第七讲 周邦彦和北宋中后期词
中国古代文学 重要知识点笔记：周邦彦和北宋中后期诗坛
周邦彦和北宋中后期诗坛元佑词人北宋神宗至徽宗年间，以苏轼、黄庭坚、晁补之、晏几道、秦观、贺铸、周邦彦等为代表的词人登上词坛。
两大创作群体：1.以苏轼为领袖，以黄庭坚、晁补之、秦观等为羽翼的苏门词人群，晏几道和贺铸与苏门词人过从甚密。
2.以周邦彦为主帅组成的大晟词人群。
词风“各尽其力，自成一家”：苏轼在柳永、王安石之后进一步大力拓展词境而开宗立派，黄、晁二人师法其词而自成面目；秦观学柳永而自辟新境；晏几道承传五代“花间”传统，用小令开创出独特的艺术世界；贺铸从唐诗中吸取养料，豪侠之气与绮丽柔情融为一体；周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术规范，另开一派。
苏轼注重抒情言志的自由，遵守词的音律规范而不为音律所拘，词的可读性胜于可歌性；周邦彦则注重词的协律可歌，情感的抒发有所节制而力避豪迈，对词艺的追求重于对词境的开拓。
第一节黄庭坚和晁补之黄庭坚词的特色：1.词作雅俗并重。
2.抒情的自我化，表现刚直倔强的个性和旷达乐观的人生态度。
3.题材贴近日常生活，多用题序，且体现在词的内容中。
4.艳词露骨，语言俚俗，审美价值不高，内容也不大健康。
黄庭坚论词雅俗并重。
承认词是“艳歌小词”，而称赞晏几道词是“狎邪之大雅，豪士之鼓吹”；认为词与诗一样表达“意中事”的言志之体，而赞美张志和的《渔父词》是“雅有远韵”，苏轼《卜算子》词“语意高妙”、“无一点尘俗气”。
晁补之词作最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退隐后的心境。
代表作是《摸鱼儿》（买陂塘），词中景物描写清新旷阔，安然自适的心境中又饱含着“儒冠曾把身误”的愤激不平，为后来隐逸词的创作提供了范例。
词风亦有豪健的一面，诸如写“解弯弓掠地”的将军（《金盏倒垂莲》和“青云少年，燕赵豪俊”（《万年欢》）。
晁补之撰有词话著作《骫骳说》，着重论词艺，开创了词话的新体式，推动了词学理论的发展，其中《评本朝乐章》对当时词人词作的评论比较公允全面。
第二节晏几道词的艺术特色晏几道词的艺术特色：1.词里有确指的思恋对象，追忆已失落的往日爱情，表现刻骨铭心的相思。
第六章周邦彦和北宋中后期词人
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门,是一痴也;论文自有体,不肯一作新进士语,此又一痴也;费资千百万,家人寒饥而面有孺子之色,此又一痴也；人百负之而不恨，己信人,终不疑其欺己，此又一痴也。”
《采桑子》:“倦客红尘，长记楼中粉泪人。”
３、工于言情,善于以回环曲折的笔致抒写心中深挚无奈之情,有浓重的感伤色调。
(１）以梦来重温往日爱情,使词显得如似幻梦。《小山词自序》：“篇中所记悲欢离合之事，如幻如电，如昨梦前尘，但能掩卷抚然，感光阴之易逝,叹境缘之无实也。”
2６0首词作,有５2首５９句写到“梦”。
一生不顺，少年胸怀壮志：“功誉可立致，而天下无难事”(陈师道《秦少游字叙》)。
3７岁中进士,几年之后得一小官。
跟随苏轼,不久即被卷入党争的政治漩涡。
先后被流放到郴州(今属湖南）、横州(今广西横县)和雷州(今广东海康)。
“古之伤心人。”
词有一种哀愁、伤心的基调，为“伤心词”(p9２),诗被人称为“女郎诗”。
第六章－-周邦彦和北宋中后期词人
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第六章周邦彦和北宋中后期词人
北宋中后期词坛概况
多种风格并存;名家辈出。
两大体派:
A苏门词人群：以苏轼为中心,黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼;此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
销魂!当此际，香囊暗解，罗带轻分。谩赢得,青楼薄倖名存。此去何时见也?襟袖上空惹啼痕。伤心处，高城望断,灯火已黄昏。
第七讲：周邦彦和北宋中后期词
二、贺铸的词
❖ 1、英雄豪杰之词。如《六州歌头》：少年侠气，交结 五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死生同。一诺千金 重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚，斗城东。轰饮 酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。间呼鹰嗾犬，白羽摘雕 弓，狡穴俄空。乐匆匆。 似黄梁梦。辞丹凤，明月 共，漾孤篷。官冗从，怀倥偬，落尘笼。簿书丛，鶡弁 如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。 不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。恨登山临水，手寄 七弦桐，目送归鸿。”
❖ 二、周邦彦词时空安排的特点。
❖ 《兰陵王·柳》：柳阴直。烟里丝丝弄碧。隋堤上，曾 见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国。谁识。京华倦 客。长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。 闲寻旧踪 迹。又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭 风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。望人在天北。 凄 恻。恨堆积。渐别浦萦回，津堠岑寂。斜阳冉冉春无极。 念月榭携手，露桥闻笛。沈思前事，似梦里，泪暗滴。
第六章 周邦彦与北宋中后期词坛
❖ 第一节 晏几道 秦观 ❖ 第二节 贺铸 ❖ 第三节 周邦彦
一、晏几道
❖ 1、晏几道（1038－1110）生平。 ❖ 字叔原，号小山，临川人。晏殊第八子，18岁时父
去逝。性格高傲。做过太寺太祝、颍昌许田镇监等 小官。
❖ 黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵 人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士 语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子 之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终 不疑其欺己，此又一痴也。”
❖ 三、周邦彦词唐人诗句的化用。
❖ 《西河·金陵怀古》：佳丽地。南朝盛事谁记。山围故 国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾 沈半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓 甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。向寻常巷 陌人家相对。如说兴亡，斜阳里。”
第六章周邦彦和北宋中后期词人
第六章周邦彦和北宋中后期词人北宋中后期词坛概况多种风格并存; 名家辈出。
两大体派：A 苏门词人群：以苏轼为中心，黄庭坚、晁补之、秦观、陈师道等为羽翼；此外晏几道与贺铸与苏门词人过从甚密。
主要特色:词的领域顿为扩大，词界的风貌改变，抒情性增强。
B、大晟词人群：以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹祖、万俟咏等为羽的时期翼。
周邦彦：北宋婉约词的集大成者，其词作重法度，讲格律，进一步深化了词艺，显示了和苏轼不同的艺术追求与贡献。
C 秦观、晏几道、贺铸三人创作各具特色，自成一家。
第一节晏几道一、生平、作品（p89）（p128）晏几道（约1030—约1106），字叔原，号小山，晏殊幼子。
在仕途上不得意，曾任颖昌府许田镇（在今河南省许昌市西南）监，职位低微。
其词与乃父齐名，号称“二晏”，风格更接近《花间》。
有《小山词》（原名《乐府补亡》）。
黄庭坚：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千百万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”二、词作内容延续“花间”传统，以小令写作男女悲欢离合之情。
“追逼《花间》，高处或过之”（陈振孙《直斋书录题解》卷二一）特色：男女之情写得非常真挚，并且有明确的思恋对象。
晏几道《小山词跋》：“始时沈十二廉叔、陈十君龙家有莲、鸿、蘋、云，品清讴娱客。
每得一解，即以草授诸儿，吾三人持酒听之，为一笑乐。
已而君龙疾废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与两家歌儿酒使俱流转人间。
“小莲风韵出瑶池。
”（《鹧鸪天》）“赚得小鸿眉黛也低颦。
”（《虞美人》）“说与小云新恨也低眉。
”（《虞美人》）“记得小蘋初见，两重心字罗衣。
”（《临江仙》）三、艺术特点1、不表现拥有爱情的欢乐，而是追忆已失落的往日爱情和相思，把爱情当作一种纯精神性的追求。
与性格、经历相关：穷困落魄、生性孤傲、单纯挚情。
“叙其所怀”、“期以自娱”（《小山词自序》）梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
周邦彦和北宋后期词坛
周邦彦在词史上的地位
在艺术形式、技巧方面都堪称北宋词的又一个集 大成者，为后人提供了许多经验。因此，南宋以后 的姜夔、张炎、周密、吴文英等人都十分推重周邦 彦，有人甚至称他为“二百年来以乐府独步”（陈 郁《藏一话腴》）。直到清代的常州词派，还奉他 为词之“集大成者”，认为学词的最高境界，就是 到达他的“浑化”（周济《宋四家词选序》）。就 连近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜” （《清真先生遗事》）。这说明在词的艺术形式和 语言技巧上，周邦彦确有出色的贡献与深远的影响。
《临江仙》 梦后楼台高锁，酒醒 帘幕低垂。去年春恨却来 时。落花人独立，微雨燕 双飞。 记得小蘋初见， 两重心字罗衣。琵琶弦上 说相思。当时明月在，曾 照彩云归。
小山词的艺术特色
小山词的显著特色是表现了如梦如幻的艺 术境界。 淡语有味，浅语有致。 总的来说，小山词艳而不俗，浅处皆深， 从语言的精度和情感的深度这两个层面上 把《花间集》以来的艳词小令艺术推到了 极致。
• • • • • 彩袖：彩色衣袖，此指歌女。 玉钟：珍贵的酒杯。拚：pan，甘愿，不顾惜。 剩把：更把。 釭：gang,灯。 杜甫《羌村三首》：夜阑更秉烛，相对如梦寐。
据晏几道的《小山词自序》：“始时沈十 二廉叔，陈十君龙家，有莲、鸿、蘋、云， 工以清讴娱客。每得一解，即草授诸儿， 吾三人持酒听之，为之笑乐，已而君龙疾 废卧家，廉叔下世，昔之狂篇醉句，遂与 两家歌儿酒使，俱流转于人间。”
周邦彦 和北宋后期词坛
第一节 第二节 第三节 第四节
晏几道的词史回波 秦观开发词的言情功能 贺铸的武人豪情和幻美 周邦彦词的集大成性
第一节 晏几道的词史 回波
• 晏几道（1038—1110），临川 （今属江西）人，字叔原、号小 山，晏殊幼子。仁宗至和中为太 常寺太祝，曾因事下狱，元丰以 后在地方任微官，有《小山词》 一卷。其词“虽未随众水俱前， 而回波一转，却能另辟出一片碧 波荡漾、花草缤纷之新天地。” （叶嘉莹）
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
他们在理论和创作实践上都给苏轼以有力
的支持，壮大了苏词的声势，对词的革新 和发展有重要的意义 。
第二节 晏几道
• 生死不渝的苦恋与身世之感的渗入
• 如梦如幻的境和语淡情深的风格
晏几道生平
• 晏几道（1038－1110），字叔原，号小山，
临川人（今属江西）。
• 晏叔原，临淄公之暮子也。磊隗权奇，疏于顾忌，文章 翰墨自立规摹。常欲轩轻人，而不受世之轻重。诸公虽 爱之，而又以小谨望之，遂陆沉于下位。……乃独嬉弄 于乐府之余，而寓以诗人句法，清壮顿挫，能动摇人心。 士大夫传之，以为有临淄之风尔。……余尝论叔原固人 英也，其痴亦自绝人。爱叔原者皆愠而问其自，曰： “仕宦连蹇而不能一傍贵人之门，是一痴也。论文自有 体，不肯一作新进士语，此又一痴也。费资千百万，家 人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也。人百负之而不恨， 已信人终不疑其欺已，此又一痴也。”乃共以为 然。……彼富贵得意，室有倩盼慧女，而主人好文，必 当市购千金，家求善本，曰：“独不得与叔原同时耶？” 若乃妙年美士，近知酒色之娱；苦节臞儒，晚悟裙裾之 乐，鼓之舞之，使宴安酖毒而不悔，是则叔原之罪也哉！ （黄庭坚《小山词序》）
沁园春
黄庭坚
• 把我身心，为伊烦恼，算天便知。恨一回 相见，百方做计，未能偎倚，早觅东西。 镜里拈花，水中捉月，觑著无由得近伊。 添憔悴，镇花销翠减，玉瘦香肌。
奴儿。又有行期。你去即无妨我共谁。向 眼前常见，心犹未足，怎生禁得，真个分 离。地角天涯，我随君去。掘井为盟无改 移。君须是，做些儿相度，莫待临时。
下,一往而深,而怨悱不乱,悄乎得《小雅》之遗;
后主而后,一人而已。昔张天如论相如之赋云:“他
人之赋,赋才也;长卿,赋心也。”予于少游之词亦
云:他人之词,词才也;少游,词心也。得之于内,不
7 第五编 第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
第六章 周邦彦和北宋中后期词坛
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概况 11世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后，继之 世纪下半叶，柳永等词人先后离开词坛后， 世纪下半叶 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 而起的是以苏轼、黄庭坚、晏几道、秦观、贺铸、 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。 晁补之、周邦彦等为代表的元佑词人。他们活动和 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（ 创作的年代，主要是在神宗、哲宗和徽宗（1069～ ～ 1125）三朝。 ）三朝。 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 此期词坛，有两大创作羣体。一是以苏轼为领袖， 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、 以黄庭坚、秦观、晁补之和李之仪、赵令畤、陈师 毛滂等为羽翼的苏门词人羣； 道、毛滂等为羽翼的苏门词人羣；此外晏几道和贺 虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。 铸，虽然不属苏门，但与苏门词人过从甚密。二是 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、万俟 以周邦彦为主帅，曾在大晟乐府供职的曹组、 田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。 咏、田为、徐伸、江汉等大晟词人羣。虽然社交上 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 分为两大羣体，但词风却是“各尽其力，自成一家” 王灼《碧鶏漫志》卷二）。 （王灼《碧鶏漫志》卷二）。
p 19
如〖青玉案〗：“凌波不过横塘路，但目送， 青玉案〗 凌波不过横塘路，但目送， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭， 芳尘去。锦瑟华年谁与度？月台花榭，琐窗 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮， 朱户，只有春知处。 碧云冉冉蘅皋暮，彩 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 笔新题断肠句。试问闲愁都几许？一川烟草， 满城风絮，梅子黄时雨。 满城风絮，梅子黄时雨。” 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。 贺铸因此词而得“贺梅子”的雅号。
周邦彦和北宋中后期词坛
新绿溅溅。凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。且
莫思身外，长近尊前。憔悴江南倦客，不堪听、
急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
秾丽中寓有清刚之气。
《六州歌头》
少年侠气，交结五都雄。肝胆洞，毛发耸。立谈中，死 生同。一诺千金重。推翘勇，矜豪纵。轻盖拥，联飞鞚， 斗城东。轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。闲呼鹰嗾 犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。乐匆匆。
似黄粱梦，辞丹凤；明月共，漾孤蓬。官冗从，怀倥偬； 落尘笼，簿书丛。鹖弁如云众，供粗用，忽奇功。笳鼓 动，渔阳弄，思悲翁。不请长缨，系取天骄种，剑吼西 风。恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
周邦彦在音律、句法和章法上建立起严整的艺术 规范，而另开一派。
这是两宋词史上多种风格情调并存的繁荣期，也 是名家辈出的创造期。
第一节 黄庭坚和晁补之 一、黄庭坚词雅俗并存与兼学苏柳
黄庭坚论词是雅俗并重。
黄词创作主要是沿着苏轼开拓的方向，朝两
个方向发展：一是抒情的自我化，即表现自我刚直
倔强的个性和旷达乐观的人生态度；二是使词的题
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平 周邦彦，字美成，号清真。 他与属于旧党的苏门词人不同，在政治上倾向
于变法的新党。他28岁时，因向神宗献《汴京赋》， 歌颂新法，而大获赏识。
第五节 周邦彦 一、周邦彦的生平
神宗死后，旧党执政，苏门诸君子纷纷回到朝 廷，周邦彦则被挤出京城。
等到新党上台把持朝政，苏门词人尽遭远贬， 周邦彦重返朝廷，官到提举大晟府。
词的革新，创作也步趋其后。
其词最突出的主题是吟咏隐逸，自抒被迫退
隐后的心境，为后来隐逸词的创作提供了范例。如
《摸鱼儿·买陂塘》（见下页）
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第七讲周邦彦和北宋中后期词
第一节晏几道秦观
第二节贺铸
第三节周邦彦
一、晏几道
1、晏几道（1038－1110）生平。
字叔原，号小山，临川人。
晏殊第八子，18岁时父去逝。
性格高傲。
做过太寺太祝、颍昌许田镇监等小官。
黄庭坚《小山词序》：“仕宦连蹇，而不能一傍贵人之门，是一痴也；论文自有体，不肯一作新进士语，此又一痴也；费资千万，家人寒饥而面有孺子之色，此又一痴也；人百负之而不恨，己信人，终不疑其欺己，此又一痴也。
”
2、刻骨铭心的爱情描写及语淡情深的特点
《临江仙》：梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。
去年春恨却来时。
落花人独立，微雨燕双飞。
记得小蘋初见，两重心字罗衣。
琵琶弦上说相思。
当时明月在，曾照彩云归。
《鹧鸪天》：彩袖殷勤捧玉钟，当年拚却醉颜红。
舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。
从别后，忆相逢，几回魂梦与君同。
今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。
二、秦观
1、秦观（1049－1100）的生平。
字太虚，后改字少游，高邮（今属江苏）人。
元丰八年（1085）进士，元祐五年（1090）除太学博士，校正秘书省书籍。
绍圣元年（1094）出为杭州通判，后远徙郴州等地。
有《淮海集》。
2、秦观词情韵兼胜的特点。
《满庭芳》：山抹微云，天粘衰草，画角声断谯门。
暂停征棹，聊共引离尊。
多少蓬莱旧事，空回首、烟霭纷纷。
斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
销魂。
当此际，香囊暗解，罗带轻分。
谩赢得、青楼薄幸名存。
此去何时见也，襟袖上空惹啼痕。
伤情处，高城望断，灯火已黄昏。
《踏莎行》：雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。
可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。
驿寄梅花，鱼传尺素。
砌成此恨无重数。
郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去。
”
3、秦观词的地位和影响。
晁补之《评本朝乐章》：“近世以来，作者皆不及秦少游，如‘斜阳外，寒鸦万点，流水绕孤村’，虽不识字人，亦知是天生好言语。
”
陈廷焯《白雨斋词话》卷一：“秦少游自作手，近开美成，导其先路。
”
卷二：“李易安词，独辟门径，居然可观，其源自淮海、大晟来。
”
刘熙载《艺概》卷四：“秦少游词，得《花间》、《尊前》遗韵。
”
夏敬观《手校淮海词跋》：“少游学柳，岂用讳言，稍加以坡，便成为少游之词。
”
第二节、贺铸
一、贺铸（1052－1125）生平。
字方回，号庆湖遗老，共州卫城（今河南辉县）人。
早年作过侍从武官，后为文官，历官至太平州通判。
有《庆湖遗老诗集》、《东山词》。
二、贺铸的词
1、英雄豪杰之词。
如《六州歌头》：少年侠气，交结五都雄。
肝胆洞，毛发耸。
立谈中，死生同。
一诺千金重。
推翘勇，矜豪纵。
轻盖拥，联飞鞚，斗城东。
轰饮酒垆，春色浮寒瓮，吸海垂虹。
间呼鹰嗾犬，白羽摘雕弓，狡穴俄空。
乐匆匆。
似黄梁梦。
辞丹凤，明月共，漾孤篷。
官冗从，怀倥偬，落尘笼。
簿书丛，鶡弁如云众，供粗用，忽奇功。
笳鼓动，渔阳弄，思悲翁。
不请长缨，系取天骄种，剑吼西风。
恨登山临水，手寄七弦桐，目送归鸿。
”
2、儿女情长之词。
如《青玉案》：凌波不过横塘路。
但目送、芳尘去。
锦瑟华年谁与度。
月桥花院，琐窗珠户。
只有春知处。
碧云冉冉蘅皋暮。
彩笔新题断肠句。
试问闲愁都几许。
一川烟草，满城风絮。
梅子黄时雨。
”
第三节、周邦彦
1、周邦彦（1056-1121）的生平。
钱塘人，字美成，号清真。
元丰中，献《汴京赋》，受神宗赏识。
一生仕途与党争相连。
旧党执政后，周被挤出京城，到庐州、荆州、溧水等地任职。
后重返朝庭，因不愿与蔡京合作，晚年又被逐出。
有《清真诗余》。
2、清真词的写景抒情方式。
⑴回环曲折的结构层次。
《满庭芳·夏日溧水无想山作》：风老莺雏，雨肥梅子，午阴嘉树清圆。
地卑山近，衣润费炉烟。
人静乌鸢自乐，小桥外、新绿溅溅。
凭栏久，黄芦苦竹，拟泛九江船。
年年。
如社燕，飘流瀚海，来寄修椽。
且莫思身外，长近尊前。
憔悴江南倦客，不堪听、急管繁弦。
歌筵畔，先安簟枕，容我醉时眠。
⑵周邦彦词时空安排的特点。
《兰陵王·柳》：柳阴直。
烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色。
登临望故国。
谁识。
京华倦客。
长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹。
又酒趁哀弦，灯照离席。
梨花榆火催寒食。
愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿。
望人在天北。
凄恻。
恨堆积。
渐别浦萦回，津堠岑寂。
斜阳冉冉春无极。
念月榭携手，露桥闻笛。
沈思前事，似梦里，泪暗滴。
⑶周邦彦词唐人诗句的化用。
《西河·金陵怀古》：佳丽地。
南朝盛事谁记。
山围故国绕清江，髻鬟对起。
怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。
断崖树，犹倒倚。
莫愁艇子曾系。
空余旧迹郁苍苍，雾沈半垒。
夜深月过女墙来，伤心东望淮水。
酒旗戏鼓甚处市。
想依稀、王谢邻里。
燕子不知何世。
向寻常巷陌人家相对。
如说兴亡，斜阳里。
”
⑷周邦彦词的创调特点、拗句等。
3、周邦彦词的地位和影响
陈洵《海绡说词》：“词至清真，乃有大宗。
前收苏秦之终，后开姜史之始。
其妙处不外沉郁顿挫。
顿挫则有姿态，沉郁则极沉厚，且一篇有一篇之旨。
”
王国维《清真先生遗事》：“词中老杜，则非先生不可。
”《人间词话》：“创调之才多，而创意之才少。
”。