4 工艺美术运动
工艺美术运动概述
工艺美术运动概述引言工艺美术运动是20世纪初期兴起的一种艺术运动，通过传统手工艺与艺术相结合，倡导美学与实用性的结合，提倡工艺品的设计和制作过程注重细节、材料和手工艺的质感，以及频繁使用自然元素。
本文将对工艺美术运动进行概述，介绍其背景、思想以及影响。
背景工艺美术运动起源于19世纪末期的欧洲工业革命，当时的工厂制品大量涌入市场，机械制造导致了大规模的质量下降。
于是，一些艺术家和设计师开始反对机械化生产，倡导人们重新重视手工艺和美学价值。
在这个背景下，工艺美术运动应运而生。
思想手工艺与艺术的结合工艺美术运动强调手工艺与艺术的结合，认为只有通过人工制作，才能传递给作品真实的情感和独特的质感。
艺术家和设计师开始重视制作过程中的细节和手工艺的表现力，将手工艺品的设计与制作视为一种艺术形式。
工艺美术运动认为，只有通过手工艺，才能创造出具有个性和特点的作品。
自然元素的应用工艺美术运动强调与自然的联系，倡导艺术品中频繁使用自然元素。
设计师们在作品中常常使用植物、动物和其他自然元素，通过这些自然元素的运用，使艺术品更加生动和贴近自然。
这种注重自然元素的设计理念也体现了对自然的崇尚和保护。
实用性与美学的结合工艺美术运动主张实用性与美学的结合。
设计师们注重工艺品的使用功能，并尽可能使艺术品能够适应人们的日常生活。
工艺品不再仅仅追求装饰性，而是更注重实用性和舒适性。
工艺美术运动的设计理念追求实际可行和美学完美的平衡，追求使使用者既能享受艺术品带来的美感，又能获得实用的功能。
影响工艺美术运动对后来的设计思想和艺术风格产生了深远的影响。
一方面，工艺美术运动鼓励了人们重新重视手工艺和传统工艺的价值。
它对当时的现代工业生产提出了批评，引发了人们对工艺品的追求。
随着时间的推移，越来越多的人开始重视手工艺和传统工艺，并在生活中尝试使用手工制品。
另一方面，工艺美术运动的艺术风格影响了后来的设计思想。
工艺美术运动强调自然元素的应用和实用性与美学的结合，这些理念成为了现代设计的重要组成部分。
工艺美术运动
•
1984年出版刊物《世纪行会玩具马》，以推广，宣传和促进他们
主张的设计风格和设计思想。由奇斯维克出版社出版发行。收录了阿
瑟*玛克穆多，赫伯特*霍恩和西文*伊玛奇的设计作品。他们采用中
世界的装饰动机，吸取日本浮世绘的某些特点，加上从植物纹样脱胎
出来的抽象曲线图案，形成独特的平面设计风格。
• 阿瑟*玛克穆多对“私营出版运动”也起到了决定性的先驱作用。是 指一批有志人士在工业革命时期，企图通过采用精心设计的方式，来 复兴印刷和出版的高水平，达到平面设计典雅和美观的目的活动。
• 4. 1888年，“英国工艺美术展览协会”(The Arts And Crafts Exihibition Society)和刊物《工作室》(The Studio)作为宣传“工艺美术” 运动精神的阵地。
• 5.1896年，阿瑟*本森(Arthur Smith Benson)与英国设计家克 里斯多夫*德莱塞(Christopher Dresser) 继续发展。
（2）“世纪行会”的平面设计
• 1882年建筑家阿瑟*玛克穆多在伦敦共同成立了“世纪行会”设计公 司。公司有插图画家西文*伊玛奇和平面设计家及作家赫伯特*霍恩。 行会宗旨是要把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。比 较早的广泛采用植物纹样作为设计主题，这也成为下一个国际射击运 动---“新艺术运动”的动机。
• 19世纪80年代之后，“工艺美术”运动成为了一个国际运动 。
• “水晶宫”世界博览会（The Great Exhibition Of 1851）利 用刚才和玻璃建成。后来迁到赛登汉(Sydenhan)1936年毁于大 火。他的真正价值在于开创了这两种新材料的应用。
• 对水晶宫评论：
• 德国建筑师哥德佛雷特*谢姆别尔(Gottfied Sempell)。写了 《科学*工艺*美术》（1852年）和《工艺与工业美术的式样》 （1890年），书中提出：美术必须与技术结合，提倡设计美术 ，同时又认为大批量生产队设计而言是个危机，反对机械化大 规模生产。
工艺美术运动名词解释考研
工艺美术运动名词解释考研工艺美术运动是20世纪初兴起的一种艺术运动，旨在追求美与实用的结合，提倡在工艺品设计与制作中注重手工技艺、材料选择和艺术创作的完美融合。
以下是考研中经常出现的几个工艺美术运动的名词解释。
首先是“英国艺术与手工艺运动”。
该运动自19世纪末兴起于英国，在工业化高度发展的时代，面对机械化生产带来的大规模生产和低质量产品的泛滥，该运动主张恢复传统手工艺技法和材料的运用，追求工艺品设计与制作的完美品质。
艺术与手工艺运动强调设计师与工匠之间的紧密合作，追求“至美与适用”，为后来的设计运动奠定了基础。
其次是“德国包豪斯运动”。
该运动创建于20世纪初，目的是将艺术、设计和工艺相结合，降低艺术与生活之间的界限。
包豪斯运动在设计教育和实践中注重材料研究、构造和功能的理性思考，追求简洁、实用且符合人体工程学原理的设计。
包豪斯学派的设计师的作品被广泛应用于家居、家具、建筑等领域，对现代设计产生了深远的影响。
再次是“意大利比艺术运动”。
该运动于20世纪初涌现于意大利，意味着比喻或以不同的方式表达自由、不受传统艺术规范约束的创作方式。
比艺术运动作品常常通过装饰性元素和非凡的想象力来达到与观众产生情感共鸣的效果。
比艺术注重审美体验，通过独特的艺术形式来打破传统的规范和技巧，表达艺术家的独立思想。
此外，还有“美国手工艺复兴运动”。
该运动始于20世纪初的美国，旨在恢复和推广传统的手工艺技艺术。
这个运动是对机械化大规模生产和快速消费习惯的一种批判，通过传统的手工制作和材料运用来强调个体创造力和工艺细节的重要性。
美国手工艺复兴运动在设计领域中推崇“简单、真实和自然”，并重视人与自然环境的和谐关系。
最后是“日本民艺运动”。
该运动兴起于20世纪30年代的日本，是对西方工艺美术运动的一种回应。
日本民艺运动强调工艺制品的实用性、材料的纯朴以及手工制作的品质，追求自然、朴素、平淡中的美。
这个运动在设计领域中推崇“无为而无留痕”，强调工艺制品背后的工匠精神和人与物质的关系。
工艺美术运动
工艺美术运动pptx xx年xx月xx日CATALOGUE 目录•工艺美术运动概述•工艺美术运动代表人物及作品•工艺美术运动风格特点•工艺美术运动对现代设计的影响•工艺美术运动与现代主义设计比较•工艺美术运动的局限性和发展前景01工艺美术运动概述一场艺术设计运动，主张将美学应用于工业产品设计，以提高产品质量和消费者体验。
工艺美术运动20世纪初，起源于英国，迅速传播到欧洲其他国家和美国。
时间和地点工艺美术运动的定义工业革命工业革命导致了大量生产的工业化产品，但这些产品往往缺乏美观和质量。
反对机械化生产工艺美术运动的艺术家和设计师们反对机械化生产带来的千篇一律的产品设计，认为应该回归手工艺传统。
工艺美术运动的起源1工艺美术运动的影响23工艺美术运动推动了艺术设计的发展，使艺术设计成为工业产品设计的重要部分。
推动艺术设计发展工艺美术运动对现代设计产生了深远影响，其主张的实用、简洁、美观的设计理念一直影响着现代设计。
对现代设计的影响工艺美术运动提高了消费者对于产品质量的追求，推动了产品质量和消费体验的提升。
对社会的影响02工艺美术运动代表人物及作品设计理念强调设计为大众服务，反对精英主义设计；推崇自然主义和哥特式风格；追求简单、实用和经济。
代表作品红屋、莫里斯椅等莫里斯及其设计理念设计理念强调设计的功能性和实用性；反对过度装饰和矫揉造作的风格；追求简洁、实用和经济的设计。
代表作品马修森椅、伦敦地下铁等罗伯特·马修森及其设计理念设计理念强调设计的科学性和功能性；推崇现代化、工业化生产方式和流线型风格；追求简单、实用和经济的设...代表作品德雷福斯椅、德雷福斯办公桌等马克·德雷福斯及其设计理念03工艺美术运动风格特点重视手工艺品的制作，倡导手工技艺和传统文化的结合。
在设计中强调自然形态和曲线，注重细节和装饰，追求精美绝伦的手工技艺。
强调手工艺对工业革命后的机器生产持有批判态度，认为机器生产导致了设计的单一化和标准化的趋势。
工艺美术运动的内容
工艺美术运动简介工艺美术运动是一种强调人手工艺技能与艺术的综合运动。
它追求真实、纯粹、原创的艺术作品，强调手工艺的传统技艺与创新设计的结合。
本文将深入探讨工艺美术运动的历史背景、影响和重要代表人物。
历史背景工艺美术运动起源于19世纪末的英国，当时的工业化进程导致机械大规模生产的兴起，传统手工艺的地位受到冲击。
在这一背景下，一些聪明的艺术家和设计师开始反对机械化生产，呼吁恢复手工制造的尊严与价值。
这一运动迅速传播到欧洲其他国家，成为20世纪的艺术潮流。
工艺美术运动的起源•工业化进程对传统手工艺的冲击；•艺术家和设计师呼吁恢复手工制造的尊严与价值。
工艺美术运动的传播•迅速传播到欧洲其他国家；•成为20世纪的艺术潮流。
影响工艺美术运动对艺术、设计和社会产生了深远的影响。
它推动了工艺美术的发展，培养了一批杰出的艺术家和设计师，并对现代设计理念产生了重要影响。
工艺美术的发展•推动了工艺美术的发展；•重新定义了艺术与设计的关系；•培养了一批杰出的艺术家和设计师。
对现代设计理念的影响•强调真实、纯粹、原创的艺术作品；•手工艺的传统技艺与创新设计的结合；•引领了现代设计的发展方向。
重要代表人物工艺美术运动中涌现了许多重要的代表人物，他们以自己的作品和理念为工艺美术的发展做出了巨大贡献。
威廉·莫里斯•英国工艺美术运动的重要先驱；•创立了工艺美术团队和肖尔德学派；•以其独特的设计风格和对传统手工艺的热爱而著名。
查尔斯·罗伯特·阿什比•英国著名艺术家和设计师；•对工艺美术运动的发展具有深远影响；•提倡使用传统的工艺技术和材料创作艺术品。
约翰·劳斯金德•英国知名的工艺美术家；•通过其作品宣传工艺美术的理念和价值；•强调手工制作和原创设计在艺术中的重要性。
总结工艺美术运动是一场强调手工艺与艺术的综合运动。
它在19世纪末的英国起源，并迅速传播到欧洲其他国家，成为20世纪的艺术潮流。
这一运动对艺术、设计和社会产生了深远影响，推动了工艺美术的发展，培养了一批杰出的艺术家和设计师，并引领了现代设计的发展方向。
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3.工艺美术运动代表人物约翰·拉斯金的社会主义设计 思想
工艺美术运动代表人物的社会主义设计思想分析工艺美术运动最主要的代表 人物是约翰·拉斯金和威廉·莫里斯。其中，约翰-拉斯金是这场运动的思想奠 基人，他的思想深深的影响了另一位代表人物威廉·莫里斯,而威廉·莫里斯是这 场运动的创始人。
3.工艺美术运动代表人物约翰·拉斯金的社会主义设计 思想
1.工艺美术运动简介
总体而言，工艺美术运动是19世纪下半页起源于英国的一场设计改良 运动，后来发展为一场国际运动
2.工艺美术运动的简单影响
代表人物有运动发起人威廉·莫里斯和理论奠基人约翰·拉斯金。运 动的时间大约1880年至1910年。2O世纪初，工艺美术运动的影响 已经遍及欧美各国，乃至部分亚洲国家。
2.工艺美术运动的简单影响
从伦敦开始工艺美术运动随着展览与杂志的介绍，很快传 到海外，并首先在美国得到反响，并迅速传播到了维也纳、 布达佩斯、赫尔辛基等欧洲的新兴工业城市。
由约翰·拉斯金所著的《现 代画家》
由威廉·莫里斯所做的《快乐 花园》
2.工艺美术运动的简单影响
英国工艺美术运动随着展览与杂志的介绍，迅速传到海外，并首先在美国得到反响。 因此，美国的工艺美术运动在时间上大体与英国平行。一些工艺美术运动的著名人 物如阿什比等先后访问过美国，有的还为美国进行了设计，他们向美国设计师传播 了拉斯金和莫里斯的思想。在英国的影响下，美国在19世纪末成立了许多工艺美术 协会，如1897年成立的波士顿工艺美术协会等。
莫里斯认为设计是为千百万人服务的，而不是供少数人赏玩的。这点也符合社会 主义设计思想的标准。忠于材料，改造现实，整体规划，正好和社会主义设计中 的事实求实，针对局部问题，考虑整体大局的设计思想想吻合!这些都证明莫里斯 是一位伟大的社会主义设计师，他的设计贴人生活，从需求出发，设计只是为了 解决实际的问题，为人民大众设计等等。
工艺美术运动的定义
工艺美术运动的定义工艺美术运动是指19世纪末20世纪初在欧洲兴起的一场以手工艺制品为核心的艺术及社会运动。
倡导者们认为，工艺美术是艺术与实用结合的产物，其价值不仅仅在于艺术性，更在于实用性和民族文化的传承与发展。
工艺美术运动的主要目标是通过以手工艺制品为核心的艺术创作和设计，呼吁追求艺术与生活的有机结合。
它反对工业化带来的机械化生产和标准化产品，以及传统工艺的沦落和遗失。
倡导者们认为，工艺美术应该以民族的传统技艺为基础，融入当代艺术的创新思想，并将之应用于实际的生活之中。
在工艺美术运动中，许多艺术家和设计师致力于重新发掘民间传统工艺技艺，并运用于家居用品、家具、陶瓷、玻璃、纺织品等领域的设计与制作。
他们注重材料的选择和加工工艺的细致，力求在艺术性与实用性之间找到平衡点。
他们追求作品的精美细腻，注重手工制作的精湛技艺和独特的创意。
工艺美术运动对当时的设计教育也有深远影响。
许多设计学院开始引入工艺美术的理念和方法，强调学生的手工制作能力与艺术品味的培养。
这对于当时快速工业化的社会而言具有重要意义，使人们重新重视手工艺制品的独特价值，同时也促进了工艺美术产业的发展。
随着时间的推移，工艺美术运动逐渐蔓延到全球，不同国家和地区的艺术家和设计师纷纷加入其中。
他们从不同的文化传统中寻找灵感，将当地的民俗艺术与现代设计理念相结合，推动了各种工艺美术形式的发展。
对于我们今天来说，工艺美术运动仍然具有指导意义。
在面对大规模生产和标准化产品泛滥的时代，我们可以从中汲取倡导者们对于手工制作和传统工艺的热爱与追求。
我们可以通过学习和传承工艺美术的精髓，将其应用于当代的设计和生产中，创造出更加独特、精美的产品。
工艺美术运动的定义，不仅仅是一场历史上的艺术运动，更是一种对于艺术与生活关系的思考和探索。
它提醒我们，艺术不应该只停留在画廊和博物馆中，它应该融入到日常生活之中，让我们的生活更加美好、丰富和有意义。
工艺美术运动
工艺美术运动简介工艺美术运动（Arts and Crafts Movement），又称工艺运动、工艺美术运动，是19世纪末20世纪初兴起于英国的一场艺术运动。
它主张恢复手工制作的传统工艺技术，反对工业化生产的机械化和标准化，追求注重手工制作的实用、原创和艺术性。
该运动在艺术、设计、建筑以及社会政治等方面产生了深远影响，不仅影响了20世纪的现代主义艺术运动，还对后来的装饰艺术、设计教育和城市规划等领域产生了重要影响。
背景19世纪末，英国的工业革命进一步推动了机械制造和大规模生产的发展，工业品大量涌入市场，但却丧失了手工制作的品质和独特性。
一些艺术家、设计师和社会改革者开始对机械化生产的商品感到失望，并对日益扩大的城市化和工业化进程提出质疑。
这种背景下，工艺美术运动应运而生。
它提倡重新关注手工制作的技术与美学价值，倡导工艺制作的实用性和原创性，反对工业化带来的大规模生产和商品化。
理念工艺美术运动主张回归自然，追求简约、实用和原创，强调手工制作艺术品的独特价值。
它强调设计与制造之间的紧密联系，设计师应该亲自参与制作，并且要注重材料的选择和工艺的精细。
该运动倡导通过手工制作来提升生活品质，并通过艺术的力量改善社会。
艺术和手工制作不应仅仅是少数人的特权，而应普及于整个社会，以提升人们的生活水平和审美素养。
影响艺术和设计工艺美术运动对20世纪的现代主义艺术运动产生了深远影响。
它强调设计与制造之间的紧密联系，关注材料和工艺的特点，这为后来的设计师提供了借鉴和启发。
同时，工艺美术运动还对装饰艺术的发展产生了影响，推动了装饰艺术的复兴和发展。
设计教育工艺美术运动致力于提高手工制作的技术和艺术水平，对设计教育的发展起到了积极作用。
它倡导将设计与制造紧密结合，注重实践和实际操作，提倡培养设计师兼具理论与实践能力的综合型人才。
城市规划工艺美术运动的核心理念之一是将艺术融入生活，改善城市环境。
该运动对城市规划产生了积极的影响，倡导创建以人为本的城市空间，注重环境美化、公共艺术品的设置和社区参与。
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工艺美术运动时期的平面设计
4.1 工艺美术运动的概况
• （1）发生时间：19世纪下半叶 • （2）地点：英国
• （3）起因：针对工业批量生产所造成的设计水准下降的局面。
• • （4）导火线：1851年英国伦敦世界工业博览会（在水晶宫举行） （5）主要人物：约翰·拉斯金（理论指导）；威廉·莫里斯（主要代表）
莫里斯事务所的挂毯制作间、
莫里斯的玻璃设计
威廉· 莫里斯“印花棉布图案”
威廉· 莫里斯“挂毯设计”
4.5 工艺美术运动中的平面设计
• （1）克姆斯各特出版社的诞生
• 英国的出版业平均水平在19世纪一直呈下降趋势，为了维持英国书籍和印刷 品的高水准，他们把书籍当做有限出版物和艺术品看待，着眼于高设计水平 和艺术表现，反对大批量生产（量少价高），主张手工艺复兴。
• 行会宗旨：把商业化的平面设计和产品设计转变成为艺术性的。
• 风格：采用文艺复兴的设计风格，吸收了日本浮世绘的某些特点和从植物 纹样脱胎出来的抽象曲线图案，形成独特的平面设计风格。
4.6 工艺美术运动的影响
• 影响：在英国、德国、美国产生了重大的影响，不少设计家开始组织自己 的设计事务所，称为“行会”，开始了一场真正的设计运动。 • 工艺美术运动开始于1864年左右，在1896年结束，之后便被在欧洲大陆 蓬勃兴起的新艺术运动取代了。
圆拱形大厦
圆拱形大厦
材料特殊，造 型奇ห้องสมุดไป่ตู้，采光 良好，像放大 了的温室。
工艺美术运动
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“水晶宫” ，就其本身来说，在建筑史上具有划时代的意义：
第一、 它所负担的功能是全新的：要求巨大的内部空间，最少的阻隔； 第二、 它要求快速建造，工期不到一年； 第三、 建筑造价大为结省； 第四、 在新材料和新技术的运用上达到了一个新高度； 第五、 实现了形式与结构、形式与功能的统一； 第六、 摈弃了古典主义的装饰风格，向人们预示了一种新的建筑美学质量，其特
刺绣挂毯 花纹虽不写实，但 图案表达了设计师所追 求的对称、宁静和雅致 的效果。
壁纸样本《飞燕草》46号，莫里斯，1875
1860年，莫里斯开设设计事务所，设计范围包括金属工艺 品、家具、彩色玻璃镶嵌、墙纸、挂毯、室内装饰品、建筑、 事务所的商店 书籍设计等，具有非常鲜明的“工艺美术”运动风格。
• 总结：对设计改革起到了巨大的贡献，首先提出了“美与技术结合”的原 则，主张美术家从事设计，反对“纯艺术”。强调“师承自然”、忠实于 材料和适应使用目的，从而创造出一些质朴、大方、适用的作品。
4.7 工艺美术运动的不足
• 将手工艺推向了工业化的对立面，否定大工业与机械生产，反对机器美学， 这一观念无疑违背了历史发展的潮流，从意识形态上说是消极的，由此使 英国设计走了弯路。 • 英国是最早工业化和最早意识到设计重要性的国家，但却未能最先建立起 现代工业设计体系，原因正在于此。
点就是轻、光、透、薄，开辟了建筑形式的新纪元。
4.4 工艺美术运动的代表人物
A.发起人：约翰.拉斯金
（John Ruskin，1819—1900）
风格与主张
•1.主张艺术家从事设计，强调设计的重要性 （否认大艺术、小艺术之别，艺术和技术结合）
•2.强调设计的社会功能（设计的实用性目的， 强调设计为大众服务，反对精英主义设计） •3.设计师要师承自然，从大自然中汲取营养， 而不是盲目地抄袭旧有的样式。 •4.反对工业化。
金体 （出版《金色 传说》时所用）
克姆斯各特出 版社标志， 1892
4.5 工艺美术运动中的平面设计
• （2）克姆斯各特出版社的设计风格
• 字体：金体，朴素大方，具中世纪典雅特征。 • 书籍封面和扉页：大写字母，注重古典哥特风格的细节，古朴雅致，扉页装 饰往往采用整版的植物纹样为底纹。
• 标题和插图：工整的对称编排，书的每一页经过精心设计。
4.4 工艺美术运动的代表人物
B.代表：威廉.莫里斯
（William Morris，1834—1896）
风格与主张
• 现代设计之父
•1.强调手工艺，明确反对机械化生产。 •2.在装饰上反对矫揉造作的维多利亚风格， 讲究简单，朴实无华和功能性。
•4.强调师承自然，崇尚自然主义和东方艺术。
•5.身体力行地用自己的作品来宣传设计改革。 在他的影响下，英国产生了一次轰轰烈烈 的设计运动，即工艺美术运动。
英国肯特红屋 菲利普.韦伯设计 1859年
红屋因外墙用了红砖而得名。红屋不加粉刷，直接使用当地红砖，大胆摒弃了传统贴面的装 饰，表现出材料本身的质感 ，是哥特式建筑与英国乡村建筑的结合体，自然、简朴、实用。
红房子平面布局根据需要布置 为“L”型，使用不对称形状。
红屋的室内装修
莫里斯的设计观点：
• 1888年，莫里斯逐渐把精力集中到平面设计上来，他根据对中世纪的字体分 析，发展出自己的新字体--“金体”，1890年他开始全面铸造自己的“金体” 字型，他雇用了一批铸字工人、印刷工人，在英国克姆斯各特古堡附近租了 一栋房子作为自己的印刷厂，称为克姆斯各特出版社。 • 工艺美术运动平面设计的最集中体现，它的存在和发展，以及它所推广的设 计风格，影响到其他的出版公司，以及欧美国家的印刷行业。
• “水晶宫”世界工业产品博览会
1、“水晶宫”：1851年伦敦世界工业产品博览会的展出场地； 2、设计者：约瑟夫· 伯克斯顿； 3、材料：玻璃、钢铁，借用温室结构；
4、尺寸：建筑面积约7.4万平方米，宽408英尺（约124.4米），长1851英
尺（约564米）； 5、展品：粗陋简单的工业产品、装饰精美的手工产品 6、存在时间：1851－1936 7、效果：引发争论，震惊全世界（折服或愤怒）。
4.2 工艺美术运动的产生背景
• 工业革命以后，家具、室内产品、建筑等因为工业化的批量生产造成工业产品
外型粗糙简陋，设计水准急剧下降。（平民使用） • 维多利亚时期的繁琐装饰风大量弥漫，华而不实，手工产品为少数权贵使用。 美术与设计分道扬镳，艺术家鄙视机械生产，设计发展滞后。（皇家油画学院）
•
4.3 工艺美术运动的导火索
1.设计是为千千万万的人服务，而 非为少数人服务。 2.设计是集体的活动，而非个体劳 动。 他设计的产品采取哥特式和自然主 义风格，强调实用性和美观性结合。
镶嵌花砖图案 图案设计的灵感来 自植物花纹，写实、对 称，造型优雅，穿插的 枝条和叶子使画面富有 变化，具有永恒的美感， 对今天的设计仍有参考 价值。
• 杰出代表作：《乔梭集》
《呼啸平原的故事》扉页设计，1894
《乔梭作品集》扉页设计，登峰造极之作，1896 550页，4年时间，87张木刻插图，采用黑色和红色双色印刷
莫里斯的平书籍装帧设计，充满复古之风。
4.5 工艺美术运动中的平面设计
• （3）“世纪行会”的平面设计
• 1882年建筑家阿瑟·玛克穆多在伦敦领导一批年轻的设计家组成了自己的 设计公司--- “世纪行会”。