最新人教版高中音乐鉴赏《京剧》PPT课件
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京剧ppt课件共42页共43页
京剧 《三岔口》
二、表演程式
表现手段四个方面：唱、念、做、打 唱：唱腔。 念：说话，也叫“说白”。 做：表情、手势、身段。 打：武打。
三、京剧行当
京剧行当分成生、旦、净、丑四类。 这主要是根据剧中人物的性别、年龄、身份、
地位、性格划分的。
生：剧中的男角色。
有胡子的中、老年人叫老生，没有胡子的少年叫小生，会 武艺的叫武生。
从色彩上看，红色表示忠诚勇敢，黑色表示刚 强公正，白色表示阴险狡诈，金银色表示神话中 的神怪。
红色——忠诚勇敢 代表人物：关羽
黑色——刚强公正 代表人物：包公
白色——阴险狡诈 代表人物：曹操
金银色——神话中的神怪
京剧Байду номын сангаас西游记》中的 白虎造型
旦角的“贴片子”是用假发做成各种发片，贴 在脸的两边，用来改变和美化脸型。
梅兰芳在京剧《贵妃醉酒》中造型
梅兰芳1935年在苏联表 演京剧引起轰动
梅兰芳在京剧《白蛇传》中 饰演白素贞
生活中的梅兰芳
马连良与卓别林
马连良京剧选段《清风亭》造型
END
该怎么办？
京剧采用虚拟的表演方法。 模拟生活动作的虚拟的表演方法，是中国戏
剧的最大特点，也是京剧的最大特点。
京剧表演：虚拟，不受时间、空间限制。
骑马
战争
京剧中的婚礼
舞台上扬鞭可以作马；叠椅可以当山；两面 旗子一夹，既可作车，亦可当轿；四个兵勇 便代替了千军万马；人在舞台上走两圈就是 千儿八百里……你说是真是假？然而人们都 认可！
丑角语言幽默，表演滑稽，惹人发笑。
丑角分文丑和武丑两种。
武丑：要善于念白和武功
文丑
丑
京剧欣赏ppt课件
表演
京剧的表演艺术讲究形神兼备，演员要通过面部表情、眼神、身姿等细节来表现角色的内心世界和情 感变化。同时，演员还要注重与同台演员的配合，以及与乐队、灯光、布景等各方面的协调，以达到 最佳的舞台效果。
京剧音乐与乐器
03
音乐特点
01
板眼节奏
京剧音乐以板眼节奏为特点，包括板、眼、板、散等节 奏形式，通过不同的板眼节奏来表现剧情和人物情感。
京剧欣赏
目录
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧音乐与乐器 • 京剧经典剧目介绍 • 京剧的传承与保护
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的多个地方戏曲，如 安徽的徽剧、湖北的汉剧、江苏的昆 曲等，经过数百年的融合发展，最终 形成了独特的艺术形式。
发展
京剧在清朝时期得到了极大的发展， 逐渐形成了以“生、旦、净、末、丑 ”五大行当为主的表演体系，并发展 出了多个流派。
03
02
曲牌与曲调
京剧音乐中包含许多曲牌和曲调，如西皮、二黄、反西 皮、反二黄等，每种曲牌和曲调都有其独特的音乐特点 和表现力。
声腔与流派
京剧音乐中的声腔和流派也是其特点之一，不同的声腔 和流派具有不同的音乐风格和表现形式，如梅派、程派 、尚派等。
乐器种类
01
02
03
打击乐器
京剧中的打击乐器包括鼓 、板、大锣、小锣等，用 于制造节奏和气氛。
《霸王别姬》
总结词
以楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事为背 景，展现悲壮的爱情史诗。
详细描述
《霸王别姬》讲述了楚汉相争时期项羽与虞 姬的爱情故事，展现了两人悲壮的爱情和生 死离别。该剧目以情感深沉、场面宏大为特 色，展现了项羽与虞姬的深厚情感以及战争 对爱情的摧残。
京剧的表演艺术讲究形神兼备，演员要通过面部表情、眼神、身姿等细节来表现角色的内心世界和情 感变化。同时，演员还要注重与同台演员的配合，以及与乐队、灯光、布景等各方面的协调，以达到 最佳的舞台效果。
京剧音乐与乐器
03
音乐特点
01
板眼节奏
京剧音乐以板眼节奏为特点，包括板、眼、板、散等节 奏形式，通过不同的板眼节奏来表现剧情和人物情感。
京剧欣赏
目录
• 京剧概述 • 京剧表演艺术 • 京剧音乐与乐器 • 京剧经典剧目介绍 • 京剧的传承与保护
01
京剧概述
起源与发展
起源
京剧起源于中国的多个地方戏曲，如 安徽的徽剧、湖北的汉剧、江苏的昆 曲等，经过数百年的融合发展，最终 形成了独特的艺术形式。
发展
京剧在清朝时期得到了极大的发展， 逐渐形成了以“生、旦、净、末、丑 ”五大行当为主的表演体系，并发展 出了多个流派。
03
02
曲牌与曲调
京剧音乐中包含许多曲牌和曲调，如西皮、二黄、反西 皮、反二黄等，每种曲牌和曲调都有其独特的音乐特点 和表现力。
声腔与流派
京剧音乐中的声腔和流派也是其特点之一，不同的声腔 和流派具有不同的音乐风格和表现形式，如梅派、程派 、尚派等。
乐器种类
01
02
03
打击乐器
京剧中的打击乐器包括鼓 、板、大锣、小锣等，用 于制造节奏和气氛。
《霸王别姬》
总结词
以楚汉相争时期项羽与虞姬的爱情故事为背 景，展现悲壮的爱情史诗。
详细描述
《霸王别姬》讲述了楚汉相争时期项羽与虞 姬的爱情故事，展现了两人悲壮的爱情和生 死离别。该剧目以情感深沉、场面宏大为特 色，展现了项羽与虞姬的深厚情感以及战争 对爱情的摧残。
人音版高中音乐鉴赏必修《京剧大师梅兰芳》课件
副净：又称二花脸或架子花脸，以武工为主；二花脸也是架子花的一种，不过戏比较 少。虽然也勾同样的脸谱，可是表演风格有时近似丑角，有时候还扮演一些诙谐狡猾 的角色。
【京剧四大行当——丑行扮演花花公子、狱卒、酒保、
服饰：倒八字形的“二挑髯”，穿紧身衣裤 更夫、老兵等
偶像激趣
高中音乐鉴赏
第八节 国之瑰宝——京剧 第一讲
人民音乐出版社
偶像激趣
偶像激趣
韩庚
吴尊
播放电影片段《大武生》
偶像激趣，感受京剧
韩庚饰演短打武生 吴尊饰演长靠武生
京剧
在世界上，希腊的悲剧和喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲，并称为“世界 三大古老戏剧文化”，中国戏曲经历了八百多年的革新与发展，现存剧种有三百 多种。京剧乃其中佼佼者，其剧目之丰富，表演艺术家、观众之多，影响至深均 为全国之冠。
青衣：扮演家境贫寒或身受不幸遭遇的青 花旦：扮演天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣
年妇女。
的青年妇女。
服饰：青衣褶子 素色褶子 水袖
服饰：短衣短裙、色泽鲜艳
性格：稳重、动作较小
性格：活泼开朗，动作敏捷伶俐
表现形式：以唱为主
表现形式：以做、说白为主
刀马旦：扮演能文能武的 女性人物。
服饰：插雉尾翎、大靠
饰苏三
《桑园会》中梅 兰芳饰罗敷
梅兰芳饰演虞 姬
梅兰芳创演的第一出 时装剧《一缕麻》 《红线盗盒》中
古装新戏《嫦娥奔月》 中梅兰芳饰林纫芬
的身段
《贵妃醉酒》中的扮相
《霸王别姬》中的扮相
【京剧“唱”之魅
】
京剧名段欣赏
《看大王在帐中和衣睡稳》是《霸王别姬》中虞姬的一个 唱段。这个唱段表现项羽被围困垓下，又闻四面楚歌，非常忧 闷，虞姬为项羽解愁，劝酒舞剑，直到项羽睡稳，而自己也很 愁苦的心情。
【京剧四大行当——丑行扮演花花公子、狱卒、酒保、
服饰：倒八字形的“二挑髯”，穿紧身衣裤 更夫、老兵等
偶像激趣
高中音乐鉴赏
第八节 国之瑰宝——京剧 第一讲
人民音乐出版社
偶像激趣
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韩庚
吴尊
播放电影片段《大武生》
偶像激趣，感受京剧
韩庚饰演短打武生 吴尊饰演长靠武生
京剧
在世界上，希腊的悲剧和喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲，并称为“世界 三大古老戏剧文化”，中国戏曲经历了八百多年的革新与发展，现存剧种有三百 多种。京剧乃其中佼佼者，其剧目之丰富，表演艺术家、观众之多，影响至深均 为全国之冠。
青衣：扮演家境贫寒或身受不幸遭遇的青 花旦：扮演天真活泼、直率爽朗或放荡泼辣
年妇女。
的青年妇女。
服饰：青衣褶子 素色褶子 水袖
服饰：短衣短裙、色泽鲜艳
性格：稳重、动作较小
性格：活泼开朗，动作敏捷伶俐
表现形式：以唱为主
表现形式：以做、说白为主
刀马旦：扮演能文能武的 女性人物。
服饰：插雉尾翎、大靠
饰苏三
《桑园会》中梅 兰芳饰罗敷
梅兰芳饰演虞 姬
梅兰芳创演的第一出 时装剧《一缕麻》 《红线盗盒》中
古装新戏《嫦娥奔月》 中梅兰芳饰林纫芬
的身段
《贵妃醉酒》中的扮相
《霸王别姬》中的扮相
【京剧“唱”之魅
】
京剧名段欣赏
《看大王在帐中和衣睡稳》是《霸王别姬》中虞姬的一个 唱段。这个唱段表现项羽被围困垓下，又闻四面楚歌，非常忧 闷，虞姬为项羽解愁，劝酒舞剑，直到项羽睡稳，而自己也很 愁苦的心情。
《京剧》 优秀PPT课件
126.在寒冷中颤抖过的人倍觉太阳的温暖，经历过各种人生烦恼的人，才懂得生命的珍贵。――[怀特曼] 127.一般的伟人总是让身边的人感到渺小；但真正的伟人却能让身边的人认为自己很伟大。――[G.K.Chesteron]
京剧的行当
京剧的脸谱
京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、 吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。
其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声
腔的总称。
二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种 平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很 适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、 压抑的情绪。
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、 有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔 调，很适合表现喜悦、激动、高昂及 愤怒的情绪。
PPT素材：/sucai/ PPT图表：/tubiao/ PPT教程： /powerpoint/ 范文下载：/fanwen/ 教案下载：/jiaoan/ PPT课件：/kejian/ 数学课件：/kejian/shu xue/ 美术课件：/kejian/me ishu/ 物理课件：/kejian/wul i/ 生物课件：/kejian/she ngwu/ 历史课件：/kejian/lish i/
• 戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然 有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做 功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但 是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打 四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺 术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
京剧的起源 京剧的场面
京剧的行当 京剧的唱腔
京胡
京二胡
板
鼓
镲
大锣
小锣
堂鼓
京剧的起源 京剧的场面
京剧的唱腔 京剧的脸谱
京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其
京剧的行当
京剧的脸谱
京剧的唱腔的种类颇多。如：二黄、西皮、 吹腔、四平调、高拔子、南梆子、昆曲等等。
其中，二黄和西皮是京剧的主要声腔是两种声
腔的总称。
二黄的唱腔流畅、舒缓，是一种 平和、稳重、深沉、抒情的腔调，很 适合表现沉思、忧伤、感叹、悲愤、 压抑的情绪。
西皮的唱腔流畅、活泼、跳动、 有力，是一种明朗、刚劲、激昂的腔 调，很适合表现喜悦、激动、高昂及 愤怒的情绪。
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• 戏曲演员从小就要从这四个方面进行训练，虽然 有的演员擅长唱功（唱功老生），有的行当以做 功（花旦）为主，有的以武打为主（武净）。但 是要求每一个演员必须有过硬的唱、念、做、打 四种基本功。只有这样才能充分地发挥京剧的艺 术特色。更好地表现和刻画戏中的各种人物形象。
京剧的起源 京剧的场面
京剧的行当 京剧的唱腔
京胡
京二胡
板
鼓
镲
大锣
小锣
堂鼓
京剧的起源 京剧的场面
京剧的唱腔 京剧的脸谱
京剧中的 “生”，一般指剧中扮演男子的演员，其
人教版高中音乐鉴赏《京剧》PPT课件
奇，会多演富格
伟但地为品彩的 、在位将貌，人 豪性的军或俗物 迈格人、者称类 。气，神性“型
角 是 舞 台
质虽化格大，
上有人有花脸
京剧中的
角演员又称为"小花脸"。表
演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常
会带来满堂的笑声。"丑"分"文丑"和"武丑"
两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、
武艺高超的人物，"文丑"经常扮演花花公子、
苟慧生嗓音甜亮，略带沙
音，其演唱娇媚婉转，不 用高腔， 以柔为主；念白 流利清脆、娓娓动听；做 工尤为出色，表情极 为"美"、 "媚"、"脆"兼而有之。
更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中
都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是
反派。
武
文
丑
丑
梅兰芳 "四大名旦"之首,是
中国当代最卓越的艺术大师之一，也是 举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。 梅兰芳及其创立的"梅派"艺术，是中国 民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极 高声誉。
代永勤 大不学 师满苦 的足练 重，， 要这不 原正慕 因是虚 。 梅名
类拔萃的人物，被人 牌老生和班主。
们誉为“京剧鼻祖”。 他继承了徽班兼收并
山县人。生于1811 年11月22日，卒于 1880年1月24日。程
长庚从小受到戏曲艺
术的熏陶；经过艰苦
蓄的传统，善于熔汇 徽调、汉调、昆曲、 梆子诸腔之长于一炉， 为京剧的形成作出了 巨大的贡献。
的努力，
行是扮演男性角
色的一种行当，其中
以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，
人音版高中音乐选修(音乐与戏剧表演)京剧_课件1
行当是京剧塑造人物的独特造型语言， 根据人物的不同性别、身份、年龄及性格 来划分，一般京剧有“生旦净丑”四大行 当。
生行:男性形象,根据年龄划分：
老 老年男子的形象 生 小 生 青年男子的形象
武 具有武艺的青年男子 生
红 面部勾画红色,具有武 生 艺的男子。
旦行：女性形象,根据 年龄和性格划分：
京剧的表演主要运用了唱、念、做、打多种表 現手段创造舞台形象。唱、念、做、打是京剧表演 的基本功。唱：唱腔；念：念白；做：舞蹈化的形 体动作；打：武术或翻跌的技艺。
京剧大师——梅兰芳
梅兰芳（1894-1961）京剧表演艺术 家，“四大名旦”之首，所创设的流派 “梅派”号称为世界三大戏剧体系之一。 代表作有《洛神》《霸王别姬》《穆桂英 挂帅》等。是将我国京剧艺术引向世界的 第一人。
四大名旦：梅兰芳（左三）、程砚 秋（左一）、尚小云（左二）、荀 慧生（左四）
四大行当：
武净 性格豪爽或急躁并 具有武艺的男性形象。
毛净 指神话中的神灵鬼怪
丑行：指那些滑稽幽默或是相貌丑陋的人物，有 男性也有女性。女性多指店婆或媒婆的老年女子， 男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小 花脸”。
女丑
文丑
武丑
京剧是一种程式化、歌舞化的舞台艺术，在
它的表演当中运用了多种音乐形式和表演形式。 京剧的音乐主要分为声乐和器乐，声乐：念白和唱 腔；器乐：小型的民乐队。
青
年龄在二三十岁
衣
性格温柔，端庄的年
轻女子。
花
活泼开朗，青春
旦 靓丽的小姑娘。
武 旦
具有武艺的江湖女子
刀 马 女元帅 女将军 旦
老旦 老年女子的形象
彩旦 性格幽默滑稽或凶蛮 的年根据性格 来划分：
生行:男性形象,根据年龄划分：
老 老年男子的形象 生 小 生 青年男子的形象
武 具有武艺的青年男子 生
红 面部勾画红色,具有武 生 艺的男子。
旦行：女性形象,根据 年龄和性格划分：
京剧的表演主要运用了唱、念、做、打多种表 現手段创造舞台形象。唱、念、做、打是京剧表演 的基本功。唱：唱腔；念：念白；做：舞蹈化的形 体动作；打：武术或翻跌的技艺。
京剧大师——梅兰芳
梅兰芳（1894-1961）京剧表演艺术 家，“四大名旦”之首，所创设的流派 “梅派”号称为世界三大戏剧体系之一。 代表作有《洛神》《霸王别姬》《穆桂英 挂帅》等。是将我国京剧艺术引向世界的 第一人。
四大名旦：梅兰芳（左三）、程砚 秋（左一）、尚小云（左二）、荀 慧生（左四）
四大行当：
武净 性格豪爽或急躁并 具有武艺的男性形象。
毛净 指神话中的神灵鬼怪
丑行：指那些滑稽幽默或是相貌丑陋的人物，有 男性也有女性。女性多指店婆或媒婆的老年女子， 男性多在鼻眼间勾画豆腐块状脸谱，故又称“小 花脸”。
女丑
文丑
武丑
京剧是一种程式化、歌舞化的舞台艺术，在
它的表演当中运用了多种音乐形式和表演形式。 京剧的音乐主要分为声乐和器乐，声乐：念白和唱 腔；器乐：小型的民乐队。
青
年龄在二三十岁
衣
性格温柔，端庄的年
轻女子。
花
活泼开朗，青春
旦 靓丽的小姑娘。
武 旦
具有武艺的江湖女子
刀 马 女元帅 女将军 旦
老旦 老年女子的形象
彩旦 性格幽默滑稽或凶蛮 的年根据性格 来划分：
高中音乐鉴赏《国之瑰宝——京剧》PPT课件
服饰文化
京剧中的服饰具有浓厚的文化特色，不同类型的服饰能够表现 出角色的身份和社会地位。
05
京剧的传承与创新
传统艺术的传承
京剧艺术的起源和历史背景
详细介绍了京剧的起源、发展和成熟过程，以及它在戏 曲史上的重要地位。
传统表演技巧和特色
对京剧的表演技巧、唱腔、化妆、服饰等方面进行了详 细介绍，帮助学生了解传统京剧的艺术特色。
曲牌
曲牌的定义
曲牌是京剧中用来表达特定情感或场景的音乐曲牌，每个曲牌都有其特定的旋律和节奏。
曲牌的种类
京剧中有很多曲牌，如夜深沉、二黄慢板等，每个曲牌都有其独特的音乐特点和表现力。
曲牌的应用
曲牌在京剧中广泛应用于表达情感和场景，如夜深沉曲牌多用于表现忧思愁绪，二黄慢板 则多用于表现庄重肃穆的场景。
《京剧艺术概论》 《中国戏曲音乐集成》
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中国京剧网 中国戏曲学院网站
京剧艺术网 梅兰芳纪念馆网站
THANKS
打击乐
01
打击乐在京剧中的作用
打击乐在京剧中扮演着重要的角色，它不仅具有节奏感，还可以通过
不同的打击方式来表现不同的情感和场景。
02
打击乐的种类
京剧中的打击乐包括鼓、锣、钹等，每种乐器都有其独特的音色和表
现力。
03
打击乐的演奏技巧
打击乐的演奏技巧非常丰富，如轻重缓急的敲击方式、不同力度的运
用等，这些技巧都能为京剧表演增添更来自的表现力。起源背景明末清初，随着北京成为全国政治、经济、文化 的中心，各地戏曲艺术逐渐向北京汇聚。
形成过程
徽剧、汉剧、昆曲等剧种在北京融合，形成了京 剧的雏形。
初步发展
乾隆末年，四大徽班进京，京剧开始形成并逐渐 发展。
京剧中的服饰具有浓厚的文化特色，不同类型的服饰能够表现 出角色的身份和社会地位。
05
京剧的传承与创新
传统艺术的传承
京剧艺术的起源和历史背景
详细介绍了京剧的起源、发展和成熟过程，以及它在戏 曲史上的重要地位。
传统表演技巧和特色
对京剧的表演技巧、唱腔、化妆、服饰等方面进行了详 细介绍，帮助学生了解传统京剧的艺术特色。
曲牌
曲牌的定义
曲牌是京剧中用来表达特定情感或场景的音乐曲牌，每个曲牌都有其特定的旋律和节奏。
曲牌的种类
京剧中有很多曲牌，如夜深沉、二黄慢板等，每个曲牌都有其独特的音乐特点和表现力。
曲牌的应用
曲牌在京剧中广泛应用于表达情感和场景，如夜深沉曲牌多用于表现忧思愁绪，二黄慢板 则多用于表现庄重肃穆的场景。
《京剧艺术概论》 《中国戏曲音乐集成》
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THANKS
打击乐
01
打击乐在京剧中的作用
打击乐在京剧中扮演着重要的角色，它不仅具有节奏感，还可以通过
不同的打击方式来表现不同的情感和场景。
02
打击乐的种类
京剧中的打击乐包括鼓、锣、钹等，每种乐器都有其独特的音色和表
现力。
03
打击乐的演奏技巧
打击乐的演奏技巧非常丰富，如轻重缓急的敲击方式、不同力度的运
用等，这些技巧都能为京剧表演增添更来自的表现力。起源背景明末清初，随着北京成为全国政治、经济、文化 的中心，各地戏曲艺术逐渐向北京汇聚。
形成过程
徽剧、汉剧、昆曲等剧种在北京融合，形成了京 剧的雏形。
初步发展
乾隆末年，四大徽班进京，京剧开始形成并逐渐 发展。
人音版高中音乐鉴赏《现代京剧》课件
练习题：
⒈“那一天爷爷领我去把京戏看，看见那舞台上面 好多大花脸…”阎肃作词、姚明作曲的《唱脸 谱》巧妙地将通俗歌曲与戏曲音乐结合在了一 起。
①“花脸”指的是京剧四大行当中的（ ）行
②京剧脸谱中的“花脸”因不同的人物性格有不同 的脸谱主色调，如红、黑、白、蓝等2.京剧是我国的国粹，下列有关京剧说法不正确的
是（
）
Ａ．希腊的悲、喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲 并称为“世界三大古老戏剧文化”
Ｂ．京剧的伴奏称作“场面”，场面又分为“文 场”和“武场”两部分
Ｃ．京剧唱腔属板式变化体，以二黄和西皮为主 要声腔
Ｄ．京剧的四大表演方式即“四功”是唱、说、 做、打
3．在中国的戏曲中，有一剧种被称做中国“百戏 之祖”“百戏之师”，距今已有700多年的历史， 在2001年被联合国教科文组织列为世界非物质 文化遗产名录的第一名，这个剧种是（ ）
无
加入了 西洋管弦乐队
京剧唱腔
西皮
二黄
西皮明朗流畅、刚
二黄深沉浑厚、凝
劲有力、多表现喜
重，多表现回忆、
悦、刚直、激动高
沉思、怀念、怨愤
昂的人物情绪
的人物情绪
现代京剧
现代京剧
京剧----国粹
思考：
京剧是我国的国粹，但在流行歌曲泛滥， 哈日哈韩的风气席卷全国的情况下，京剧的地 位越来越尴尬。许多外国人对京剧的了解甚至 要深于许多中国人。国粹得不到广大群众的喜 爱，面临这样的情况，作为中学生的你该做点 什么呢？
狭义地说，是在中华人民共和国成立之后，在 “双百方针”指导下，通过戏曲改革，运用唯 物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。 如《海瑞罢官》、《红灯记》、《沙家浜》等。
现代京剧
现代京剧
⒈“那一天爷爷领我去把京戏看，看见那舞台上面 好多大花脸…”阎肃作词、姚明作曲的《唱脸 谱》巧妙地将通俗歌曲与戏曲音乐结合在了一 起。
①“花脸”指的是京剧四大行当中的（ ）行
②京剧脸谱中的“花脸”因不同的人物性格有不同 的脸谱主色调，如红、黑、白、蓝等2.京剧是我国的国粹，下列有关京剧说法不正确的
是（
）
Ａ．希腊的悲、喜剧，印度的梵剧和中国的戏曲 并称为“世界三大古老戏剧文化”
Ｂ．京剧的伴奏称作“场面”，场面又分为“文 场”和“武场”两部分
Ｃ．京剧唱腔属板式变化体，以二黄和西皮为主 要声腔
Ｄ．京剧的四大表演方式即“四功”是唱、说、 做、打
3．在中国的戏曲中，有一剧种被称做中国“百戏 之祖”“百戏之师”，距今已有700多年的历史， 在2001年被联合国教科文组织列为世界非物质 文化遗产名录的第一名，这个剧种是（ ）
无
加入了 西洋管弦乐队
京剧唱腔
西皮
二黄
西皮明朗流畅、刚
二黄深沉浑厚、凝
劲有力、多表现喜
重，多表现回忆、
悦、刚直、激动高
沉思、怀念、怨愤
昂的人物情绪
的人物情绪
现代京剧
现代京剧
京剧----国粹
思考：
京剧是我国的国粹，但在流行歌曲泛滥， 哈日哈韩的风气席卷全国的情况下，京剧的地 位越来越尴尬。许多外国人对京剧的了解甚至 要深于许多中国人。国粹得不到广大群众的喜 爱，面临这样的情况，作为中学生的你该做点 什么呢？
狭义地说，是在中华人民共和国成立之后，在 “双百方针”指导下，通过戏曲改革，运用唯 物主义观点创作的反映社会现实生活的新京剧。 如《海瑞罢官》、《红灯记》、《沙家浜》等。
现代京剧
现代京剧
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人教版高中音乐鉴赏《京 剧》PPT课件
都文物特脸部上 在
近武或点”化具 京
乎善有的。妆有 剧
粗恶一男一最独 中
犷之定子般为特 ，
、分社，扮丰风
奇，会多演富格
伟但地为品彩的 、在位将貌，人 豪性的军或俗物 迈格人、者称类 。气，神性“型
角 是 舞 台
质虽化格大，
上有人有花脸
京剧中的
角演员又称为"小花脸"。表
苟派艺术具有性格化、生活 化、大众化的特点。 苟的戏 路之广，在四大名旦中堪称 第一，其文戏、武戏。 悲剧、 喜剧、正剧演来都各尽其妙， 特别擅演小家碧玉，描摩 少 女、少妇的心态、神情活灵 活现，艳而不妖，媚而不俗
苟慧生嗓音甜亮，略带沙
音，其演唱娇媚婉转，不 用高腔， 以柔为主；念白 流利清脆、娓娓动听；做 工尤为出色，表情极 为"美"、 "媚"、"脆"兼而有之。
演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常
会带来满堂的笑声。"丑"分"文丑"和"武丑"
两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、
武艺高超的人物，"文丑"经常扮演花花公子、
更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中
都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是
反派。
武
文
丑
丑
梅兰芳 "四大名旦"之首,是
中国当代最卓越的艺术大师之一，也是 举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。 梅兰芳及其创立的"梅派"艺术，是中国 民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极 高声誉。
四大旦之一的尚小云，其表演艺术却富于阳刚之 美，处处闪烁着一种英武之气，宛如映日风荷， 炽热壮美，在百， 留清 得疏 后亦 开自 枝奇
程砚秋所创造的 程派唱腔，达到了京
剧音乐空前的高度和深度。。程砚秋的水 袖功，更是一绝，有"勾、挑、 撑、冲、 拨、扬、掸、甩、打、抖"的十字诀，每一 种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美 不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。
代永勤 大不学 师满苦 的足练 重，， 要这不 原正慕 因是虚 。 梅名
兰、 芳闻 成过 为则 一喜
、
术唱唱行尚
的工腔腔小
两和一高云
根武气亢的
支功呵而嗓
柱，成有音
。认，韵又
为 这
人 们
致 ，
宽 又
是最气亮
形称力、
成 尚
道 尚
充 沛
高 低
派小，不
艺云大挡
的段，
京剧旦角表演艺术，一向以阴柔之美取胜，而
都文物特脸部上 在
近武或点”化具 京
乎善有的。妆有 剧
粗恶一男一最独 中
犷之定子般为特 ，
、分社，扮丰风
奇，会多演富格
伟但地为品彩的 、在位将貌，人 豪性的军或俗物 迈格人、者称类 。气，神性“型
角 是 舞 台
质虽化格大，
上有人有花脸
京剧中的
角演员又称为"小花脸"。表
苟派艺术具有性格化、生活 化、大众化的特点。 苟的戏 路之广，在四大名旦中堪称 第一，其文戏、武戏。 悲剧、 喜剧、正剧演来都各尽其妙， 特别擅演小家碧玉，描摩 少 女、少妇的心态、神情活灵 活现，艳而不妖，媚而不俗
苟慧生嗓音甜亮，略带沙
音，其演唱娇媚婉转，不 用高腔， 以柔为主；念白 流利清脆、娓娓动听；做 工尤为出色，表情极 为"美"、 "媚"、"脆"兼而有之。
演风格有点像夸张的漫画。丑角的出场常
会带来满堂的笑声。"丑"分"文丑"和"武丑"
两类。武丑扮演的经常是一些机警风趣、
武艺高超的人物，"文丑"经常扮演花花公子、
更夫、老兵等。不管文丑或武丑，在剧中
都是幽默、滑稽的喜剧人物，也并不都是
反派。
武
文
丑
丑
梅兰芳 "四大名旦"之首,是
中国当代最卓越的艺术大师之一，也是 举世公认的中国戏曲艺术家的杰出代表。 梅兰芳及其创立的"梅派"艺术，是中国 民族艺术的瑰宝， 在世界上也享有极 高声誉。
四大旦之一的尚小云，其表演艺术却富于阳刚之 美，处处闪烁着一种英武之气，宛如映日风荷， 炽热壮美，在百， 留清 得疏 后亦 开自 枝奇
程砚秋所创造的 程派唱腔，达到了京
剧音乐空前的高度和深度。。程砚秋的水 袖功，更是一绝，有"勾、挑、 撑、冲、 拨、扬、掸、甩、打、抖"的十字诀，每一 种用 法又有若干变化，真是千姿百态、美 不胜收，成为刻画人 物的一种有力手段。
代永勤 大不学 师满苦 的足练 重，， 要这不 原正慕 因是虚 。 梅名
兰、 芳闻 成过 为则 一喜
、
术唱唱行尚
的工腔腔小
两和一高云
根武气亢的
支功呵而嗓
柱，成有音
。认，韵又
为 这
人 们
致 ，
宽 又
是最气亮
形称力、
成 尚
道 尚
充 沛
高 低
派小，不
艺云大挡
的段，
京剧旦角表演艺术，一向以阴柔之美取胜，而