常用和弦进行
常用和弦指法图
C 调常用和弦指法图C Dm Em F GAmG7D 调常用和弦指法图D Em#Fm G ABm A7E调常用和弦指法图E#Fm#Gm A B#Cm B7F调常用和弦指法图F Gm Am bB CDm C7G调常用和弦指法图G Am Bm C DEm D7A调常用和弦指法图A Bm#Cm D E#Fm E7B调常用和弦指法图B#Cm#Dm E#F#Gm#F7C和弦指法图 C和弦的按法C和弦指法图C和弦是由C、E、G三个音叠置构成的大三和弦，是C大调中的I级主和弦。
上图为常见的四种C和弦图表现形式。
其中前三种指法一样，第四种有小指按6弦3品，在学习的过程中由于简化指法所以我们没有按6弦3品。
和弦图中的数字1代表食指、2代表中指、3代表无名指、4代表小指，如果和弦图中有数字5或者字母T则代表大拇指。
C和弦的按法：简化指法时：食指按2弦1品、中指按4弦2品、无名指按5弦3品不简化指法时：食指按2弦1品、中指按4弦2品、无名指按6弦3品、小指按5弦3品Dm和弦指法图 Dm和弦的按法Dm和弦指法图Dm和弦是由D、F、A三个音叠置构成的小三和弦，是C大调中的II级和弦。
以上为常见的三种Dm和弦图。
和弦图中的数字1代表食指、2代表中指、3代表无名指、4代表小指，如果和弦图中有数字5或者字母T则代表大拇指。
Dm和弦按法：食指按1弦1品、中指按3弦2品、无名指按2弦3品Em和弦指法图 Em和弦的按法Em和弦指法图Em和弦是由E、G、B三音叠置构成的小三和弦，是C大调中的III级和弦。
以上为常见的三种Em和弦图。
和弦图中的数字1代表食指、2代表中指、3代表无名指、4代表小指，如果和弦图中有数字5或者字母T则代表大拇指。
Em和弦的按法：中指按5弦2品，无名指按4弦2品。
F和弦指法图 F和弦的按法F和弦指法图F和弦是由F、A、C三音叠置构成的大三和弦，是C大调中的IV级下属和弦。
上图中前三种是常见的F和弦图，第四种是简化了指法的F和弦图（不需要弹5、6弦时可以用简化的指法）。
现代音乐中常用的吉他和弦及图表
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Dmaj———┬—╓●———┬——┬———●┬——┬————┐—┬———╓┐———┬—╓————┬——┬————┬——┬————┐—┬———┐
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这20种是现代音乐中比较常用的和弦，记忆这些和弦也是有方法的。
首先我们要知道这些英文单词代表着什么。如Cm里的m为缩写，全称为Min，是小的意思，所以Cm
为小和弦；像Caug里的aug，全称为Augmented，是增加的意思，所以Caug为增和弦；Cdim，dim全称
为Diminished，是减的意思；Suspend是挂的意思，sus4指的是挂四和弦，sus2是挂二和弦，挂四指
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Emaj7
Emaj7
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和弦大全
16 C7sus4 七挂四和弦 135b74 七和弦+纯四度
17 C7/6 七六和弦 135b76 七和弦+大六度
18 Cm79 大七九和弦 13572 大七和弦+小三度
19 CM9 大九和弦 13572 大七和弦+小三度
20 C9 九和弦 135b72 七和弦+大三度
21 C9+5 九增五和弦 13#5b72 七增五和弦+大三度
22 C9-5 九减五和弦 13b5b72 七减五和弦+大三度
23 Cm9 小九和弦 1b35b72 小七和弦+大三度
24 C7+9 七增九和弦 135b7#2 七和弦+纯2 小升七和弦+小三度
26 C7b9 七减九和弦 135b7b2 七和弦+小三度
27 C7-9+5 七减九增五和弦 13#5b7b2 七增五和弦+小三度
28 C7-9-5 七减九减五和弦 13b5b7b2 七减五和弦+小三度
29 C69 六九和弦 13562 大六和弦+纯四度
30 Cm69 小六九和弦 1b3562 小六和弦+纯四度
G,即5级和弦，大调中的第三个正三和弦，任何一首歌曲都不可缺少。它起着对主和弦支撑的作用。乐曲的终止感就是由5-1这样的进行产生的。当然现代流行音乐特别是欧美音乐中不使用5-1终止的歌曲也很多，这正是流行音乐的特色，但5级和弦作为音乐的骨架和弦仍然不可动摇。
Am,即6级和弦，一个中性的和弦，如果把它作为主和弦那就是小调了。歌曲肯定会变得忧郁，悲伤。如果6级和弦出现在大调中的某些部分，那它起到的就是连接不同和弦的作用。6级和弦象一座桥，它前面可以接几乎所有的和弦，后面也是如此。它可以是和弦的进行连贯，不呆板。1-6-4-5是极为常用的进行，事实上就用这四个和弦就可以写歌了。
和弦进行
一、大调（以C大调为例）：1、C-Am-F-G，这是80-90年代老歌喜欢用的和弦进行（美国人称之为「50年代进行」），典型《你知道我在等你妈【误】吗》，如果现在用，会有复古的感觉；2、C-G-Am-F，和第一个用的同样四个和弦，顺序一调换，却给人一种耳目一新的感觉，国外歌曲较常用（美国人称其为「流行朋克进行（Pop-punk progression）」），中国歌曲较少用；3、C-G-Am-(G,Em,C/G)-F-(C,Em)-(F,Dm)-G，括号表示可以相互替代。
没错！这就是卡农使用的「黄金八和弦」！在现在的中国乐坛里面被用烂的一种！话说那个视频【玩死曲婉婷_视频在线观看】就是用来吐槽这个和弦进行的；4、F-G-Em-Am-(F,Dm)-G-C-(C,C7)，连续四度进行的变体，其在目前的中国乐坛的滥用程度仅次于上一个的卡农和弦进行。
更有甚者，会直接连续用这两种和弦进行，或者轮着用，典型《突然好想你》。
其实周董的《青花瓷》的和弦进行也是基于这两者的；5、C-G-Am-Em-F-G-C-C，卡农进行的变体，只是把终止式提前了而已。
把这个和弦进行从头用到尾的如《稻香》。
6、C-F-C-G，三个骨架和弦也会有自己的一份天空。
二、小调（以a小调为例）：1、Am-Em-F-C-Dm-Am-(Bdim,Dm,F)-(E,G)，其实就是卡农和弦进行，只不过改成小调的而已。
小调的口水歌多用这种进行。
2、(Am-)Dm-G-C-F-Bdim-E-Am(-A7)，连续四度进行，典型《你怎么舍得我难过》。
3、Am-Em-F-C-Dm-E-Am-Am，大调里面第5种的小调版本。
4、Am-G-F-(Em,E)-Dm-C-(Bdim,Dm,F)-E，根音连续下行，从头到尾用这个的如《有一种爱叫做放手》。
5、Am-C-F-G，虽然是小调，但用的大调和弦比较多，有一种调性模糊的感觉。
国外音乐用这种比较多。
6、Am-F-C-G，类似上一个，典型如《晴天》的主歌和导歌。
和弦编配的基本步骤和方法
和弦编配的基本步骤和方法和弦编配是音乐中重要的技巧之一，它可以增强音乐的和谐感和丰富性。
下面是进行和弦编配的基本步骤和方法。
1. 确定曲调和调性：首先，确定你要编配的曲调和所处的调性。
曲调是音乐中的主旋律，而调性是由主音和旋律所决定的调的性质。
这个步骤很重要，因为它将决定你选择的和弦类型和进行编配的方式。
2. 确定和弦进行：根据曲调和调性，选择相应的和弦进行。
和弦进行是一系列和弦按照一定顺序进行编排的方式。
常用的和弦进行包括常见的I-IV-V七和弦进行、I-VI-IV-V和弦进行以及I-IV-V-II-VIIb和弦进行等。
根据曲调的情感和丰富度，你可以选择适合的和弦进行来增强音乐的表现力。
3. 分析和弦：在选择和弦进行后，分析每个和弦的音程和音质。
了解每个和弦的构成和音程关系，可以帮助你更好地进行和弦编配。
学习和理解和弦的构成包括根音、三音和五音，以及使用七音和弦增加丰富度的技巧。
4. 进行和弦编排：根据和弦进行和分析的结果，开始进行和弦编排。
在进行编配时，可以考虑使用和弦的音色转移、和声法规则、以及避免和声冲突。
同时，你还可以考虑使用和声化的技巧，如声部的平行八度、平行五度和下行四度来增强和声的连贯性。
5. 调整和改进：一旦完成初步的和弦编配，你可以进行调整和改进。
可以尝试使用不同的音高、音色和和声法规则进行实验，并检查和弦编配的各个方面是否符合音乐的要求。
进行必要的更改和修正来达到更好的效果。
通过以上几个步骤，你可以学习和应用和弦编配的基本步骤和方法。
通过不断的实践和学习，你会逐渐掌握如何根据曲调和调性进行选取、分析和编配和弦的能力。
记住，和弦编配是一项艺术和技术的结合，需要不断的练习和探索来提高自己的编配水平。
和弦集合大全_常用和弦知识
和弦集合大全_常用和弦知识和弦(Chord)源自希腊文χορδ?，是乐理上的一个概念，指的是一定音程关系的一组声音。
将三个和三个以上的音，按三度叠置的关系，在纵向上加以结合，就成为和弦。
弹吉他有很多必须知道记住的和弦。
那么吉他和弦有哪些？以下是小编整合的和弦集合大全，有利于小伙伴们更好的学习吉他的各种类型的和弦知识。
目录和弦集合知识1.大三和弦：根音与三音是大三度，三音与五音是小三度，用根音的大写英文字母音名来表示，如DO，MI，SOL和弦用C表示，FA，LA，DO和弦用F表示，降MI，SOL，降SI就用Eb表示，升FA，升LA，升DOL用F#表示。
2.小三和弦：根音与三音是小三度，三音与五音是大三度，用根音的大写英文字母音名加上小写m表示，如RE，FA，LA和弦用Dm 表示，MI，SOL，SI和弦用Em表示，降MI，降SOL，降SI用Ebm 表示。
3.增三和弦：根音与三音，三音与五音都是大三度，用根音的大写英文字母音名加上aug或加一个“+”。
如DO，MI，升SOL和弦表示为Caug或C+，FA，LA，升DO和弦表示为Faug或F+。
4.减三和弦：根音与三音，三音与五音都是小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim或一个“-”。
如RE，FA，降LA，表示为Ddim或D-，升DO，MI，SOL表示为#Cdim或#C-。
5.大小七和弦：在大三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“7”即可，如SOL，SI，RE，FA和弦用G7表示，LA，S升DOL，MI，SOL用A7表示。
6.大大七和弦：在大三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上Maj7表示，如DO，MI，SOL，SI和弦表示为Cmaj7,降SI，RE，FA，LA和弦表示为Bbmaj7.7.小小七和弦：在小三和弦基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上“m7”表示。
如LA，DO，MI，SOL和弦表示为Am7,RE，FA，LA，DO和弦表示为Dm7.8.小大七和弦：在小三和弦基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上mM7表示，如DO，降MI，SOL，SI和弦表示为CmM7,LA，DO，MI，升SOL表示为AmM7.9.减七和弦：在减三和弦的基础上再加小三度，用根音的大写英文字母音名加上dim7表示，如SI，RE，FA，降LA和弦表示为Bdim7,LA，DO，降MI，降SOL表示为Adim7.10.半减七和弦：在减三和弦的基础上再加大三度，用根音的大写英文字母音名加上m7-5表示，如SI，RE，FA，LA和弦表示为Bm7-5,升FA，LA，DO，ME和弦表示为#Fm7-5.11.加音和弦：它是指在一个以三度关系为基础的和弦上加上其它音，如加入六度音，九度音，四度音等，标记法为将这个加音的度数写于?和弦的右边，如DO，MI，SOL，LA和弦可标为C6，(LA是基于C和弦的加音)，FA，LA，DO，SOL和弦可标为F9。
和弦进行调性的变化与转调
和弦进行调性的变化与转调和弦是音乐中非常重要的元素，它们能够为音乐赋予不同的情感和色彩。
而和弦进行调性的变化与转调则是在音乐创作和演奏中常常会用到的技巧。
本文将探讨和弦进行调性的变化与转调的相关知识和技巧。
一、和弦进行调性的变化和弦进行调性的变化是指通过改变和弦的组合和顺序，从而实现调性的变化。
常见的和弦进行调性变化包括调性转换、调性平移和嬗变。
1. 调性转换调性转换是指在音乐中由一个调转到另一个调的过程。
这种转换常常通过改变和弦的属性和音程来实现。
例如，将C大调转换为A大调，可以使用A大调的和弦进行：A、Bm、C#m、D、E、F#m、G#dim。
2. 调性平移调性平移是指在音乐中按照一定的音程规则将整个调性上移或下移的过程。
这种变化通常是为了达到某种音乐表达效果。
例如，在C大调中，调性平移一个半音，可以得到C#大调，其和弦进行为：C#、D#m、E#m、F#、G#、A#m、B#dim。
3. 嬗变嬗变是指在音乐中按照一定的规则进行和弦的变化，使得整个和声结构逐渐向其他调进行变化。
这种变化常常用于创造紧张和释放的音乐效果。
例如，在C大调中，可以通过逐渐引入G大调的和弦，实现嬗变效果：C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim、G、Dm、Em、F、G、Am、Bdim。
二、转调的技巧转调是指在音乐中从一个调转到另一个调的过程。
在音乐创作和演奏中，经常会用到转调来实现音域的变化或音乐效果的呈现。
以下是一些常见的转调技巧：1. 使用转调夹音转调夹音是一种通过引入新的和弦来实现转调的方法。
例如，在C大调中转到G大调，可以使用G大调的V(五级)和弦（D）作为转调夹音，并在和弦进行中逐渐引入G大调的和弦。
2. 利用过渡和弦过渡和弦是指在转调过程中使用的临时和弦，可以起到过渡的作用，使转调更顺畅。
例如，在C大调转到Eb大调时，可以使用过渡和弦Gm和Am，使整个转调过程更加流畅。
3. 引入领轨和弦领轨和弦是指在转调过程中引入的和弦，用于引导听众到达新的调性。
常用和弦进行
常用和弦进行一、正三和弦的进行大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。
如：1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行C大调：C—-F—-C G大调：G—-C--Ga小调：Am—Dm—Am e小调：Em—Am—EmF大调:F—bB—Fd小调:Dm—Gm—Dm2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调：C—G7—C G大调：G—D7--Ga小调：Am—E7—Am e小调：Em—B7—EmF大调:F—C7—Fd小调:Dm—A7—Dm3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行C大调：C—F--G7—C G大调：G—C--D7--Ga小调：Am—Dm--E7—Am e小调：Em—Am--B7—EmF大调:F—bB--C7—Fd小调:Dm—Gm--A7—Dm注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。
在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。
二、常见的和弦进行1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-2-5-1）C大调：C—Dm--G7—C G大调：G—Am--D7--Ga小调：Am—Bm--E7—Am e小调：Em—#Fm--B7—EmF大调:F—Gm--C7—Fd小调:Dm—Em--A7—Dm2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-4-5-1）C大调：C—Am--F--G7—C G大调：G—Em--C--D7--Ga小调：Am--F—Dm--E7—Am e小调：Em—C--Am--B7—EmF大调:F—Dm--bB--C7—Fd小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-2-5-1）C大调：C—Am--Dm--G7—C G大调：G—Em--Am--D7--Ga小调：Am--F—Bm--E7—Am e小调：Em—C--#Fm--B7—EmF大调:F—Dm--Gm--C7—Fd小调:Dm—bB--Em--A7—Dm4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-4-5-1）C大调：C—Em--F--G7—-CG大调：G—Bm--C--D7--GF大调: F—Am--bB--C7—-F5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-2-5-1）C大调：C—Em--Dm--G7—-CG大调：G—Bm--Am--D7--GF大调: F—Am--Gm--C7—-F6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1)C大调：C—Em—Am--Dm--G7—-CG大调：G—Bm—Em--Am--D7--GF大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F三、代用和弦其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。
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常用和弦进行常用和弦进行一、正三和弦的进行大、小调Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的连接进行，是正三和弦的进行，是自然的进行。
如：1、Ⅰ--Ⅳ--Ⅰ进行 C 大调：C—-F—-C G 大调：G—-C--G a 小调：Am—Dm—Am e 小调：Em—Am—Em F 大调:F—bB—F d 小调:Dm—Gm—Dm 2、Ⅰ--Ⅴ--Ⅰ进行C 大调：C—G7—C G 大调：G—D7--G a 小调：Am—E7—Am e 小调：Em—B7—Em F 大调:F—C7—F d 小调:Dm—A7—Dm 3、Ⅰ--Ⅳ--Ⅴ--Ⅰ进行 C 大调：C—F--G7—C G 大调：G—C--D7--G a 小调：Am—Dm--E7—Am e 小调：Em—Am--B7—Em F 大调:F—bB--C7—F d 小调:Dm—Gm--A7—Dm 注：以上和弦进行，是一切和弦进行的基础。
在此基础上，再扩展、变化，产生出更生动、更丰富的和弦进行。
二、常见的和弦进行1、Ⅰ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-2-5-1） C 大调：C—Dm--G7—C G 大调：G—Am--D7--G a 小调：Am—Bm--E7—Am e 小调：Em—#Fm--B7—Em F 大调:F—Gm--C7—F d 小调:Dm—Em--A7—Dm 2、Ⅰ--Ⅵ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-4-5-1）C 大调：C—Am--F--G7—C G 大调：G—Em--C--D7--G a 小调：Am--F—Dm--E7—Am e 小调：Em—C--Am--B7—Em F 大调:F—Dm--bB--C7—F d 小调:Dm—bB--Gm--A7—Dm 3、Ⅰ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-6-2-5-1） C 大调：C—Am--Dm--G7—C G 大调：G—Em--Am--D7--G a 小调：Am--F—Bm--E7—Am e 小调：Em—C--#Fm--B7—Em F 大调:F—Dm--Gm--C7—F d 小调:Dm—bB--Em--A7—Dm 4、Ⅰ--Ⅲ--Ⅳ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-4-5-1） C 大调：C—Em--F--G7—-C G 大调：G—Bm--C--D7--G F 大调: F—Am--bB--C7—-F 5、Ⅰ--Ⅲ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行（1-3-2-5-1） C 大调：C—Em--Dm--G7—-C G 大调：G—Bm--Am--D7--G F 大调: F—Am--Gm--C7—-F 6、Ⅰ--Ⅲ--Ⅵ--Ⅱ--Ⅴ7--Ⅰ进行(1-3-6-2-5-1) C 大调：C—Em—Am--Dm--G7—-C G 大调：G—Bm—Em--Am--D7--G F 大调: F—Am—Dm--Gm--C7—-F 三、代用和弦其作用在于改变和声进行，避免重复、增强色彩对比，并便于转调。
如为了改变和弦进行，避免重复、延长进行，常用Ⅵ级代替Ⅰ级和弦。
此外Ⅵ级代替Ⅰ级和弦时，具有转成关系小调之意。
下例：1、C—F—G7—C 变为C—F—G7—Am?? 代Ⅰ2、Ⅱ级也常用代替Ⅳ级C—F—G7—C 变为C—-Dm—G7—C 代Ⅳ3、Ⅲ级代替Ⅰ级，增强了音响色彩。
C—F—G7—C 变为C—F—G7—Em 代Ⅰ4、Ⅲ级同时还可代替Ⅴ7 级，具有转调意味。
C—F—G7—C 变为C—F—Em---Am???? 代Ⅴ7 代Ⅰ5、Ⅶ级代替Ⅴ7 时，为省略根音的属七和弦。
C—F—G7—C 变为C—F—B- ----C 代Ⅴ7 6、Ⅳm 代替Ⅳ时，其功能使和声丰富，进行有力。
C—F—G7—C 变为C—Fm—G7—C 代Ⅳ7、bⅦ7 级代替Ⅳm 时,其功能使贝斯的进行较好。
C—F—G7—C 变为C—bB7—G7—C 代Ⅳm 8、bⅡ7 代替Ⅴ7 级，其功能使各声部成半音的级进。
C—G7—C 变为C—bD7—C 四、转调和弦音乐的转调是由某调的属七和弦进行到该调的主和弦为标志的。
则该调的属七和弦便是转调和弦。
如：G7—C；E7—Am; D7--G????五、经过和弦经过和弦是使和弦进行的各声部成半音阶进行，在某种意义上具有经过音的性质。
1、经过和弦在各调使用当中以Ⅰ级最常见：C----CM7----C7----F----G7----C 经过和弦2、经过和弦中Ⅴ级是仅次于Ⅰ级的常用和弦：C----Dm7----G----G7#5----G7----G7b5----C 经过和弦经过和弦六、挂留和弦挂留和弦最常用于各调的Ⅰ级与Ⅴ级上，它能起到辅助和弦，以及使和声不重复而有圆满感的效果。
如：C----Csus4----C----G7----C 挂留和弦C-----G7----G7sus4----G7----C 挂留和弦现在我列出几个非常非常常用的和弦进行，尤其是大陆港台日韩这边的歌差不多都用这些。
1。
C-Am-F-G。
我并不是说整首曲子中都只有这个进行，不过如果你就想写一首流行朋克的曲子那这个足够了。
当然这不是死的，有可能你在编的时候会变成C-Am7-Dm7-G7。
但这可以是一个基本骨架。
后面说到的东西也是同理。
姑且认为这个进行的BASS 是i-6-4-5 吧。
其实从前这个进行通常是i-6-2-5，因为6 级和弦正好是2 级的属和弦，2 级和弦又正好是5 级的属，然后再回来，因为5 级是1 级的属和弦。
举例：安立奎Enrique Iglesias 的Hero 大家肯定都听过吧（没听过就下一首听去哪都有）。
这歌就两段。
我记得好象是G 调的，如上面说过的，为了好说明问题就改成C 调来说了。
第一部分的进行就是C-Am-F-G 的重复，对不？2。
Am-F-C-G。
假如你喜欢爱微尔，那么你用这个进行写几个复歌，你会立即把她的盘扔进垃圾筒（我不会，我有张原盘以后还卖呢，哈哈），因为她几乎在每首歌里都用到这个进行，那个Michelle Branch 的All You Wanted 也是如此。
但是不管怎么说，这个进行的确是很常用的。
Evanescence 的Going Under 的复歌也是这个进行。
还有！有的时候也有很多用Am-F-G-C 的，跟Am-F-C-G 差不多流行。
比如F.I.R 的Lydia（够口水吧不过这歌我觉得的确不错，绝对不在糟泔之列）。
第三部分高潮那里就用到了这个进行。
3。
F-G-C。
这个进行在复歌中非常常用。
一首 C 大调的曲子，比如说一开始第一部分是C，当曲子发展到高潮部分的时候以4 级和弦开始。
这例子可就太多啦。
比如像优客李林的认错。
复歌部分是F-G-C-C7-F-G-C-... 也有很多地方用Dm-G-C-...的，那就不光是写高潮部分的了，在过渡段里也更经常的能用到。
4。
BASS 音阶！这是个重要的规律啊。
最常用的是i-7-6-5，那么可以是C-G-F-G,C-Em-F-G,C-Em-Dm-G 等等等等...有时候也可以i-b7-6-5，那么和弦可以是C-C7-F-G,C-bB-F-G 等，如果音阶是i-7-b7-6-...那可以是C-G-bB-F,C- CM7-C7-F 等等...另外一个音阶也是非常常用，可以给你增色许多的：6-#5-5-#4-4，那么可以用Am-C#-C-D-F（D 也可以换成#Fdim）有时候不完全是半音阶，6-5-#4，这是最常见的，通常都用Am-Am7-Fm7b5(也就是Am6 的转位)，这个进行可以给歌曲的进行一个起伏的感觉，通常用在一段快结尾的地方，不信试试看。
还有太多太多种，大家自己自由创造组合。
有一些不是最常用的，但有的很好听的歌的确用到。
有一首美国乡村歌曲，刚出不久的Lonestar 的Let's Be Us Again ，如果改在 C 调的话复歌的和弦进行是G-Dm7-Am-F-G... ---ShawnC 这些东西，也许有的人说我全都知道，那么你的确用在你自己的歌曲里了吗？我觉得会用了才算真会了。
很多时候从记住理论到学会应用是很不容易的一个过程，我写的这点东西不算什么理论，只能算是我的一些经验，或者说，我是这样来理解理论来应用到我的歌里的。
1—5—6—3，“万能”和弦进行？！《恋恋风尘》：KEY=E E 忧伤开满B 山岗，等#Cm 青春散#G 场???? 《伴随着你》：KEY=#F #Dm 远方摇曳着光#Am 辉，地B 平线在闪#F 耀???? 还有#F 来吧，让我们出#C 发，带上#Dm 一盏小油#Am 灯???? 《狮子座》（不知道到底是什么调，以数字表示音级）(1) 七月份的尾巴，你是(5) 狮子座，(6)m 八月份的前奏，你是(3)m 狮子座???? 《最天使》（同上）(1) 最初的陪伴，最后的(5) 需要，最远的(6)m 距离，最近的心(3)m 跳???? 《不论何时与我同在》：KEY=F F yonde iru mu C ne no do Dm ko ka oku Am de???? 继老掉牙的“1—4—5—1”和“1—6—4—5”（后者的代表就是《童年》）之后，“1—5—6—3”好像成了新一代“标准和弦进行”，连曾哥都乐此不疲（笑）。
也难怪，比起老套路，1—5—6—3 式有两大优点（我是外行，以下是个人胡诌，见笑了）：一、短短四小节内就有了跌宕起伏。
“1—4—5—1”或“1—6—4—5”都只有一个属和弦，紧张一次，解决一次；而“1—5—6—3”从第二小节起就“躁动”起来，第三小节进行到副主和弦算是稍有缓和，而第四小节又是一个属和弦，小调的属和弦。
四小节内，两次起伏，不勾魂才怪呢。
（即使你自己清唱一下“do???? 低sol????低la????mi”，也会很有感觉的）二、使大调变得婉转柔美，增强抒情性。
（因为小调中我只知道久石让的一首曲子用了此式，知识不足，暂且不论）“1—5—6—3”4 个和弦中就有2 个是对应小调的重要和弦（那个“3”如果是小三和弦则为自然小调，如果是大三或属七和弦则为和声小调），使大调有了一定的小调色彩。
尤其最后一个三级和弦，这里一般也是一个乐句的结尾，使人感到余韵十足。
对比一下：红色歌曲一般都是大调式，且主要就是用I、IV、V 这几个大和弦，所以有很“硬”、“直来直去” 的感觉。
而如今大小调的界限就像两性的界限一样模糊着，作曲家自然会较多地在大调中使用小调和弦。
最后一个3 级和弦，如果是大三或属七（如《恋恋风尘》），一般会顺从其本身的强烈趋势进行到6 级小（副主）和弦。
（PS：如果是这种情况，那么听感又不一样了，不像后者那么柔和，而不稳定性要强得多。
）如果是一般的小三和弦，可能会先进行到4 级再回到主和弦，而4 级是一个让人有强烈“腾飞感”的明亮和弦。
1—5—6—3，“万能”和弦进行？！《恋恋风尘》：KEY=E E 忧伤开满B 山岗，等#Cm 青春散#G 场???? 《伴随着你》：KEY=#F #Dm 远方摇曳着光#Am 辉，地 B 平线在闪#F 耀???? 还有#F 来吧，让我们出#C 发，带上#Dm 一盏小油#Am 灯???? 《狮子座》（不知道到底是什么调，以数字表示音级）(1) 七月份的尾巴，你是(5) 狮子座，(6)m 八月份的前奏，你是(3)m 狮子座???? 《最天使》（同上）(1) 最初的陪伴，最后的(5) 需要，最远的(6)m 距离，最近的心(3)m 跳???? 《不论何时与我同在》：KEY=F F yonde iru mu C ne no do Dm ko ka oku Am de???? 继老掉牙的“1—4—5—1”和“1—6—4—5”（后者的代表就是《童年》）之后，“1—5—6—3”好像成了新一代“标准和弦进行”，连曾哥都乐此不疲（笑）。