面处理以聚为主，以分为辅。
池岸用黄石垒成。
池周环以亭廊、水阁、石桥，以小、低、透为特色。
又如留园中部庭院集中用水，但水池偏于一侧，从而留出较大地面堆山叠石，并于其上广种密植各种乔灌木以造成山林雅趣，与水池相对比衬托，极富自然情趣。
[6]2.2分散理水分散理水可随水面的变化而形成若干大大小小的中心，凡水面相对开阔的地方均可因势利导地借亭台楼阁或山石花木的配置而形成相对独立的环境空间；而水面相对狭窄的地方--溪流则起沟通连接作用，这样，各空间环境自成一体，又互相连通，从而具有一种水陆萦茴，岛屿间列和小桥凌波而过的水乡氛围。
如拙政园以分散用水的方法使水陆茴环萦绕，给人以来去无源头及不可穷尽之感。
总结几处拙政园分散之理水： a 中部较大的一块水面极狭长，横贯东西，有深远感 b 香洲前水面，较迂迥曲折，贯穿廊阁之间，有深邃藏幽之妙 c 见山楼前水面较开阔宁静，可延伸至见山楼以西，颇能引人入胜d 其沟通前后水面联系作用2.3四周环水理水四周环水理水即在庭院设计中，以建筑为中心，四周环水。
建筑周围和水池岸边有林荫的树木和多姿的花卉，建筑物倒映在水中，虚实相映，别有一番情趣。
这种理水形式在我国岭南地区的园林庭院中比较常见，早在我国古代南方就已经采用了，屈原《九歌?湘夫人》中就有“筑室兮水中，葺之兮荷盖”之咏，就是说在造园时将宫室筑于水中央，用荷叶覆盖在房顶上，使园林富有山野趣味。
建筑采用几何形体的环水布局形式，能表现建筑物干净利落的特点，而水中的倒影也为建筑的美感增辉。
澳门卢廉若花园的春草堂水榭厅，就是建在环水的小岛上，岛前水面宽阔，而岛后环水则为溪流，溪流拱桥横跨，两旁绿树成荫，使春草堂水榭厅前后感观判若两样。
[6]又如醉白池公园。
3.水与周边元素的关系理水离不开周围环境，离不开对自然的深入研究与探索。
在理水中追求意境，在形似之外更注重神似，并且注意推敲水体形态与周围空间的关系，因地制宜，依照园地的不同情况灵活处理，从而获得了“以少胜多”、“小中见大”,的艺术效果。
[8]园林中的水体设计要有相对合理的比例、尺度，才能营造出空间感。
尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与物体之间的相对关系。
3.1水与园外之水：苏州园林水景创造不仅在园内，园外之水也可以为我所用，如沧浪亭以水环园，水在园外，可谓独树一帜。