亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去哪儿》为例

亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去

哪儿》为例-新闻学

亲子真人秀节目对当代大学生亲情观的引导——以《爸爸去哪儿》为例梁伟李凑段泽宁

【摘要】《爸爸去哪儿》是湖南卫视2013 年第四季度全新推出的一档亲子互动真人秀节目，将亲情、乐趣、冒险、真实结合在一起，五位明星老爸在偏僻美丽的乡村与自己的孩子共同生活，并全程负责孩子的饮食起居。节目一经推出以独特的内容和形式、新颖的制作理念、积极的价值导向以及全明星阵容，引发收视狂潮，更是成为了当代大学生的饕餮大餐，面对这两方的结合，学校以及社会也应对大学生亲情观教育做出一些思考与引导。

关键词《爸爸去哪儿》亲子真人秀大学生亲情观

《爸爸去哪儿》，是2013 年第四季度湖南卫视全新推出的亲情互动类节目，2013 年10 月11 日起每周五晚22：00 登陆湖南卫视，节目为季播，第一季共12期。原版模式购自韩国MBC 电视台的娱乐真人秀节目《爸爸！我们去哪儿？》。一经推出即获高收视率，并引发全民热议，不容置疑的成为继《我是歌手》节目后的又一匹收视黑马。

《爸爸去哪儿》的版权虽然开始为韩国MBC 打造，但其中所关注的亲情观培养等却是最值得中国当今大学教育关心的问题之一。世界500 强企业退休CEO们回答“如果人生可以重新来过，什么是你绝对不能错过的”问题时，前10 大企业老板的回答竟然相同——“一定不放弃陪伴孩子一起成长”①。可见，父母这个看起来很简单的标签，其实对每个人的意义都很不普通，对于大学生亲情观的引导更是重中之重。

一、当代大学生亲情观的现状分析

近几年来随着社会的发展等各个方面的原因，当前大学生队伍与以往相比有所不同。他们的家庭成员结构大部分都是简单的三口之家，很多都是独生子女，家庭物质条件会相对于之前优越很多。由于家庭结构的简化，独生子女在家庭中的地位日益升高，他们自我中心意识更加强烈。由此，当代大学生的亲情观意识呈现出物质性、自私性等消极方面，这给中国高校学生思想教育带来一系列的问题。

大学生亲情观的培养是当今中国教育热点问题。伴随着社会经济的急速发展、人们生活节奏的不断加快,许多80 后与90 后的孩子们无暇顾及父母,受实用主义的影响，对于物质上面的需求超过了对精神的需求,而对家庭、集体和国家的责任感淡化了,对父母感恩之心较之以前也有所忽视②。我国高校对大学生大部分采用寄宿制的管理方式，尽管大部分同学在校期间会定期或不定期的给家人打电话、发短信联系，但是却缺乏真正的交流。很多大学生上网与朋友同学聊天的时间比和家人聊天的时间要多得多，读书期间虽然父母对于孩子不断的嘘寒问暖，但是由于时间与空间等原因对孩子的了解却是肤浅不全面的。

随着这一问题的不断突出，《爸爸去哪儿》等亲子真人秀节目组适时响应了现在社会大学生亲情观教育存在的问题，为广大大学生提供了一个自我教育的平台，重新正视亲情观教育的重要性。截至2013年底，全国有30 多家报纸对《爸爸去哪儿》节目本身及其所引发的亲子关系、广告推广事件、电视节目原创、旅游新热点等问题进行了报道或评论。③

二、《爸爸去哪儿》中亲情观的体现与借鉴意义

《爸爸去哪儿》作为一档亲子真人秀节目，不仅为大家带来了欢乐，而且

也让大家体会到了亲情的感动。节目中的5 对亲子嘉宾在短短的旅行冒险中不仅获得了不一样的亲情体验，而且缩短了爸爸与孩子之间的心理距离，让人不得不进行反思。每个孩子都拥有自己的孩童时代，都渴望在父母的羽翼下长大。然而由于现实社会物质的发展与压力，迫使许多年轻父母没有充足的时间、没有过多的精力或者没有主动的意识到要陪伴在孩子身边。这些问题不仅是现代社会面临的严峻问题，更是现代高校与家庭需要面对的热门话题。《爸爸去哪儿》题材选择与亲子关系培养的展现，为高校对于大学生的亲子教育提供了启示。

《爸爸去哪儿》在满足观众对明星生活的窥探欲望的同时,更让人们感受到了浓浓的亲情,点燃人们回归家庭温情的渴望④。对于当代大学生来说，无疑都是未来家庭的重要组成部分，对于亲情观的培养不仅可以懂得为人子女的义务，而且还可以意识到身为父母的责任。

三、培养大学生亲情观的方式

1、深化中国传统道德文化教育

中国文化底蕴具有上下五千年的悠久历史，传统文化源远流长，其中包括大量的人文道德素养和情感伦理道德教育。泰山医学院的杜斌和李亭两位老师认为：在当代大学生的思想政治教育中，应该将亲情教育列入重要的思想道德教育中，引导学生学习一些思想修养方面的传统文化书籍，在学习传统文化中体验亲情的温馨与厚重。⑤

近几年来，随着当代大学生的亲情观逐渐冷淡，高校对大学生的思想教育方式也应有所变化。高校可以把感恩教育、伦理学等融入到大学的课堂教育中，完善思想道德教育体系，充分挖掘各种教育资源，并与大学生的现实生活相结合，使他们真切感受到亲情是人生必不可少的一部分，要珍惜和用心维护。各高校也

可以开展一些回报感恩亲人的活动融入到大学生的课余活动中,比如鼓励大学生在父亲节或母亲节给父母送去祝福和关怀、平时多给父母打打电话、或者通过调查、命题演讲、交流体会等帮助大学生理解父母的辛劳和付出,使他们对亲人识恩感恩,承担自己应该承担的家庭责任,努力学习,回报亲人的关爱。

2、通过“家校联合”践行大学生亲情观教育

当代大学生亲情观教育势在必行，亲情看似简单实则蕴含着无限的力量。学校在开展亲情教育的同时应与家庭相结合，父母与孩子沟通时要注意教育方式与方法，要平等的与孩子交流，同时也要不断学习达到沟通顺畅。将亲情加入到教育之中，既可以避免传统教学的死板还可以提高学生德育方面的教育。高校与家庭的联动更是在实施措施之后可以有一个更好的检验过程，高校亲情观教育过程中可以通过家庭了解到大学生的思想动态及行为变化。⑥这种教育模式的作用将是持久的，父母的期望、关心、理解可以让学生振作，可以成为他们要求上进的恒久动力，推动他们不断自我完善。

3、运用新媒体技术创新大学生亲情教育的方式，改革大学生亲情观教育的模式现如今的社会可谓是网络社会，当代大学生的交流方式也很大程度上从之前的面对面交流到如今的网络交流，高校可以抓住如今大学生的这一特点在亲情观教育上运用学校主页、学校微博等平台定期的向学生发送一些“心灵鸡汤”、感恩小故事等，使学生在潜移默化中受其教育。高校还可以建立以亲情观为主题的微信公众平台和网页，可以适当加入《爸爸去哪儿》、《爸爸回来了》、《老爸老妈看我的》等亲子真人秀节目视频与音乐，通过视听结合的方式对当代大学生进行亲情观教育。

当代大学生是我们祖国未来的接班人，他们身上担负着建设国家、振兴祖

国的重任。这就对我们的高校教育提出了新的要求，对于大学生的培养不仅要具备科学完备的专业知识，还需要德智体美劳全面发展；不仅要具备智商还需要较高的情商。总之，对当代大学生开展亲情观教育，引导他们树立正确的亲情观,这既是教育工作中一个不可缺少的环节,又是一个崭新的研究课题,对于中国高校的教育有着十分重要的意义。

参考文献

①徐安琪，《社会学视角看“爸爸去哪儿”——徐安琪研究员在上海社会科学院的演讲》[N]《. 解放日报》，2013-12-14

②唐海珍、李国强，《当代大学生亲情观调查研究》[J]《. 长沙民政职业技术学院学报》，2006（3）

③姜笑君，《〈爸爸去哪儿〉“火”在哪儿》[J]《. 当代电视》，2014（2）

④闭文莲，《从传播学视角解析〈爸爸去哪儿〉》[J]《. 现代交际》，2014（1）

⑤杜斌、李亭，《论当代大学生亲情意识淡化的原因及对策》[J].《当代教育论坛》，2008（10）

⑥元秀梅，《浅析社会主义核心价值观下的学生党员后续教育和发展》[J]《. 科技信息》，2014（11）

（作者：梁伟、李凑，江西师范大学传播学院硕士研究生；段泽宁，江西师范大学传播学院新闻学专业学生）

责编：周蕾

作文范文之真人秀节目利弊作文

真人秀节目利弊作文【篇一：电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向】（ 20 届）毕业论文（设计）题目：姓名：专业：班级：学号：指导教师：导师职称：嘉兴学院南湖学院教学事务管理中心年月日电视“真人秀”节目的优缺点及其未来走向摘要真人秀节目备受观众的热捧，真是因为掌握了节目发展的定量，想观众所想，吸引他们的眼球，满足其好奇心，在媒体丰裕时代，真人秀通过把媒体所创造出来的特有的商业模式让电视业注入“新鲜的血液”，从而把潜在的商业价值激发了出来，这样既能提高收视率，又能获得利益。因为这种模式对普通人来说，它能让人民更容易、更快捷的实现梦想；对电视业来说，则是名利双收的利器。关键词：真人秀，传播，文化 1 绪论............................................ 错误！未定义书签。 1．1 概述 ..................................... 错误！未定义书签。 1．2 真人秀简介 ............................... 错误！未定义书签。 1. 2. 1真人秀的定义 ......................... 错误！未定义书签。 1. 2. 2 国外真人秀 (2) 1. 2. 3我国的真人秀 (2) 1. 2. 4中西方对比 (3) 2.电视“真人秀”优点 (4) 2．1 真人秀贴近普通人的生活，改变了单一的传播模式。 (4) 2.2 真人秀节目蕴藏着巨大的商业价值 (4) 2．3 真人秀节目缓解了社会焦虑 (4)

3 电视“真人秀”的缺点 (5) 3．1 真人秀节目存在抄袭，缺乏原创性 (5) 3．2 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (5) 3．3 真人秀节目存在低俗，哗众取宠的现象 (6) 4 电视“真人秀”未来走向 (6) 4．1 取精华，去糟粕，加强创新 (7) 4．2 注重反馈信息，改善节目质量 (7) 4．3 要有完整的经营战略 ........................................ 7 5 总结..................................................................... 7 参考文献 (8) 1绪论 1.1概述随着我国电视节目新形态的不断发展，真人秀节目的发展速度更是前所谓有，不可预想的。真人秀节目的多样化与其节目因素的泛化正在引领着我国电视业的发展。近十年来，真人秀节目像一个席卷而来的潮流，迅速占据了我国电视节目市场。然而，在当今电视选秀节目如日中天时，彼此的竞争也显示出白热化的状态。收视率的你追我赶也说明了真人秀节目的社会效益和经济效益的不断提高，观众的参与度不断提高。选秀节目中出现的同质化的恶性竞争也带来了不良的社会风气，由此受到人们的关注和反思。 1.2真人秀简介 1.2.1真人秀的定义真人秀节目中采用纪实的手法进行拍摄是对纪录本性的一种回归，它更注重对事件过程的展示，关注这一过程中可能发生的一切事件，纪录人们在经历这些事件、面对困难、化解矛盾时的不同态度和方式。早期的纪录片尚且如此，当下的娱乐节目也不例外。真人秀节目把人类在封闭环境中心态和情感完整地纪录下来，人的命运、情感、追求被放大、被关注、被尊重。但真人秀的情境却是预设的，这就从根本的前提上否决了真人秀的真实性。选手在貌似真实的世界里，如别墅、荒岛里共同生活一段时间，演绎着一个精彩的故事。其实这个世界是“虚拟”的，而非“真实”。有限的空间和时间、游戏的设置、淘汰和奖励的设定都是人为的东西，它们和真实的选手加在一起，共同制造了一个表面真实的世界。虽然选手在真实地展示

《爸爸去哪儿》节目成功原因分析

从年初的《我是歌手》，到刚刚收官的《中国好声音》，在这半年多内荧屏上充斥着“这歌声”、“那歌声”，而且大多都是雷同跟风之作，满是“梦想”，“煽情”无孔不入，而明星亲子类真人秀节目《爸爸去哪儿》的横空出世，仿佛一阵清风拂来，让人眼前一亮，星二代的“小萌娃”不仅打败了身为大明星的父亲，而且其展现的萌化和亲情力量，直抵人心，融化了人内心最柔弱处，产生了亲子情感和如何教育好孩子的成长，呵护正能量，武汉同享广告有限公司市场总监汪亮分析其策划成功之势，原因主要有一下几点：一、家庭教育爸爸位置的颠覆，真正做到：“养不教，父之过” 在很多中国人观念中，在家带小孩似乎是妈妈的责任，但这档节目就要挑战传统，让观众看看明星爸爸们是怎样跟小孩相处互动的。正是这种“反弹琵琶”的节目思路带来的观念反差，能吸引人们带着好奇心看下去。可是，由于平时父亲带孩子的时间太少，因此出现在节目中的父亲面对棘手的突发情况，往往无计可施，更会呆若木鸡，这也会影响节目的可观性。其实爸爸对幼儿生活细节的有效参与、有效干预，是哪么的必需。性别认知，是人的一个基本认知，这看似简单，其实很复杂。爸爸、妈妈基于不同性别给予孩子的判断反馈，会潜移默化的影响孩子一生。

二、外景拍摄，大胆尝试国内做节目，全外景的节目，这恐怕是第一档，外景做节目要面临太多的问题和考验。突发事件的解决，就非常考验实力，而《爸爸去哪儿了》，在户外仍然办得有声有色。医疗团队、后勤团队，各种保障都很到位，还随时考虑了下雨下雪等突发天气的到来，用一切真实的画面打动观众。三、成熟品类的引进《爸爸去哪儿了》节目版权购自韩国MBC电视台的《爸爸，我们去哪儿？》，次节目在韩国一经播出，收视率便一路飘红，稳坐该时段收视率冠军宝座。从受众人群的角度来看，中韩文化差异相对较小，韩国观众喜欢的节目复制到中国，不会发生水土不服，并且明星爸爸和可爱宝宝的组合卖点十足，有足够的受众基础。从节目制作的角度来看，韩国团队制作经验引进，扫除了节目制作的硬件问题。无论是从外在需求角度还是内在硬件实力，湖南卫视都驾驭自如。

真人秀节目策划

目录前言 (4) 一、相关概念解析及背景介绍 (5) （一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 (5) 1．电视真人秀节目的概念 (5) 2．电视真人秀节目的起源与发展概况 (5) （二）叙事学概念、起源及发展概况 (5) 1．叙事学概念 (5) 2．叙事学起源及发展概括 (5) 二、电视真人秀节目的叙事元素 (6) （一）叙事主体：故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 (6) （二）叙事动力：推动故事发展、吸引观众收视的动力元素——悬念 (6) （三）叙事情节：形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争 (6) （四）叙事框架：人物命运戏剧性转折的规定元素——淘汰与选拔 (6) （五）叙事情境：形成故事假定性的情境元素——时空规定 (7) （六）叙事细节：形成节目基本过程的细节元素——现场记录 (7) （七）叙事强化：强化故事的感染元素——艺术加工 (7) 三、电视真人秀节目的叙事策略 (7) （一）研究本土文化 (8) （二）研究关注主体和被关注客体以规划节目制作 (8) （三）重视图线电视真人秀的创新性与平衡性 (8) （四）重视电视真人秀的"人与事” (8) 四、真人秀的社会影响探究 (9) （一）以《等着我》为例--公益电视真人秀的社会影响 (9) （二）对电视真人秀社会影响发展的建议 (9) 结论 (10) 参考文献 (11)

前言近年来，电视真人秀作为一种全国风靡的电视节目形态，被电视电视专家、节目制作人员，以及各方面学者等从不同角度进行过研究。本文以中央电视台大型公益栏目《等着我》为例，对真人秀节目叙事元素和叙事策略进行研究，以及结合这个节目的社会影响，旨在透彻分析真人秀节目文本结构，以利于这类节目的创新、改进，保持其生命力。力求在研究实际问题的同时，提升自己的专业素养，通过课题的调查分析，让现实生活中实际的问题有所帮助。电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略——《等着我》一、相关概念解析及背景介绍（一）电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 1.电视真人秀节目的概念电视真人秀是指普通人或明星在制作方所设置的特定情境中，遵循一定规则进行某项竞赛，整个比赛过程被电视记录下来并最终以节目形式编辑播出，获胜者通常会得到物质奖励或某种承诺。一般电视真人秀节目分为娱乐类真人秀、生活服务类真人秀、公益类真人秀、情感类真人秀四类。而本次论文探讨的《等着我》则是中央电视台综合频道节目中心制作和播出的国内首档大型公益寻人服务类电视真人秀节目。 2.电视真人秀节目的起源与发展概况 “舶来”于欧美的电视真人秀，种数繁多，类型多样，历经了不同的发展阶段。它不断将真人推上屏幕，让观众去观看、窥视、消费和娱乐，一定程度上满足了人们对娱乐的需求。然而，这种真人秀节目发展过程中存在着各家媒体为抢占市场而大量模仿和同质化竞争的问题。因此，境外真人秀引入中国的过程中，如何创新，如何促进节目的本土化发展，是真人秀节目迫切需要解决的课题。中国电视真人秀的发展历程，不同的学者有不同的划分，谢耘耕教授将中国节目真人秀发展的过程大体划分为兴起和发展二个阶段。兴起阶段（20XX～20XX年）：《生存大挑战》节目是我国真人秀节目的雏形，此后，这类节目在国内被广泛模仿或移植，如《金苹果》、《幸运52》等。发展阶段（20XX年至今）：20XX年真人秀节目迅速发展，这一时期“表演选秀类真人秀”成为最大赢家，如《超级女声》、《梦想中国》等，同时，一批职场求职类、创业类真人秀节目也发展起来，成为国内真人秀节目的又一大热点，例如中国教育电视台的《职来职往》东南卫视的《爱拼才会赢》等。目前，真人秀节目处在快速发展时期，但发展过程中也存有不少争议。当前热门的电视真人秀笔者做出了以下的分类：娱乐类：《我是歌手》《中国好声音》《中国好歌曲》益智类：《最强大脑》公益类：《中国梦想秀》《等着我》亲子类：《爸爸去哪儿》等（二）叙事学概念、起源及发展概况 1.叙事学概念叙事学（法文中的“叙述学”）是由拉丁文词根narrato（叙述、叙事）加上希腊文词尾logie（科学）构成的。顾名思义，叙事学应当是研究叙事作品的科学。然而这种定义经

体育真人秀节目的现状与创新

体育真人秀节目的现状与创新-新闻学体育真人秀节目的现状与创新王刚丁智擘体育项目天生具备观赏性和娱乐性，体育竞技类节目因此而具备不可替代的魅力。尽管整个体育真人秀节目市场同质化倾向严重，制作门槛较高，节目形式也受局限，但体育真人秀节目如果能正视这些问题，选题上积极创新，传播上体现差异化，节目形态朝着多元化的方向发展，也能成为娱乐节目新宠。一、体育真人秀节目的现状以运动为核心，将运动、竞技、娱乐融合为一体的体育真人秀节目，自2008年北京奥运会后一直活跃在荧屏上。这些节目内容新颖，形态新鲜，缓解了荧屏上亲子、音乐选秀类节目带来的审美疲劳。体育真人秀节目根据场地可以划分为户外和室内两种。早前的《我是冠军》、《智勇大冲关》、《全运向前冲》等节目都属于零门槛户外竞技类节目，且这类节目大多选择草根路线。 2013年，室内体育真人秀节目将体育、明星、真人秀和公益元素巧妙融合在一起，成为新型体育综艺节目，如《星跳水立方》、《中国星跳越》、《勇敢的心》、《星球大战》等节目。 2014年10月5日，国内首档拳击竞技类真人秀节目——北京卫视的《勇敢的心》开播。节目请来各路明星带队“格斗”，上演了电影级别的超级“功夫大片”。2014年11月14日，山东卫视推出明星体育真人秀节目《星球大战》，首次以桌球为比赛载体，以周海媚等知名女星为参赛对象，更力邀世界顶级教练梁文博、潘晓婷和丁俊晖担任嘉宾。今年7月17日，上海东方卫视再次发力，请来明星学员，推出暑期档大

型体育励志节目《报告！教练》。该节目播出后，收视率与市场份额数却勉强挤进同时段前20名，被同时段排在第一的《中国好声音4》远远甩在身后。上述几档体育真人秀节目的播出情况，从一定程度反映出中国体育真人秀节目的现状。我们也不难看出体育真人秀节目存在下五大方面的问题。 1．同质化严重。一旦一个节目模式获得成功，这种成功就会遭遇各种形式的模仿。体育真人秀节目也不可避免。比如《勇敢的心》和《星球大战》两档节目，都设置导师挑选学员环节、故事化选手经历、学员进行PK等形式，仿佛只是比赛项目不同的体育节目，也像是体育版的《中国好声音》，与其他演艺真人秀和歌唱类真人秀节目没有本质上区别，节目形式容易让观众产生审美疲劳。 2．定位模糊、调研不足。在电视节目研发最为精良的英国，除了创意，户外真人秀节目还拥有完整的市场调研体系，做出样片后进行测试，不仅让观众谈看法，而且在播放节目过程中，会采用特殊仪器对观众的眼球注意力、脉搏跳动情况作精准的测试。此外，国外研发团队的人员构成也多元化，除去音乐人和研究舞美的，还会邀请社会学、心理学等专家加入。相比之下，国内体育真人秀节目的研发比较“粗放”，缺少科学与理性的分析。上述几档体育真人秀节目仅仅是大打明星牌，试图依靠明星效应获得关注，对节目本身特色没有过多描述。但仅仅依靠粉丝，吸引不了大收视群，除非是拥有强大号召力的超级巨星。节目的定位模糊，从节目的内容剪辑也可看出。体育真人秀节目可以是搞笑的、也可以是温情的、更可以是精彩刺激的比赛对垒。有些节目中，我们虽然可以看到以上元素样样都有．但并没有对其中一方面的特

真人秀节目整合营销传播策略开题报告

真人秀节目整合营销传播策略开题报告第二种是集中分析亲子类真人秀节目带给社会的影响层面。如肖辉馨和谭超杰（XX）分析得出，从儿童教育角度进行探讨，从父亲、丈夫角色回归角度进行探讨，对现实社会的教育现状发表见解。第三种是侧重介绍亲子类真人秀节目本身环节设置的创新之处。吴凌丽（XX）认为这类节目开创性地以明星亲子为叙事结构，全方位展示其在陌生环境中生活的状态为叙事内容，用真人真事打动观众，达到吸引受众的目的。但是，实际上目前国内针对于亲子类真人秀营销模式的学术研究依旧是十分匮乏，因此有必要从整合营销的这一全新视角对这类节目进行探讨分析，从而对国内真人秀节目提出一些行之有效的建议。 3.框架结构 4.主要观点本文首先从整合营销传播的原理以及本文的切入点4C 理论与整合营销理论之间的相互关系出发，其次，再分析亲子类真人秀的定义、现状和存在的问题三个部分着眼，进而以两个具有典型代表意义的亲子类真人秀节目《爸爸回来》和《爸爸去哪儿》为例，从4C理论的消费者需求、成本、便利、沟通四个方面进行两两对比，得出《爸爸去哪儿》成

功之处在于其牢牢地抓住了当下消费者的需求进行准确的节目定位，实现版权引进与本土化创新有机结合，在选择合适的广告赞助上的基础上控制节目成本，从节目logo、主题曲，字幕等方面来构建品牌识别系统，并且通过新媒体和自媒体的宣传手段的综合利用，加上节目衍生品例如手机游戏和大电影的推广，来最终实现节目口碑与收视的双丰收。相比较而言，另一档节目《爸爸回来了》在品牌识别系统的构建、节目广告赞助商的选择和广告时间的控制等方面都存在一些问题，导致其节目影响力不如前者。源自[六\维$论*文|网(加7位QQ3249`114 在本文的最后推而广之，得出对于国内真人秀节目在激烈竞争的电视圈中生存的四点建议，分别是细分受众需求进行节目定位，版权引进与本土化创新相结合；选择贴切多元的广告赞助商，实现节目口碑与企业利益的双赢；构建品牌识别系统，追求传播效果最大化；利用多种方式宣传造势，实现与受众的双向沟通。 : 5.资料准备 [1]唐.舒尔茨等(美国).整合营销传播[M].北京:中国物价出版社,XX:5-8. [2]施育华.国内真人秀节目整合营销模式研究[D].北京:北京交通大学,XX: 43-44. [3]董岩.整合营销——真人秀节目成功的传播策略[J].

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一、当代大学生亲情观的现状分析近几年来随着社会的发展等各个方面的原因，当前大学生队伍与以往相比有所不同。他们的家庭成员结构大部分都是简单的三口之家，很多都是独生子女，家庭物质条件会相对于之前优越很多。由于家庭结构的简化，独生子女在家庭中的地位日益升高，他们自我中心意识更加强烈。由此，当代大学生的亲情观意识呈现出物质性、自私性等消极方面，这给中国高校学生思想教育带来一系列的问题。大学生亲情观的培养是当今中国教育热点问题。伴随着社会经济的急速发展、人们生活节奏的不断加快,许多80 后与90 后的孩子们无暇顾及父母,受实用主义的影响，对于物质上面的需求超过了对精神的需求,而对家庭、集体和国家的责任感淡化了,对父母感恩之心较之以前也有所忽视②。我国高校对大学生大部分采用寄宿制的管理方式，尽管大部分同学在校期间会定期或不定期的给家人打电话、发短信联系，但是却缺乏真正的交流。很多大学生上网与朋友同学聊天的时间比和家人聊天的时间要多得多，读书期间虽然父母对于孩子不断的嘘寒问暖，但是由于时间与空间等原因对孩子的了解却是肤浅不全面的。随着这一问题的不断突出，《爸爸去哪儿》等亲子真人秀节目组适时响应了现在社会大学生亲情观教育存在的问题，为广大大学生提供了一个自我教育的平台，重新正视亲情观教育的重要性。截至2013年底，全国有30 多家报纸对《爸爸去哪儿》节目本身及其所引发的亲子关系、广告推广事件、电视节目原创、旅游新热点等问题进行了报道或评论。③ 二、《爸爸去哪儿》中亲情观的体现与借鉴意义《爸爸去哪儿》作为一档亲子真人秀节目，不仅为大家带来了欢乐，而且

浅析亲子类节目对亲子关系的意义

浅析亲子类节目对亲子关系的意义摘要随着《爸爸去哪儿》的大热,我国内地真人秀节目迅速由选秀、婚恋为主的“梦想、爱情”时代,进人到萌娃竞技的“小”时代。在同类型的亲子类真人秀节目中，不得不提的是浙江卫视退出的《爸爸回来了》亲子类真人秀节目，《爸爸回来了》将明星爸爸与孩子相处的场景向观众展现，主要对爸爸与孩子的相处模式进行演播，这是区别与《爸爸去哪儿》节目的主要点。在播放初期，由于相似的剪辑手法与神字幕使得《爸爸回来了》颇受争议，但是，由于《爸爸回来了》有着独特的节目流程，在《爸爸去哪儿》的节目中并没有特意的设置节目流程或是任务，所有的发展都是顺其自然。也正是因为这种顺其自然的关系使得《爸爸回来了》的播出,使亲子类节目对亲子关系的意义的解读成为一大焦点。关键词：亲子关系真人秀意义建议一真人秀节目概况关于真人秀并没有真正意义上的科学定义，真人秀又被称为真实电视，多指“由普通人（非演员）在规定的情景中，按照预定的游戏规则，为了一个明确的目的，做出自己的行动，同时被记录下来而做成电视节目”，也泛指“由制作者制定规则，由普通人参加与并录制播出的电视竞技游戏节目”。还有人把它定义为“特定虚拟空间中的真实故事，以全方位，真实的近距离拍摄和以人物为核心的戏剧化的后期剪辑而作成的节目。” （一）真人秀节目的起源与发展真人秀的起源普遍认为是1990年荷兰推出的一档电视节目《老大哥》，节目挑选了10个背景地域生活状况完全不同的人，将他们聚集在一起，经过重重选拔竞赛淘汰机制，选出可以获得丰厚奖金的冠军，这档节目在荷兰获得了意想不到的成功，并且被其他国家购买版权播出，在全世界广泛传播。之后这种形式的真人秀节目相继在全球各国的电视台上出现，逐渐风靡，中国首次播出真人秀节

有关亲子真人秀的作文写作素材.doc

有关亲子真人秀的作文写作素材事件背景亲子类真人秀作为电视真人秀的一个重要组成部分，丰富了我国的电视荧屏，创造了巨大的经济价值，带来了受众的追捧。在此情况下，更多的节目进行跟风、复制，忽略参与者的节目制作情况常有发生。亲子类真人秀的"热"下，广电总局出台"限娃令"，引发各界讨论。素材解读如何看待亲子真人秀节目? 【弊端】 1.人身安全录制节目时，不少亲子真人秀在户外进行，星二代萌娃要接受层层考验。小小年纪便要吃苦耐劳，很不容易，偶尔也有意外发生，使孩子受伤，比如吴镇宇儿子费曼受伤。另外，星二代萌娃知名度暴涨，被越来越多人熟知，不得不时刻提防狗仔队，甚至绑匪。 2.过早曝光幼小的星二代萌娃们过早曝光在聚光灯下，不得不承受社会舆论的压力。孩子们心智尚不成熟，童年原本应该无忧烂漫，但被暴露在大众面前，无论是优点、缺点通通都被放大，言行、衣着稍有不当可能就要受到很多人质疑。过早面对这些巨大的压

力，无疑会对孩子们的成长造成极大伤害。 3.被迫表演真人秀，有真也有秀，有时候很可能为了节目效果，萌娃被迫表演，而且没得选必须服从。孩子们虽然年龄小，但有自己的思维逻辑，大人用自己的标准去评判、逼迫孩子显然太过强势，不利于孩子的心理健康成长，影响其价值观的形成。【益处】 1.增进亲子关系这是一些明星决定带孩子参加亲子真人秀的初衷，因为自己平时工作忙，和孩子一起录制节目自然多了相处时间，可以借机与孩子搞好关系。 2.让娃愈发具有探险精神想要成功，那么就需要具有冒险探索精神，而这正是不少中国人所缺少的一种品质。在真人秀节目中，孩子们往往要接受挑战，独立，或和小伙伴、父母一起完成任务。面对未知的世界，孩子们勇敢迎上，积极探索，做的很棒。 3.丰富孩子阅历和社交活动有观看亲子真人秀节目的朋友都知道，孩子们的成长空间很大。走出家门，见多识广，参与真人秀让星二代萌娃的经历变得丰富。他们接触更多的大人和小伙伴，孩子们懂得了更多，学会分享，知道如何控制情绪，和小伙伴愉快相处、合作，增强了社会行为学习能力等等。

电视真人秀节目的奇观化思考

“奇观”一词来源于拉丁文 “specere ”，意思是指被展现出来的可以观察到的客观景观，也指主体性、有意识的表演和作秀。“奇观”一词引入到媒体领域要追溯到上世纪，美国著名的学者道格拉斯·凯尔纳提出“媒体奇观”的概念，掀起了学者对电视奇观化研究的热潮。“媒体奇观”指“那些能体现当代社会基本价值观、引导个人适应现代生活方式、并将当代社会中的冲突和解决方式戏剧化的媒体文化现象，它包括媒体制造的各种豪华场面、体育比赛、政治事件等。”[1]奇观化可谓是中国电视发展的趋势之一：一方面电视奇观化满足了电视观众的收视需要，能有效规避因为大众文化的兴起带来的诸多弊端；另一方面，电视奇观化是中国社会主流意识形态的产物，它使得主流意识形态能够以润物细无声的方式去影响、感染电视观众。随着电视行业的发展，真人秀这种舶来品俨然成为今天中国荧屏上的收视宠儿。真人秀作为中国综艺节目的重要支撑力量，自引入中国以来，通过本土化的改造和内容形式方面的创新，相继出现了全民选秀、婚恋交友、亲子互动、科学竞技等各种不同类型的电视节目，电视真人秀节目在发展过程中不断创造着媒体奇观化现象。一、真人秀节目的奇观化特征真人秀作为一种电视节目形态，在节目题材、视听效果、人物设置三个方面表现出了奇观化。（一）题材的奇观化随着真人秀节目形态的引进，相对保守的中国电视行业有了更多施展电视工作者智慧和才能的空间，以湖南卫视为主导的各大卫视开始对真人秀这种节目形态进行本土化的改造和提升，在题材上呈现出‘百花齐放，百家争鸣”之势。就音乐题材而言，音乐选秀、音乐评论节目独占鳌头：2005年湖南卫视《超级女声》成为全民选秀的典范；2012年浙江卫视的音乐评论节目《中国好声音》重新掀起歌唱类比赛的热潮。就婚恋交友题材而言，不温不火的婚恋题材在80后、90后择偶话题的追捧下又一次成为香饽饽：值得一提的就是江苏卫视的《非诚勿扰》，继《玫瑰之约》热播之后，该节目成为婚恋的龙头老大，带动了一批婚恋交友节目。就亲子题材而言，《爸爸去哪儿》开创了野外综艺、明星亲子互动真人秀的先河。就科学题材而言，出现一枝独秀：90年代购买国外版权而在国内红极一时的益智类节目如果尚且属于科学的范围的话，江苏卫视的《最强大脑》则把收稿日期：2014—05—03 作者简介：韩东梅（1989- ），女，南京师范大学新闻与传播学院2012级在读研究生。总第59期湖南广播电视大学学报2014年第3期 Sum No.59 Journal of Hunan Radio & Television University No.3.2014 电视真人秀节目的奇观化思考韩东梅（南京师范大学新闻与传播学院，江苏南京210024）内容摘要：电视真人秀节目自引入国内以来，逐渐呈现出蓬勃发展之势。随着激烈的商业化竞争和电视节目的整体娱乐化，电视工作者一方面对真人秀节目进行着本土化改造，一方面又不断挖掘新的表现形式和题材，让真人秀这种舶来品在中国出现奇观化发展态势。本文以当前热播的《爸爸去哪儿》、《最强大脑》、《花儿与少年》等真人秀节目为讨论范本，对真人秀节目的奇观化表现和原因进行学理化的分析和解读，以期对今后真人秀节目的发展有所助益。关键词：电视栏目；真人秀；奇观化中图分类号：G222.3 文献标识码：A 文章编号：1009-5152（2014）03-0076-03

有关亲子真人秀的写作素材

有关亲子真人秀的写作素材有关亲子真人秀的写作素材事件背景亲子类真人秀作为电视真人秀的一个重要组成部分，丰富了我国的电视荧屏，创造了巨大的经济价值，带来了受众的追捧。在此情况下，更多的节目进行跟风、复制，忽略参与者的节目制作情况常有发生。亲子类真人秀的“热”下，广电总局出台“限娃令”，引发各界讨论。素材解读如何看待亲子真人秀节目? 1、人身安全录制节目时，不少亲子真人秀在户外进行，星二代萌娃要接受层层考验。小小年纪便要吃苦耐劳，很不容易，偶尔也有意外发生，使孩子受伤，比如吴镇宇儿子费曼受伤。另外，星二代萌娃知名度暴涨，被越来越多人熟知，不得不时刻提防狗仔队，甚至绑匪。 2、过早曝光幼小的.星二代萌娃们过早曝光在聚光灯下，不得不承受社会舆论的压力。孩子们心智尚不成熟，童年原本应该无

忧烂漫，但被暴露在大众面前，无论是优点、缺点通通都被放大，言行、衣着稍有不当可能就要受到很多人质疑。过早面对这些巨大的压力，无疑会对孩子们的成长造成极大伤害。 3、被迫表演真人秀，有真也有秀，有时候很可能为了节目效果，萌娃被迫表演，而且没得选必须服从。孩子们虽然年龄小，但有自己的思维逻辑，大人用自己的标准去评判、逼迫孩子显然太过强势，不利于孩子的心理健康成长，影响其价值观的形成。 1、增进亲子关系这是一些明星决定带孩子参加亲子真人秀的初衷，因为自己平时工作忙，和孩子一起录制节目自然多了相处时间，可以借机与孩子搞好关系。 2、让娃愈发具有探险精神想要成功，那么就需要具有冒险探索精神，而这正是不少中国人所缺少的一种品质。在真人秀节目中，孩子们往往要接受挑战，独立，或和小伙伴、父母一起完成任务。面对未知的世界，孩子们勇敢迎上，积极探索，做的很棒。 3、丰富孩子阅历和社交活动有观看亲子真人秀节目的朋友都知道，孩子们的成长空间很大。走出家门，见多识广，参与真人秀让星二代萌娃的

真人秀节目-11种叙事方法和开发的10项法则

真人秀节目：11种叙事方法和开发的10项法则从《中国达人秀》《非诚勿扰》《爸爸》到《好声音》等节目，这两年电视荧屏上的真人秀浪潮持续走高，但国内节目的自主研发和创新能力不足使得各大电视台不得不依赖购买海外版权之路，其中以韩国综艺版权输出最为抢眼。他们在探寻制作真人秀节目的过程中究竟有哪些秘诀？真人秀11种叙事方法在现阶段的真人秀节目里面，更重要的是讲述的方法。那怎样去讲述呢，其实讲述就是传达故事内容的形式和方法，接下来分享的是黄振宇先生总结的11种真人秀叙事的方式，需要说明的是这11种讲述方式可以同时运用，交叉运用的。真人秀简单来说，就是基于真实事实的娱乐节目。具体一点，就是让参与者处在一个既特别又有娱乐性的情境当中，以此产生有趣的情节。那么，真人秀如何创建一个好故事？第一，一个恰当的好标题是好故事的开始，它会直接反映出这个节目核心的概念。第二，要运用逆向思维，就是对现有规则进行逆向思考从而得到新故事。第三，要改变思维，脱离传统角度，这方面最好的例子是《花样爷爷》——旅行本来是年轻人的事情，那么让老年人来做会怎样呢？第四，可以重新打造原有节目。利用原有节目的成功之处，尝试用不一样的方法来做。但在信息化时代，观众获取新的故事非常容易，因此，相较于故事，“讲”才是更加重要的元素。我总结出以下11种讲故事的方式：第一，互换情境

互换不同深处的环境，本身也可以成为很好的讲述方式。但是在互换的时候，不是说任何东西都可以进行的。互换的两个方面，或者两个群体必须得有他们的共同点，而且一定要注意的是，不能让双方有反感，或者不太愿意的，得是有一个兴趣点在里面的场景和设定。中国的《变形计》就是一个非常好的运用了互换方式的节目。第二，竞争这一种方式是为大家所共知的方式。那些有着同等的目标和条件的人们，如果让他们去竞争的话，就可以形成非常丰富的叙事。但是前提一定要有魅力的竞争规则，然后要有明确的对获胜人的奖励制度。例如智利那边研发的一个节目《对面的世界》，有十个人为一组的两个团队，这两个组进行对决，输的那个队要淘汰一个人，而且输的这个队要一起去体验石器时代的生活，获胜的则要去体验未来世界。第三，变化也可以说是改编，以“开始——中间过程——结尾”为流程的方式讲述故事，观众最感兴趣的是“中间部分”的故事如何展开。开头是这样开的，中间会有哪些变化？然后这一部分会怎样进行衔接，怎样进行变化？最终到底会是怎样的一个结果？从很多方面都可以进行去阐释和呈现。第四，启示即传递一些启示性信息的方式，这样的节目会向收看的观众传递一些信息，当然传递出去的信息本身也重要，但是更重要的是，接收到这样信息的观众，在多大的程度上能够去认知，而且能够对这样的信息有所共鸣。如果导演只是单向性的把一个信息强加于观众的话，万一观众们不认可这样的信息，这种方式就是非常不好的，反而是变成收视毒药了。 TVN一个新的播出的节目，在学习的过程中需要改变的习惯，从艺人的子女当中选出在学校的学业成绩最差的三个，不是用直接给他们辅导式的学习，而是给他们提示出怎样去改变学习的习惯和方法。先给他们进行诊断，然后这些专家

真人秀节目策划专题

成人高等教育本科毕业论文标题: 电视真人秀节目的叙事元素和叙事策略 ——《等着我》姓名学号专业分院/函授站指导教师/职称远程与继续教育学院 2015年2月21日中文摘要近年来，电视真人秀作为一种全国风靡的电视节目形态，被电视电视专家、节目制作人员，以及各方面学者等从不同角度进行过研究。本文以中央电视台大型公益栏目《等着我》为例，对真人秀节目叙事元素和叙事策略进行研究，旨在透彻分析真人秀节目文本结构，以利于这类节目的创新、改进，保持其生命力。关键词：真人秀；等着我；叙事元素；叙述策略；社会影响目录前言 (4) 一、相关概念解析及背景介绍 (5) （一)电视真人秀节目的概念、起源及发展概况 (5) 1．电视真人秀节目的概念 (5) 2．电视真人秀节目的起源与发展概况 (5) （二）叙事学概念、起源及发展概况 (5) 1．叙事学概念 (5)

2．叙事学起源及发展概括 (5) 二、电视真人秀节目的叙事元素 (6) （一）叙事主体：故事主体和观众观看客体的人物元素——参与者 (6) （二）叙事动力：推动故事发展、吸引观众收视的动力元素——悬念 (6) （三）叙事情节：形成人物关系和情节变化的结构元素——竞争 (6) （四）叙事框架：人物命运戏剧性转折的规定元素——淘汰与选拔 (6) （五）叙事情境：形成故事假定性的情境元素——时空规定 (7) （六）叙事细节：形成节目基本过程的细节元素——现场记录 (7) （七）叙事强化：强化故事的感染元素——艺术加工 (7) 三、电视真人秀节目的叙事策略 (7) （一）研究本土文化 (8) （二）研究关注主体和被关注客体以规划节目制作 (8) （三）重视图线电视真人秀的创新性与平衡性 (8) （四）重视电视真人秀的"人与事” (8) 四、真人秀的社会影响探究 (9) （一）以《等着我》为例--公益电视真人秀的社会影响 (9) （二）对电视真人秀社会影响发展的建议 (9) 结论 (10) 参考文献 (11)

十大热门综艺真人秀节目排行榜好看的真人秀节目

十大热门综艺真人秀节目排行榜好看的真人秀节目相信很多人没事无聊的时候都在找片子看吧，除了电影电视剧以外，其实综艺真人秀节目也是不错的。那么在国内有哪些值得一看的真人秀节目呢，高端营销推广平台鹿豹座就为你盘点一下，聊以打发一下无聊的时间。 NO.1 奔跑吧兄弟《奔跑吧兄弟》的游戏设定为“跑男团”与嘉宾先前往各个任务地点进行前期任务，由胜出的队伍或个人获得对最终任务有利的提示或权力，最后在最终任务地点进行终极环节。节目流程主要有两种形式：多个小任务及追逐战或一个主要追逐战。成功胜出的队伍或个人，将获得该期奖品。至今跑男已经播出了4季，人气十分高涨，可谓是夏天不得不看的热门综艺节目。 NO.2 极限挑战

《极限挑战》是上海东方卫视推出的大型励志体验真人秀节目，第一、二季节目六位固定成员是黄渤、孙红雷、黄磊、罗志祥、王迅、张艺兴。《极限挑战》每一期节目都围绕一个社会热点或时代背景而展开，节目中“极限男人帮”体验过出租车司机、家政服务等最平凡普通的职业；常走在城市街头，与普通百姓“亲密接触”，而路人们不再仅仅只是围观，也可能为节目的进展起到关键作用。《极限挑战》包括：《极限挑战第一季》、《极限挑战第二季》。《极限挑战第一季》于2015年6月14日起每周日晚21:00接档《花样姐姐第一季》在东方卫视首播，于2015年9月20日收官。《极限挑战第二季》于2016年4月17日起每周日晚21:00接档《欢乐喜剧人第二季》在东方卫视首播，于2016年7月3日收官。 NO.3 极速前进《极速前进》是深圳卫视王牌综艺节目，前两季的播出以综艺黑马的姿态取得收视逆袭，主流媒体纷纷报道，节目口碑爆棚。作为深圳卫视的王牌综艺节目，因其激烈的竞速对抗，真实的人物表现，以及世界各地风土人情等深受观众的喜爱。在前两季播出时就取得收视逆袭，节目口碑爆棚，网络播放总量超过10亿。由深圳卫视和搜狐视频联合出品的环球竞速真人秀汤臣倍健《极速前进》第三季强势归来，将由北京出发,穿越四大洲三大洋，重走十个奥运城市，最终抵达2016 奥运之城巴西里约热内卢，为中国奥运健儿加油助威。节目将于2016年7月8日起每周五晚21:06在深圳卫视播出。 NO.4全员加速中《全员加速中》是湖南卫视引进日本富士电视台综艺节目《全员逃走中》推出的大型创意实境游戏秀节目。“加速队员”必须在一定的时间限制内，在所划定的场地中，躲避“猎人”的追捕并尽可能完成发布的任务，至游戏结束成功逃避追捕即可获得全部胜利币。《全员加速中》包括：《全员加速中第一季》、《全员加速中第二季》。第一季于2015

亲子真人秀节目《爸爸去哪儿》的符号化表达

湖南卫视亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》的符号化表达摘要：《爸爸去哪儿》是2013年第四季度席卷收视狂潮的一档亲子户外真人秀节目，以明星父亲为卖点，以可爱萌娃为看点，以一种“小清新”的姿态吸引了大量观众的眼球。本文作者从符号学角度出发，通过了解符号学与电视艺术的联系对其进行剖析，从内容与视听语言两个大的方面进行探索，尝试解释其中的符号化现象、探索它承载的价值观念。关键词：符号；能指；所指；电视节目；《爸爸去哪儿》

真人秀节目无疑是每年暑期各大卫视抢占收视率的王牌，然而在竞争激烈的电视娱乐业，形形色色的真人秀节目已经屡见不鲜了，要想在竞争之路上有所突破，必须得另辟蹊径。2013年10月份，在各大卫视还继续走“老路”推出《中国梦想秀》等节目时，湖南卫视亲子户外真人秀节目《爸爸去哪儿》“清新”登场。这档以星爸萌娃为主打的亲子真人秀节目颠覆了以往的综艺形态，一经播出便从众多成人选秀的节目中脱颖而出，赢得了无差评的美誉。据权威调查该节目最终以全国网平均收视2.16，平均分额15.25%，最高单期份额20.37%的成绩稳坐年度上星频道的收视冠军宝座。伴随高收视率的还有，星爸萌娃的人气、知名度、身价、片酬飙升，12月初的《爸爸去哪儿》第二季的广告资源招标会上，伊利更是以3.1199亿的投标价拿下《爸爸去哪儿》第二季的总冠名权, 打破了此前加多宝2.5亿元冠名《中国好声音》的纪录。好评之最、观看人数之多、投资方股价增长之快都让人瞠目结舌。在这一系列的12集节目中，无处不存在着符号学思想的精髓，也再一次体现了符号学思想在电影电视艺术中的重要作用。一、电视艺术与符号学的联系 1.1符号与符号学早在人类文明的古代时期，人类就对符号有了认识。卢梭(1980)曾指出：“古人的最有力的表达方式，不是言辞，而是符号；他们不是去说，而是去呈现”。我们每个人都生活在一个符号的世界里，我们的交际既需要有形的、可以看得见的符号，也需要无形的符号来辅助交际。符号充斥于我们生活的方方面面，活跃在人类社会的每一个角落里。我们所使用的语言、交际时使用的肢体语言以及交通工具、法律、旗帜、路标、招牌、商标、标签、徽章、纹章、字母、红绿灯等等都是符号，尽管符号形式有所不同，但他们却具有相同的作用--传递某种信息。我们在超市里看到标签上的数字，很快就知道了该商品的价格；电影海报也向我们传达着新电影的某些讯息，如其主题、主演等等以此去吸引人们去关注；商店门口的Sale和50% off也向人们传达着商店内有促销活动的信息。瑞士著名语言学家索绪尔(1980)指出，每一个语言符号都由两部分组成，即能指和所指，符号就是两者相结合产生的整体二者不可分割，能指唤起所指，特定的能指和所指具有一定的意指关系，一旦建立，便具有相对的稳定性，并且不以个人的意志为转移。符号学是一种关于语言和符号的理论，是一门科学。罗兰巴特(1988)认为符号学具有两个层次的意义，第一层是外延意义，也就是符号的一般意义；第二层是内涵意义，是符号背后的意义，属于主观层面，是受众心理上所创造出来的意义。

真人秀电视节目形态及运

真人秀电视节目形态及运营关于真人秀这个概念形态和发展上有什么样的过程？尹鸿：真人秀这个节目，是以真人参与游戏的节目方式做节目。实际上，逐渐越来越多，真人秀电视在全世界许多国家都成为风靡一时的电视节目形态，最主要的一点是，他常常把真人和节目结合到一起，换句话说，它处理的都是假定的、给定的一个情景当中，一群普通人按照游戏规则，给予他一个共同的目的，然后让他竞争，参与游戏。这样的一个节目，应该说既发挥了电视纪录片的特性，但是又有虚构的特点，因为有规则，有假定的时间和空间，使它把虚构性节目的长处和非虚构性节目的长处结合在一起，引起了比较大的反响，最近这几年已经陆续引进到了国内，特别是陈强先生是国内真人秀节目的积极推进者，在本土化方面也做了很多的努力。靳智伟：我同意尹教授的基本看法。前一段中国青年报用了一个标题，也就是说真人秀的节目颠覆了戏剧新闻的界限，真实的电视是一个注册的名称，是维汉公司注册的名称，本质就是真人秀，有很多人，国外也有很多提法，像湖南经济电视台等等，叫真实传播，还有叫真人电视，实际上都是真人秀节目。我同意尹教授的说法，中国老祖宗发明这个字的时候很有意思，真、人和秀这三个字组合在一起，真是新闻的本质，仍是以人为中心的，这样一个过程，是表演加上真实，所以真实性和戏剧性，在真人秀这个节目里，它的界限几乎是没有了。为什么这么讲呢？首先它是一个新闻的事件，是组织者根据一定的规则，使一群人发生一些故事，这些人按照规则又进行表演，然后形成一个节目，形成了传播的点，我认为，它颠覆了不仅仅本质上是新闻和戏剧的界限，具体很多界限都被颠覆了或者被重叠了。比如说导和演，以前任何的电视节目和戏剧节目里面，导和演都是分开的，现在的真人秀节目是我们通过一定的规则，然后由我们的参与者，也就是演员，他们是新闻事件的制造者，同时又是表演者，把导和演这两个行当集于一身，然后创作出这样的节目。真人秀节目把屏幕内外的界限也颠覆了，真人秀节目强调的是大众的参与，也就是说我们的电视屏幕之外的人是真人秀参与者的亲戚、朋友，甚至拥护者、认同者、反对者，他们通过投票和参与整个的进程。这样一些规则，应当说是集中了戏剧传播与新闻传播的两大优势，所以它一出现在海外就风靡了，我们中国的电视人，由于中国国情这样的具体特征，在选择真人秀的节目里，过滤掉了一些真人秀里像偷窥的、完全真实的裸露的东西，把它嫁接在本土，应该说是一个可行的实验，是值得尝试的事情，而且这件事情早晚会引进。第二点，真人秀还是一个非常重要的广告事件，因为它集新闻传播与戏剧传播这两个优势于一体，所以它的影响力是非常大的。就我们央视市场研究股份有限公司对这个节目形态的研究来讲，如果我们完

电视真人秀节目策划方案

电视真人秀节目策划方案一、节目策划背景分析: 1、市场分析: 近年来，电视屏幕上的真人秀综艺娱乐节目琳琅满目、层出不穷。如湖南电视台的《快乐大本营》、《我们约会吧》《快乐男声》……节目样式多种多样，内容各有千秋。但却仅仅是局限在国内领域。随着近年来全球化的不断推进，文化多元化已经成了大势所趋，所以我认为有必要开设一档节目来促进人们对于各国间的文化认同与了解。因此我策划开设了这个《中外看评判》真人秀节目通过选手之间对于现场放映的某部具有分歧的影片、电视剧、广告等视频的交流与沟通，增进友谊，同时也有助于观众对于其他国家价值观和生活模式的认同。 2、市场竞争分析: (1)虽然目前电视媒体综艺娱乐类节目众多，但是用不同国家选手为单位的节目却少之又少。 (2)从新闻的接近性角度考虑，关注各个国家的生活形态与价值观念，向公众传播这些异同，是大众媒体的责任。 (3)我们的节目关注的是各个国家在思想层面和生活节奏或是价值观方面的不同，由于是有很多个不同国家的选手参加节目，所以节目内容是多姿多彩的。 3、受众分析: 由于面向的是各个国家的公民，所以国内受众和国外受众都是其潜在的受众。有利于增进交流，学习知识，丰富每个受众的精神层面和知识储备。二、节目目的: 通过在节目里面嘉宾与嘉宾之间进行的沟通和交流，有利于增进彼此之间对于对方国家的文化了解与认同，方便各国公民思想的交际。

三、节目形态: (1)主持人:一男一女。要求具有很好的沟通能力以及对各种文化有较深的了解和感受。男主持要善于调度整个节目的进程，女主持要亲和。 (2)评论家:一人。要求是在学术界权威性很高的大家，具有渊博的知识和智慧的头脑。 (3)传播形式:按期播出，前期做好节目内容预告。同时通过开设节目博客等方式，注重节目后期与观众的互动交流。 (4)嘉宾:嘉宾的选择是最重要的，要求每期有相同人数的代表各自国家的两组嘉宾(每组5人，共10人)，男女不限。四、节目宣传语: 这里有你不了解的异国风情，或是新奇时尚，或是趣味十足，解读各国的异域风情，将会带给你不一样的体验。五、节目内容:三个版块看、评、判。 (1)看: 首先根据编剧的创意与构思，综合考虑嘉宾的国籍异同，选择性放映一些能够引起争议的视频，比如《非诚勿扰》《情书》等节目视频，之前主持人设置问题，让嘉宾带着问题观看并思考。 (2)评: 通过观看，嘉宾需要对放映视频进行评价，当然这个环节要求的是对于视频的一些正面的积极的肯定评价。即通过该视频的播放，它反应的该国文化层次方面的哪些积极的进步的，区别于其他国家的东西，这是一个畅所欲言的环节没有什么规定性的硬性要求，嘉宾与嘉宾之间可以是赞同的态度也可以是反驳的立常当然也要注重与现场观众的互动。 (3)判: