影视培训 运动摄像与景别
培训学习资料-运动镜头-2023年学习资料
拉镜头-创-2拉镜头的示意-推镜头视频-ē
拉镜头-3拉镜头的特点-①在镜头向后拉出的过程中，造成画面框架的向后-运动，使画面从某一主体开始逐渐推向远 ，具-有小景别向大景别转换的各种特点。-②拉镜头分为起幅、拉出、落幅三个部分.-季
拉镜头-1-4拉镜头的表现力-①交待主体所处的环境。-②拉镜头中远处景物和近处景物、背景人物和前景人物-等 个具有相关或相对关系的事物相继出现，容易形-成某种对比、悬念或比喻的艺术效果，调动观众的思-维。-③拉镜头 面表现空间不断扩展的同时，主体逐渐远去-,视觉信号越来越弱，有一种退出感和结束感。
跟镜头-1-2跟镜头的示意-跟镜头视频-季
跟镜头-1-3跟镜头的特点-①画面始终跟随同一个运动的主体。-②被摄对象在画框中的位置相对稳定，画面对主体 表现的景别也相对稳定，使观众与被摄主体的视-点距离相对稳定。-季
跟镜头-4跟镜头的表现力-①展现主体。-②跟镜头跟随被摄主体一起移动，形成一种运动的主体不-变，原本静止的 景反而变化的效果。-③从被摄对象背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄对-象视点的同一，可以表现出一种主观意 。-④跟镜头能够连续、详尽地记录运动中的被拍摄对象，在-完整记录被拍摄对象运动的同时，又能够记录主体运动向、速度、体态及其与环境的关系。
推镜头-创-2推镜头示意-推镜头视频-季
推镜头-3推镜头的特点-①在推摄的过程中造成画面框架向前运动，画面表-现的视点前移，镜头形成一种较大景别向 小景别递-进的过程。-推镜头分为起幅、推进、落幅三个部分-③随着镜头的向前推进，被摄主体在画面中的由小-变 ，由不清晰、所占比例较小到逐渐清晰、所占比-例较大，甚至充满画面。
移镜头-1-2移镜头的示意-移镜头视频-ē
一-移镜头-J-3移镜头的特点-①画面背景的流动感。-②在一个镜头中构成一种景别与多个物体构图的造型效果。 ③使观众产生身临其境之感。-季
(完整版)景别和运动
镜头的类型
▪ 渲染镜头（空镜头 ）
▪ 作用：在镜头排列和并列中起到对叙事本 体、影片场景、动作及主题的交代、暗示 、渲染、象征、夸张、比喻、拟人、强调 、类比、抒情……等作用。
▪ 空镜头使用过多会在视觉上减弱叙事效果，增 加情绪效果和写意效果
▪ 一般占全片的5%~10%
镜头的运动
镜头相对于被摄主体的位置变化，称为镜 头的运动
▪ 回避特殊的视觉情境 （情色、暴力） ▪ 保持画面时空的完整性，展现空间关系，更具有空间的真实性
甩（机位不动）
▪ 机位不动，从一个被摄体快速急 甩到另一个拍摄对象的摇拍镜头
起幅、落幅清楚，中间模糊
甩的功能
▪ （主观较多）体现人物的主观视
线：急切寻找、眩晕、昏沉的主观 效果 ▪ 产生快节奏，具有特殊的渲染情绪 的力量
▪ 电视谈话节目《超级访问》
近景
取胸部以上，并占据画 幅面积的一半以上。此 时人物的眼睛、头部就 会成为人们注意的重点。
特写
▪ 特写
人的两肩以上部分，或比 例与此相当的物件和景物。 突出和强调细节
大特写ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
▪ 大特写
一件微小的物体，或物体 或人物的某部分夸张放大 使局部细节充满画面
满景
▪ 一般泛指对镜头画面中被摄主体的判断和 评价标准不是以人物为出发点，而是以景 物为出发点。此时被摄体占满整个银幕， 无论被摄体的大小，小到一把刀子，一个 苹果，大到一辆汽车，一栋楼房，都以它 们的体积占满画面为标准。
镜头的类型
▪ 动作镜头
▪ 局部镜头，小关系镜头，叙事镜头
▪ 以中景及近景系列镜头（中近景、近景、特写 、大特写）景别为主。
▪ 作用： 表现人物表情、对话、反应，再 现、强调人物动作及动作过程、动作细节 、动作方式、动作结果等身体语言，表现 具体交流者之间位置关系，表现人物与外 界的交流和对外界的反应。
《景别和运动镜头》课件
要点二
详细描述
全景能够呈现场景的全貌，如人物所处的环境、建筑的整 体结构等。拉镜头则是将摄影机逐渐远离被摄主体，使画 面逐渐展开。这种结合能够让观众对场景有全面的了解， 增强画面的层次感。
中景与移镜头
总结词
中景表现主体与环境关系，移镜头平滑移动视角。
详细描述
中景通常用于表现人物或物体的局部以及它们之间的 关系。移镜头则是通过平滑的移动来改变视角，使画 面呈现出动态效果。这种结合能够使画面更加丰富多 变，增强视觉冲击力。
05
04
近景
用于特写人物面部表情和细节，强调 情感和心理变化。
电视剧中的景别与运动镜头应用
总结词
电视剧中，景别和运动镜头的 运用对于刻画人物形象、推动 剧情发展和营造氛围至关重要
。
室内景
通过不同角度和景别，表现人 物情感和心理变化。
外景
利用自然环境来衬托人物情感 和故事情节。
运动镜头
在紧张刺激的情节中，运用运 动镜头来增强视觉冲击力，引
近景
总结词
聚焦人物或物体的局部特征，强调质感和高清晰度
详细描述
近景镜头将焦点集中在人物或物体的某个局部特征上，如脸部皱纹、指纹等，以展现其细节和高清晰 度。这种镜头能够让观众更加深入地了解物体的质地和纹理，增强视觉冲击力。
特写
总结词
展现人物或物体的微小细节和表情变化，强调情感和心理状 态
详细描述
导观众的注意力。
广告中的景别与运动镜头应用
总结词
广告中，景别和运动镜头的运用对于 传达品牌形象、产品特点和吸引观众 注意力具有重要作用。
产品特写
通过近景和特写镜头，突出产品的细 节和特点。
景别及运镜基础知识
景别及运镜基础知识嘿，朋友！咱们来聊聊景别和运镜这俩有意思的事儿。
您想想，要是一部电影或者一个视频里，从头到尾就一个景别，那得多单调啊！就好比您去吃席，桌上全是一种菜，那能有啥滋味？先说景别，这就像是我们观察世界的不同距离和角度。
远景，那就是站在老远的地方看，整个大场面尽收眼底，比如波澜壮阔的山河、热闹非凡的集市，那叫一个宏大！就像您站在山顶俯瞰整个城市，是不是觉得特壮观？全景呢，能把一个主体和它周围的环境都展现出来，好比一个人站在漂亮的花园里，人和景都有啦。
中景，一般是人物膝盖以上的部分，这就像您和朋友面对面聊天，能看清他的表情和动作，交流感满满。
近景，就更靠近啦，到胸部以上，能清晰看到人物的面部表情，喜怒哀乐全在脸上，那细微的变化都逃不过您的眼睛。
特写呢，就专门盯着一个局部，比如一双迷人的眼睛、一颗闪闪发光的宝石，是不是一下子就抓住您的注意力啦？再来说运镜，这可就像是给画面注入了灵魂。
推镜头，就好像您一步步走近一个神秘的宝藏，越来越近，越来越清晰，那种期待感是不是油然而生？拉镜头呢，刚好相反，像是您慢慢离开一个地方，那种渐行渐远的感觉，是不是有点不舍？摇镜头，就像您脑袋左右转动，能看到更广阔的范围，是不是觉得视野一下子开阔了？移镜头，就像是您在边走边看，风景不断变化，多有趣！跟镜头呢，就像是您紧跟着一个人，他走到哪儿您就跟到哪儿，是不是特执着？您看那些精彩的电影、酷炫的广告，哪个不是把景别和运镜玩得溜溜的？要是您自己拍视频，掌握好了这些基础知识，那您的作品也能让人眼前一亮！比如说您拍一个小朋友过生日，开始来个全景，展示热闹的生日派对场景。
然后推镜头到小朋友脸上，特写他惊喜的表情。
再移镜头拍大家送礼物的画面，是不是感觉特生动？所以啊，景别和运镜可太重要啦，能让您的作品变得丰富多彩，吸引人的眼球！朋友，赶紧去试试吧，说不定您就是下一个摄影大师呢！。
第十三节、电影镜头景别和运动形式
3、充分利用画面空间近距离地表现物体富有意义的 局部。
• 近景
• 近景
特写镜头
特写——表现成年人肩部以上的头像或某些被摄对 象细部的画面。
• 特写镜头的作用
特写画面的表现功能 1、通过排除一切多余形象，突现事物最有价值的细部，强 化观众对所表现的内容形象的认识。 2、描写事物细部，突出事物的细部特征，从而达到透视事 物深层，揭示事物本质的目的。3、通过人物面部的直接表 现，揭示人物复杂多样的心灵世界，并形成一种独特的场面 调度。
倾斜镜头
• 属于非常镜头形式，它打破了横向和纵向 的水平线，以不完整的、歪斜的结构形式 完成画面构图。同前面几种镜头形式相比， 倾斜镜头的主要功能在于表意，而且这种 表意呈现的是风格化的特征。
• 倾斜镜头首要的作用是表现人物特 殊的心态：迷乱、破灭、失衡、畸 变等等 王家卫的《重庆森林》
• 其次，倾斜镜头还用于表现人物病 态的情状 希区柯克《精神病患者》
功能形式
• 按照镜头的叙事功能划分， 镜头可以分为关系镜头、动 作镜头和渲染镜头三种形式
• 1关、系关镜头系：镜顾头名思义指的是那些在场景拍摄中主要承担交
代空间关系、人物关系以及人物与空间关系的作用的镜头。 它一般以全景系列镜头为主。
• 由于景别上的特殊要求，关系镜头在画面构图方面注重绘 画性，强调画面中点、线、面之间的关系，强调整体影调 与人物、空间及事件的关系，呈现出鲜明的写意色彩。
中景
中景
要求展示人物 动作方向、行 为、和位移活 动等。
中景
中景
• 中景
近景
• 人物取胸部以上部位，而且主体占据 画面一半以上的面积。
编导必知的景别及镜头运动知识
编导必知的景别及镜头运动知识编导必知的景别及镜头运动知识编导专业的考生需掌握一定的影视艺术基础知识，电影画面与镜头即为其中之一，画面即景别，它是有摄影机从不听距离对拍摄吾进行拍摄而得到的。
电影需要凭借一定的物质材料，构成特殊的艺术语汇(银幕画面)，然后再按照电影艺术特有的构成规律，将这些艺术语汇组成为有机整体。
这样，就形成了电影与众不同的艺术语言——电影语言。
画面景别所谓景别，是指“被摄主体在画面中呈现的范围”。
它是由摄影机从不同距离(包括镜头焦距的长短)对拍摄物进行拍摄而得到的。
景别的产生，电影的一大进步，它由固定位置的摄影变成移动摄影，由单一的视点变成多种多样的视点;大至宏观世界，小至微观领域，都能尽收眼底，仿佛见其人，观其画，临其境，察其情，得到审美享受。
同时，采用不同的景别，还能创造出各种心理效果。
下面择其主要，分别予以介绍。
1、远景镜头离开拍摄对象比较远，画面开阔，景深悠远。
一般拍摄自然风光、大的场面等，人物在其中变的十分微小，给人一种或登高，或远眺，气势宏伟的感觉。
2、全景摄影机摄取人物的全身或场景的全貌。
它是塑造环境中的人和物的主要手段，人和物可以通过环境的衬托来展现自己。
全景镜头在视觉上给观众造成的印象，同在剧场里观看舞台框内的演员演出十分相似。
全景往往还是一场戏分镜头的基础，先让观众了解剧中人物在哪里，使观众有一个空间感，以便明白故事的发展。
3、中景摄影机摄取人物膝盖以上部分或场景的局部。
它把人物从环境中划出来，要求观众既注意人物的形体动作，又盯着人物的表情。
它在一部影片中往往使用较多。
4、近景摄影机摄取人物上半身或物体的局部。
人物的动作已很难看全，观众全力注意的是人物的表情。
近景有时也摄取景物的某一部分。
有时摄取人物腰部以上的镜头，一般称为中近景。
近景最主要的特征是显示人物的脸，所以，它常用来表现人物在感情交流时的反应，如全神贯注、凝视、欣喜、悲伤、愤怒等等。
5、特写拍摄人体肩部以上头像或物品的一个细部，通称为特写。
镜头讲解
俯摄人物时宜于展示人物与环境的整体气氛，不适宜表现人物的神情及人物之间的细致感情交流，同时俯摄人物可产生贬低藐视的效果。
三、色彩的处理
尽管在拍摄过程中，每一个镜头都可能具有五彩缤纷的色彩，但还是应该有一种色彩占据画面的主导地位，成为画面色彩的基调，这种色彩就叫画面的色调。
音响在运用上，可采用将前一镜头的效果延伸到后一个镜头的延伸法，也可以采用画面上未见发声体而先闻其声的预示法，还可采用强化、夸张某中音响的渲染法，以及不同音响效果的交替混合法。
4、音乐
音乐具有丰富的表现功能，是影视节目中不可缺少的重要元素。在影视节目中，音乐不再属于纯音乐范畴，而成了一种即适应画面内容需要，又保留了自身某些特征与规律的影视音乐。音乐的主要作用是：作衬底音乐、段落划分和烘托气氛。
（2）背面
背面拍摄，即镜头对着被摄主体的正后方拍摄。背面拍摄能够表现被摄主体的背部特征，通过背部形象来表达作者独特的构思。
背面拍摄常用于主体是人物的画面，主要以人物的姿态来表现内容。
（3）侧面
侧面拍摄，即镜头对着被摄主体的正左或正右方拍摄。侧面拍摄与正面拍摄的特点相同。在拍摄人物时，侧面拍摄有助于突出人物的侧面轮廓，特别是面部轮廓。此外在拍摄人物之间的感情交流时可以显示双方的举动和神情，能多方兼顾，平等对待。
2、全景
全景包括被摄对象的全貌和它周围的环境。与远景相比，全景有明显的作为内容中心、结构中心的主体。在全景画面中，无论人还是物体，其外部轮廓线条以及相互间的关系，都能得到充分的展现，环境与人的关系更为密切。
全景的作用是确定事物、人物的空间关系，展示环境特征，表现节目的某一段的发生地点，为后续情节定向。同时全景有利于表现人和物的动势。使用全景时，持续时间应在8秒钟以上。
运动画面的拍摄实训报告
一、实训背景随着现代影视制作技术的不断发展，运动画面在影视作品中扮演着越来越重要的角色。
为了提高自身的影视制作能力，我参加了为期两周的运动画面拍摄实训。
通过本次实训，我对运动画面的拍摄技巧、摄像机运动方式、后期剪辑等方面有了更加深入的了解。
二、实训目的1. 掌握摄像机运动的基本技巧，包括推、拉、摇、移、跟、升降等。
2. 学会运用运动画面表达情感，增强影视作品的视觉冲击力。
3. 了解运动画面后期剪辑的方法，提高影视作品的整体质量。
三、实训内容1. 摄像机运动技巧（1）推镜头：摄像机沿物体直线推进，逐渐放大物体，使观众对物体产生近距离观察的感觉。
（2）拉镜头：摄像机沿物体直线后退，逐渐缩小物体，使观众从远处观察物体。
（3）摇镜头：摄像机位置不动，镜头旋转拍摄，使观众感受物体的全方位变化。
（4）移镜头：摄像机在水平或垂直方向移动，使观众感受物体的动态变化。
（5）跟镜头：摄像机跟随运动的物体拍摄，使观众跟随物体移动，感受物体的动态过程。
（6）升降镜头：摄像机上下移动拍摄，使观众从不同角度观察物体。
2. 运动画面后期剪辑（1）剪辑节奏：根据影视作品的风格和情感表达，合理调整剪辑节奏，使画面更具动感。
（2）转场技巧：运用转场技巧，使画面切换更加流畅，增强视觉冲击力。
（3）特效处理：运用特效处理，使画面更具视觉冲击力，提升影视作品的整体质量。
四、实训过程1. 实训前期准备（1）确定拍摄主题：根据实训要求，确定拍摄主题，如体育赛事、舞蹈表演等。
（2）编写拍摄脚本：根据拍摄主题，编写拍摄脚本，明确拍摄内容、镜头运动方式、画面构图等。
（3）设备准备：准备好摄像机、三脚架、稳定器等拍摄设备。
2. 实训拍摄过程（1）根据拍摄脚本，进行现场拍摄。
（2）运用摄像机运动技巧，拍摄不同角度、不同景别的画面。
（3）注意光线、构图、画面节奏等因素，提高画面质量。
3. 实训后期剪辑（1）将拍摄素材导入剪辑软件，进行初步剪辑。
（2）根据拍摄脚本，调整剪辑节奏、转场技巧等。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
拍摄场地的勘察
为避免你拍戏的时候因为对拍摄场地不熟悉 而发生一脚踏空等危险，要先勘察场地。
同时也为了保证电影里出现场景的确认。
对拍摄场地进行踩点。
对于一个陌生的环境，往往需要一定的适应时 间。微电影拍摄也是如此。在哪个角度拍摄画面感 更好？拍摄场地的哪个场景更适合我们的主题？且 拍摄场地的地形如何，会有一些什么样的意外情况 发生等等各方面的事情都要思考得当，才能在拍摄 过程中减少意分离出来，另一方
面提醒观者对主体或主体的某个细节特别注意。
2、拉
拉与推正好相反，它把被摄主体在画面由近
至远由局部到全体地展示出来，使得主体或主体的细节
渐渐变小。拉镜头强调是主体与环境的关系。
3、摇
摇是指摄像机的位置不动，只作角度的变化，
其方向可以是左右摇或上下摇，也可以是斜摇或旋转摇。
想拍一部真正意义上的微电影而不是普通的DV短片， 以下条件是必备的：
第一条 组成一个团队，包括导演、编剧，摄像师，场务、主
要演员等，核心人员不少于4人。
第二条 充足的时间
虽然拍成的微电影只有几分钟，但你可能整个过程得 花几个月的时间。 第三条
设备、服装以及后期制作条件是否满足需求
第四条
给后期预留充足的制作时间。 很多人在安排好微电影拍摄的一切事宜之后，然后就 不那么着急，然后就一直等待他所认为的最好的机会再来 拍摄，等到进入真正拍摄之后，就会出现压缩后期制作时 间的情况，从而增加后期制作的压力，从而容易在细节处 理出现问题。
造成人们心理的紧迫感。
7、升降 指摄像机上下运动进行拍摄。可以巧妙的利 用前景，以加强空间深度的幻觉，产生高度感。常以展 现事件的规模、气势或表现处于上升或下降运动中的人 物的主观视像，与推、拉、横移和变焦距镜头结合使用， 能产生变化多端的视觉效果，一些宏大的场面经常使用 升降镜头。
摄像--景别
景别是指由于摄影机与被摄体的距离不同，而造 成被摄体在电影画面中所呈现出的范围大小的区 别。景别的划分，一般可分为五种，由近至远分 别为特写（人体肩部以上）、近景（人体胸部以 上）、中景（人体膝部以上）、全景（人体的全 部和周围背景）、远景（被摄体所处环境）。 在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调 度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可 以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人 物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺 术感染力。
5、跟
跟是指跟随拍摄，即摄像机始终跟随被摄主
体进行拍摄，使运动的被摄主体始终在画面中。其作用
是能更好地表现运动的物体。
6、甩
甩实际上是摇的一种，具体操作是在前一个
画面结束时，镜头急骤地转向另一个方向。在摇的过程
中，画面变的非常模糊，等镜头稳定时才出现一个新的
画面。它的作用是表现事物、时间、空间的急剧变化，
解决方法：
事先对拍摄场地进行勘探、踩点，把整块场 地的拍摄位置、拍摄器材的摆放位置等大致的了解 清楚。
考虑到成本,可以挑选跟电影里出现场景相符 的时间。比如昏黄色光的时候去黄昏。
剪辑软件，你们用premier或Eduis就可以了， 太简单的话剪出来太粗糙，这个刚刚好，不难也 不会剪得难看。
其实微电影也不一定要很多钱的。钱少有钱少 的拍法。
解决方法： 要根据实际的拍摄难度和制作难度来合理安排时间，
且日程安排好以后，尽可能的按照的日程的安排来走，以 保证后期制作的充足时间，使的片子制作细节处理更完善。
特写（人体肩部以上）
近景（人体胸部以上）
中景（人体膝部以上）
全景（人体的全部和周围背景）
大全景（被摄体所处环境）
镜头越接近被摄主体，场景越窄，而越远离被摄主体， 场景越宽。取景的距离直接影响电影画面的容量。摄入画面 景框内的主体形象。
无论人物，动物或景物，都可统称为“景”。 画面的景别，取决于摄影机与被摄物体之间的距离和所 用镜头焦距的长短两个因素。不同景别的画面在人的生理和 心理情感中都会产生不同的投影，不同的感受。 景别越大，环境因素越多。景别越小，强调因素越多。 景别的选择应当和影片实际相结合，服从每部影片的 艺术表现要求，要努力把风格同内容结合起来，使每个镜头 都能够统一在完整的叙述中。
其目的是对被摄主体的各部位逐一展示，或展示规模，
或巡视环境等。其中最常见的摇是左右摇，在电视节目
中经常使用。
4、移
移是“移动”的简称，是指摄像机沿水平作
各方向移动并同时进行拍摄。移动拍摄要求较高，在实
际拍摄中需要专用设备配合。移动拍摄可产生巡视或展
示的视觉效果，如果被摄主体属于运动状态，使用移动
拍摄可在画面上产生跟随的视觉效果。
影视培训
运动摄像与景别
推拉摇移跟甩
运动摄像， 就是利用摄像机在推、拉、摇、移、跟、甩等
形式的运动中进行拍摄的方式，是突破画框边缘的 局限、扩展画面视野的一种方法。
运动摄像符合人们观察事物的习惯，在表现固 定景物较多的内容时运用运动镜头，可以变固定景 物为活动画面，增强画面的活力。
1、推
推是指使画面由大范围景别连续过渡的拍摄