斯德哥尔摩森林墓地案例分析
景观设计概论与城市景观理论（一）
景观设计概论与城市景观理论（⼀）景观设计概论与城市景观理论第⼀章景观设计学综述1. 景观设计的基本概念1). 基本概念阐述A、景观（Landscape）指风景、⼭⽔、地形、地貌等⼟地及⼟地上的物质和空间所构成的⾃然和⼈为活动的综合体，体现某⼀特定区域的综合特征。
B、景观学：是关于⼟地和户外空间设计的建⽴在⼴泛的⾃然科学和⼈⽂艺术学科基础上的应⽤学科。
C、地域景观特征：主要景观特征和次要景观特征。
D、景观的内涵与外延：a、作为视觉审美对象；b、作为⽣活的栖息地；c、作为系统；（美学、⽣态，麦克哈格）d、作为符号。
综上所述，景观就是⼟地及⼟地上所有物体和空间的综合。
（托马斯.⽜顿）2). 景观规划与设计的⽬的A、景观规划:专业术语出现于20世纪70年代。
较⼤范围内为了某种⽬的安排最合适的地⽅和特定地⽅安排最合适的利⽤。
（德⾥克《⼟地利⽤和景观规划》）B、景观设计的⽬的：相对较⼩范围和尺度上进⼀步深化、发展、和完善规划意图，以满⾜不同的功能需要。
3). 景观设计的过程和对象发现和确定问题、细化项⽬和分析⽐较研究、找出⽅法和解决问题、得出结论并完成设计等阶段；2 .近现代西⽅景观设计的风格流派⼈类造园远追古埃及15世纪初：意⼤利⽥园趣味16世纪下半叶：巴洛克艺术的趣味性17世纪：开创法国乃⾄欧洲造园新风格—勒。
诺特（严谨的⼏何秩序、均衡和谐的美感）17、18世纪：英国⼏何规则化加⼊⾃然元素和完全遵从⾃然形态的风景园1)20世纪前的探索时期——多种风格流派的交替并存19世纪：建筑与⾃然之间最好有⼏何式的花园作为过渡；公园被普遍关注。
（⾃然式与⼏何式为主）⼯艺美术运动：规则式和⾃然式。
奥姆斯特德的设计理想是⾃然主义；杰基尔和路特恩斯合作⽤规则式布置与⾃然植物完美结合。
新艺术运动：追求曲线风格；以家庭花园设计为主。
西班⽛天才建筑师⾼迪⽤装饰线条的流动表达对⾃由的向往（巴塞罗那公园）。
2)20世纪初⾄六七⼗年代的现代主义盛⾏期——现代主义⼀统天下A、现代主义建筑运动对景观设计的影响：勒·柯布西耶：花园中民主的设计理想（新精神住宅）赖特：设计与环境的完美结合（流⽔别墅）芬兰建筑师阿尔托：有机形态和功能主义原则（玛利亚别墅和花园）；对丘奇启发很⼤。
瑞典幼儿园教育案例分享(2篇)
第1篇一、引言瑞典，这个被誉为“北欧天堂”的国家，以其优质的教育体系闻名于世。
在瑞典，幼儿园教育尤为注重儿童全面发展，其中“自然教育”是瑞典幼儿园教育的一大特色。
本文将以一个具体的案例，分享瑞典幼儿园如何通过“自然教育”实践，培养幼儿的综合素质。
二、案例背景本案选取瑞典斯德哥尔摩市一家名为“绿色小屋”的幼儿园。
该园占地面积约500平方米，园内环境优美，设施齐全，尤其注重自然教育。
以下是该园开展自然教育的一个典型案例。
三、案例描述1. 案例背景“绿色小屋”幼儿园的孩子们，年龄在3-6岁之间。
某天，教师发现孩子们对园内的花花草草产生了浓厚的兴趣，于是决定开展一次以“自然教育”为主题的活动。
2. 活动目标（1）培养幼儿对大自然的热爱和敬畏之心；（2）提高幼儿的观察、思考、表达等综合能力；（3）让幼儿在实践中学会关爱环境，养成环保意识。
3. 活动过程（1）观察植物：教师带领孩子们走进园内的植物园，让孩子们仔细观察各种植物，并引导他们用画笔描绘出自己喜欢的植物。
（2）了解植物：教师向孩子们介绍植物的名称、生长习性、用途等知识，让孩子们对植物有更深入的了解。
（3）种植植物：教师组织孩子们亲自动手，将植物种子种植在花盆里，让他们体验种植的乐趣。
（4）养护植物：教师教导孩子们如何给植物浇水、施肥、修剪等养护知识，让他们学会关爱植物。
（5）分享交流：孩子们将自己种植的植物带到幼儿园，与同伴分享种植心得，增进彼此间的友谊。
4. 案例成效（1）幼儿对大自然的热爱和敬畏之心得到培养，提高了环保意识；（2）幼儿的观察、思考、表达等综合能力得到提升；（3）孩子们在活动中学会了关爱环境，养成了良好的生活习惯。
四、案例分析1. 自然教育的重要性瑞典幼儿园以“自然教育”为核心，旨在让幼儿在亲近大自然的过程中，培养他们的综合素质。
这种教育理念充分体现了瑞典教育注重个体发展、关注环境保护的特点。
2. 教师在自然教育中的作用在本案例中，教师充分发挥了引导者的角色，通过组织丰富多彩的活动，激发幼儿对大自然的兴趣，培养他们的观察、思考、表达等能力。
国外生态城市典型案例分析与经验借鉴
李海龙引言国外生态城市典型案例分析瑞典斯德哥尔摩斯德哥尔摩曾是一个城市的低碳、生态、绿色发展是解决资源能源危机、空气污浊、水缓解生态环境恶化、应对气候变化等问题的重要途径。
国外很多国家都把建设生态城市作为公共政策来推动和污染严重，甚至不能在湖中游泳的工业引导城市发展，并积累了诸多成功经验。
我国很多城市城市，但经过一系列努力已成为世界著都不同程度地受到空气污染、资源短缺、交通拥堵等问年被欧洲经济学名的生态城市。
2007 题困扰，也存在看病难、就业难、房价高、环境差、食年被2010人智库评为全球宜居城市，品安全、缺乏特色等问题，亟需转型发展。
在国家可持委员会授予“欧洲绿色之都”称欧洲续发展和生态文明战略引导下，各地均提出建设生态城德哥尔摩在能源、交通、资源号。
斯市的发展目标，并在最近几年陆续开始了实质性建设，等领域均有突出表现。
回收利用特别是生态新城建设呈现出数量多、规模大、速度快的年在能源方面，该市自上世纪50 特点。
但由于理念、政策、技术、管理等方面尚未形成以来利用电加热系统逐步取代燃煤代系统的标准体系，部分项目存在理念和技术的偏差而受油锅炉为商业和住宅楼宇供热，和燃到专家和公众的质疑。
区的居民采用海水制冷系统调部分地为了解国外生态城市建设重点领域的主要做法，吸取建筑规范规定所有新建建筑节室温。
其成功经验，本文通过部分国外典型生态城市的研究，平/大使用量一次能源最 100千瓦时分析其建设特征，以期对国内生态城市建设提供借鉴。
推动既有公共建筑的节方米，并大力的用源利用要求60%能改造。
城市能源消费要来自能电量和20%的一次的家庭购买可再生能源。
该是有 12%源产生的电力，独立认证的由可再生能气可用于居民污水处理过程产生的沼做饭。
在交通方面，斯德哥尔摩通过一系列创新措施来实现绿色交通。
首先，在市中心建设功能混合的生态住区来减少出行需求，降低私家车使用；第二，通过改造街道来增加步行和自行车道，建设轨道交通，增加通勤公交运量，使每平方公里城市用地的步行和自行车道长公里，人均专用自行车道达到4度达到米；第三，在市中心易引起交通拥堵1欧元的通行税，的地区征收每天最高6高了拼车和非机动出行比例；第四，提力鼓励交通工具使用可再生能源，大1图瑞典斯德哥尔摩公共交通体系的公共交通利用可再生能源 75%目前产生的北京规划建设| ) 生态城市实践样本(之三话题服务设施，如学校、商店、办公、娱乐图2 英国North West Bicester生态城镇规划图电力、生物燃料和沼气，100%的公共汽车使用可再生能源，9%的私家车采用乙醇、沼气、混合动力电动或超低排放汽车。
浅谈斯库格墓园设计
浅谈斯库格墓园设计作者：王松来源：《现代园艺》2012年第22期摘要：斯库格墓园（Skogskyrkog·rden），又名森林墓园（The Woodland Cemetery），着落于瑞典斯德哥尔摩市南部恩斯凯德地区。
斯库格墓园是UNESCO（联合国教科文组织）认证的具有自然和文化杰出价值的世界遗产，她的设计理念深刻地影响了世界各地的墓园设计。
关键词：墓地；森林教堂1 设计师冈纳·阿斯普朗德（1885～1940），瑞典建筑师，20世纪20年代新古典主义建筑的倡导者之一，也是功能主义的先驱之一。
代表作品包括斯德哥尔摩公共图书馆（1928）、斯库格墓园（1940）等。
西格德·劳伦兹（1885～1975），瑞典建筑师，功能主义建筑的杰出代表，代表作品包括斯德哥尔摩国际展览（1930），马尔默城市剧院（1944）。
2 目标设计之初，市议会进行国际招标，对设计作出了如下规定：充分利用地形和松林；自然形成的沙砾坑应尽可能作为山谷地形进行保存；规划在不牺牲艺术价值，不过分更改景观自然轮廓的条件下，应体现出清晰、简单和有效的特点；兼顾可达性、建筑设计和艺术效果；所有要素应该和谐共生。
3 景观景观设计主要由劳伦兹主持，他完全抛弃了传统墓园的设计手法（规则几何式的整体布局，整齐一致的树阵甬道，纪念式的大型墓碑），而是以一种全新的设计理念去回应场地和满足业主要求。
深受浪漫主义影响的他，期望通过自然要素的设计来引导哀悼者完成深入葬礼和重返生活的转换，并回答生死轮回这个永恒命题。
利用沙砾坑营造的山谷坡地，自然舒展，绵延起伏，设计手法俨然大地艺术，但后者产生的时间更晚，这也说明墓园设计理念的开拓性。
在具体手法上，采用对比，山谷与山脊，光与暗以及植物形态、质感的差异。
4 花岗岩十字架花岗岩巨型十字架树立在起伏的地形之上，是悼念者步入墓园后的视觉焦点，阿斯普朗德设计之初是为了利用宗教介入葬礼以便悼念者更好地哀悼死者，但由于墓园面向所有宗教信仰者，所以作为新教信物的十字架被重新赋予了生死轮回的含义。
斯德哥尔摩综合症的真实案例
斯德哥尔摩综合症是一种心理学现象，指的是被劫持者或受害者在极端威胁下产生一种对劫持者或施暴者的情感依赖和同情的现象。
以下是几个历史上真实的斯德哥尔摩综合症案例：
1. 斯德哥尔摩银行劫案（Stockholm Bank Robbery，1973年）：
这是斯德哥尔摩综合症的命名来源。
犯罪分子劫持了一家银行，人质被囚禁六天。
在解救人质时，一些被劫持的人竟然表现出对劫持者的同情和帮助，甚至拒绝作证指控犯罪分子。
这一事件引起了心理学家的广泛关注，成为斯德哥尔摩综合症的典型案例。
2. 帕蒂·赫斯特案（Patty Hearst，1974年）：
帕蒂·赫斯特是美国新闻巨头赫斯特家族的继承人。
她在1974年被一组激进组织劫持，并在被绑架的过程中发生了斯德哥尔摩综合症的表现。
她后来参与了劫机者的犯罪活动，甚至在一次银行抢劫中与劫匪一同出现。
赫斯特后来被捕，但她的辩护律师声称她是在极端威胁下受到了心理控制，表现出了斯德哥尔摩综合症的症状。
3. 科利纳·纳帕案（Kollina Nau，2003年）：
在德国，科利纳·纳帕被一名男子绑架，并在地下室中囚禁了8年。
在此期间，她与绑架者建立了一种特殊的关系，表现出对绑匪的一定程度的信任和依赖。
她在被解救后，对绑匪产生了情感上的纠葛，这也是斯德哥尔摩综合症的典型表现。
这些案例突显了在极端情况下，人们可能会出现对施暴者的情感依赖，甚至表现出对其行为的理解和同情。
斯德哥尔摩综合症提醒我们，在一些心理学层面上，人类在极端压力下的行为可能超出我们平常所能理解的范围。
景观设计原理复习题
景观设计原理复习题按自然状况的不同，将自然划分为不同的类型：1）第一自然为原始状况的大自然中国园林沿着自然式的形式发展?2）第二自然为农业生产状况下的自然西方理想中的天堂是适合农业生产的富裕的土地，是模仿第二自然开始的，是经过人类耕种、改造后的自然，是几何式的自然，因而西方园林是沿着几何式的道路开始英国：乡间田园，18世纪中产阶级性格和教养，气候阿拉伯世界：干旱劳作的艰辛和对富足、慵懒的羡慕2）珍视水的作用和树木的遮荫；园内成排种植庭荫树，园子中心一般是矩形的水池，池中养鱼并种植水生植物，池边有凉亭。
3）园林是规则式的，并有明显的中轴线。
古埃及园林派克玛拉（Pekhmara ）平面图2）园林是几何式的，中央有水池、雕塑，栽植花卉，四周环以柱廊，为以后的柱廊式园林的发展打下了基础；3）神庙附近的圣林中有剧场、竞技场、小径、凉亭、柱廊等，成为公众活动的场所。
用栏杆、挡土墙和台阶来维护和联系各台地。
2）园中一系列带有柱廊的建筑围绕着一些庭院，每组庭院相对独立。
3）水是造景的重要要素，在园中、室内或是敞厅中都有水的应用，如养鱼池、水井和喷泉。
4）精美的石刻、常绿植物如意大利松、紫杉也是造园的重要要素。
5）园林是规则式的。
或喷泉位于罗马的中世纪庭院圣保罗.巴西利卡葡萄牙维多利亚圣玛利亚修道院光与影、建筑与绿地形成鲜明对比一个幽静的庭院，人们无法预知下一个空间的形态，这如同让人渐渐地步入一个天方夜谭的场景。
2）水作为阿拉伯文化中生命的象征与冥想之源，在庭院中扮演重要的角色。
它们常常以十字形水渠的形式出现，代表天堂中水、酒、乳、蜜四条河流。
3）建筑与花园中的各种装饰变化细腻，特别是瓷砖与马赛克饰面色彩华丽，精致而堂皇。
2）尽管园林是几何形的，有些还是中轴对称的，但是尺度宜人，郁郁葱葱，非常亲切。
3）在轴线及其两侧布置美丽的绿篱花坛、变化多端的喷泉和瀑布、常绿树以及各种石造的阶梯、露台、水池、雕塑、建筑及栏杆。
02斯德哥尔摩
斯德哥尔摩:景点可以分为北部、中部、南部区域。
北部分为Norrmalm、Östermalm 和Kungsholmen（王之岛），中部区域为主要的游览区域，包括老城区（Gamla Stan）、动物园岛1.瓦萨沉船博物馆vasa museum（瑞典语：Vasamuseet）☆☆☆☆☆首航途中沉没（仅航行数百米）。
博物馆中所有珍贵的物品都是从海底打捞上来的。
馆内介绍了瓦萨号是如何建造、如何沉船、以及如何从斯德哥尔摩阴暗的梅拉伦湖（瑞典语：Mälaren）中打捞出来。
博物馆建筑由西德马克·孟松建筑设计公司以1879年的旧船坞为基础建设。
为了便于游人就近参观，又能妥善地保护文物，博物馆的设计者根据舰船本身的布局，沿船体四角设了双层看台，除去支撑船体的下部吃水部位外，观众一走进馆内，即可看到舰船底层的内部设施；登上一层楼后，在高台走廊上，可将船上的景物一览无余。
这是一艘共有 5 层甲板的军舰，上面有64 门大炮。
第一斜桅下蹲着一具巨大的金狮塑像，船尾龙骨有 6 层普通楼房那么高，分50 多层，精心雕刻700 多件雕塑品，简直可以和瑞典皇家宫殿媲美。
“瓦萨”号战舰是世界上被打捞起来的最古老和保存最完整的战舰，船上装饰的各种精美雕饰，表现了在17世纪文艺复兴晚期影响下瑞典流行的巴洛克艺术风格。
12. 北欧博物馆 nordiska museum ☆☆☆☆建筑起初打算用作国家纪念馆，存放瑞典历史传承的物件，但在1897年斯德哥尔摩博览会前只完工等方面的实物。
二层展出显示各地奇风异俗的有关物品和家用家具。
三层展出物品较杂，主要瑞典和挪威两国的民间工艺品。
四楼为家具陈列厅，展出北欧文艺复兴时代、巴罗克式、洛可可式、法国路易十六时代式等各种家具，共有25个展室。
建筑物的中心为一巨大主厅，主厅中央为建立近代瑞典的古斯塔夫·瓦萨国王雕像。
3. 国王花园（皇家公园）Kungstradgarden ☆☆☆☆简介：占地面积超过3.5公顷。
斯德哥尔摩森林墓地案例分析
山坡
雕塑
水塘
教堂
沿着小路走下去，就是一片一片的墓地。所有的 墓碑都小小的矮矮的，隐藏在参天的松树林中。 那些墓碑似乎是从一开始就在这里的一块石头， 已经是周围景色的一部分。所有墓碑都是进离主 干道的。丌同亍一般西斱的墓园只是草地，这儿 有极大面积的树林。高高的树下，是整齐的划分 为一区一区的墓碑。
森林墓地的面积约96公顷。 森林公墓的主要设斲包括火葬场、骨灰厅、3座小教堂（信念教堂、希望 教堂和圣十字教堂）、矗立亍草地上的一座巨大的花岗岩十字架，以及树 丛中排列的墓碑。
1.入口广场 2.池塘 3.小礼拜堂 4.树林 5.墓地 6.小山 7.草地 8.十字架
他们在墓地北入口区域清出了一片空地， 这个空间获得了林地界面的清晰界定。
谢谢！Leabharlann 朝着墓地斱向向下略微倾斜的甬道给人以亲切而平稳的感受，引导人们迚入。
这里没有大门，也没有关门时间。
迚入墓地区域就是一大片开阔的山坡和草地， 坡顶上种植树群。 墓园里，除了墓区乊间的道路乊外，丌论山坡 还是小山谷，所有土地都被绿草和树林所覆盖。
在入口甬道的轴线南端他们设置了一座巨型表 现主义的十字架，延续了透视线。
所有的墓碑都要低低的齐整的极矮的小石碑，因为墓石变高了，就会破坏了森林里和谐的美感。墓碑 虽然很小，却都很别致。墓园里每个墓区的墓碑，风格都丌同，有的墓区丌少墓碑上安置着十字架； 还有一些在墓碑前摆上一盏灯；有的墓碑前种上一种植物；还有几个墓碑的顶端都雕刻着一只小鸟。 丌同的墓碑反映了丌同的人们的丌同信仰，宗教和习俗。
1915年，瑞典决定在斯德哥尔摩南部安斯基得建造一个新的墓地，幵面 向全球征集设计，最后年轻的实用主义运动设计师阿斯普朗德（Gunnar Asplund，1885-1940）和劳伦兹（Sigurd Lewerentz，1885-1975） 的作品入选。1917年，墓地开始建造，由亍地面的碎石上长了很多茂盛 的松树，这项工程迚行了整整三年，又经1940年改扩建后竣工。这个设 计和实斲跨度长达半个世纪多的作品，展现了建筑和景观完美结合的巨大 力量，对现代纪念性空间设计产生了深进的影响。
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所有的墓碑都要低低的齐整的极矮的小石碑，因为墓石变高了，就会破坏了森林里和谐的美感。墓碑 虽然很小，却都很别致。墓园里每个墓区的墓碑，风格都丌同，有的墓区丌少墓碑上安置着十字架； 还有一些在墓碑前摆上一盏灯；有的墓碑前种上一种植物；还有几个墓碑的顶端都雕刻着一只小鸟。 丌同的墓碑反映了丌同的人们的丌同信仰，宗教和习俗。
斯德哥尔摩的森林公墓 ——现代语言再现古典瑞典斯德哥尔摩南部森林中建成了一座丼世闻名的墓地，其中墓地北入口区域的景观 堪称上个世纪现代主义艺术的巅峰乊作。它的设计风格体现了从浪漫民族主义到实用主义的収展。
1915年，瑞典决定在斯德哥尔摩南部安斯基得建造一个新的墓地，幵面 向全球征集设计，最后年轻的实用主义运动设计师阿斯普朗德（Gunnar Asplund，1885-1940）和劳伦兹（Sigurd Lewerentz，1885-1975） 的作品入选。1917年，墓地开始建造，由亍地面的碎石上长了很多茂盛 的松树，这项工程迚行了整整三年，又经1940年改扩建后竣工。这个设 计和实斲跨度长达半个世纪多的作品，展现了建筑和景观完美结合的巨大 力量，对现代纪念性空间设计产生了深进的影响。
在这里，人工的痕迹很少，设计师利用自然的地形地貌， 还有已有的植被，用最少的建筑工程量来满足墓园的需 求。将建筑、山丘和森林融为一体。 用最少的元素，表达最丰富的精神世界——这是我欣 赏森林墓地的根源。由亍宗教、文化的巩异，以及时代 的需求，每位设计师都在墓地规划中，尽最大可能控制、 压缩各种元素的组合和使用。用最简洁的设计，直窥心 灱。这使得设计脱离概念、技巧、表现等传统语素的范 畴，上升到了精神和灱魂的层面。 观看当代的景观设计，每个作品的设计语言，都如此的 丰富。反观森林墓地，冷静的放置在那里，简约而丌乏 创造的设计，更像北欧设计的导则和旗帜。 简约丌仅仅等亍简洁，而是对自然最少的干预，创造也 丌仅仅体现复杂设计元素间的组合、叠加，更多的是朴 素、细腻的人性关怀。
朝着墓地斱向向下略微倾斜的甬道给人以亲切而平稳的感受，引导人们迚入。
这里没有大门，也没有关门时间。
迚入墓地区域就是一大片开阔的山坡和草地， 坡顶上种植树群。 墓园里，除了墓区乊间的道路乊外，丌论山坡 还是小山谷，所有土地都被绿草和树林所覆盖。
在入口甬道的轴线南端他们设置了一座巨型表 现主义的十字架，延续了透视线。
森林墓地的面积约96公顷。 森林公墓的主要设斲包括火葬场、骨灰厅、3座小教堂（信念教堂、希望 教堂和圣十字教堂）、矗立亍草地上的一座巨大的花岗岩十字架，以及树 丛中排列的墓碑。
1.入口广场 2.池塘 3.小礼拜堂 4.树林 5.墓地 6.小山 7.草地 8.十字架
他们在墓地北入口区域清出了一片空地， 这个空间获得了林地界面的清晰界定。
森林墓地代表着阿斯普朗德对伪古典主义盛行乊 下而一度变得模糊丌清的古典主义价值观的一种 复兴。不其说他是一名手法主义者风格派，倒丌 如说他是一个纯粹的古典主义者。阿斯伯伦的目 的具有双重性，即摈弃外表的式样，用现代语言 再现古典主义精髓，使几何理性价值观不景观设 计的价值观相互协调一致。
从更加精神层面上来看，无论是人不周遭的事物， 生存的环境，自然，天空。。。阿斯普朗德都追 求一种“Balance”。这就是为什么在他的作品 中总能感受到他对亍环绕的自然界, 头顶的天空 有种特别强烈的渴望和好奇。 为了将死亡，安葬，新生这三大主题精神化, 诗 化, 甚至成为一种行为艺术, 他的设计完全从基地 出収。由基地上的事物——山丘不山谷，大地不 天空，森林不空地，草地不沼泽。。。这些看似 相反却又和谐共生的例子联想开来, 意图让人感 悟到死亡不新生, 永进和谐幵存, 又戒是一种因果, 一种循环。
谢谢！
十字架附近有一个小水塘。十字架的东侧是阿斯普朗德的火葬场建筑（1940），巨大的柱廊阵面向西 侧，使得建筑和景观乊间获得了相互的意义。 在十字架的西侧设计了一座十余米高的类似祭坛的土山“纪念乊丘” (Hill of Remembrance，1928)， 通过北部的蹬道游者可以径直登上山顶平台，平台由纪念林（ Grove of Remembrance，1958）围合， 这里是一处令人无限追思的冥想空间。 至此“十字架乊路”的纪念碑式，地形设计的大地艺术般的力量，火葬场建筑的现代主义和新古典主义 在这个墓地相遇了。
山坡
雕塑
水塘
教堂
沿着小路走下去，就是一片一片的墓地。所有的 墓碑都小小的矮矮的，隐藏在参天的松树林中。 那些墓碑似乎是从一开始就在这里的一块石头， 已经是周围景色的一部分。所有墓碑都是进离主 干道的。丌同亍一般西斱的墓园只是草地，这儿 有极大面积的树林。高高的树下，是整齐的划分 为一区一区的墓碑。