安仁建川镜鉴博物馆
建川纪念馆观后感
建川纪念馆观后感建川博物馆观后感篇一：——勿忘历史，居安思危在上个世纪，我们的国家任人宰割，就如文天祥说的：“山河破碎风飘絮。
”那样，岌岌可危。
今天，回顾这段历史，充满着屈辱与辛酸。
但是，我们不能忘记。
我们必须铭记这段历史，不仅仅是为了吸取教训，更是为了鞭策自己，居安思危。
4月11日星期日，我们棕北中学除九年级师生，都参加了社会实践活动：有建川博物馆。
那日。
我们从成都驱车一个半小时，便到了建川博物馆，据介绍，建川博物馆位于四川省成都市大邑县安仁古镇，全名“建川博物馆聚落”，是目前国内民间资金投入最多，建设规模和展览面积最大，收藏内容最丰富的民间博物馆有樊建川先生私人投资建立。
聚落内建设有抗战，5.12地震纪念，红色年代艺术品三大系列等20余个分馆。
其中，我们分别参观了中流砥柱馆，正面战场馆，红色年代音像陈列馆，川军抗战馆，飞虎奇兵馆，不屈战俘馆，中国壮士群雕广场，中国老兵手印广场，红色年代镜鉴陈列馆，红色年代生活用品陈列馆，老公馆家具陈列馆，“5·12”汶川大地震博物馆，国防兵器馆，三寸金莲馆等。
接下来，我们便开始参观：第一站是建川博物馆聚落的抗战系列，在这里，我们参观了中流砥柱馆，顾名思义，中流砥柱馆所展示的是一些关于人民顽强抗战的文物，一根高达十来米的红色柱子笔直地立在馆中央，标志着比馆的意义，凸显了此馆的特征，展示了中国人民不屈不挠的精神。
接下来参观了不屈战俘馆，陈列的是一些当时在抗日战争中，面对日本的侵略，仍面不改色，誓死捍卫祖国尊严的人物塑像及画面。
十分感人。
我们还参观了国防兵器馆，正面战场馆，飞虎奇兵馆，川军抗战馆，这些馆都真实全面地再现了中华民族半个多世纪前那场轰轰烈烈的卫国战争，参观以后不禁让我对那些在战争种牺牲的，伤残的，做出过贡献的国人肃然起敬。
第二站便是民俗系列。
这里，三寸金莲文物陈列馆和老公馆家具陈列馆展示了民族文化的百年变革。
一双双三寸绣花鞋，不禁让我们想起以前女人的悲哀，一个女孩生下来不久便要在正在发育的脚上裹上绷带，让脚不能再长，其结果必然是脚严重变形，而且相当痛苦，那时，大脚女人是很没有地位的。
建川博物馆各馆案例分析0207-文档资料
长向立面图
短向立面图
黑匣子—文革音像博物馆
建筑面积 5150平方米 设计中建筑形体顺其自然，在梯形轮廓里力求简单完整的体态，建筑内部空间组织上， 结合功能布置展厅，不无感性地设计了一条曲折起伏的流线，试图在略显艰难的参观过程中， 给人以参观内容上的呼应，强化收藏的展示效果及展线的序列。展线终止于可穿越的电影厅 外，停止在一个空旷的院子里，供参观的人驻足联想。 院子围合出的幽闭空间与洒落在墙壁上的巨大阴影共同烘托出凝重的氛围。
三~六层平面图
屋顶采用单坡屋面．前后交 叉，交叉部分正好是上人屋面 的楼梯间。屋顶的变化使这一 组建筑在造型上更有趣味。
从坡道看主入口
沿街立面
中流砥柱馆
该馆规模居各馆之首，展厅面 积为2435平方米，是一个橘红色 的方形馆，位于主道路最前方， 是游客参观的第一站。
正面战场馆
该馆位于共产党抗日军队博物馆 旁，取意国共合作抗击日军之意， 建筑面积1299平方米，是一座素白 色的方形建筑。
建 川 博 物 馆
案例分析
博物馆简介
建川博物馆聚落由樊建川先生创建， 坐落于国家级历史文化名镇四川成都安 仁古镇，占地500亩，现已建成开放18座 博物馆，共收藏文物800余万件，其中国 家一级文物137件。为中国最大的博物馆 聚落。 建川博物馆由抗战、“红色年代”、 地震、民俗四大主题博物馆组成，旨在为 了和平，收藏战争；为了未来，收藏教训； 为了安宁，收藏灾难；为了传承，收藏民 俗。 建川博物馆聚落以“博物休闲，身心双安”的理念，除了向参观者展示中华民族百年真 实历史，还为参观者提供了配套齐全的餐饮、住宿、娱乐、购物、会议等服务。
中国老兵手印广场占地面积3000 平方米，呈V字形，寓意胜利。每座 手印墙宽约1.2米，高约2.6米，采用 腐蚀钢化玻璃将老兵手印表现出来。
大邑建川博物馆景点介绍
大邑建川博物馆景点介绍
大邑建川博物馆是一座以收藏和展示中国近现代历史文物为主的博物馆，位于四川省成都市大邑县安仁镇。
博物馆由民营企业家樊建川创建，占地面积广阔，建筑风格独特，内部陈列丰富，是一座集收藏、展示、教育、研究于一体的综合性博物馆。
博物馆的建筑风格以现代为主，融合了传统元素，展现了现代与传统的完美结合。
馆内收藏了大量的珍贵文物，包括陶瓷、书画、铜器、玉器、钱币等各类文物，这些文物反映了中国近现代历史的各个时期，具有极高的历史和文化价值。
博物馆的陈列以历史事件和人物为主线，通过大量的文物、图片、模型等手段，生动地再现了中国近现代历史的重大事件和人物形象。
其中最具代表性的是博物馆的“中国抗战馆”，该馆通过大量的文物和图片，展示了中国抗战时期的艰苦历程和英勇抗争的精神。
除了常规的陈列展览外，大邑建川博物馆还经常举办各种主题展览和教育活动，如“改革开放四十周年成就展”、“红军长征精神展”等。
这些活动不仅吸引了大量游客前来参观，也成为了进行爱国主义教育和革命传统教育的重要场所。
大邑建川博物馆是一座具有很高历史和文化价值的博物馆，它不仅展示了中国近现代历史的辉煌成就，也见证了中国人民的艰辛历程。
在这里，游客可以深入了解中国的历史和文化，感受中国人民的民族精神和爱国情感。
建川博物馆每个馆介绍
建川博物馆每个馆介绍
建川博物馆是一家以展示和研究中国古代文物为主的博物馆。
它共分为七个展厅，每个展厅展示不同的文物和文化。
下面介绍每个展厅的内容：
1. 首先是古代青铜器展厅，这里展示着从商周时期到春秋战国时期的青铜器，包括鼎、爵、尊、罍等器物，代表着中国古代青铜器制作的高峰。
2. 其次是陶瓷展厅，这里展示着从新石器时代到明清时期的陶瓷器物，包括青铜时代的黑陶、商周时期的彩陶、唐代的三彩瓷、宋代的青瓷、元代的白瓷和明清时期的景德镇瓷等。
3. 第三个展厅是书法绘画展厅，这里展示了从唐宋时期到现代的文人书画作品，包括李白、苏轼、文征明、张大千等人的名作。
4. 然后是玉器展厅，这里展示的是从新石器时代到清代的玉器，包括玉龙、玉虎、玉马、玉佩、玉带等玉制品。
5. 接下来是古代铜镜展厅，这里展示的是从商周时期到唐代的铜镜，包括鸟纹、兽纹、花鸟纹等风格各异的铜镜。
6. 第六个展厅是民俗文物展区，这里展示的是从明代到民国时期的民俗文物，包括农具、生活用品、节庆用品等。
7. 最后是建川博物馆的特展区，这里会不定期举办各种主题的特别展览，如“秦汉文物展”、“唐宋诗词展”等。
建川博物馆的每个展厅都有其独特的文物和文化，非常值得游客前来观赏。
中航工业航空三线博物馆浅析
中航工业航空三线博物馆浅析工程概况中航工业航空三线博物馆是为纪念中国航空工业诞辰60周年的一座具有特定历史意义的展览建筑。
该建筑位于四川省大邑县安仁镇建川博物馆聚落内，毗邻反应类似历史时期内容的文革镜鉴馆、瓷器馆、川军馆以及三寸金莲馆等，主要用于展示三线建设时期中国航空工业的重要文物，室内展陈考虑以图片和小型展品为主，局部考虑大型机械设备展示需要。
室外设可展示小型飞机的室外展场。
本工程规划用地6651m2，建筑占地面积1720m2，总建筑面积2520.79m2，其中室内2375.29m2，室外145.5m2。
主体建筑地上2层，局部3层，建筑最高点距地面建筑高度为17.42m。
设计理念为了向人们展示中国航空三线建设辉煌的发展历程，为了纪念几代航空人在艰苦环境下前赴后继、开拓创新、无私奉献、航空报国的感人情怀、也为了记载那段激情燃烧的岁月，保存航空人为我们所遗留下的宝贵精神财富，我们怀着无比敬仰与崇敬的心情开始了三线博物馆的设计。
三线博物馆由四座单体建筑组成，通过连廊结合成一体。
在设计构思上运用不同的建筑造型和材质，赋予了每座建筑不同的寓意。
分别象征着三线建设初始创业、稳步发展、展翅腾飞的三个历史发展阶段。
第一座建筑以“似山洞”的圆拱形建筑形式、粗犷的表面质感，寓意建设初期创业的艱辛，屋顶上笔直的条形天窗即作为方向的指引，同时也照亮了通路，象征着前景的光明。
第二、三座建筑形体稳重，大面积的实体墙面象征着前进道路上的艰难险阻，竖向条窗象征着对未来的希望和战胜困难的勇气与信心。
通过对不同时期、不同阶段、不同质地建筑材料地运用，体现了先辈们脚踏实地、稳步发展、乐观进取的奋斗精神。
博物馆最为震撼人心的是第四座建筑——舒展的建筑造型，一飞冲天的动势。
它利用钢结构大跨度出挑高新技术，玻璃幕墙等现代建筑材料，完成了建筑师所要表达的深刻内涵：新的时期、新的飞跃，中国航空事业已经腾飞，直冲云天！BIM设计1. 工作平台的确定目前国内建筑行业内主流的BIM平台包括了Revit、Catia、ArchiCAD、Bentley 等等。
建川纪念馆观后感
建川纪念馆观后感建川博物馆位于四川省成都市大邑县安仁古镇，是刘氏庄园所在地，由民营企业家樊建川创建。
下面是小编为你分享的建川博物馆观后感，希望能够为大家带来帮助，希望大家会喜欢。
同时也希望给你们带来一些参考的作用。
建川博物馆观后感篇一：初冬时节，天空飘洒着阵阵细雨，在党委组织下，支部党员党务工作者和党员代表分批乘车来到大邑县安仁镇参观建川博物馆。
由于建川博物馆聚落建设面积大、收藏内容丰富，故重点选择参观了抗战系列展馆和广场，馆内以珍贵的历史资料、实物、图片和实景复原等方式，展示出当年抗战的艰辛岁月，一些史料和图片让人潸然泪下。
有一些历史，虽然充满屈辱与辛酸，但仍值得我们去纪念；有一些故事，虽然我们仅仅听说过，但仍可以那么刻骨铭心；有一些图片，虽然已模糊泛黄，但仍却那么振撼心灵；而有一些人，虽然平淡无奇，但他们背后的故事却那么让人泪流满面。
在那个战火遍地的年代，华夏民族饱受蹂躏，一代代的中国人用血肉之躯抵挡日本帝国主义的铁蹄；昔日硝烟弥漫的战场已成为繁华的都市，滚滚长江带走了南京30万不安的灵魂，徒留江河呜咽；血染九州，遍地的殷红谱写了历史的颂歌。
在中流砥柱馆，在川军抗战馆，在飞虎奇兵馆……一张张图片定格了那时的艰苦环境，一段段文字诉说了那时的不屈抗争。
滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。
历史从来都不缺乏英雄，正是有了这些铁骨铮铮的汉子，有了这些柔韧坚强的女子，那刻板而又艰涩的历史才变得如此鲜活，如此生机勃勃。
岁月苍老了他们的容颜，却带不走那一串串熟悉的姓名。
让我们震撼的中国壮士群雕广场，200多位全民族抗日将士英雄群体形象昂首挺立于天地之间，纵贯九州，气宇轩昂，仿佛建立了历史的他们，仍然守护在他们曾抛头颅、洒热血的地方。
中国壮士群雕主体为200多名1931年至1945年中国抗日战争期间的全民族抗日将士英雄群体形象， 200抗日壮士中无不是赫赫有名的伟人、名将，毛泽东、周恩来、朱德、邓小平、彭德怀、杨靖宇、叶挺，以及冯玉祥、张学良、李宗仁、张治中、何应钦、孙立人……其中还包括狼牙山五壮士，他们中有领袖，有指挥或参加过重大战役、战斗的指战员，有的是英勇牺牲的著名烈士。
博物馆建筑案例汇总
主题体现：
1、材料: 均采用文革时期通用的清水红砖，以表现一种单一、极端、纯粹、狂热的 特殊时代氛围。 2、空间（感受声音、光影与时间）: 1）钟展区中心圆形院落不置一物，仅有光影（古时计时元素）。 圆形空间特有的声学特殊性，形成“回音壁”和“中心聚焦”等特殊建筑 声学现象， 2）方圆之间高而狭窄的间隙中，在凹入处的壁面上满布壁龛，形成四面钟 墙。 3）神圣性
第一组
一、四川安仁建川博物馆(聚落)文革之钟博物馆
刘家琨
“钟”展区： 平面为方圆相套，方圆之间高而狭窄的间隙中，在凹入处的壁面上满 布壁龛，形成四面钟墙。 钟展区中心圆形院落不置一物，仅有光影。使人在经过迷宫般曲折回 绕的路径后突然进入静谧封闭的声学空间，形成极大的空间张力，为 整个展区高潮。
游览路径 空间张力（空间高潮）
墙：在入口广场、在新建
纪念馆屋顶的 两侧、在纪念公园的水池 旁，都设计了长长的墙体。 这些墙体或以文字、或以 浮雕、或以其扭曲转折的 形态、或以其围合的绝望 封闭的空间来无声诉说这 块土地上发生过的悲剧故 事，传递当年遇难者无处 逃避的绝望心情。
伤痕：新建纪念馆的开窗方式采用了
类似伤痕的处理手法，既符合纪念建筑独 特的采光需要，也突显了场所精神中的杀 戮主题。
烛之路：沿着墓道般的入口，
进入以烛光之路为主题的冥想厅。 相对而立的两面巨大的镜子让漂 浮于水面上的烛光无限延伸，仿 佛世人沿路洒下的无数滴祈祷的 泪。
万人坑
新馆巧妙结合地上地下空间，由地上延伸到地下，上下共3层，其中地上1层，地下2层。展馆地上部分为尖刀 造型，东端最高处离地面18m。地下斜型的展馆设计增大了地下展览馆的空间，营造出不平常的氛围。
游客们在与公园相邻的下客区便开始了他们的参观行程。他们首先听到和看到的全都是孩子们在公园里嬉戏 玩耍、与家人在公园里野餐时传来的阵阵欢声笑语以及运动的场景。由于这栋建筑的部分结构建造在草木繁 茂的公园景观之下，因而当参观者们进入这栋建筑中、沿着长长的下坡道行进时，仍然需要在视听方面营造 一种与公园相连的、平缓的变化过程。当游客进入建筑时，便可以感受到这种转变过程的顶点——从充满乐 趣的、自由自在的公园氛围转变为一系列孤立的空间中，这里充斥着影像档案记录。
2023年博物馆观后感
2023年博物馆观后感2023年博物馆观后感15月11日，我们带着忐忑的心情来到了建川博物馆。
这儿，是历史的重现，看着这些一座座的博物馆，就如同历史的画卷一幕幕的从眼前略过。
建川博物馆位于四川崇州的大邑县安仁古镇,内建有18座博物馆，其中，分为抗战系列、红色年代系列、地震系列、民俗系列四个系列。
各个系列下又有不同的博物馆供观赏。
沿路进入馆内，首先略过的便是中国老兵手印广场，那一个个强劲有力的掌印，那一排排鲜红的血印，错落有致的陈列在广场上。
相信，每一个掌印背后都有一个故事，一段传奇的事迹，虽然，他们的故事被这时间一点一滴的给冲淡了，但是那一个个血印却会永远的屹立在建川博物馆的老兵手印广场。
接着，我们来到了中流砥柱馆，在中流砥柱馆的侧面是一面绘有万里长城局部图，上面还有毛泽东"指点江山"的雕像。
在这馆内，陈列各种各样的抗战文物，这些，虽在各种抗战片里都似有无有的看过，但是在这里看到这些，就有一种别样的感觉，那些，是那么的真实。
感触最深的或许还是得是5·12抗震救灾纪念馆，第二天便是5月12日，已经5年了，作为一位四川人，汶川地震这会深深的烙印在我们的心里。
那一天，让多少人就这么远远地离开了，在我们还没有反应过来，他们就这么一个一个的远走了。
馆内，虽然只是一些图片，但看着这些图片，眼睛还是不禁的湿润了，08年那一年、那一天的一幕幕又从心底袭来。
地震无情，人间有爱。
在地震面前，所有人团结起来，共同抵抗这天灾。
当看着那些人的志愿者的申请书的时候，无比的压抑，这些，就是我们身边的事，就是5年前的事，他们和我们一样。
那教师护住学生的雕像、那救助同学的图片、那救灾是的用具，是那么的真实，这一切，纵使再过十年、二十年、一个世纪，还是挥之不去。
前不久的雅安地震，好在并没有当年那么严重，没多久也就解决了，还在并没有历史重演，不然，又会给多少人烙下心理阴影，虽然，这样也给不少人烙下了不少心理阴影。
建川博物馆：记录历史的私人博物馆
提到成都大邑县的安仁古镇，除了刘氏庄园和公馆老街外，最有知名度的就是建川博物馆聚落群了。
这片目前由三十余间博物馆组成的博物馆聚落群，是樊建川先生十几年的心血，其知名度已经超过整个安仁古镇。
整个博物馆聚落群涵盖几大方面，全部走完恐怕要将近两天的时间，所以可以选择有目的看一些喜欢的博物馆，如果想要将里面所有的博物馆都看过，建议可以在安仁夜宿一晚，各种客栈、旅馆、酒店选择多样，除了可以好好看一看博物馆，还可以逛一逛安仁古镇和古镇的公馆。
自己开车前往博物馆，可能会错过博物馆的一座牌坊和后面的碉堡士兵雕像，这座碉堡并不是后来的仿制品，而是由樊建川先生专门收购的真碉堡，然后分割切块运回博物馆又重新组装的。
博物馆停车很方便，出停车场步行前往游客中心并进入聚落内，这里是原来博物馆聚落的大门，门口展示一架战斗机，背后的墙上是由启功先生题词的“建川博物馆聚落”。
游客中心除了日常的售票导游服务外，有为游客提供通过电视了解博物馆的地方，以及一个可以做一些活动的小型舞台。
游客中心的后院修建了一个中医文物馆，有兴趣可以进去走一走。
因为博物馆聚落面积比较大，推荐乘坐官方提供的电瓶车，如果时间充裕又想要走一走的，也可以选择步行参观，票据上有博物馆聚落的简单平面图，可以选择路线前往各个博物馆。
沿着博物馆的主道前行，路过一片桂花林，这里修建了一间提供住宿的“龙门客栈”，安排两天参观博物馆的也可以选择在此住宿。
进入博物馆群落首先看到的是最震撼的手印广场，所有印在玻璃幕墙上的手印都是鲜红色，而几十组按着手印的玻璃幕墙组成象征胜利的V字形，玻璃幕墙前竖着一块石碑，上刻“国人到此，低头致敬”八个鲜红的字。
越走近这片手印玻璃幕墙越能有震撼心灵的感受，每个人都很清楚这些按下手印的主人公有的已经告别人世，而留下的人也会一个个离开，这里的手印不会再增加。
和手印广场起名的还有一片摆放着雕塑的广场，摆放着专为抗战时期各位壮士英雄修建的雕塑，和手印广场感受到的震撼不同，这些雕塑不只让人感到震撼，在看到雕塑刻画的表情时，还能体会到悲壮与不屈。
黄鳝门女主还原事件细节 历史细节的还原与再现
黄鳝门女主还原事件细节历史细节的还原与再现黄鳝门女主还原事件细节历史细节的还原与再现20XX年8月15日，抗战胜利60周年之际，在四川省大邑县安仁镇的建川博物馆聚落里，随着一声穿透历史的鸣响，国内民间最大的抗战博物馆展现在人们面前。
建川博物馆馆长樊建川在这天亲自拉响馆藏的60年前的警报器，他要让这一声音唤起人们深刻地记住那段血腥而惨烈的历史。
建川博物馆聚落总投资约3．5亿元，占地500亩，它第一次将“聚落”的概念运用到博物馆中，聚落下设抗战、“文革”及民俗艺术品三大系列20多个分馆，是目前国内民间资金投入最多、建设规模和展览面积最大、收藏内容最丰的民间博物馆。
从资料上显示，建川博物馆拥有200万件文物，但据樊建川本人介绍，这200万件的数量仅仅是目前已经过整理造册登记的藏品，实际藏品的数量保守估计应在千万件以上。
如此巨大的数目，令人震憾!很难想像这只是樊建川自1979年以来二十多年的收集成果，但更令人惊叹的是他苦心孤诣地对其藏品的细致分类和饶有意味的布展规划。
为和平收藏“战争”在业内提起樊建川及其博物馆无人不知，无人不晓，他被称为“抗战收藏第一人”。
他收藏抗战文物与他的家庭有关。
他的父亲、岳父都是抗日战士，他本人也有11年的军龄，这种家庭背景使他对于战争有一种特别的关注欲望。
起先收藏的激情也是一部《血战台儿庄》的战争影片点燃的，他为片中日本人的嚣张，为中国军队的赢弱，久久不能平静。
樊建川在其所著的《一个人的抗战》的序言中写道：“我的父亲是在面对面的拼杀中认识‘皇军’的；我们这代人是在《地雷战》、《地道战》、《小兵张嘎》中认识‘皇军’的，而我的女儿已经不认识‘皇军’了，她正享受着日本先进的科技产品带给她的舒适，至于‘日本鬼子’，仿佛只是一个遥远的传说。
”为了警醒世人不要忘了那场给中华民族带来深重灾难的战争，更为了让下一代了解和永远铭记那段历史，樊建川开始了将为之奋斗一生的收藏之路。
为和平收藏“战争”是他的收藏理念。
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建 川 镜 鉴 博物 馆
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邑安仁 镇
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李兴 钢
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李 付 邦 保 张 音 玄 刘 爱 华／ 兴 钢 工 作 室
6 000
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寸间
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2004
—
20 0 9
曹 建筑 T t~ 室 和 家琨 建筑 师事务 所 策划规划的 四 川 安仁建 川 博物馆聚落 占据 了 四
-
-
真 斜 江 大堤 之 间的 5 0 0 亩 用地 与
，
由 三 组 不 同 主题 的博 物 馆 及 其 商 业街坊 混 合 聚
，
亥 聚落总体规划 目标营 造生活化 的 城 市 各 的限 制性规划
。
对建 筑 单体在红线
、
、
高度
、
形 体等 方面
、
规划 强 调 博 物馆 的 生活 性
。
商业 性 而不 仅 是 纪 念 性
，
计 组合
，
强 调 含有原 生 态意义和 活 力 的
、
。
与身
边 的邻 近 建 筑 共 同 构 成完 整 连 续 的城市街 道 空 间
并对 周边 景观 给 予积 极的重
当 地 丰富的 砌 砖 传 统 在这 里
“
木材
一
、
混凝 土 和 砖 是 被使用的 三 种 主 要材 料
，
，
砖 砌模 数单元 控 制下
不 同 的室 内 功 能对 应 不 同 通 透程 度的砖 砌
场被魔 幻景 象 诱惑 的游戏
。
博 物 馆变成游戏 场
逝去的中国历 史 的模 拟 体验 器
■
、
参 观展 品 的过程 同 时也 是赏 园 的过程
。
、
景 观和材料 的逻 辑 成 为 立 面 的表现
在博物馆复廊空 间节点 中依 次递 增 加入可旋转的镜 门
路 线 不 断增加
镜
”
，
可旋 转镜门数量芷
个 巨大
、
，
使得 空 间发 生 有 节 奏 的 变异
一
，
复 廊成为
，
一
复杂
、
虚
，
空间
。
参观 者 逐 渐 引入
文化 性和
虽 空 间城市 而 非 物体 城 市 调
G td
31
文 革 镜 鉴馆是其 中 的
一
个 混 合街坊
。
确 定 的设计原 则是在 彻底 满足控 制忙 并以安 仁 古 镇传统商住 个案 为原 型 高 品 质 的现 代 商业 ／ 住 空 间 商
，
，
求的 前 提下
，
首 先 满 足最 佳的商业 需求
、
Байду номын сангаас
花墙
”
，
悬挑 自重和 满足不 同 采 光
通风
、
私 密性 要 求的 目标
，
。
商业 作 为 现 状构 成 了 立 体 的博 物馆基 地
商业 背 后 的 空 地 成 为 园 林
、
。
而惺
园林 中的建筑
和
“
，
和 商铺
一
起 构成 了无 绝对边界的
。
生 活化 的博物馆
。
。
博物 馆遁
亭台 结构
”
组织参观流线 功能