律诗与对仗部分讲义
第二章第四节律诗的对仗(下)
第二章：律诗的格律第四节律诗的对仗（下）各位同学，大家晚上好！今天晚上我们继续讲对仗。
上节课我们讲了律诗对仗的几种形式和修辞方法上的对仗，今天我们接着讲对仗。
从我们上节课讲的内容可以看出，对仗理论讲究：名词对名词，动词对动词……，但实际上有大量的特例，我们常常可以看到在诗词中有词性、结构不对应的句子。
这就是所谓的半对仗、半不对仗的现象。
一般也称之为义对。
下面我就来讲讲义对。
四、义对那么到底什么是义对呢？所谓的义对指的是只重其义而不拘其词性。
词性是现代汉语的概念，古人是不可能这样学习汉语的。
大体上说，古人只论实词、虚词。
名词为实词，其它都是虚词。
义对的“义”为字义、词义。
可延伸到字意，词意，句意。
义对之“对”有两层意思。
主要是成双结对的“对”，但亦包含“不同、相对”之意。
义对是用“义”构成匹配。
这里说的匹配，就是义对上下内容不同，却有着共同的目的。
比如：唐韦应物《淮上喜会梁川故人》：江汉曾为客，相逢每醉还。
浮云一别后，流水十年间。
欢笑情如旧，萧疏鬓已斑。
何因北归去，淮上对秋山。
“一别后==十年间”写的是别离。
比如：唐杜甫《天末怀李白》：凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。
文章憎命达，魑魅喜人过。
应共冤魂语，投诗赠汨罗。
“几时到==秋水多”写的是怀念。
此外，强调“不同”是避免合掌，比如“神州振奋/华夏腾飞”其意十分近似，就浪费诗句了。
故“义对”是以“意义”构成“对儿”，有着共同的目的，但上下意思不能合掌。
我们不妨这样归纳：格律诗中的义对是对偶方法的总称，所有的对偶都可以归根于义对。
只是诗人们在义对的前提下更追求字面上的匀称和对应，讲究词类，甚至讲究结构。
于是就有了所谓工对和宽对。
再举一个例子：唐李白《听蜀僧濬弹琴》：蜀僧抱绿绮，西下峨眉峰。
为我一挥手，如听万壑松。
客心洗流水，馀响入霜钟。
不觉碧山暮，秋云暗几重。
一挥手==万壑松……。
它们构成一对儿，共同描述弹琴的状态和效果。
唐李白《送友人》：青山横北郭,白水绕东城。
一文搞清楚格律诗的押韵、平仄和对仗要求
一文搞清楚格律诗的押韵、平仄和对仗要求之前我在自己的头条号上发了几篇关于格律诗的学习笔记，分享了一些关于格律诗的押韵、平仄和对仗的知识，如果大家想深入的了解，可以查看我头条号前面的文章，也可以关注我的谢小楼（ID:xxlou），回复“01”，就可以看到我那几篇文章。
而现在这篇文章，是想要把之前的那些文章总结简化，在这一篇文章里把格律诗的押韵、平仄和对仗的要求简洁明了地归纳出来。
既然要简洁明了，那就不废话了。
一、格律诗的押韵要求。
1、什么是韵诗词中所谓韵，就是汉语拼音中的韵母。
不过在拼音中，a、o、e的前面可以加i、u、v,如ia,ua,uai等，这种i,u,v叫做韵头，不同的韵头的字也算同韵字，可以通押。
凡是同韵的字都可以押韵。
2、格律诗的押韵要求1）押韵的位置，律诗押韵的位置在每一个偶数句的最后一个字。
句子的最后一个字称脚，故韵又可以称为韵脚。
律诗的首句可押韵也可以不押韵，首句押韵与否一般与对仗有关，首联不对仗，首句常押韵：首联对仗，首句常不押韵。
2）押平声韵。
在律诗形成的过程中，不逐渐抛弃了仄声韵，只押平声韵，而且不分阴平阳平。
3）一韵到底，律诗是不能中途换韵的，一首律诗只能押一个韵。
4）不能使用同一个字押韵。
5）不可大量连续使用同音的字做韵，少量使用，间隔使用是可以的。
6)不押韵。
韵中第三句、第五句、第七句不准押韵(第一句可以放或关)。
如果这三个句子也押韵，那就叫押韵，押韵里是不允许的。
二、格律诗的平仄要求1、四声与平仄古代的四声是平、上、去、入，古代四声中，平仄里的平即平声，平仄里的仄即上声、去声和入声。
现代普通话里的四声为阴平、阳平、上声、去声，阴平阳平即平，上声去声即仄。
我们现在学写格律诗，用普通话的平仄即可。
2、格律诗的平仄声律四大原则1、句内平仄相间格律诗的平仄声律要求，首先是句内的平仄搭配，具体要就是“句内平仄相间”。
格律诗的句内平仄相间，并不是要一个字一个字地平仄相间，而是以一定的单位相间，这决定于诗的意义结构和节奏结构。
律诗与对仗
《律诗与对仗》讲师诗梦凝香在诗经流行的年代作品里常见到对偶句在正式开讲前，我简单说一下：对偶；对仗；对联，这三者的关系对偶句，在远古时就常被用于诗歌里对偶的上下句，允许有字的重复后来，人们将对偶严格规范了一下，就出现了不允许在上下句有字的重复，而且上下句同字位必须平仄相谐，词性相对，句子结构相应。
这就是对仗。
可以说，对仗一定就是对偶，但对偶未必是对仗。
至于对联，就是在对仗的基础上，将上下句以某种关系联系起来的对仗。
就是后来被称之为“楹联”的文体。
我们今天着重讨论对仗大家都知道，格律诗中，只有律诗要求中间二联对仗，绝句可以不对仗。
律诗的对仗有三项要求：（一）平仄声相对。
即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。
这是格律诗的音律调和所必须的（二）词性词义相对。
即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。
比如：名词对名词；代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。
今天汉语对词性的划分是名词、动词、形容词。
等等但古汉语，是以词类来划分的词类相比词性来说，更具体更细微比如，山水，风云，都是名词类按现代汉语来看，词性相同，可以对仗按古汉语来看，山水属于地理类，风云属于自然类不同类别的词，如果相对了，不属于工对古人把名词分成了若干的小项如：天文对；时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；方位对；数目对；颜色对；虚字对。
等我用古诗中的对仗举例天文对“营开边月近，战苦阵云深。
”月=云《闻笛》张巡时令对“海日生残夜，江春入旧年。
”夜=年《次北固山下》王湾地理对“树色随关迥，河声入海遥。
”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑地名对“残云归太华，疏雨过中条。
”太华=中条《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。
”阁=窗《晚晴》李商隐植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”竹=莲《山居秋暝》王维动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
”鹰=马《观猎》王维还有很多，我就不一一举例了其实，律诗中的对仗也是为诗意的营造服务的因此，不必太拘泥于对仗是否非常工整如果对仗很工整，但诗的表达一团糟，又有何意义呢所以，按今天现代汉语的词性划分，名词对名词，动词对动词。
律诗中的对仗
作者：枣庄市第十一中学冯建峰许增辉【学习内容】一、律诗对仗的位置及对仗的规则。
二、律诗中对仗的作用即表达效果。
【分析讲解】一、律诗对仗的位置及对仗的规则1、中间两联对仗为了说明的便利，人们把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。
律诗中的对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。
以南宋爱国诗人文天祥的《过零丁洋》为例：首联：辛苦遭逢起一经，干戈寥落四周星。
颔联：山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍。
颈联：惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁。
尾联：人生自古谁无死? 留取丹心照汗青。
诗中的颔联“山河破碎风飘絮，身世浮沉雨打萍”两句对仗，颈联“惶恐滩头说惶恐，零丁洋里叹零丁”对仗。
2、律诗对仗的变例在一首诗中，两联对仗是基本的，多则不限。
有的诗，有三联对仗，也有四联全用对仗的，这都是允许的。
（1）首联也用对仗的颇为不少，尤其多见于首句不用韵的诗。
例如：送友人李白首联：青山横北郭，白水绕东城。
颔联：此地一为别，孤蓬万里征。
颈联：浮云游子意，落日故人情。
尾联：挥手自兹去，萧萧班马鸣。
（2）作为变例，律诗的对仗也有单联的。
这种只用一联对仗的律诗，盛唐、中唐比较多见。
其对仗一般用在颈联，颔联则不用，例如：塞下曲(第一首) [唐]李白五月天山雪，无花只有寒。
笛中闻折柳，春色未曾看。
晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。
愿将腰下剑，直为斩楼兰。
（3）首联和颈联对仗还有一种变例，诗中虽然存在两联对仗，但不是都用在中间，而是用在首联和颈联。
例：送杜少府之任蜀州王勃城阙辅三秦，风烟望五津。
与君离别意，同是宦游人。
海内存知己，天涯若比邻。
无为在岐路，儿女共沾巾。
（4）尾联对仗到了尾联，一首诗要结束了;对仗是不大适宜于作结束语的。
但是，也有少数的例外。
例如:闻官军收河南河北 [唐]杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。
却看妻子愁何在?漫卷诗书喜欲狂!白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
律诗的对仗
律诗的对仗（原创实用版）目录一、律诗对仗的概述二、律诗对仗的基本要求三、律诗对仗的种类四、律诗对仗的示例分析五、律诗对仗的艺术价值正文一、律诗对仗的概述律诗是中国古典诗歌的一种，起源于唐代，它是由五言或七言的诗句组成，每首诗分为四句或八句，每句诗句都要求对仗工整。
律诗对仗，就是指律诗中诗句之间的对仗。
对仗是指诗句中字与字、义与义的相对关系，这种关系要求字义、词性相对应，以达到音韵、意境的和谐统一。
二、律诗对仗的基本要求律诗对仗的基本要求有以下几点：1.字义相对：对仗的字义要相互对应，如上下句中的名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等。
2.词性相对：对仗的词性要保持一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词等。
3.声律相对：对仗的诗句要符合平仄规律，即平声对平声，仄声对仄声。
4.句式相同：对仗的诗句句式要保持一致，如主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构等。
三、律诗对仗的种类律诗对仗的种类主要有以下几种：1.上下句对仗：指律诗中第一句和第二句、第三句和第四句之间的对仗。
2.前后联对仗：指律诗中第一句和第三句、第二句和第四句之间的对仗。
3.隔句对仗：指律诗中第一句和第三句、第二句和第四句之间的对仗。
4.全体对仗：指律诗中所有的诗句都进行对仗。
四、律诗对仗的示例分析以唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》为例：白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首诗中，“白日”对“黄河”，“依山尽”对“入海流”，都是名词对名词，动词对动词，符合对仗的基本要求。
五、律诗对仗的艺术价值律诗对仗的艺术价值主要体现在以下几个方面：1.形式美：律诗对仗使诗句在形式上具有整齐和谐的美感，使诗歌更加富有韵律感。
2.意境美：通过对仗，诗人可以创造出意境深远、内涵丰富的诗句，增强诗歌的表达力。
3.修辞美：律诗对仗是诗人运用修辞手法的重要方式，可以增强诗歌的艺术魅力。
第二节律诗的对仗.
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四、律诗对仗的位置 正格：中间两联对仗，首联尾联不对。 常见的其他格式： 中间两联对仗，首联对仗，尾联不对，此种 情况比较常见。如杜甫《春望》。
• 少见的其他格式 • 颔联不对仗（初唐多见，王力教材看作没定型的产 物，现在一般不用）： • （a）蜂腰格：是指颈联单独运用对仗。这是律诗对 仗的一种特殊变格。宋魏庆之《诗人玉屑》云： “（其格）颔联亦无对偶，然是十字叙一事，而意 贯二句，及颈联方对偶分明，谓之蜂腰格，言若已 断而复续也。” • 王维《辋川闲居赠裴秀才迪》 • 寒山转苍翠，秋水日潺湲。 • 倚杖柴门外，临风听暮蝉。 • 渡头余落日，墟里上孤烟。 • 复值接舆醉，狂歌五柳前。
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求工太过，就往往弄到同义相对，如室 对房，别对离，懒得慵，同对共等，两句话 差不多只有一句的意思。意简言繁，是诗人 所忌；所以工对最好是妙手偶得之，其次是 不妨碍意境的情形之下，尽可能求其工。
• 借对——有时候，字在句中的意义对起来本 不甚工，但那字另有一个意义却恰和并行句 中相当的字成为颇工或极工的对仗，这叫做 借对。例如： 少年曾任侠，晚节更为儒。（王维崔录 事。） （年节之节，借为气节之节。） 苜蓿随天马，葡萄逐汉臣。（王维送刘 司直赴安西。） （星汉之汉借为汉朝之汉。） 酒债寻常行处有，人生七十古来稀。 （杜甫曲江。） （八尺为寻，倍寻曰常，借用。）
• 杜甫《曲江对酒》： • 桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。
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中秋書懷 夏青（川大11级） 秋風乍起送凌波，鎖月重雲更奈何。 玉露晶凝瑩暗夜，梧桐金染展橫柯。 金陵遠在千山外，前路猶存萬里多。 莫畏明朝棲寓處，詩心四海且長歌。 夢蝶評：情真意切，格調瀏亮，首聯不 俗有味，尾聯志向高遠，得七律之體制。“ 玉露”一聯對仗稍欠工穩，蓋“玉”修飾“ 露”，為偏正結構，而“梧桐”為並列結構 。故可改為“玉露晶凝瑩暗夜，碧梧霜染展 橫柯”。“金染”之“金”與“金陵”重複 ，故換為“霜”。
律诗的对仗
律诗的对仗诗词讲座第四讲对仗凡两个字数相等、词类相同、意义相关、平仄相反的句子联系起来，即为对偶句。
一双对偶句独立，称为对联。
两双以上的对偶句连用，称为“对仗”。
古代的仪仗是两两相对的，这就是对仗这一名称的由来。
一、律诗对仗的规定对仗是一种修辞方式，是诗词艺术的一种表现手段，有构成形式整齐美的作用，也是格律的一个重要因素。
唐以后近体诗的对仗，显然是受了骈体文的影响。
如果用散文的术语，律诗可以说是“骈散兼行”。
律诗的一般情况是半骈半散：首尾两联是散行的，中间两联则规定要用对仗。
例如杜甫《别房太尉墓》：首联(散行)：他乡复行役，驻马别孤坟。
颔联(对仗)：近泪无乾土，低空有断云。
颈联(对仗)：对棋陪谢傅，把剑觅徐君。
尾联(散行)：惟见林花落，莺啼送客闻。
初唐律诗还没有完全定型时，颔联的对仗还是很自由的。
直到王维、李白和杜甫，颔联还有不用对仗的。
例如杜甫《天末怀李白》：首联(散行)：凉风起天末，君子意如何?颔联(散行)：鸿雁几时到?江湖秋水多。
又如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》：首联(对仗)：寒山转苍翠，秋水日潺。
颔联(散行)：倚仗柴门外，临风听暮蝉。
此诗颔联未对仗，首联却对仗。
前人说，这是“偷春格”，意思是像梅花偷春色而先开。
盛唐以后，虽然还有人颔联不对仗，但是非常罕见。
与此相反，不但中间两联对仗，连首联也有用对仗，这倒相当常见。
比较起来，五律首联用对仗的情况多一些，原因是五律首句以不入韵为常见，比较适宜于对仗。
如李白《送友人》，杜甫《春望》都是如此。
尾联一般不用对仗，但也有用对仗的。
例如杜甫《闻官军收河南河北》的尾联：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
总的说来，作为格律要求，律诗一般是中间两联对仗。
颔联不用对仗，尾联用对仗，都算特殊情况，不构成一般规律。
首联是否用对仗，往往决定于诗的内容和诗人的艺术技巧。
律诗极少完全不用对仗的，也极少全首都用对仗。
李白有一首诗叫《夜泊牛渚怀古》是少见的完全不用对仗的例子。
第二章第四节律诗的对仗(上)
第二章：格律诗的句式第四节律诗的对仗（上）各位同学，大家晚上好！今天我们讲律诗的对仗。
一、对仗的定义什么是律诗的对仗?王力先生曾解释说：“诗词中的对偶，叫做对仗”。
王力先生把诗词中的对偶等同于对仗，可见这两者是两种极为相象的语言现象。
所谓“相象”，是说它们相同之处较多而不同之点较少，所以区别起来就较为困难。
下边我们就来讲究竟什么是“对偶”? 什么是“对仗”？二者有什么区别？1.对偶是一种修辞格。
就是把同类的或对立的概念并列起来，是成对使用的两个文句“字数相等，结构、词性大体相同，意思相关”。
可以句中自对，也可以两句相对。
这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐以及内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。
讲究对称是中国古代文化的特色，大至帝皇宫殿、陵寝，小至平民百姓门户、摆设，都讲究个左右对称。
文学上也不例外，因为汉语单音词较多，即使是复音词，其中的词素也有相当的独立性，容易造成对偶，所以早在先秦的诗歌中就出现了对偶句。
刘勰《文心雕龙》俪辞篇开宗明义即云：“造化赋形，肢体必双，神理为用，事不孤立。
夫心生文辞，运裁百虑，高下相须，自然成对……”。
以人体之四肢来形容对偶之相称，最是确切不过。
2.对仗对仗又称对偶、对仗、排偶。
由于对仗与汉魏时代的骈偶文密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，所以说对仗本身也是一种骈偶，是诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。
律诗中的对仗是有它的规则的，除了具有对偶的基本特点外，还要求：①出句和对句的平仄是相对的；②出句的字和对句的字不能重复。
3.对仗与对偶的区别对仗不仅有对偶的一般特点，而且还有自己特殊的规定性：除了字数要相等，结构、词性要相同，意义相近或相对之外，还要受到平仄、音韵的限制，也就是要符合格律要求，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。
因此可以说律诗中的“对仗”是在一般对偶基础上的更为严格的对偶，是在律诗命题内的对偶。
对仗与对偶之所以有这样一些不同，主要是因为它们是运用于不同文体的。
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律诗及其对仗
各位好，前些时候讲过了格律诗的律以及拗救。
今天给大家讲律诗的结构及其对仗的关系。
大家都知道，格律诗分为律诗和绝句两种。
按句子的字数看，又分为五言和七言。
今天主要讲的是五言律诗和七言律诗的对仗。
在习惯上，五言格律诗首句不入韵多于七言格律诗首句不入韵。
首句不入韵，可以方便在第一联做对仗。
因此，五言格律诗（五言绝句和五言律诗）第一联也对仗的比较常见。
七言格律诗（七言绝句和七言律诗）第一联很少有对仗的。
律诗，无论是五言的还是七言的，都是四联（每联两句），共八句。
中间两联（第三句和第四句；第五句和第六句）都要求必须对仗，这是律诗的特点。
对仗，是我国诗歌独有的最有魅力的格律元素。
它会聚了结构形式美和声韵音乐美，使表现的内容鲜明精美，富有张力。
一首律诗的优劣成败往往取决于律诗的闪光部分，而对仗恰恰是闪光点之一。
律诗的对仗有三项要求：
（一）。
即：上下句同一位置，平声字对仄声字；仄声字对平声字。
（二）。
即：上下句同一位置上的词一般是同类词相对。
比如：名词对名词；
代词对代词；形容词对形容词；动词对动词；数量词对数量词等等。
有的词类，主要是名词还分若干小项，往往需要按照这些小项对仗。
如：天文对；
时令对；地理对；地名对；宫室对；植物对；动物对；形体对；人事对；人名对；
方位对；数目对；颜色对；虚字对。
这些对仗，我都列举例子。
如果要看整首诗，请大家自己去百度。
（这些当然都是律诗了，我以五律为例子，七律与之类似）
(a) 天文对“营开边月近，战苦阵云深。
”月=云《闻笛》张巡
(b) 时令对“海日生残夜，江春入旧年。
”夜=年《次北固山下》王湾
(c) 地理对“树色随关迥，河声入海遥。
”关=海《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
(d) 地名对“残云归太华，疏雨过中条。
”太华=中条诗名和作者同(c)
(e) 宫室对“并添高阁迥，微注小窗明。
”阁=窗《晚晴》李商隐
(f) 植物对“竹喧归浣女，莲动下渔舟。
”竹=莲《山居秋暝》王维
(g) 动物对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
”鹰=马《观猎》王维
(h) 形体对“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。
”眼=蹄《观猎》王维
(i) 人事对“问姓惊初见，称名忆旧容。
”姓=名《喜见外弟又言别》李益
(j) 人名对“清新庾开府，俊逸鲍参军。
”庾开府=鲍参军《春日忆李白》杜甫
(k) 方位对“渭北春天树，江东日暮云。
”北=东《春日忆李白》杜甫
(l) 数目对“浮云一别后，流水十年间。
”一=十《淮上喜会梁州故人》韦应物(m) 颜色对“客路青山下，行舟绿水前。
”青=绿《次北固山下》王湾
(n) 虚字对“岭猿同旦暮，江柳共风烟。
”同=共《新年作》刘长卿
此外，还有器物对、衣饰对、饮食对、文事对、史事对、人伦对、代名对、干支对、叠字对、连绵字对，等等。
这些就不一一举例了。
词类同小项的词相对叫工对，不同小项的词相对叫宽对。
但有的词虽不同小项或者类别，用作对仗，习惯上也认为是工对。
如“天=地”、“兵=马”、“诗=酒”、“无=不”等。
（三）。
即：上下句必须主语对主语，谓语对谓语，宾语对宾语，定语对定语，状语对状语等等。
上下句的句子结构和节奏形式必须相同。
如：“树色随关迥，河声入海遥。
”《秋日赴阙题潼关驿楼》许浑
其上下句结构均为“主----谓---宾---补”
主语：树色=河声都是偏正结构
谓语：随=入
宾语：关=海
补语：迥=遥
还有种对仗形式很特殊，叫借对。
有两种形式：
（1）
如：“法调狂象，言问老龙。
”白=玄因“玄”有黑色的意思，所以用来借对“白”。
《黎拾遗昕裴秀才迪见过秋夜对雨之作》王维
又如：“酒债行处有，人生古来稀。
”“寻常”一词具有多种含义，一个含义为“平常”，另外一个含义是“八尺为寻，倍寻为常”。
前者是一般的副词,后者是数量词,这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。
《曲江二首》杜甫
（2）
如：“厨人具黍，稚子摘梅。
”鸡=杨因“杨”与“羊”同音，所以用来对“鸡”。
《裴司士、员司户见寻（一题作裴司士见访）》孟浩然
类似的对法经常在唐宋格律诗的对仗中出现，大家见到了，别以为这样的对仗有问题。
其实，这样也算是“工对”。
在格律诗的对仗中，上下句的关系经常有五种形式：
（1）两句意思并立，不分主次，不相连贯。
这样的对仗最常见。
如：“清新庾开府，俊逸鲍参军。
”《春日忆李白》杜甫
又如：“墙头细雨垂纤草，水面回风聚落花。
”《夏日题老将林亭》张蠙
（2）两句意思相映比，有主次，一为正意，一为旁衬。
如：“营开边月近，战苦阵云深。
”《闻笛》张巡
上句为衬，下句为正。
又如：“人世几回伤往事，山形依旧枕空流。
”《西塞山怀古》刘禹锡
上句为正，下句为衬。
（3）上下句整句或局部意思相反，常用有反义词：
如：“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
”《无题》李商隐
无=有
又如：“昔归相识少，早已战场多。
”《复愁》杜甫
（4）下句承接上句之意，多见前后相承。
如：“忽过新丰市，还归细柳营。
”《观猎》王维
又如：“千寻铁锁沉江底，一片降幡出石头”《西塞山怀古》刘禹锡
（5）两句一意贯通，如一道水流，不能颠倒不能分割。
如：“不辨风云色，安知天地心。
”《闻笛》张巡
又如：“一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。
”《咏怀古迹》（其三）杜甫
律诗对仗有二忌：
一忌“合掌”。
即一联上下句以同义词来相对，以致两句意思完全或者基本相同。
如“群贤共谱箴时调，众彦齐讴警世声”。
二忌两联对仗方式雷同。
（语法句式相同）
两联句式要有所变化，以免重复呆板。
句式节奏，我在下堂课时会详细讲到的。
另外，对仗不要一味求工。
否则容易束缚思想，造成合掌，或流于纤巧。
可以工对和宽对相结合。
如：“问姓惊初见，称名忆旧容。
”《喜见外弟又言别》李益
该联中，前四字是工对，末字“见”（动词）却与“容”（名词）相对。
对仗总以天然、工整、流畅为佳。
诗人常用颜色对、数目对、方位对等等，容易形成工对，能给读者以鲜明的印象，或增加气势。
今天先讲到这吧！。