绝句漫兴九首___杜甫
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飘落在小路上的杨花碎片，就像 铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷， 像青铜钱似地一个叠着一个。竹林里 笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人 注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在 沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。 • 这一首《漫兴》是写初夏的景色。 前两句写景，后两句景中状物，而景 物相间相融，各得其妙。
•ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
诗中展现了一幅美丽的初夏风景 图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上， 好像铺上了一层白毡；而溪水中片片 青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在 水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光， 忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛 笋根旁边，真不易为人所见。那岸边 沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫 身边安然入睡。首句中的“糁径”， 是形容杨花纷散落于路面，词语精炼 而富有形象感。
漫兴 唐 杜甫 糁径杨花铺白毡， 点溪荷叶叠青钱。 笋根稚子无人见， 沙上凫雏傍母眠。
shēn jìng pù zhān 糁 径 杨 花 铺 白 毡 ， xī 点 溪 荷 叶 叠 青 钱 。 sǔn zhì 笋 根 稚 子 无 人 见 ， fú chú bàng 沙 上 凫 雏 傍 母 眠 。
①漫兴：随兴所至，信笔写来。 ②糁：谷类磨成的碎粒。③点： 点缀。④雉子：小野鸡。⑤凫雏： 小鸭子。
三、四句写动物，小野鸡刚刚孵化出 来，不能远行，只能躲在笋根旁边， 因为其极小，所以“无人见”，而小 野鸭虽然靠近水边，却也不敢远游， 所以在沙滩上傍母而眠。四句诗四个 景，看似各自独立，互无联系，但将 其聚合起来，恰恰构成暮春时节的特 有景象，且对每一具体景物的描绘都 十分精炼而准确，既贴切又逼真，使 平凡的景物具有了丰厚的审美意味。
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第二句中的“点”、“叠” 二词，把荷叶在溪水中的状态 写得十分生动传神，使全句活 了起来。后两句浦起龙在《读 杜心解》中说它“微寓萧寂怜 儿之感”，我们从全诗看， “微寓萧寂”或许有之，“怜 儿”之感，则未免过于深求。
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这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独 立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成 了初夏郊野的自然景观。细致的观察描绘，透露 出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连 欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之 感。这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又 能针脚细密，前后照应。起两句明写杨花、青荷， 已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏， 但也俱在林中沙上。前后关照，互相映衬，于散 漫中浑成一体。这首诗刻画细腻逼真，语言通俗 生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活 情趣。
米粒似的杨花飘落下来，落 满小径，像铺了一层白毡， 点缀着小溪的碧绿的荷叶像 叠叠铜钱。那一只只小野鸡 隐伏在竹丛笋根旁边，真不 易被人发现，刚刚孵出的小 水鸭子，在沙滩上依偎着母 鸭甜甜地睡着。
这首小诗随意摄取暮春时节的几 个具体画面，并通过形象的比喻和生 动的描绘，表现出自然的生机和意趣。 一、二句写植物，杨花纷飞，散落小 路，如同铺上了一层白毡，荷叶初生， 又圆又小，如同青色的铜钱一六点缀 在溪水之上，杨花白，荷叶青，杨花 落地如毡，可见其多，荷叶出水相叠， 可见其密。
糁径杨花铺白毡， 漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了 一层白毡； 点溪荷叶叠青钱 而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象 层叠在水面上的圆圆青钱。诗人掉转目光， 忽然发现： 笋根稚子无人见 那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易 为人所见。 沙上凫雏傍母眠 那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫 身边安然入睡。
《绝句漫兴》原文及翻译赏析
《绝句漫兴》原文及翻译赏析《绝句漫兴九首》原文及翻译赏析《绝句漫兴九首》是唐代诗人杜甫的组诗作品。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首诗写草堂一带由春入夏的自然景物和作者的情思感触，接下来就由店铺带来《绝句漫兴九首》原文及翻译赏析，希望对你有所保证！原文绝句漫兴九首其一隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谓谁朝来不作意，狂风挽断最长条。
绝句漫兴九首其二手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
绝句漫兴九首其三熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
绝句漫兴九首其四二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
绝句漫兴九首其五肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
绝句漫兴九首其六懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
绝句漫兴九首其七糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根稚子无人见，沙上凫雏傍母眠。
绝句漫兴九首其八舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。
绝句漫兴九首其九眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便觉莺语太丁宁。
古诗简介《绝句漫兴九首》是唐代伟大诗人杜甫创作的组诗作品。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。
不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。
从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
翻译/译文绝句漫兴九首其一：隔着门墙外面的杨柳树，那柔弱细长的枝条，就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。
古代女子十五岁正当青春，体态最为婀娜多姿，妩媚而动人。
是谁说她早晨的时候不称意，不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。
绝句漫兴九首其三：江上的燕子都明白我的茅屋过于低小，因此常常飞到这里筑巢。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书，它们还不停地追逐飞虫碰着了人。
绝句漫兴九首其四：二月已经过去三月来到，渐渐老去的人遇到春天还能有几次？不要想身外无数的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。
杜甫的诗100首全集
杜甫的诗100首全集绝句唐代：杜甫两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
江畔独步寻花唐代：杜甫黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
江南逢李龟年唐代：杜甫岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。
正是江南好风景，落花时节又逢君。
八阵图唐代：杜甫功盖三分国，名成八阵图。
江流石不转，遗恨失吞吴。
绝句二首唐代：杜甫迟日江山丽，春风花草香。
泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯。
江碧鸟逾白，山青花欲燃。
今春看又过，何日是归年。
绝句漫兴九首·其二唐代：杜甫手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
春望唐代：杜甫国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头搔更短，浑欲不胜簪。
春夜喜雨好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
晓看红湿处，花重锦官城。
望岳唐代：杜甫岱宗夫如何？齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生曾云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
客至唐代：杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。
月夜今夜鄜州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
月夜忆舍弟唐代：杜甫戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
初月唐代：杜甫光细弦岂上，影斜轮未安。
微升古塞外，已隐暮云端。
河汉不改色，关山空自寒。
庭前有白露，暗满菊花团。
月圆孤月当楼满，寒江动夜扉。
委波金不定，照席绮逾依。
未缺空山静，高悬列宿稀。
故园松桂发，万里共清辉。
登高唐代：杜甫风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
九日蓝田崔氏庄唐代：杜甫老去悲秋强自宽，兴来今日尽君欢。
杜甫《绝句漫兴九首(其七)》诗歌鉴赏
杜甫《绝句漫兴九首（其七）》诗歌鉴赏
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绝句漫兴九首(其七) 杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
这一首《漫兴》是写初夏的景色。
前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花撒落在小径上，好象铺上了一层白毡;而溪水中片片青绿的荷叶点染其间，又好象层叠在水面上的圆圆青钱。
诗人掉转目光，忽然发现：那一只只幼雉隐伏在竹丛笋根旁边，真不易为人所见。
那岸边沙滩上，小凫雏们亲昵地偎依在母凫身边安然入睡。
首句中的“糁径”，是形容杨花纷散落于路面，词语精炼而富有形象感。
第二句中的“点”、“叠”二词，把荷叶在溪水中的状态写得十分生动传神，使全句活了起来。
后两句浦起龙在《读杜心解》中说它“微寓萧寂怜儿之感”，我们从全诗看，“微寓萧寂”或许有之，“怜儿”之感，则未免过于深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面;而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。
细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。
这四句如截取七律中间二联，双
双皆对，又能针脚细密，前后照应。
起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。
前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。
这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
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古诗绝句漫兴·肠断江春欲尽头翻译赏析
古诗绝句漫兴·肠断江春欲尽头翻译赏析《绝句漫兴·肠断江春欲尽头》作者为唐朝文学家杜甫。
其古诗全文如下：肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
【前言】《绝句漫兴九首》是唐代伟大诗人杜甫创作的组诗作品。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。
不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。
从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
【注释】（1）漫兴：随兴所至，信笔写来（2）芳洲：长满花草的水中陆地（3）颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁【翻译】都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
【赏析】这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年，即代宗上元二年（761）。
题作“漫兴”，有兴之所到随手写出之意。
不求写尽，不求写全，也不是同一时成之。
从九首诗的内容看，当为由春至夏相率写出，亦有次第可寻。
杜甫草堂周围的景色很秀丽，他在那儿的生活也比较安定。
然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除，故园难归；尽管眼前繁花簇簇，家国的愁思还时时萦绕在心头。
其本意是写景抒情，并未有批判女子作风的意思，但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子，所谓残花败柳，面若桃花等。
且诗中极尽其轻浮的状态，所以常被后人用来暗指女子作风的轻佻，放
荡不羁。
---来源网络整理，仅供参考。
《绝句漫兴九首》杜甫唐诗注释翻译赏析
《绝句漫兴九首》杜甫唐诗注释翻译赏析其一眼见客愁愁不醒，无赖春色到江亭。
即遣花开深造次，便教莺语太丁宁。
其二手种桃李非无主，野老墙低还似家。
恰似春风相欺得，夜来吹折数枝花。
其三熟知茅斋绝低小，江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内，更接飞虫打着人。
其四二月已破三月来，渐老逢春能几回。
莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
其五肠断江春欲尽头，杖藜徐步立芳洲。
颠狂柳絮随风去，轻薄桃花逐水流。
其六懒慢无堪不出村，呼儿日在掩柴门。
苍苔浊酒林中静，碧水春风野外昏。
其七糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
其八舍西柔桑叶可拈，江畔细麦复纤纤。
人生几何春已夏，不放香醪如蜜甜。
其九隔户杨柳弱袅袅，恰似十五女儿腰。
谁谓朝来不作意，狂风挽断最长条。
这组诗的纲领是“客愁”二字。
诗人因恼春、怨春，无非是因“客愁”而已；继而恨春、惜春，无非是春来春去，更增愁怀而已。
所以最后发出春光易逝、人生几何之叹。
在章法上，九首诗虽各自独立成篇，然逐章相承，首尾照应，有前后次第和内在脉络。
在技巧上，全诗用拟人手法，把春写成了有生命、有感情的事物；新鲜生动的比喻，使景物展现出灵动活泼之姿。
杜甫善于用反衬的手法，在情与景的对立之中，深化他所要表达的思想感情，加强诗的艺术效果。
这组诗里恼春烦春的情景，就与《春望》中“感时花溅泪，恨别鸟惊心”的意境相仿佛。
只不过一在乱中，愁思激切；一在暂安，客居惆怅。
虽然抒发的感情有程度上的不同，但都是用“乐景写哀”（王夫之《姜斋诗话》）则哀感倍生的写法。
所以诗中望江亭春色则顿觉其无赖，见花开春风则深感其造次，闻莺啼嫩柳则嫌其过于丁宁，这就加倍写出了诗人的烦恼忧愁。
这种艺术表现手法，很符合生活中的实际。
正是诗人充分描绘出当时的真情实感，因而能深深打动读者的心，引起共鸣。
其一我眼见游客的忧愁无法排解，无赖的春色却闯入江亭。
它催促花儿开放已太匆忙，还让黄莺对我喋喋不休地乱鸣。
其二我亲手栽种的桃李并非无主，我这乡野老人的院墙虽低却也像家。
绝句漫兴九首其五注释译文【唐】杜甫
肠断春江欲尽头， 杖藜徐步立芳洲。 颠狂柳絮随风舞， 轻薄桃花逐水流.
【注释】
（1）漫兴：随兴所至，信笔写来。 （2）芳洲：长满花草的水中陆地。 （3）颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。 【译文】
Байду номын сангаас
都说春江景物芳妍，而三春欲尽，怎么会不 感到伤感呢？拄着拐杖漫步江头，站在芳洲 上，只看见柳絮如颠似狂，肆无忌惮地随风 飞舞，轻薄不自重的桃花追逐流水而去。
【作者简介】杜甫（公元712--770年），汉 族，字子美，原籍囊阳，自号少陵野老，杜 少陵，杜工部等。我国古代伟大的现实主义 诗人，人称“诗圣”。一生写诗一千四百多 首。与李白并称为“李杜”，有人为了与杜 牧李商隐区开来，又称“大李杜”。唐肃宗 时，官左拾遗。后入蜀，友人严武推荐他做 剑南节度府参谋，加检校工部员外郎。故后 世又称他杜拾遗、杜工部。
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古诗文系列课件模板-绝句漫兴九首·其四
古诗文系列：绝句漫兴九首·其四
译文：
二月已经过去三月来到，渐渐老去的 人遇到春天还能有几次？不要想身外无数 的事情，先饮尽眼前的不多的杯中物。 杜甫(dù fǔ)
古诗文系列：绝句漫兴九首·其四
绝句漫兴九首·其四： 二月已破三月来，渐老逢春能几回。 莫思身外无穷事，且尽生前有限杯。
谢谢！
杜甫（712－770），字子美，自号少 陵野老，世称“杜工部”、“杜少陵”等， 汉族，河南府巩县（今河南省巩义市）人， 唐代伟大的现实主义诗人，杜甫被世人尊 为“诗圣”，其诗被称为“诗史”。
古诗文系列：绝句漫兴九首·其四
译文：
杜甫与李白合称“李杜”，为了跟另外两 位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别开 来，杜甫与李白又合称“大李杜”。他忧 国忧民，人格高尚，他的约1400余首诗被 保留了下来，诗艺精湛，在中国古典诗歌 中备受推崇，影响深远。759-766年间曾 居成都，后世有杜甫草堂纪念。
唐代-杜甫《绝句漫兴九首 其七》
唐代-杜甫《绝句漫兴九首其七》
题记：
这组绝句当作于唐肃宗上元二年（761）春夏之交，在《江畔独步寻花七绝句》组诗之后。
当时作者卜居成都草堂。
原文：
绝句漫兴九首·其七
唐代-杜甫
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
筍根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
翻译：
糁径杨花铺白毡，点溪荷叶叠青钱。
飘落在路上的杨花像铺了一层白毡，点贴于溪面的荷叶像堆叠着的青钱。
筍根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
竹林笋根间的幼雉难以发现，溪边沙滩上的凫雏傍母而眠。
注释：
①漫兴：随兴所至，信笔写来。
②眼见：眼见得。
愁不醒：客愁无法排遣。
③无赖：谓春色恼人。
江：指浣花溪。
④遣：排遣。
深：很，太。
造次：匆忙，仓猝。
⑤丁宁：再三嘱咐。
⑥手种：自己亲手种植。
⑦野老：杜甫自指。
⑧恰似：正是。
得：句末助词，唐人口语，相当于“呢”。
⑨夜来：昨夜。
⑩茅斋：指草堂。
⑪故来频：故意频频飞来。
⑫破：突破。
⑬芳洲：长满花草的水中陆地。
⑭颠狂：本指精神失常，引申为放荡不羁。
⑮无堪：无可人意的景致。
⑯糁（sǎn）：散。
⑰雉子：雉的幼雏。
雉，通称野鸡，性好伏，善走。
⑱凫：野鸭。
杜甫《绝句漫兴九首(其七)》赏析
杜甫《绝句漫兴九首(其七)》赏析原文唐代：杜甫糁径杨花铺白毡，点溪荷叶砌青钱。
笋根雉子无人见，沙上凫雏傍母眠。
译文飘落在小路上的杨花碎片，就像铺开的白毡子，点缀在溪上的嫩荷，像青铜钱似的一个叠着一个。
竹林里笋根旁才破土而出的嫩笋，还没有人注重它们，刚刚孵出的小水鸭子，在沙滩上依偎着母鸭甜甜地睡着。
赏析这一首《漫兴》是写初夏的景色。
前两句写景，后两句景中状物，而景物相间相融，各得其妙。
诗中展现出了一幅美丽的初夏风景图：漫天飞舞的杨花散落在小径上，似的刷上了一层黑毡；而溪水中片片青绿的荷叶写意其间，又似的层叠在水面上的圆圆青钱。
诗人调转目光，忽然辨认出：那一只只幼雉综上所述在竹丛笋根旁边，真难于为人所见到。
那岸边沙滩上，大凫雏们亲热地依偎在母鹤身边安然入眠。
首句中的“糁径”，就是形容杨花纷堆放于路面，词语提炼而富于形象美感。
第二句中的“点”、“砌”二词，把荷叶在溪水中的状态写下得十分生动传神，并使全句活了出来。
后两句浦起龙在《念杜心解》中说道它“微寓萧寂怜儿之美感”，我们从全诗看看，“微寓萧寂”或许存有之，“怜儿”之美感，则未免过分深求。
这四句诗，一句一景，字面看似乎是各自独立的，一句诗一幅画面；而联系在一起，就构成了初夏郊野的自然景观。
细致的观察描绘，透露出作者漫步林溪间时对初夏美妙自然景物的留连欣赏的心情，闲静之中，微寓客居异地的萧寂之感。
这四句如截取七律中间二联，双双皆对，又能针脚细密，前后照应。
起两句明写杨花、青荷，已寓林间溪边之意，后两句则摹写雉子、凫雏，但也俱在林中沙上。
前后关照，互相映衬，于散漫中浑成一体。
这首诗刻画细腻逼真，语言通俗生动，意境清新隽永，而又充满深挚淳厚的生活情趣。
开拓作品简介《绝句漫兴九首》就是唐代诗人杜甫的组诗作品。
这组与绝句写下在杜甫寓居成都草堂的第二年，九首诗写下草堂一带由春入夏的自然景物和作者的情思感慨。
前七首写下早春、仲春、晚春景物，后二首写下春去夏至之景。
绝句漫兴九首
绝句漫兴九首各位读友大家好，此文档由网络收集而来，欢迎您下载，谢谢绝句漫兴九首。
《绝句漫兴九首》是唐代伟大诗人杜甫创作的组诗作品。
这组绝句写在杜甫寓居成都草堂的第二年。
题作“漫兴”。
有兴之所到随手写出之意。
不求写尽。
不求写全。
也不是同一时成之。
从九首诗的内容看。
当为由春至夏相率写出。
亦有次第可寻。
作品名称,《绝句漫兴九首》。
外文名称,”Rhyme overflowing xing 9 first”。
创作年代,盛唐。
文学体裁,七言绝句。
作者,杜甫。
其一。
隔户杨柳弱袅袅。
恰似十五女儿腰。
谓谁朝来不作意。
狂风挽断最长条。
隔着门墙外面的杨柳树。
那柔弱细长的枝条。
就好像那十五岁少女纤柔美好的细腰。
古代女子十五岁正当青春。
体态最为婀娜多姿。
妩媚而动人。
是谁说她早晨的时候不称意。
不舒展自己的身姿呢？原来是被狂风折断了枝条。
此诗上两句是在写杨柳之美。
下两句是借杨柳为何不展身姿是因为被狂风折断了枝条来指代诗人自己的不得志。
诗人虽不在朝廷。
但是时时关心国计民生。
自己像那不能舒展身姿的杨柳一样。
是因为被社会的现实击打得无法去拯救苍生。
自己为官不得重用。
壮志难酬啊。
其二。
手种桃李非无主。
野老墙低还似家。
恰似春风相欺得。
夜来吹折数枝花。
组诗第一首总述客愁恼春。
这第二首便承接第一首而来。
借埋怨春风欺花来发牢骚。
前两句说桃李有主。
而且是在自家的花园之中。
“非”。
“还”二字加强语气。
强调感情色彩。
后两句说。
春色催花。
已是“深造次”。
而春风竟又来欺凌。
一夜之间居然吹折数枝鲜花！“恰似”即“正是”。
“得”。
是唐人口语。
语助词。
诗人寓情于景。
造成情与景的对立气氛。
在诗人眼中。
春风折花。
便是有意欺主。
在诗人笔下。
春风与桃李都人格化了。
明明是诗人恼春。
却写成春风欺人。
其三。
熟知茅斋绝低小。
江上燕子故来频。
衔泥点污琴书内。
更接飞虫打着人。
江上的燕子都明白我的茅屋过于低小。
因此常常飞到这里筑巢。
燕子衔来筑巢的泥弄脏了我的琴和书。
它们还不停地追逐飞虫碰着了人。