影视文学中的表现手法
常用的表现手法有哪些
常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域，为了更生动、形象、深刻地表达主题和情感，创作者们常常运用各种表现手法。
这些表现手法就像是艺术家手中的魔法棒，能够将平凡的素材点石成金，赋予作品独特的魅力和价值。
接下来，让我们一起了解一些常见的表现手法。
象征是一种常用的表现手法。
它是通过特定的形象来暗示某种抽象的概念或思想情感。
比如，在诗歌中，梅花常常象征着坚韧不拔的品质；白鸽象征着和平；蜡烛象征着无私的奉献。
在小说中，一座古老的城堡可能象征着被遗忘的过去或者神秘的未知。
象征手法能够让读者在具体的形象中领悟到更深层次的含义，增强作品的内涵和韵味。
对比也是十分常见的。
通过把两个相反、相对的事物或同一事物相反、相对的两个方面放在一起，加以对照比较，使形象更鲜明，感受更强烈。
比如，在描写人物时，可以将一个人的勇敢与另一个人的怯懦进行对比，突出勇敢者的英勇无畏。
在描述社会现象时，可以对比过去的贫困与现在的繁荣，展现社会的发展进步。
对比手法能够让读者更清晰地看到事物之间的差异和变化，从而更好地理解作者想要表达的观点。
衬托则是用类似的事物或反面的、有差别的事物作陪衬，以突出主要事物的特点。
例如，用绿叶衬托红花，绿叶的平凡更凸显出红花的娇艳。
在描写英雄人物时，可以通过描写周围普通人的平凡和弱小，来衬托英雄的伟大和坚强。
衬托手法能够使主要事物的特点更加突出，给读者留下深刻的印象。
借景抒情是借助对景物的描写来抒发作者的情感。
当作者心情愉悦时，笔下的景色可能是阳光明媚、鸟语花香；而当心情悲伤时，景色可能是阴雨连绵、秋风萧瑟。
比如，“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
”作者通过描绘一系列凄凉的景物，抒发了漂泊在外的游子的思乡之情。
借景抒情能够让读者在欣赏美景的同时，感受到作者的喜怒哀乐。
托物言志则是通过对物品的描写和叙述，表达自己的志向和意愿。
比如，竹子在文人笔下常常代表着正直、坚韧的品质，作者通过赞美竹子，表达自己追求高尚品质的决心。
常用的表现手法有哪些
常用的表现手法有哪些在文学、艺术、影视等领域中，为了使作品更具表现力和感染力，创作者们常常会运用各种各样的表现手法。
这些表现手法能够让作品更加生动、深刻，引发读者或观众的共鸣。
接下来，咱们就一起来了解一下一些常用的表现手法。
象征是一种常见且富有深意的表现手法。
它通过特定的形象来暗示与之相似或相关的某种抽象概念、思想或情感。
比如说，在诗歌中，诗人可能会用“蜡烛”象征无私奉献的精神，用“白鸽”象征和平。
在小说里，作者也许会以“暴风雨”象征即将到来的巨大灾难或冲突。
象征手法能够让抽象的东西变得具体可感，给读者留下丰富的想象空间。
对比也是经常被使用的一种手法。
通过把两种不同的事物或同一事物在不同阶段的情况放在一起进行比较，可以更加鲜明地突出各自的特点。
例如，在描写人物时，可以将一个勇敢的人和一个胆小的人进行对比，从而让勇敢者的形象更加高大，胆小者的形象更加怯懦。
在描绘社会现象时，可以对比过去和现在的情况，展现社会的发展和变迁。
衬托手法也颇为常见。
它分为正衬和反衬两种。
正衬是用类似的事物来陪衬主要事物，比如用“美好的环境”来衬托“愉快的心情”。
反衬则是用相反的事物来突出主要事物，像用“敌人的凶残”反衬“革命者的英勇”。
衬托能够使主要事物的特点更加突出，增强作品的表现力。
借景抒情是在文学作品中常常能见到的手法。
作者借助对自然景色或环境的描绘，来抒发自己内心的情感。
比如，看到秋天的萧瑟景色，可能会抒发伤感、寂寞的情绪；面对春天的生机勃勃，也许会表达喜悦、充满希望的心情。
这种手法能够让情感的表达更加含蓄、委婉，让读者在感受景色美的同时，也能体会到作者的情感世界。
夸张手法能够增强作品的感染力和表现力。
它通过对事物的形象、特征、作用、程度等方面进行夸大或缩小的描写，给人留下深刻的印象。
比如“飞流直下三千尺”就是对瀑布高度的夸张描写，突出了瀑布的雄伟壮观。
“他的眼睛瞪得像铜铃一样大”则是对眼睛大小的夸张，生动地表现出人物的愤怒。
第三课时 影视文学基本特征 影视文学的构成
四、影视文学基本特征
1 、视听形象的整体性和具体直观性 祝福》 河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 《祝福》：河边，即上次被绑之处，祥林嫂痴望着河水。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 脚的特写。三回。渐慢。落叶吹过。音乐转为壮劲有力。 个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发， 3个特写2个全景（祥林嫂已经变了形，披散着头发，脸 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 上瘦削不堪，黄中带着黑，而且消尽了先前悲哀的神色， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮， 仿佛是木刻似的；只有那眼珠间或一轮，还可以表示是 一个活物…… ……） 一个活物……） 2、蒙太奇思维 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 运动的画面、声音形象为基础构思创作的特殊思维活动。 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、 影视的基本结构方法和表现技巧。包括镜头、场面、段 落的组接及其全部技巧。（叙事） 。（叙事 落的组接及其全部技巧。（叙事）还包括影视剪辑的具 体技法技巧。（艺术表现） 。（艺术表现 体技法技巧。（艺术表现） 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 首先构思视听形象，再用文字将视听形象固定下来。 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、 其次，蒙太奇的运用作为基本结构技巧。使时空、声画 关系得到极大的自由。 平行、 交叉、象征。 关系得到极大的自由。对比 、平行、 交叉、象征。
4、语言的简练性和准确性
如《林家铺子》结尾描写 林家铺子》 以上我们探讨的是作为文字文本的影视文学的共同特 事实上，电视与电影在媒质、传播方式、 征，事实上，电视与电影在媒质、传播方式、接受方 式等存在诸多差异。 式等存在诸多差异。1） 、电视的制作相对于电影来 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点， 说简便、成本低、周期短，具有即时传播的特点，能 够迅速对社会生活、事件作出反映。 够迅速对社会生活、事件作出反映。 ）、电视银屏比银幕小很多 画面清晰度低，近景、 电视银屏比银幕小很多， 2）、电视银屏比ห้องสมุดไป่ตู้幕小很多，画面清晰度低，近景、 特写镜头多，场景少， 特写镜头多，场景少，主要依靠人物的语言和行动来 承担叙事、塑造人物形象等功能； 承担叙事、塑造人物形象等功能； ）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性 在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 3）、在生活容量和播出长度上电视有更大的伸缩性。 在接受方式上， 4） 、在接受方式上，观众是在封闭的公共空间影院 集体观影，具有一定强制性， 集体观影，具有一定强制性，而电视则是在开放的私 人空间具有随意性。 人空间具有随意性。 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 电视文学更加注意题材的纪实性、社会性或者日常性、 家庭型，更加关注语言因素的运用， 家庭型，更加关注语言因素的运用，关注戏剧性和叙 事节奏的把握。 事节奏的把握。
文学与影视的叙事交互
文学与影视的叙事交互一、叙事方式文学以文字作为媒介进行叙事，依靠读者的想象力和思考能力来构建故事情节和形象。
它通过文字的描述和描绘来引导读者去体会作品的情感和意境。
叙事方式主要以叙述者的视角来表达，读者可以通过文字感受到叙述者的情感和态度，从而更好地理解故事内容。
而影视则以影像和声音作为媒介进行叙事，将故事通过画面展示给观众。
影视具有动态的特点，可以通过摄影技术和音效来创造出独特的视听效果，进一步加强情节的表达和展示。
观众可以通过观看影视作品来感受故事中的情感和氛围。
二、表现手法文学和影视在表现手法上也有一些相似之处。
首先，它们都可以运用人物描写、环境描绘等手法来营造情感氛围。
无论是文字的抒发还是影像的展示，都能够通过细腻的描写或刻画来使叙事更加丰富生动。
最后，它们都可以通过人物的对话和心理描写来传递信息和展示角色形象。
无论是文字的对话还是影像中的演员表演，都可以通过言辞或行为来传达人物的内心世界和情感。
三、影响社会文学和影视作为艺术形式，具有广泛的社会影响力。
它们不仅能够给人们带来娱乐和享受，还能够传递思想和价值观念。
文学作为一种纸上的艺术形式，通过阅读书籍来接触文学作品，可以提高人们的思考能力和阅读能力，培养对美的敏感性。
文学作品中的经典之作也常常成为社会的热门话题，引发人们的讨论和思考，对社会的发展起到推动作用。
而影视作为一种流行的大众艺术形式，通过电影院、电视机等渠道普及于人们之间，具有更广泛的观众群体。
影视作品的热播不仅会引发社会大众的关注和热议，还能够对社会产生深远的影响。
例如，一些优秀的影视作品通过对社会问题的揭示和探讨，引发人们对社会现象的思考和关注，促进社会的进步和发展。
综上所述，文学和影视作为两种不同的艺术形式，在叙事交互方面有着各自的特点。
无论是叙事方式还是表现手法，它们都能够通过不同的形式来传达故事的情感和意境。
另外，它们也都具有广泛的社会影响力，能够通过艺术作品对社会产生了影响。
看爆款电影《消失的她》,学到八种经典写作手法
看爆款电影《消失的她》，学到八种经典写作手法最近，《消失的她》很火，票房接近30亿。
《消失的她》火爆“破圈”的主要原因有两个。
一个是影片惊悚悬疑的氛围，层层反转的剧情，足以抓住观众的心。
一个是电影自带话题，两性、爱情、背叛、杀妻、恐婚……每一个都热度很高，观众的情绪点被击个正着。
电影电视的拍摄需要文学蓝本，也就是剧本，而剧本的写作手法和其它文学体裁，比如小说、散文有很多相通之处。
看影视剧，也可以学习了解常见的文学写作技巧、表现手法。
《消失的她》不算多好的电影，但能如此火爆，当然有可圈可点之处。
今天，就从影视（文学）作品的写作手法、结构技巧等角度来聊聊《消失的她》。
倒叙插叙倒叙和插叙是最基本的叙述方法。
倒叙的作用是，造成悬念，吸引读者阅读兴趣；使内容集中，对比鲜明，突出中心；使叙述有波澜，结构有变化。
插叙是暂时中断叙述，插入一段与主要情节相关的回忆或故事，使叙述更充分，使形象更丰满。
《消失的她》的核心故事并不复杂：心机男谋杀温柔妻。
拍得好看，很大程度得益于成功的叙事技巧。
电影整体采用了倒叙手法，故意隐藏一些关键信息，再抽丝剥茧，追溯过往，还原真相，形成心理落差和反转效果。
设想一下，如果电影平铺直叙地处理：男主嗜赌、负债，然后认识富家千金，他做足功课，取得信任，但婚后狗改不了吃屎，继续豪赌，债台高筑，最终走向了杀妻谋财的邪恶之路，然后被妻子的好友设局报复……那就是最烂俗的套路，估计观众也看得哈欠连天。
影片中还有不少的插叙镜头，比如何非和陈麦对话时，陈麦威逼诱导，要对方说出真相，何非就会进入回忆，插入叙述一段往事，再回到两个人的对话现场。
当然，比起《看不见的客人》《蝴蝶效应》等国外经典，《心迷宫》《无名之辈》等国产好片来说，《消失的她》还有较大差距，漏洞和槽点都不少。
多线结构线索是贯穿全篇（剧）始终的脉络，将相关故事情节结成一个有机体。
有的作品是多线同步推进，有的是明暗双线结合。
后者比如鲁迅小说《药》，2015全国Ⅰ卷《马兰花》。
戏剧与影视文学的比较与分析
戏剧与影视文学主题与题材的 分析：通过对比和分析戏剧与 影视文学的主题与题材，可以 更好地理解两者的异同和特点， 为创作和欣赏提供有益的参考。
影视文学的主题与题材
主题：爱情、 亲情、友情、 成长、奋斗等
题材：历史、 科幻、奇幻、 悬疑、恐怖等
影视文学的主 题与题材多样
性
影视文学的主 题与题材创新
戏剧的发展趋势与未来展望
传统戏剧的传承与创新： 在保留传统戏剧特色的同 时，融入现代元素，吸引
年轻观众
戏剧与科技的融合：利用高 科技手段，如虚拟现实、增 强现实等，提升戏剧表现力
戏剧教育与普及：加强戏 剧教育，提高公众对戏剧
艺术的认识和欣赏能力
国际交流与合作：加强与
其他国家戏剧艺术的交流
与合作，促进戏剧艺术的 多元化发展
剪辑：通过剪辑手法控 制剧情的节奏和氛围， 使观众更加投入到剧情
中
音效：通过音效增强观 众的听觉体验，使观众
更加沉浸在剧情中
角色塑造：通过塑造鲜 明的角色形象，使观众 更加关注剧情的发展和
角色的命运
两者之间的艺术差异
表现形式：戏剧以舞台表 演为主，影视文学以影像
呈现为主
时间长度：戏剧通常较短， 影视文学的时间长度更为
剧本结构：戏剧通 常遵循一定的剧本 结构，包括开端、 发展、高潮和结局。
角色塑造：戏剧中的 角色通常具有鲜明的 个性和特点，通过演 员的表演来展现。
舞台效果：戏剧通 过舞台布景、灯光 、音效等手段来营 造氛围和表现主题 。
影视文学的艺术特点
画面感：通过画面传达 情感和故事，使观众更
加直观地感受到剧情
社会关注：影视 文学关注社会问 题，反映时代变 迁，传递正能量， 发挥社会影响力。
戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法
戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法戏剧、影视和文学作为人类表达情感、传递思想的重要媒介，通过艺术风格和表现手法来塑造不同作品的独特魅力。
本文将探讨戏剧影视文学中的艺术风格与表现手法，从中探索其背后的内涵和影响。
一、戏剧的艺术风格与表现手法1.古典风格古典戏剧以希腊悲剧为代表，强调英雄主义、命运的不可抗拒以及人性的悲剧冲突。
古典戏剧往往使用古代神话和历史事件作为素材，通过高峰冲突和庄重的对白来展现故事情节。
2.现代主义风格现代主义戏剧以切割、碎片化的叙事方式和意识流的描写手法为特点，塑造出混沌、不确定的世界观。
同时，现代主义戏剧关注社会问题和个体身份认同，通过戏剧的自我反思和解构来达到思想上的冲击。
3.浪漫风格浪漫主义戏剧强调个性化的情感表达和对幻想世界的追求。
它经常描绘超凡的英雄形象和浪漫的爱情故事，通过情感的冲突和戏剧性的情节来引发观众的共鸣。
4.现实主义风格现实主义戏剧追求真实的表达，以日常生活为素材，揭示社会问题和人性的复杂性。
现实主义戏剧往往采用自然主义的表演和社会政治的批判来体现现实生活的残酷和不完美。
二、影视的艺术风格与表现手法1.黑色电影风格黑色电影是一种以阴郁、压抑的气氛和扭曲的情感表达为特点的影视风格。
它通常描绘犯罪、冷血和无助等主题，运用暗灯光、对比明暗等技巧来表达人性的阴暗面。
2.实验电影风格实验电影追求突破传统叙事方式和影像语言的限制，不拘泥于传统的剧情结构，尝试新的表现手法和艺术观念，以达到对观众思维和感受的冲击和启发。
3.纪录片风格纪录片以真实的方式呈现社会现象、历史事件或个人故事。
它采用现实主义的手法，强调真实记录和目击者的视角，通过事实和真实的片段来传递信息和观点。
4.科幻风格科幻电影通过构建未来世界和科技场景，突破现实世界的局限，探讨科学、技术和人类的关系。
科幻电影常常运用特殊效果和虚拟场景来创造奇幻的艺术效果。
三、文学的艺术风格与表现手法1.现实主义风格现实主义文学追求真实、客观的表现，通过细腻的细节和生动的描写来还原现实生活。
影视艺术的基本表现手法
观众纷纷夸赞男演员的杰出表演 观众看到了他慈父般的情感
2021/4/17
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蒙太奇
神奇的蒙太奇效应
库里肖夫效应的结论：
造成观众情绪起伏反应的不是单个的镜 头内容，而是几个画面之间的组合和排列。
影片结构的基础就是镜头的组合和排列。
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
3.光的亮度
强光：被拍摄物明亮清晰、轮廓和细节分明 强调画面的中心、明亮、欢快、积极
弱光：被拍摄物阴暗模糊、轮廓和细节不明显 表现或压抑、或悲剧氛围
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画面---造型
最重要的造型元素包括构图、光、色。
4.光调---光影的基调
高调：画面曝光强烈、阴暗对比鲜明，往往用来制造 夸张、强烈的效果，如喜剧场面
环境基本被忽略 观众注意力更强 可以观察到被拍摄主体的细微特征和变化
如“颜色憔悴、形容枯槁”
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一、画面
特写：放大局部，突出特点 是指由被拍摄主体的某个特定的不完整局部
所构成的画面 如人的面部，甚至于只有眼睛 突出特定局部 创造强烈的视觉效果
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一、画面
景别的使用和变化对影视作品的风格、节奏 和效果产生直接影响。
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画面---造型
背光：光源在后面
被拍摄物几乎全部淹没在阴影中，造成一种神秘感或 者阴冷感，可用来表达阴暗、丑陋等形象
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画面---造型
底光：光源在下面
画面呈现一种违法日常视觉习惯的反常感，使得被拍 摄物有变形感，往往用来表达恐惧、狰狞的效果
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影视文学中的表现手法
“影视话语霸权”这个感慨多少带着张抗抗的感情色彩，任何改编都可能存在损害原著精神的情况，但是在电影《扎纸先生》中却没有。
作者可以拿出小说来对照，哪个地方已经发生了变化，但电视剧已经是另一个作品了。
如果改编之后还和原来一样，那肯定不是成功的改编。
改编的电视剧能让原作者满意的非常少，因为作家在创作时有一种使命感，至少存在文化冲动，而改编电视剧更多是一种商业行为。
电视剧市场需求大，粗制滥造的相当多，电视剧很多赶不上原著。
不过影视创作者所找的“观众喜欢”这一理由不成立，他们忘记了观众喜欢看的永远是有生活质感的东西。
“影视话语霸权”是不可避免的，很难改变。
影视作品想涵盖更多的受众，会抹杀一些文学的个性，但并不意味着，它就降低了思想价值。
为什么会引起争议，就是因为改编者会打上他个人的痕迹。
当时与万方的《空镜子》同时播出的还有铁凝的《永远有多远》，小说反响是后者比前者要强一些，但电视剧播出后，前者比后者更受关注，这就证明影视改编大有可为。
它也不完全是一种霸权，只是影视更受市场的控制，不可能无视观众的审美习惯，不可能孤注一掷。
笔者认为影视改编文学作品，双赢的可能性在于利润。
影视文学，通俗地讲就是电影电视文学剧本，它是电影电视艺术的文学基础和组成部分，但本身又有相对独立的文学价值。
影视文学中非常注重按照蒙太奇方式刻画动态的视觉形象的，这是所有的影视文学的一个共性。
所谓的蒙太奇方式，是指镜头和镜头之间分切和连接的方式。
如上一个镜头提到某人，下一个镜头便出现这个人，尽管两个镜头的时空不同，但通过这种直接的连接，这两个镜头之间便产生了关系，并形成了唯影视艺术才有的独特时空，例如在电影《开国大典》中毛主席给人民英雄纪念碑奠基时便是采用的蒙太奇结构。
蒙太奇分为两类，一类是叙述性的，包括对话、交叉、物件等，这种蒙太奇比较注重叙述的连贯性；第二类是表现性的，包括对比、隐喻、诗意等，这种蒙太奇比较注重镜头之间的内涵，以增加艺术表现力。
当然，蒙太奇也不仅仅是镜头与镜头之间的结构形式，而且也是段落与段落之间的结构形式，也就是普多夫金所说的“段落蒙太奇”结构形式。
它是两个段落之间的特殊处理，目的在于形成一种间歇感，经常会用到的方式是渐隐和渐显。
比如我们经常会看到一个场景结束时，整个画面不是突然变换成下一个场景，而是由结束时的画面渐渐隐去，直至消失，然后才会出现下一个场景；同样我们经常会在一个段落结束时听到有关下一个场景的音乐，在上一个场景还没有完全结束时，这段音乐的声音会很小，而随着上一个场景的渐渐消失，这段音乐的声音会逐渐变大，慢慢引出下一个场景所要展现的内容。
作为影视艺术基础的蒙太奇，使得影视文学也成了使用蒙太奇方式进行思维的结果，虽然在影视文学中并没有镜头、渐显这些专业术语的直接出现，但是由于作品中的文字在对各种场景进行描述时，将这些都表示了出来，因此它们便成了影视创作的基础。
当然，除了蒙太奇，也会有一些其他的表现手法出现在影视作品中。
例如在《儒林外史》描写严监生临死之时的场景便用了细节描写的手法，弥留之际的严监生，因灯盏里点了两根灯芯，嫌耗费了灯油而伸出两根手指头不肯断气，直到赵氏明白他的用意，挑掉一根灯芯之后，他才安心死去。
这样的细节描写生动形象地揭示了守财奴的本质特征，自然而然地深化了主题思想。
另外，在邓刚的《迷人的海》中使用了象征的手法，通过“海”和“人”的象征实体来表现对一种人格的追求。
除此之外，在影视文学中还有一个非常重要的表现手法，那就是——诗化。
在影视文学中诗化的手段大致可以分为：比喻、夸张、对比、省略和反复。
例如，在周星驰的《九品芝麻官》中为了强调周星驰的骂功很厉害，周星驰将弯曲的铁管都给“骂”直了的一段镜头中便采用了夸张的手法。
当然，无论是哪一种手法，作为导演和编导，需要敏锐地感受自己描写的对象，要抓住对象的本质特征，使他们成为鲜明新颖的艺术形象，表现出独特的个性。
近年来，由于剧情结构紧凑，扣人心弦，人物性格非常鲜明，许多港剧开始充斥荧屏，然而随着欣赏水平的提升，在最初的热情消退之后，我们便发现，在港剧尤其是古装片中有许多不符合当时朝代的场景、语言、道具的出现。
当然，这种情况在国内却很少出现，因为横店的存在，国内的影视作品省却了许多工夫，这些景、物无一不是那个朝代的再现。
“一切景语皆情语”，无论是哪一种文学形式，在刻画人物形象时都有一个共性，那就是喜欢用人物身边的景、物间接表现出来。
在中外很多影视作品中我们都可以看到一些很出色的景物描写，例如在《红楼梦》中，有大量的关于景、物的描写，而这些描写的作用在作品中便是用来展现贾府以及贾府中各种人物的身份地位、性格等，如秦可卿房中安乐公主的画像、潇湘馆的湘妃竹、薛宝钗的冷香丸等；在彩色故事片《苔丝》中也有许多很美的场景的特写镜头。
当然，有些影视文学作品中，由于导演和编剧等人风格不同，在进行景、物描写时也会显示出不同的个性。
例如陈凯歌的作品中强烈的自我意识和审美理想，冯小刚的贺岁剧风格，张艺谋的人海战术和超级淳朴的强烈反差风格，这些独特的风格，使得他们的作品无一不是经典，令人印象深刻。
总之，在影视文学作品中，由于政治气候和时代氛围的不同，编导的不同，总会显示出一些共性和个性。
例如受《延座讲话》的影响当时地主形象的固定模式，在影视作品中总是喜欢使用的蒙太奇手法，也有些导演有自身特色的风格。
在本文中由于篇幅的限制，只是做了简单的介绍，并不全面，但是足以证明在影视文学中还是存在着共性与个性的。