写格律诗38句口诀
怎样记住格律诗的格律表？
怎样记住格律诗的格律表？如果死记硬背是不行的，最好的方法是推导出格律表，这样可以加深理解，遵循“四要点二避免”，就可以很轻松的推导出格律表了。
四要点：1.首句平仄两两出现2.第二句平仄与首句“对”即相反3.第三句平仄与第二句“粘”即相同4.第四句平仄与第三句“对”即相反二避免：1.避免三平尾、三仄尾2.避免孤平。
下面以五绝为例分别进行讲解：1、首句平仄两两交替出现不论平起还是仄起，均两两出现，如“平平仄仄平”、“仄仄平平仄”。
这里用“平平仄仄平”做为例句，以下所有要点均以例句进行推导，最终完成整首诗句的平仄格式。
由此第一句为：平平仄仄平2、第二句平仄与首句“对”即相反第一句为“平平仄仄平”，第二句与它相反就为“仄仄平平仄”。
因为第二句要押韵，所以最后一个字应为“平”，于是变为“仄仄平平平”。
根据“二避免”中的第一项：避免三平尾、三仄尾。
就要把第三个“平”改为“仄”，即第二句最终变为：仄仄仄平平3、第三句平仄与第二句“粘”即相同第二句为“仄仄仄平平”，第三句要与它相同，即也为“仄仄仄平平”，但是因为第三句不押韵，所以最后一个字应为“仄”，于是变为“仄仄仄平仄”。
再根据“二避免”中第二项：避免孤平。
就要把现在第四个“平”前面那个“仄”也改成“平”，即第三句最终变为：仄仄平平仄4、第四句平仄与第三句“对”即相反第三句现为“仄仄平平仄”，第三句要与它相反，即为“平平仄仄平”，经过观察，并没有出现需要避免的情况，即第四句就为：平平仄仄平这样，五绝的四句平仄格式都推导出来了:平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
根据首句第二个字的“平”，以及首句尾字的“平”，可以知道，这是五绝四种基本格式中的“平起首句入韵”式。
再来看每句第一个字是否可以换为相反的平仄（如果是七绝，就是看每句第一、三字），遵循的条件也是“二避免”中的。
举例：“平平仄仄平”的第一个字如果换为“仄”，就变成了“仄平仄仄平”，这样除了尾字的平，全句只有一个平声，犯了孤平，所以这句的第一个字只能为“平”，不可以更换为“仄”。
如何写格律诗
如何写格律诗（一）“工夫在诗外，作诗先作人”这是诗家的一句行语。
诗，是文学艺术的一部分，是人类精神生活的宝贵财富，也是精神文明建设的重要组成部分。
诗，是个人生活经历所构成的心灵图画，是爱祖国、爱人民、爱社会的表现，也是个人品德、修养、学问、素质的综合表现。
所以：1、诗人要正派，要胸襟宽大。
2、诗人要高尚，要有良好的道德修养。
3、诗人要谦虚，要有学习别人长处的精神。
例如：毛主席的七律《到韶山》，首句原为“别梦依稀哭逝川”，后经友人提出“哭”的字面欠妥，建议改为“咒”，毛主席不仅接受，还将其称为“半字之师”，又如毛主席的《长征》中，原为“金沙浪拍云崖暖”，因友人建议，诗要尽可能避免重字，前面已有“五岭逶腾细浪”，宜将后浪改为水。
也被采纳，所以，才成“金沙水拍云崖暖”。
诗人之间的友谊是真诚的，感情是纯朴的，他们互相学习，取长补短，古人云“诗文有骨肉之情”。
一、基本要求：1、字句相等。
七律是七言八句；五律是五言八句。
超过八句符合格律要求叫长律或排律。
律绝同是四句。
2、平仄相对。
律诗讲抑扬顿挫，在对偶句中除注有可平可仄标示的字外，上下句平仄声必须相对立，并要求双句押韵。
3、结构相同。
律诗八句分四联：首联、颔联、颈联、尾联。
每联上下词组结构必须相同。
4、词性对仗。
律诗不仅要求用字用词精练准确，讲艺术、有美感，而且颔联、颈联上下分组词性必须对仗，否则不称其为律诗。
5、音步分明。
每个诗句第二和第四字为音步，二者不能用同声字。
七言第六字虽不是音步，但一般与第四字也不能同声。
6、注意粘对。
粘对亦称粘连。
“粘”使全诗整体衔接；“对”指对偶句平仄对立。
粘连就是上联对句与下联出句的第二字平仄一致。
7、拗句补救。
补救办法有两种：第一是本句自救。
“五言”句一拗三救，四拗三救；“七言”句是三拗五救，六拗五救。
第二是对句相救。
前拗后救，一拗双救。
（注：律诗律绝都有“四式”诗谱，只要认真严格按诗谱写诗就会符合律诗律绝的声律和韵律。
七言律诗平仄规律与示例
七言律诗平仄规律：1、平起首句入韵式：平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律对照例诗：《左迁至蓝关示侄孙湘》唐·韩愈一封朝奏九重天，夕贬潮州路八千。
欲为圣明除弊事，肯将衰朽惜残年。
云横秦岭家何在？雪拥蓝关马不前。
知汝远来应有意，好收吾骨瘴江边。
2、平起首句不入韵式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律对照例诗：《酬乐天扬州初逢席上见赠》唐·刘禹锡巴山楚水凄凉地，二十三年弃置身。
怀旧空吟闻笛赋，到乡翻似烂柯人。
沉舟侧畔千帆过，病树前头万木春。
今日听君歌一曲，暂凭杯酒长精神。
3、仄起首句入韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律对照例诗：《锦瑟》唐·李商隐锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。
此情可待成追忆，只是当时已惘然。
4、仄起首句不入韵式：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律对照例诗：《阁夜》唐·杜甫岁暮阴阳催短景，天涯霜雪霁寒宵。
五更鼓角声悲壮，三峡星河影动摇。
野哭千家闻战伐，夷歌数处起渔樵。
卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥。
格律诗口诀38句，学懂你也会写诗了
格律诗口诀38句，学懂你也会写诗了格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！写格律诗二十八句口诀解释注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如'小拗五字可不救，大拗六仄下五平'就变成'小拗三字可不救，大拗四仄下三平'。
另；关于'一三五可约不论，二四六字声分明。
'虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。
本人整理了如下句式就全部包括了。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的'BDAB'，(前四句)如写律诗就为'BDAB十CDAB'(全句)如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为'(仄)仄平平仄'（A式）A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平（B式）B：（仄）仄平平仄仄平D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（C式）C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平（D式）D：（平）平（仄）仄仄平平B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平A：（平）平（仄）仄平平仄B：（仄）仄平平仄仄平C：（仄）仄（平）平平仄仄D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
格律诗拗救口诀
格律诗拗救口诀推荐京东淘宝热卖《跟我学写格律诗》格律诗拗救口诀墨翁汉字有四声，阴阳上去声。
阴阳为平声，上去为仄声。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
句中平仄间，对句仄对平。
上下为一联，联与联相粘。
一三五不论，二四六分明。
平仄如不顺，有拗则有救。
平拗仄相救，仄拗平相救。
拗救有原则，拗救讲方法。
本句相自救，对句互补救。
拗句为不顺，方法有四种。
平平仄仄平，首字如仄声；孤平乃大忌，三字改平声；本句自救成，仄平平仄平：夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
平平平仄仄，三字如仄声；四字可改平，平平仄平仄：无为在岐路，儿女共沾巾。
仄仄平平仄，拗救分三种。
三字如仄声，可救可不救；对句若补救，三字仄改平；仄仄仄平仄，平平平仄平：适与野情惬，千山高复低。
四字如仄声，对句相补救；仄仄平仄仄，平平平仄平：野火烧不尽，春风吹又生。
三四均仄声，对句三改平；仄仄仄仄仄，平平平仄平：渐与骨肉远，转于童仆亲。
仄仄仄平平，三字如平声；本句相自救，四字改仄声：八月湖水平，涵虚混太清。
附释文：格律诗拗救种类及拗救方法一、拗救种类：4类。
二、拗救原则：平拗仄救、仄拗平救。
三、拗救方法：本句自救、对句补救。
四、拗救举例：1、例“平平仄仄平“。
如首字为仄声，则成孤平；将第三字仄改平，本句自救成：“仄平平仄平”。
如欧阳修《小满》：“夜莺啼绿柳，皓月醒长空。
“2、例“平平平仄仄“。
第三字如为仄声、则第四字可改为平声，本句自救成准律句（特拗）：平平仄平仄；如王勃《送杜少府之任蜀州》：“无为在岐路，儿女共沾巾。
“3、例“仄仄平平仄“。
采用对句补救；分三种：1）“仄仄平平仄“例一。
如第三字为仄声，则成“仄仄仄平仄”，称小拗、半拗，可救可不救。
如救，采用对句补救，即在对句第三字补一平声：“仄仄仄平仄，平平平仄平”；如梅尧臣《鲁山山行》：“适与野情惬，千山高复低。
“司空曙《喜见外弟卢纶见宿》：”以我独沉久，愧君相见频。
“下句“相”不但救了上句“独”，而且救了本句的“愧”字。
2）“仄仄平平仄“例二。
常用诗词格律大全
常用诗词格律大全一、律诗的格律。
1. 五言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句不入韵式：仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
- 赏析：这就像是一套密码规则呢。
你看“仄仄平平仄”这一句，就像先迈左脚（仄声起），而且第一个节奏是先低（仄）后高（平）。
比如说“国破山河在”，“国破”是仄仄，“山河”是平平，“在”是仄。
然后下一句“平平仄仄平”就得跟上，像接话一样，平仄要相对。
就像两个人对话，一个低沉（仄起句），另一个就得轻快（平起对句）。
像“城春草木深”，“城春”平平，“草木”仄仄，“深”平，这样读起来就很有节奏感。
- 平起首句入韵式：平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
- 解析：这个格式和平起首句不入韵式有点区别。
首句入韵的话，第一个字的平仄要求就更严格一点。
比如“平平仄仄平”这一句，如果第一个字用了仄声，就可能犯“孤平”（当然在一些特殊情况下有救拗的办法，就像给犯了小错的句子打个补丁）。
像“花明绮陌春”这样的句子就符合这个格式，“花明”平平，“绮陌”仄仄，“春”平，读起来朗朗上口，就像在有韵律地跳舞。
2. 七言律诗。
- 基本格式。
- 仄起首句入韵式：仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
- 解析：七言律诗比五言律诗多了两个字，就像给五言律诗穿上了一件华丽的外套。
“仄仄平平仄仄平”起句，就像一个隆重的开场，第一个节奏还是仄起，然后后面的平仄交替就像精心编排的舞步。
比如“世味年来薄似纱”，“世味”仄仄，“年来”平平，“薄似”仄仄，“纱”平。
下一句“平平仄仄仄平平”要和它相对，像“谁令骑马客京华”，这样平仄相对，读起来音韵和谐，有一种回环往复的美感。
- 平起首句不入韵式：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
格律诗十六式
格律诗十六式
一、七律平起首句入韵：中平中仄仄平平，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
二、七律平起首句不入韵：将上面的格式第一句改为中平中仄平平仄即可。
三、七律仄起首句入韵：中仄平平仄仄平，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。
中平中仄平平仄，中仄平平仄仄平。
四、七律仄起首句不入韵：将上面的格式第一句改为中仄中平平仄仄即可。
取七律四种格式的前四句得到七绝的四种格式。
去掉七律七绝的前两个字分别得到五律五绝的四种格式。
此为律绝十六式。
注：“中”指可以用平也可以用仄。
五言律诗平仄规律口诀
五言律诗平仄规律口诀1、仄起首句不入韵式：
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：杜甫《春望》
国破山河在，城春草木深。
感时花溅泪，恨别鸟惊心。
烽火连三月，家书抵万金。
白头掻更短，浑欲不胜簪。
2、仄起首句入韵式：
仄仄仄平平，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
格律对照例诗：许浑《秋日赴阙题潼关驿楼》：红叶晚萧萧，长亭酒一瓢。
残云归太华，疏雨过中条。
树色随山迥，河声入海遥。
帝乡明日到，犹自梦渔樵。
3、平起首句不入韵式：
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：王维《山居秋暝》：空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
4、平起首句入韵式：
平平仄仄平，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
平平平仄仄，仄仄仄平平。
仄仄平平仄，平平仄仄平。
格律对照例诗：李商隐《晚晴》：深居俯夹城，春去夏犹清。
天意怜幽草，人间重晚晴。
并添高阁迥，微注小窗明。
越鸟巢乾后，归飞体更轻。
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写格律诗38句口诀写格律诗38句口诀写格律诗38句口诀格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律绝起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间。
一定要救按律行, 孤平拗救共两种. 本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
唐宋诗词传千载，万户千家魂系萦。
精通基本规则后，可学李杜进诗城. 律诗口诀38句解释写格律诗三十八句基本口诀格律诗中平仄明，声律关系要弄清。
佩文古韵为依据，平上去入在其中。
句内平仄相间错，联内平仄要对应。
两联之间粘相处，一韵到底应平声。
律诗起承接转合，中间两联对仗行。
一三五可约不论，二四六字声分明。
基本句式仅四种，举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城！注：1、本口诀以七言为例，同样适合五言。
如“小拗五字可不救，大拗六仄下五平”就变成“小拗三字可不救，大拗四仄下三平”。
2、关于“一三五可约不论，二四六字声分明。
”虽不严谨，但对初学者还是应熟记的。
3、本口诀遵古韵。
浅解一下：小拗五字可不救，意思是说，如果第五字的平仄有误，不造成三平调（即尾三字都是平声），或三仄尾的现象，就可以不要去管它，例如：平平仄仄仄平仄、仄仄平平平仄平等。
大拗六仄下五平，意思是说，如果第六字当用平声的，而用了仄声，如平平仄仄平仄仄，遇到这种现象，可以在下一句的第五字用平声来相救，即下句用仄仄平平平仄平。
这样，就不算是出律，而是成功的拗救形式。
如果用于首句的“平平仄仄平仄平”，也可以如此，但这种大拗句，一般用于第七句，拗句，一般指出句，而对句没有拗句之说（当然，孤平自救式除外）。
仄平韵脚救五字，就是接着上一句来说的，即尾三字为平仄平的形式，不但可以救出句的大拗，即“大拗六仄下五平”所说的，也可以救本句的孤平自救，也就是说，本句第三字用了仄声，那也是能救的，即仄仄仄平平仄平，这就是孤平自救。
综合起来，就是说“本上两句全救清。
”（即本句，和上一句，都成功救拗了。
）特殊句式仄仄脚，互换五六两字通。
即是说，有一种特殊的句式“仄仄平平仄平仄”，它就相当于正式“仄仄平平平仄仄”，看上去就是将第五六字，换了个位而已。
如果还不明白，请君遥兄尽管说！注：本口诀以七言为例，同样适合五言。
如＇小拗五字可不救，大拗六仄下五平＇就变成＇小拗三字可不救，大拗四仄下三平＇。
另；关于＇一三五可约不论，二四六字声分明。
＇虽不严谨，但对初学者还是应记住的。
前面讲过了写绝句与律诗共十六种句式，大家记起来及参照写诗很杂乱。
本人整理了如下句式就全部包括了。
A，B，C，D共四种基本句式。
例如；写仄起平收入韵式七绝，那么就参照如下B式句的＇BDAB＇，(前四句)如写律诗就为＇BDAB十CDAB＇(全句) 如写五绝及五律，就去掉每句前两字既可。
如A式句，就为＇(仄)仄平平仄＇（A式） A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平（B 式） B：（仄）仄平平仄仄平 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（C式） C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平（D式） D：（平）平（仄）仄仄平平 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平 A：（平）平（仄）仄平平仄 B：（仄）仄平平仄仄平 C：（仄）仄（平）平平仄仄 D：（平）平（仄）仄仄平平一：《韵》佩文古韵为依据，平上去入在其中。
一韵到底应平声写格律诗要依平水韵，以《佩文韵府》为准。
(今韵也可，但要注明)，平声韵，一韵到底。
注意入声字二：《声》句内平仄相间错 1：句内平仄相错(既二，四，六分明)，如＇风光不与四时同＇光，与，时为平仄平。
2：联内平仄相对，联内平仄要对应如：＇待月西厢下，迎风户半开。
＇联内的上句＇月与风，厢与半＇相对(平仄相反)。
3：两联之间要相粘，两联之间粘相处既上联对句与下联上句平仄相同(指二，四，六字)，如：秦时明月汉时关，万里长征人未还。
但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
这里上联的＇里＇，＇征＇，＇未＇与下联的，＇使＇，＇城＇，＇将＇对应平仄相同。
4：中间两联对仗行如是律诗中间两联一定要对仗(绝句可对可不对) 以毛主席七律《答友人》为例：九嶷山上白云飞，帝子乘风下翠微。
斑竹一枝千滴泪，红霞万朵百重衣。
洞庭波涌连天雪，长岛人歌动地诗。
我欲因之梦廖廓，芙蓉国里尽朝晖。
这里中间两联对仗。
颔联中的＇斑＇对＇红＇形容词对形容词，＇竹＇对＇霞＇名词对名词，＇一枝＇对＇万朵＇，＇千滴＇对＇百重＇是数量词对数量词。
颈联中，＇洞庭＇对＇长岛＇，地名对地名，＇涌＇对＇歌＇＇连＇对＇动＇都是动词对动词。
＇天＇对＇地＇，天文对地理。
＇雪＇对＇诗＇名词对名词。
所以这首诗，对仗很工。
三：关于拗救就四种情况；(以七言为例) 格律虽严可拗救，孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间，一定要救按律行。
孤平拗救共两种，本句对句两类型。
1；对句救上句如是平仄尾，对句必为仄平声。
小拗五字可不救，大拗六仄下五平。
仄平韵脚五字救，本上两句全救清。
A式句既＇平平仄仄平平仄＇的第五笫六字可拗，第五字拗为小拗，第六字拗为大拗。
既变仄，但一定在下句中第五个字为＇平＇。
这叫对句救。
如：＇一身报国有万死，双鬓何人无再青。
＇这里上句＇一身报国有万死＇为A式句，＇有，万＇二字应平，但用的是仄声，拗了。
在下句＇双鬓何人无再青＇中＇无＇本为仄，用平字＇无＇补救了＇有万＇二字，这就是对句救。
2：本句救；本句自救仄平脚，三拗五救很轻松。
B式句中＇仄仄平平仄仄平＇第三字可拗，既变仄，但第五字一定要＇平＇，这叫本句救，七言诗称＇三拗五救＇。
如：＇眼见四朝全盛时＇为B式句(只有B式句能自救)句中＇四＇字应平，但拗了，第五字＇全＇字平救了＇四＇字，这叫本句自救。
3；特殊句救：特殊句式仄仄脚，五六互换三应平。
特殊句式是C式句＇仄仄平平平仄仄＇第五，六两字可互换。
但前提是第三字必须平。
如：＇况是清平好天气＇为C式句，＇仄仄平平平仄仄＇这里＇好＇应平，＇天＇应仄，但互换了，允许，第三字必须平，＇清＇字。
4：可救可不救，小拗五字可不救。
在A式句中的第五字拗了，称小拗。
可救可不救。
以上就是孤平拗救的四种形式，掌握了，写诗时就宽松多了。
律诗基本四要素，韵声粘对必须明。
精通基本规则后，可学李杜进诗城。
综上三大点，记住了也就掌握了写格律诗的基本原则第四讲韵律先开个头任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外。
所不同者，在于对押韵的限制多与少、严与宽而已。
诗词是最富音乐性的文体，欲使其歌咏动听，除平仄声调力求合律外，尚须押韵。
韵是诗词格律的基本要素之一，也是诗词语体的基本特征，是诗词同其它文学体裁的最大分别，在很大程度上取决于其独特的音乐美。
诗词押韵讲平仄，是中国几千年文化底蕴的闪华，她赋予诗词歌赋以跌宕起伏的旋律之美和高低错落的节拍，朗朗上口为人民大众传诵不衰。
诗人在诗词中用韵，叫做押韵。
从《诗经》到后代的诗词，差不多没有不押韵的。
民歌也没有不押韵的。
在北方戏曲中，韵又叫辙，押韵叫合辙。
而且不少新诗，就连当前流行的歌曲、小品、相声、对话、戏曲等各类文学艺术当中，都离不开它。
因此，这是学诗的前提。
第一节押韵的作用一是串联作用。
押韵将许多涣散之音，联络贯串，以成为完整之声调，使诗歌之节奏更鲜明、更和谐。
吟诵起来，令人觉得铿锵悦耳。
二是便于记忆作用。
诗之有韵，使人读之琅琅上口，即使篇幅较长，也易于背诵。
第二节诗韵的由来和延续诗韵由何而来？简言之，是历史形成、古人规定、历代延续至今。
大家知道，汉字不是拼音文字。
同一个字，在不同地区读音有很大差别。
反言之，尽管各地语言差别很大，文字却是一样的。
这种特点，对于保持民族和国家的统一，发挥了历史性的积极作用。
但对于作诗，却有一个必须解决的问题。
诗是韵文，各地对文字读法不同，就无法统一对押韵和平仄的认识，好在我们的先人有足够的智慧解决了这个难题。
他们制定了统一的韵书。
哪些字属于平声，哪些字属于仄声，每个字在音韵上具体归属哪个部类，都在韵书里列出来，作出了统一的硬性的规定。
尽管其中可能有不完全合理的地方，但有个统一的规定，仍是非常重要和必要的，总比没有统一规定好。
最初，这些规定是基本符合当时口语的。
早在隋以前的六朝时代，就有李登、吕静、夏侯该等人写韵书，但个人著作没有权威性，不被公认。
后来隋朝的陆法言著《切韵》，被唐朝的科举所采用，用作判卷的准绳，经稍修改后称《唐韵》，成了皇家认可的音韵规范。
从此，一致公认的权威性的规则被确立起来。
《切韵》，共分206韵部，分部太细，不便押韵。
唐初规定相近的韵可以同用。
宋朝在《唐韵》基础上又颁诏修韵，主要是增字加注，改称《广韵》。
宋末金代，官方对《广韵》又作了一些修订，使之进一步完善。
以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，修订后的韵书最初刊行于＇平水＇（今山西临汾市）这个地方，即世人所谓之《平水韵》，＇平水韵＇一词始见于金王文郁《平水新刊礼部韵略》，也就是明清以后一般所说的＇诗韵＇，一直延续下来。
《平水韵》并没有对《唐韵》《广韵》作根本性的修改。
就是说，并没有完全按照当时的口语来彻底修改，只是对原有韵书的韵目进行了一些归并、调整，并特别注意使唐宋时代按《唐韵》《广韵》写的诗也都符合《平水韵》，从而保持了诗韵的基本连续性。
《平水韵》主要是把唐以来就规定可以＇同用＇的一些韵目，名正言顺地正式合并起来，当然自己也作了几处归并，这样就把《广韵》的206个韵减并成了106个韵。