《中国的古代艺术》解读知识讲解
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专题2第2课《中国的古代艺术》
广胜寺元代杂剧壁画
关 汉 卿 《 窦 娥 冤 》 《西厢记》是元杂 剧作品中最为杰出的 经典，第一次在“存 天理，灭人欲”的封 建社会响亮地喊出 “愿天下有情人终成 眷属！”的口号。
一个弱小无助的寡 妇在流氓恶棍的坑害下 被诬为“药死公公”而 斩首示众的故事，它反 映了昏官的贪赃枉法， 当时社会的不公正性。
魏晋 时期 隋唐 宋代 明代
自 觉 阶 段
狂放不羁 注重规范、理论成熟
追求个性“有意无法”
经济繁荣 —— —— 更强调个性化创造 平民化、世俗化
画中有诗
中国绘画艺术的起源
起源：新石器时代
陶画集体舞蹈图 地画 双人图
壁画 东巴舞
自然、生动、质朴而又不失浪漫
初步发展：战国至秦汉
色彩艳丽，气势宏大、形态飞扬，浪漫、神秘又不失 古拙
1.宋代重文，文人阶层壮大 2.理学的兴起 使文人更注重内心的修养
北宋与南宋的文人山水画风格有何不同？ 和时代有何关系？
北宋：国家统一——构图气势宏伟，画风阳刚豪放 南宋：偏安江南——构图不对称、残山剩水
文人画
郑 板 桥 的 《 兰 竹 图 》 《鲶鱼图》
明清文人画怪僻清新、风格奇特
民间风情画
张择端《清明上河图》
春秋战国：宫廷晏乐、杂技百戏 ——更多的戏曲因素 唐代：歌舞戏 ——有一定的故事情节、叙事性、戏剧冲突 ——有教练歌舞艺人的专门场所——“梨园”
二、中国古代戏曲的形成—宋代南戏
材料一：南戏最初流行于浙江的温州、福建的泉 州、福州一带而得名，这些地区地处东南沿海， 工商业发达城市经济繁荣，民间表演技艺十分兴 盛。 材料二：瓦中多有货药、买卦、饮食、纸画、全 曲之类，终日居此不觉低暮。
《同光十三绝》：描绘了清代同治、光绪年间 的13位昆曲、京剧名家
《中国的古代艺术》解读
行书—— 开始盛行于晋代 。
特点：工整清晰,飞洒活泼，实用性很高。
草书—— 起源于汉初，成熟于东晋 。
特点：艺术性高于实用性
欧阳询，唐初书法家。 早年他专学二王（羲 之、献之）书，并吸 取六朝北派诸家的长 处，勤学苦练，融会 贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。 欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响 大，他与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为 “唐初四大书家”。
——
书伟 铁中法但
卷中 划有之见
《气又 ，书中对
倚。蕴 劲法有方
天 屠 龙 记
有 峭，点毛 一 凌当穴笔 股 厉真，摇
》 秀，是点幌
12
逸 而银穴，
回 的雄钩之书
起源之美
➢(仓颉)仰观奎星圆曲之势， 俯察龟 文鸟兽之象，博采众美，合而为字， 是为古文。 ——王充《论衡》
➢原始社会后期，西安半坡遗址出 土的陶器刻画符号 ，被称为汉字 的雏形。
欧阳询《化度寺碑》
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
塔
碑 》 局
“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势 劲媚，骨力道健。较之 颜体，柳字则稍清瘦， 故有“颜筋柳骨”之称。
《
兰
亭
序
》
“
飘
若 浮
兰亭
云
行书兼有楷书
、 矫
和草书的优点，
若
既工整清晰又飞
惊
洒活泼。
张旭 《肚痛帖 》
字体之美
甲骨文 金文
小篆 隶书 楷书
行书
草书
（先秦） （秦） （汉） （魏晋南北朝）
特点：工整清晰,飞洒活泼，实用性很高。
草书—— 起源于汉初，成熟于东晋 。
特点：艺术性高于实用性
欧阳询，唐初书法家。 早年他专学二王（羲 之、献之）书，并吸 取六朝北派诸家的长 处，勤学苦练，融会 贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。 欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响 大，他与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为 “唐初四大书家”。
——
书伟 铁中法但
卷中 划有之见
《气又 ，书中对
倚。蕴 劲法有方
天 屠 龙 记
有 峭，点毛 一 凌当穴笔 股 厉真，摇
》 秀，是点幌
12
逸 而银穴，
回 的雄钩之书
起源之美
➢(仓颉)仰观奎星圆曲之势， 俯察龟 文鸟兽之象，博采众美，合而为字， 是为古文。 ——王充《论衡》
➢原始社会后期，西安半坡遗址出 土的陶器刻画符号 ，被称为汉字 的雏形。
欧阳询《化度寺碑》
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
塔
碑 》 局
“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势 劲媚，骨力道健。较之 颜体，柳字则稍清瘦， 故有“颜筋柳骨”之称。
《
兰
亭
序
》
“
飘
若 浮
兰亭
云
行书兼有楷书
、 矫
和草书的优点，
若
既工整清晰又飞
惊
洒活泼。
张旭 《肚痛帖 》
字体之美
甲骨文 金文
小篆 隶书 楷书
行书
草书
（先秦） （秦） （汉） （魏晋南北朝）
《中国的古代艺术》 PPT课件
明代： 法度有余、文文雅征严明谨 过庭复语十节卷
兼工楷、行、草书，笔法自然秀雅。
董董其其昌昌 草草书书扇扇面面
展厅二
水墨丹青 画中有诗——绘画
• 中国画起源于何时？ • 中国画按题材和表现技法可分为几类？
新石器时代的绘画质朴与浪漫，是我国绘画艺术的源头。
1.中国画的分类特点：
①题材：人物画、山水画、花鸟画三 大画科。（社会风俗画） ②表现技法：工笔与写意 ③艺术风格上：分错彩镂金的工笔重 彩画。
2、角色分生、旦、净、丑四大行当；
3、继承古代戏曲载歌载舞的传统，以唱、念、做、打 为手段，形成独具特色的艺术体系。
4、表演有一定程式，采用虚拟性动作，把生活中实有 事物通过抽象的表演，得到艺术再现，取得虚实结合， 形神兼备的效果。
宋元南戏
元杂剧
明代声腔
清代地方戏曲
生
旦
净
丑
京剧美在何处？
讲究笔墨韵味、自然 清新的水墨淡彩画。
2.山水画的艺术特点
(1)地位：山水画作为独立的画科，出现于 山水诗兴起的魏晋南北朝时代，是中国画的 精粹。
(2)艺术特点：
①以自然风景为主要的描绘内容
②特别讲究布局构图，画面具有气势雄壮.意 境深远的特色；
③意境是山水画的灵魂。
山水花鸟画：
北宋 范宽羲之的《丧乱帖》， 内容为：羲之顿首：丧乱之极， 先墓再离（遇遭）荼毒，追惟酷 甚，号慕催绝，痛贯心肝，痛当 奈何奈何！
在笔法上此帖神采外耀，笔法 精妙，动感强烈，结体多欹侧取姿， 有奇宕潇洒之致。此外，用笔挺劲， 结体纵长，轻重缓急极富变化，完 全摆脱了隶书和章草的残余，成为 行草字体，书写时先行后草，时行 时草，行中带草，单字相接，笔画 劲落，可见其感情由压抑至激越的 变化。
第2课《中国的古代艺术》
第二课 中国的古代艺术
一、书法
“天雨粟，鬼夜哭，”
相传上古黄帝时,史 官仓颉根据日月星辰、 鸟兽足迹等自然景物创 造了汉字.
仓颉造字虽只是传说，但 据考证，仓颉可能是对汉字进 行整理和规范的第一人。图为 传说中的仓颉造字台.
山东大汶口遗址出土的 灰陶尊和上面刻画的符号
二里头遗址出土陶器 上的刻划符号
——梁实秋
中国汉字的演变总趋势？？
汉字由繁到简；字形字体逐步规范化，稳定化。
思考：中国书法艺术发展的两个阶段。 1）自发阶段：（魏晋以前）
人们注重书法的实用功能， 很少追求书法的审美功能。 2）自觉阶段：（魏晋以后） 书法的审美功能超过实 用功能。
1、中国画是怎样分类的？ （1）按表现技法分：
工笔
写意
（2）按题材分：
粹精
人物画
山水画
花鸟画
2、中国古代绘画发展的阶段：
新石器时代的绘画，我国绘画艺术的源头
《人物龙凤图》《人物御龙图》（战国）
西汉马王堆帛画
魏晋时期的画像砖
魏晋的凸显个性
顾恺之 “以形写神”（布局严整，线条流 畅）的绘画理论成为中国古代的开创之作。
《 洛 神 赋 图 》
书必有神、 气、 骨、 肉、 血， 五者阙 一，不成为书也。 ——苏轼《论书》
黄庭坚，为宋四家之一。 其书法的最大特点是重“韵”， 持重风度，写来疏朗有致，如 郎月清风，书韵自高。 左图为黄庭坚《黄州寒食 诗卷跋》。
米芾用笔丰肥 豪健，宽绰疏朗， 字态奇逸超迈。 图为米芾《珊 瑚复官二帖》。
蔡襄，宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米 之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长， 而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄， 雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字 “端劲高古，容德兼备”。
一、书法
“天雨粟，鬼夜哭，”
相传上古黄帝时,史 官仓颉根据日月星辰、 鸟兽足迹等自然景物创 造了汉字.
仓颉造字虽只是传说，但 据考证，仓颉可能是对汉字进 行整理和规范的第一人。图为 传说中的仓颉造字台.
山东大汶口遗址出土的 灰陶尊和上面刻画的符号
二里头遗址出土陶器 上的刻划符号
——梁实秋
中国汉字的演变总趋势？？
汉字由繁到简；字形字体逐步规范化，稳定化。
思考：中国书法艺术发展的两个阶段。 1）自发阶段：（魏晋以前）
人们注重书法的实用功能， 很少追求书法的审美功能。 2）自觉阶段：（魏晋以后） 书法的审美功能超过实 用功能。
1、中国画是怎样分类的？ （1）按表现技法分：
工笔
写意
（2）按题材分：
粹精
人物画
山水画
花鸟画
2、中国古代绘画发展的阶段：
新石器时代的绘画，我国绘画艺术的源头
《人物龙凤图》《人物御龙图》（战国）
西汉马王堆帛画
魏晋时期的画像砖
魏晋的凸显个性
顾恺之 “以形写神”（布局严整，线条流 畅）的绘画理论成为中国古代的开创之作。
《 洛 神 赋 图 》
书必有神、 气、 骨、 肉、 血， 五者阙 一，不成为书也。 ——苏轼《论书》
黄庭坚，为宋四家之一。 其书法的最大特点是重“韵”， 持重风度，写来疏朗有致，如 郎月清风，书韵自高。 左图为黄庭坚《黄州寒食 诗卷跋》。
米芾用笔丰肥 豪健，宽绰疏朗， 字态奇逸超迈。 图为米芾《珊 瑚复官二帖》。
蔡襄，宋四家中，他年龄辈份，应在苏、黄、米 之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长， 而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄， 雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字 “端劲高古，容德兼备”。
中国的古代艺术PPT课件21
中国古代艺术发展的原因?
1）政治： 政策的宽松，统治者享受生活的追求。
封建经济的发展，尤其是商品经济 2）经济：
的发展。 3）教育：教育的发展，人才的培养。
民族融合，彼此之间的文化交流。 4）民族关系：
5）对外关系：中外之间的文化交流。
对中国传统文化的态度？
——批判继承；创新发展。
1）对中国传统文化要加以珍惜、保护。 2）传统文化必须与时俱进，推陈出新。 3）让世界了解中国传统文化，走向世界。
京剧的繁荣
北京作为全国的政治文化中心，戏曲舞台非 常活跃。 乾隆末年，安徽的徽剧戏班进京演出，风行 特点： 一时。 以表演历史故事为主； 道光年间，又有湖北汉剧艺人进京，参加徽 角色分为生.旦.净.丑四大行当； 剧的演出，形成“徽汉合流”的局面。 表演艺术将唱.念.做.打有机结合； 它的表演都有一定的程式 . 多采用虚 经过广大徽汉艺人的表演实践，徽剧与汉剧 拟性.抽象性的动作。 互相融合，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调 的唱腔、剧目和表演方式，形成了一个新剧种， 后来称为京剧。
1）地位：
文人画
文人画是北宋以后中国 画的主要艺术形式。
2）艺术特点：
①追求抒情写意风格。 ②集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体， 集中体现出画家多方面的文化素养。 ③注重诗意。
元代王冕的《墨梅》
三、金声玉振（自主学习） 四、宫廷舞和民间舞（自主学习）
五、戏曲
1、戏曲的发展历程
1）元代：杂剧的兴盛。
1、中国画是怎样分类的？ （1）按表现技法分：
工笔
写意
（2）按题材分：
粹精
精 粹
人物画
山水画
花鸟画
1）地位： 山水画
山水画作为独立的画科， 出现于山水诗兴起的魏晋南 北朝时代，是中国画的精粹。
第2课中国的古代艺术课件
文人画
清·郑板桥 《墨竹图》
1）地位：
文人画是北宋以后中国 2）特点： 画的主要艺术形式。
①追求抒情写意风格。（以画抒情）
②强调个性表现，集文学、书法、绘画及 篆刻艺术为一体
③注重诗意。（画中有诗）宋代苏轼“诗 画本一律，天工与清新”
赵孟頫创立赵体 文征明、董其昌
唐
.
颜
真
卿
《
多
宝
塔
碑 》 局
“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势 劲媚，骨力道健。较之 颜体，柳字则稍清瘦， 故有“颜筋柳骨”之称。
1、发展：
新石器时代的图绘图案是我国绘画艺术的源头。
魏晋南北朝至隋唐时期，“中国画”的艺术形式 逐渐成熟
行书
被誉 为 “天 下第 一行 书” 的 《兰 亭序》
在楷书和草书产生之际，楷草之间还有一种字体也在 流行，就是“行书”。行书的字体既不象楷书那样一个 一个的呆立着，又不象草书那样一个一个的在奔跑，而 是象云、象水那样慢悠悠地不停地流动着，所以，叫 “行书”。工整清晰,飞洒活泼，实用性很高。
张旭与怀素合称“颠张狂素”。 左图为张旭草书，右图为怀素草书。
小篆
小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美
隶书
隶书，是小篆简便 写法，最早流行于秦 代下层人物中间。
字型结构平衡对称 整齐安定
汉字字体的楷模：楷书
东汉末年，一种新的汉字字体出现了：
图
为
楷
书
的
创
始
人
钟
繇
汉朝末年，文字形体又由隶书演变成了现在使用 的“楷书”。“楷”是楷模的意思，“楷书”就 是可以作为楷模的字体。字型方正,规矩严整.
历史《中国的古代艺术》课件.ppt
3、继承古代戏曲载歌载舞的传统，以唱、念、做、打 为手段，形成独具特色的艺术体系。
4、表演有一定程式，采用虚拟性动作，把生活中实有 事物通过抽象的表演，得到艺术再现，取得虚实结合， 形神兼备的效果。
山东大汶口遗址出土的灰陶尊和上面刻画的符号
二里头遗址出土 陶器上的刻划符号
甲骨文刻在龟甲、兽骨上,是比较成熟 的文字。已经运用抽象和简化的线条。
(3)元：杂剧的兴盛
(4)明：传奇剧的繁荣 四大唱腔：海盐、余姚、弋阳、昆山
(5)清朝：京剧的出现和繁荣。
2、形成：徽剧与汉剧相互融合，并吸取昆曲等其他剧种 的艺术优点而成
3、京剧的特点
1、以表演历史故事为主，用京胡、二胡、笛子、唢呐 等管弦乐器和鼓、大锣等打击乐器伴奏；
2、角色分生、旦、净、丑四大行当；
碑
》
“颜体”肥硕丰润、
局
刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
楷书字型方正，结构严紧，笔画祥备。
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势劲媚， 骨力道健。较之颜体，柳字 则稍清瘦，故有“颜筋柳骨” 之称。
三、音乐艺术
中国古代音乐发展的阶段特点
依照音乐形态的变化，中国古代音乐的发展划分为三个 阶段。
1、上古先秦时期，以钟磬乐为代表的乐舞占据主流，湖 北随县出土的战国编钟就是充分的例证。
2、汉、唐时期以歌舞大曲为代表的中古伎乐占据中心地 位。
3、宋、元、明、清时期，随着城市的繁荣和市民阶层的 壮大，以说唱、戏曲为主的近世俗乐得到迅速发展，宫廷 歌舞渐趋衰落，戏曲则逐渐形成了在音乐中的中心地位。
2、特点：反映的大多是与人们生产生活休戚相关的场景和喜、 怒、爱、憎的感情。
五、戏曲艺术
1．戏曲的发展历程
4、表演有一定程式，采用虚拟性动作，把生活中实有 事物通过抽象的表演，得到艺术再现，取得虚实结合， 形神兼备的效果。
山东大汶口遗址出土的灰陶尊和上面刻画的符号
二里头遗址出土 陶器上的刻划符号
甲骨文刻在龟甲、兽骨上,是比较成熟 的文字。已经运用抽象和简化的线条。
(3)元：杂剧的兴盛
(4)明：传奇剧的繁荣 四大唱腔：海盐、余姚、弋阳、昆山
(5)清朝：京剧的出现和繁荣。
2、形成：徽剧与汉剧相互融合，并吸取昆曲等其他剧种 的艺术优点而成
3、京剧的特点
1、以表演历史故事为主，用京胡、二胡、笛子、唢呐 等管弦乐器和鼓、大锣等打击乐器伴奏；
2、角色分生、旦、净、丑四大行当；
碑
》
“颜体”肥硕丰润、
局
刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
楷书字型方正，结构严紧，笔画祥备。
《玄秘塔碑》（局部）
柳公权所写楷书，体势劲媚， 骨力道健。较之颜体，柳字 则稍清瘦，故有“颜筋柳骨” 之称。
三、音乐艺术
中国古代音乐发展的阶段特点
依照音乐形态的变化，中国古代音乐的发展划分为三个 阶段。
1、上古先秦时期，以钟磬乐为代表的乐舞占据主流，湖 北随县出土的战国编钟就是充分的例证。
2、汉、唐时期以歌舞大曲为代表的中古伎乐占据中心地 位。
3、宋、元、明、清时期，随着城市的繁荣和市民阶层的 壮大，以说唱、戏曲为主的近世俗乐得到迅速发展，宫廷 歌舞渐趋衰落，戏曲则逐渐形成了在音乐中的中心地位。
2、特点：反映的大多是与人们生产生活休戚相关的场景和喜、 怒、爱、憎的感情。
五、戏曲艺术
1．戏曲的发展历程
22中国的古代艺术 课件(人民版必修3)[1]讲解
![22中国的古代艺术 课件(人民版必修3)[1]讲解](https://img.taocdn.com/s3/m/68304bd5102de2bd9605883b.png)
文人画的艺术特点
(1)地位：文人画是北宋以后国画的主要艺术形式。 （2）艺术特点：①追求抒情写意风格；②创作上强 调个性表现，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体 ，集中体现出画家多方面的文化素养。③注重诗意
王维（唐） 《雪溪图》 以渲染为法，用笔简 练奔放，强调水墨效 能的发挥，以此来表 现景物。设色讲究自 然清淡，追求含蓄、 悠远、纯净的境界。 画中有诗、诗中有画。
明朝《江城送别图》
书法与国画的美学表现:形态美、动态美、意境美 书必有神、 气、 骨、 肉、 血， 五者 阙一，不成为书也。 ——苏轼《论书》
清代书法理论家刘熙载指出:“书,如也, 如其学,如其才,如其志,总之如其人.”
从个人生活境遇、从社会和时代的背景来分析
教师评价：
• 中国古代音乐发展的阶段特点：依照音乐 形态的变化，中国古代音乐的发展划分为 三个阶段。上古先秦时期，以钟磬乐为代 表的乐舞占据主流，湖北随县出土的战国 编钟就是充分的例证。汉、唐时期以歌舞 大曲为代表的中古伎乐占据中心地位。明、 清时期，随着城市的繁荣和市民阶层的壮 大，以说唱、戏曲为主的近世俗乐得到迅 速发展，宫廷歌舞渐趋衰落，戏曲则逐渐
美
隶书 始于秦朝，成熟 字体宽扁,左右舒展,平衡对称,
并通行于汉魏
整齐安定
时
草书
楷书
形成于汉末 字形方正，规矩严整 (一千多年 来楷书一直是汉字的标准字体，
1、中国书法艺术的含义、特点
汉字、文义、字体、线条、感情
2、汉字的起源与演变：
甲骨文 金文 小篆 隶书 草书
等，号称“书圣”
唐代 欧阳询、颜真卿、柳公权，分别创立了楷书中的 欧体、颜体、柳体； 怀素、张旭则擅长草书
北宋 苏轼、黄庭坚等四大书法家，都以行书名世
(1)地位：文人画是北宋以后国画的主要艺术形式。 （2）艺术特点：①追求抒情写意风格；②创作上强 调个性表现，集文学、书法、绘画及篆刻艺术为一体 ，集中体现出画家多方面的文化素养。③注重诗意
王维（唐） 《雪溪图》 以渲染为法，用笔简 练奔放，强调水墨效 能的发挥，以此来表 现景物。设色讲究自 然清淡，追求含蓄、 悠远、纯净的境界。 画中有诗、诗中有画。
明朝《江城送别图》
书法与国画的美学表现:形态美、动态美、意境美 书必有神、 气、 骨、 肉、 血， 五者 阙一，不成为书也。 ——苏轼《论书》
清代书法理论家刘熙载指出:“书,如也, 如其学,如其才,如其志,总之如其人.”
从个人生活境遇、从社会和时代的背景来分析
教师评价：
• 中国古代音乐发展的阶段特点：依照音乐 形态的变化，中国古代音乐的发展划分为 三个阶段。上古先秦时期，以钟磬乐为代 表的乐舞占据主流，湖北随县出土的战国 编钟就是充分的例证。汉、唐时期以歌舞 大曲为代表的中古伎乐占据中心地位。明、 清时期，随着城市的繁荣和市民阶层的壮 大，以说唱、戏曲为主的近世俗乐得到迅 速发展，宫廷歌舞渐趋衰落，戏曲则逐渐
美
隶书 始于秦朝，成熟 字体宽扁,左右舒展,平衡对称,
并通行于汉魏
整齐安定
时
草书
楷书
形成于汉末 字形方正，规矩严整 (一千多年 来楷书一直是汉字的标准字体，
1、中国书法艺术的含义、特点
汉字、文义、字体、线条、感情
2、汉字的起源与演变：
甲骨文 金文 小篆 隶书 草书
等，号称“书圣”
唐代 欧阳询、颜真卿、柳公权，分别创立了楷书中的 欧体、颜体、柳体； 怀素、张旭则擅长草书
北宋 苏轼、黄庭坚等四大书法家，都以行书名世
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第9课 诗言志 歌咏言
• 京剧的特点： ① 以表演历史故事为主； ② 角色分为生、旦、净、丑四大行当； ③ 表演艺术将唱、念、做、打有机结合； ④ 它的表演都有一定的程式，多采用虚拟性
2）艺术特点：
①内容上：以自然风景为主要的描绘内容。 ②技法上：讲究布局构图，画面普遍具有气势雄壮、意境 ③创作风格：追求的是画面传达出主观情致与神韵，
意境是山水画的灵魂。
第9课 诗言志 歌咏言
1）地位：文人画是北宋以后中国画的主要艺术形式。
2）艺术特点： ①追求抒情写意风格。 ②在创作上强调个性表现，集文学、书法、绘画
云
行书兼有楷书
、 矫
和草书的优点，
若
既工整清晰又飞
惊
洒活泼。
第9课 诗言志 歌咏言
张旭 《肚痛帖 》
释文：忽肚痛不可堪，不知是冷热所， 致欲服大黄汤，冷热俱有益。
草书笔画简约，勾连不断，奔放跃动，任情纵性
“宋四书家”
苏 轼
第9课 诗言志 歌咏言
黄 庭 坚
米 芾
蔡 襄
第9课 诗言志 歌咏言
苏 东 坡 仅 存 的 一 幅 行 草 作 品
第9课 诗言志 歌咏言
字体之美
甲骨文 金文
小篆 隶书 楷书
行书
草书
（先秦） （秦） （汉） （魏晋南北朝）
第9课 诗言志 歌咏言
由繁到简
小篆
隶书
楷书
行书
草书
第9课 诗言志 歌咏言
3、书法的主要字体及特点；
篆书—— 创始于秦代。
特点：小篆字体略长，笔画圆匀，富有图案美
隶书——始于秦朝，成熟并通行于汉魏。 特点：字型结构平衡对称，整齐安定
之前。宋四家中，苏、黄、米都以行草、行楷见长，
而蔡襄喜欢写规规矩矩的楷书。他的书法浑厚端庄，
雄伟遒丽。蔡襄为人忠厚正直，字识渊博，他的字
“端劲高古，容德兼备”。
文征明(8第2岁9课所诗写言) 志 歌咏言
第9课 诗言志 歌咏言
名家之美
朝代
著名书法家
秦代
李斯
东晋 钟繇、“书圣”王羲 唐代 欧阳之询、颜真卿、柳公权；张旭
第9课 诗言志 歌咏言
黄庭坚《黄州寒食诗卷跋》
黄庭坚，为宋四家之一 黄庭坚书法的最大特点 是重“韵”，持重风度， 写来疏朗有致，如郎月 清风，书韵自高。
第9课 诗言志 歌咏言
• 米芾 • 用笔丰肥豪
健，宽绰疏 朗，字态奇 逸超迈
宋 米芾《珊瑚复官二帖》
蔡襄，宋四家中，他年龄第辈9课份，诗应言在志苏、歌黄咏、言米
及篆刻艺术为一体，集中体现出画家多方面的文化 素养。
③注重诗意。
文人画
第9课 诗言志 歌咏言
集诗文画印为一体“画中有诗” 追求借物抒情写意 多描写梅竹松柏 重墨轻色
元 王冕 《墨梅图》
第9课 诗言志 歌咏言
（宋）《清明上河图》
明清的怪僻清新 第9课 诗言志 歌咏言
由于地域、理念、师友等各种原因及时代 的变化和社会的动荡，，明清出现了一些风 格奇特的画家。
郑
板
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清初八大山人
图
朱耷《安晚册》
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《一团和气图》
之四。
明宪宗朱见深
戏剧之美
第9课 诗言志 歌咏言
第9课 诗言志 歌咏言
京剧的形成
• 京剧不是北京的地方戏，而是在众多地方 戏曲的基础上博采众长逐渐形成的。因为 它是在北京形成并最初在北京流行，所以 被称为“京剧”。
京剧的第形9课成诗言志 歌咏言
第9课 诗言志 歌咏言
《中国的古代艺术》解读
第9课 诗言志 歌咏言
起源之美
➢(仓颉)仰观奎星圆曲之势， 俯察龟 文鸟兽之象，博采众美，合而为字， 是为古文。 ——王充《论衡》
➢原始社会后期，西安半坡遗址出 土的陶器刻画符号 ，被称为汉字 的雏形。
中药里的惊世发第现9—课—甲诗骨言文志 歌咏言
相传1899年，中国学者 王懿荣在他吃的中药“龙 骨”里发现了距今3千多 年前的汉字-甲骨文。图 为王懿荣。
北宋 苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄
元代
赵孟頫
明代
文征明、董其昌
42
—
皆钟
惭王
《不欧
鹿 鼎 记 》
及 韦 小
褚 颜 柳
宝赵
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第9课 诗言志 歌咏言
美的传递 ➢先秦时期： 彩陶画、岩画
人物肖像为主的绘画
➢秦汉时期：门类丰富
帛画、漆画、壁画、 画像石、画像砖
第9课 诗言志 歌咏言
二、画中有诗；
“中国画”，或称“国画”，是 20 世纪上半叶产生的名词。
欧阳询《化度寺碑》
第9课 诗言志 歌咏言
唐
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真
卿
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多
宝
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碑 》 局
“颜体”肥硕丰润、 刚健雄强、显出
部
雍容大度的气派
《玄秘塔碑》（局部）第9课 诗言志 歌咏言
柳公权所写楷书，体势 劲媚，骨力道健。较之 颜体，柳字则稍清瘦， 故有“颜筋柳骨”之称。
《
第9课 诗言志 歌咏言
兰
亭
序
》
“
飘
若 浮
兰亭
楷书—— 形成于汉末。
特点：字型方正,规矩严整
行书—— 开始盛行于晋代 。
特点：工整清晰,飞洒活泼，实用性很高。
草书—— 起源于汉初，成熟于东晋 。
特点：艺术性高于实用性
欧阳询，唐初书法家。第9课 诗言志 歌咏言
早年他专学二王（羲 之、献之）书，并吸 取六朝北派诸家的长 处，勤学苦练，融会 贯通，独创一派书风， 其书以“险劲瘦硬” 著称，史称“欧体”。 欧体开创了唐代楷书 的先端，对后世影响 大，他与虞世南、褚 遂良、薛稷并称为 “唐初四大书家”。
距今约3000多年的 商代甲骨文（用刀刻 在龟甲、兽骨上面的 文字），是迄今所知 最古老的成熟汉字。
铸造出来的文字—金文第9课 诗言志 歌咏言
“金文”就是指铸在或刻在青铜器上的铭文。
其形式要求庄严、稳重、端肃、有序、精美，以符合“ 藏礼于器”的礼仪文化的特点。和甲骨文相比， 脱去板 滞，变化多样，更加丰富了。周宣王时铸成的《毛公鼎》 铭、《大盂鼎》铭、《散氏盘》铭是金文中的上乘之作。
① 基础：乾隆年间，为给乾隆皇帝祝寿四大徽班陆续进 京。
② 道光年间，又有湖北汉调艺人进京，参加徽剧的演出 ，形成“徽汉合流”的局面。道光二十年，正式形成。
③ 经过广大徽汉艺人的表演实践，徽剧与汉剧互相融合 ，兼收昆曲、秦腔以及其他民间曲调的唱腔、剧目和 表演方式，形成了一个新剧种，后来称为京剧。
④ 同治、光绪年间，京剧已经被北京市民承认，成为人 民最喜爱的舞台艺术，并很快风靡全国。
它是对自唐宋元明清以来， 用 毛笔、墨汁或特定的颜料在宣纸、 绢等材料上的绘画，以及对这种 传统绘画形式的称呼。
第9课 诗言志 歌咏言
1）题材： 分为人物画、山水画、花鸟画三大画科。
2）表现技法： 有工笔与写意
（线条美VS意境美）
第9课 诗言志 歌咏言
1）地位：
山水画作为独立的画科，出现于山水诗兴起的魏晋 南北朝时代，是中国画的精粹。