只言片语关于电影
从电影《归来》看文学语言和电影语言的异同
从电影«归来»看文学语言和电影语言的异同毕彦华(河北传媒学院国际传播学院ꎬ河北石家庄㊀０５１４３０)[摘要]文学语言和电影语言之间的关系处理一直是评论张艺谋电影优劣好坏的核心问题ꎬ是古老的 讲故事 艺术还是追求高度的视觉奇观ꎬ这两者之间的界限在数字电影背景下逐渐模糊不清ꎮ电影«归来»是一部国产文艺片ꎬ自上映后就处于评论的风口浪尖ꎬ而这部电影的新奇之处在于对文学语言和电影语言异同的处理ꎬ通过电影语言将文艺电影的美学表现得恰到好处ꎮ本文以电影«归来»为例ꎬ对电影中文学语言与电影语言之间的异同进行探讨ꎮ[关键词]«归来»ꎻ电影语言ꎻ文学语言ꎻ异同[作者简介]毕彦华(１９８４ ㊀)ꎬ女ꎬ河北石家庄人ꎬ河北传媒学院国际传播学院讲师ꎬ主要研究方向为语言学及应用语言学ꎮ文学语言简单来讲就是泛指书面语言ꎬ包括文学艺术作品㊁自然科学著作㊁社科类杂志等ꎬ是经过加工处理后的规范性书面语言ꎮ在文学作品中ꎬ文学语言服务于叙事ꎬ包括人物关系㊁故事情节㊁对白㊁戏剧性等元素ꎮ电影«归来»取材于严歌苓的原著小说«陆犯焉识»ꎬ之所以说是 取材 ꎬ而不说是 改编 ꎬ是因为电影«归来»中表现原著的内容极少ꎬ电影内容是导演根据原著«陆犯焉识»的结尾部分联想出来ꎮ电影用叙事的方式娓娓道来ꎬ描述了一段特殊时代背景下的温情的爱情故事ꎮ文学语言要克服一般语言的抽象性ꎬ表达审美意义的效果ꎬ就必须发挥其自身超越性和意象性的特点ꎬ在语言表达中勾勒一幅形象的空间图画ꎬ生动活泼ꎬ栩栩如生ꎮ作家张爱玲在描写划火柴的动作时这样写道: 黑暗中他划燃了一根火柴ꎬ这橙红色的三角小旗缓缓地摇荡在它自己的风里ꎬ渐渐地它燃尽了自己的旗杆ꎬ归于寂灭ꎮ 通过张爱玲的文字ꎬ读者仿佛看到一个刚刚点燃的火苗在跳动ꎬ其动态感㊁真实性ꎬ非常细腻ꎮ但在审美上又显得游刃有余ꎬ不矫揉造作ꎬ不扭扭捏捏ꎮ这种文学语言画面感强烈但不突兀ꎬ就像悄悄流淌的小溪ꎬ浸润读者的心灵ꎮ但文学语言又是多层次的ꎬ其呈现出来的语言形象也是不规律㊁不规则的ꎬ不同的读者会有不同的理解方式和想象空间ꎮ[１]电影语言是一种语言表现艺术ꎬ其来源于生活却与现实生活有着很大的区别ꎬ人们在观影时可能会被某个电影场景或者某段语言所感染ꎬ这种从听觉和视觉上生发感官效应的电影表现方法就是电影语言ꎮ电影语言构成了电影的视觉性效果ꎬ通过摄影艺术㊁视觉造型来实现电影的视觉奇观ꎮ相比文学语言ꎬ电影语言更具有表现力和感染力ꎬ电影语言对情境以及人物的表现效果都是文学语言无法比拟的ꎮ自从小说改编电影开始以后ꎬ人们逐渐认识到电影语言的影响和魅力所在ꎮ一㊁文学语言与电影语言的比较(一)两者之间的差异文学语言与电影语言之间的差异体现在三个方面ꎬ语言构成元素的差异㊁语言表达方式的差异以及传播机制方面的差异ꎮ首先ꎬ文学作品中的语言是一种书写符号ꎬ构成语言的音素㊁词素等语言单位是一种抽象代码ꎮ电影语言则截然不同ꎬ电影语言由自然符号构成ꎬ不存在语言单位１２９ＦＥＮＧＧＥＹＵＴＥＳＥ风格与特色｜｜２０１９/１５(总第７３２期)ＭＯＶＩＥＬＩＴＥＲＡＴＵＲＥ之说ꎬ主要包括剧本创作㊁情境设置㊁音乐表现㊁人物塑造等内容ꎮ在张艺谋的电影«归来»中ꎬ导演设计的声音语言部分甚少ꎬ更多的视觉语言的运用ꎬ通过人物和情境的表现来阐释电影语言ꎮ[２]其次ꎬ文学语言比较注重通过语言来描写㊁抒情㊁叙述ꎬ具有极强的概括性ꎮ例如在读原著小说«陆犯焉识»中ꎬ往往需要花费一定时间对某一段文字语言描述来想象一番景象或者一幅画面ꎬ然后理解它㊁接受它ꎮ而电影语言主要是通过视觉元素来进行叙述说明ꎬ具有一定直观表现力ꎬ观众不需要进行想象活动ꎮ相比文学语言ꎬ电影语言更具有创造性和丰富性ꎬ观众只需要依靠正常的感知活动就可以感受到电影«归来»中的电影语言表现效果ꎮ再次ꎬ文学语言和电影语言都可以实现信息的传播ꎬ都是文学艺术的传播载体ꎬ但在传播机制上两者是有差异的ꎮ文学语言以文字为传播媒介ꎬ读者通过文字可以感受到作品表达的思想和灵魂ꎬ而电影语言对信息的传播是通过光学镜头以及声波来实现的ꎮ总体看ꎬ文学语言抽象性较强ꎬ需要读者根据文字去构思或者想象一种画面或者场景ꎬ但若是不同的读者ꎬ其感受的内容不同ꎬ其构思的画面或者场景也许是存在差异的ꎬ因此ꎬ文学语言难免会出现内容和形式的脱节ꎮ相比较而言ꎬ电影语言似乎是站在一个视觉奇观的角度ꎬ直观展示场景ꎬ营造氛围ꎬ内容和形式的结合比较紧密ꎮ(二)两者之间的相似性文学语言和电影语言都是一种语言形式ꎬ两者在语言艺术方面存在一定相似性ꎬ其相似性体现在三个方面ꎬ表达内容上的一致性㊁价值取向上的一致性和文学作品的基本遵循ꎮ首先ꎬ电影和文学虽然是不同的文艺创作形式ꎬ但两者在表达的内容上是具有一致性的ꎮ电影语言注重视觉效果ꎬ文学语言注重文学描写ꎬ二者在表现的内容上是相同的ꎮ在小说«陆犯焉识»中ꎬ用大量的叙述㊁描写等文学语言ꎬ通过设计故事情节和场景描写来表现人物和故事情节ꎻ而电影«归来»则通过简单的只言片语ꎬ大量的声光电㊁造型美学㊁高清拍摄等ꎬ营造视觉的奇观效果ꎬ成功塑造了个性鲜明的人物形象ꎮ每种语言形式都有各自独特的风格韵味ꎬ[３]但对内容的把握是一致的ꎮ其次ꎬ不论是原著«陆犯焉识»还是电影«归来»ꎬ两种艺术表现形式在价值取向上都可以完整地反映出现实㊁现代主义的文学表现风格ꎮ再次ꎬ所有的改编电影都是来自对一部文学作品的改编ꎬ文学作品是电影的基本遵循ꎬ文学语言是电影语言的基本遵循ꎮ因此ꎬ相对于内容来说ꎬ文学语言和电影语言是两种不同的表现形式ꎬ但二者殊途同归ꎬ目的都是表现内容ꎮ相对于相同的价值取向来说ꎬ文学语言更需要从简单的文字叙述中领悟㊁遐想ꎬ而电影文学则更直观地表达了爱恨情仇的情景ꎬ一目了然ꎮ二㊁文学语言和电影语言之间的联系张艺谋在«归来»中采用的电影语言是非常适合文学小说文本的ꎬ他找到了最适合文本小说的电影语言ꎬ可以说是其从事导演以来在电影语言应用中最成功的一次突破ꎮ情感影像㊁运动影像和感觉影像是构成电影语言的几部分ꎮ感觉影像由言说符号和溢构成ꎬ其中言说符号是通过镜头对正在看到的人物取景来构成固定的形式ꎬ是一种感知的感觉ꎮ在电影«归来»中ꎬ在冯婉瑜的影像中只有永远等不来的陆焉识ꎬ女儿丹丹的举报也成为冯婉瑜心中过不去的坎ꎮ陆焉识看到妻子冯婉瑜在苦苦等待她心中的丈夫归来时的影像ꎬ构成他处理与妻子之间关系的切入口ꎻ通过读信的影像ꎬ促成陆焉识在冯婉瑜心中的慢慢觉醒ꎮ这些都是电影设计的言语符号ꎬ而对这些言语符号的综合同时也构成了溢ꎬ给人一种液态㊁流状的感觉ꎮ感觉影像的两种符号的应用是电影«归来»中真正的电影语言ꎮ在电影最后的画面呈现出一个活在过去的女人一直在等待丈夫的归来ꎬ而一个活在现在的丈夫一直陪伴着活在过去的妻子ꎮ电影通过对感觉影像这种电影语言的应用ꎬ借助演员的面孔来表现电影艺术ꎮ有学者用 文学在先ꎬ电影其后 来形容文学语言和电影语言的顺序关系ꎬ因为对文学语言的研究多是为了促进电影语言的进一步发展和突破ꎬ对电影语言的研究首先需要从文学语言研究中汲取营养ꎮ[４]文学语言是叙事的重要功能ꎬ通过文学语言反映社会现实ꎬ所以除了叙事ꎬ文学语言也可以评价社会以及批判现实ꎮ而在电影艺术中有很大的不同ꎬ观众可以通过影像的表现感受到电影语言的客观性和公正性ꎬ不需要作者的评论㊁表达ꎬ借助电影画面就可以将现实反映出来ꎮ三㊁电影中对文学语言和电影语言的应用电影拍摄过程中文学因素和视觉因素如何分配是每位导演需要面对的辩证性问题ꎮ如果电影１３０以视觉因素为主导ꎬ则文学性因素自动退而求其次ꎻ如果电影以叙事为中心ꎬ则视觉因素的应用会比较薄弱ꎮ在张艺谋拍摄的所有电影中ꎬ基本上都存在叙事和美学之间的矛盾ꎮ电影从范式上可以分为两种ꎬ注重文学叙事的运动影像和注重视觉效果的时间影像ꎮ例如电影«活着»属于运动影像范式ꎬ而电影«英雄»则属于时间影像范式ꎬ张艺谋的电影中有以文学性因素为主导的作品ꎬ也不乏以视觉性因素为主导的作品ꎮ张艺谋的热情不在于文学作品的叙事本身ꎬ而是在于作品叙述的故事是否具有提供视觉语言的可能性ꎬ因此在某种程度上讲ꎬ张艺谋是运动影像范式创始者ꎬ这在电影«有话好好说»和«大红灯笼高高挂»中都有所体现ꎮ正因为对美学的坚持ꎬ张艺谋的电影更加注重对于人物语言的编排ꎬ力求通过精准的语言设计ꎬ达到对于电影内容的深化ꎮ电影«英雄»是一部褒贬不一的作品ꎬ这是由于导演对视觉奇观的表现偏重过于叙事有着极大的关系ꎮ电影«活着»则是将文本放大ꎬ叙事偏重于视觉奇观ꎬ此时美学的表现就显得弱不禁风ꎮ在电影的拍摄中ꎬ文本叙事和视觉表现在某个角度上是对立的关系ꎬ如何处理两者的关系对电影的拍摄效果有着直接影响ꎮ[５]在张艺谋的大部分电影中ꎬ其对电影语言的应用占据上风ꎬ在文本叙事上略显不足ꎬ电影中对视觉性因素的应用总是压制文学因素ꎬ很难对视觉性因素和文学性因素进行平衡处理ꎮ电影«归来»的原著是严歌苓的«陆犯焉识»ꎬ但影片中对原著内容的表现部分极少ꎬ电影的创作是导演对原著结尾部分的联想ꎬ是通过联想生发出来的想象性的电影语言ꎬ尤其注重对视觉画面的表现ꎬ而在叙事上略显单薄ꎬ但如果因此将电影«归来»定位为一部个人美学作品显然是不准确的ꎮ电影«归来»的创作体现了导演的自律性ꎬ使用高清器材拍摄在一定程度上淡化了电影语言风格上的造型美学表现ꎬ而且在文本叙事方面也下足了功夫ꎬ对讲故事的方法也进行了细节处理ꎬ尽可能通过人物表现来支撑影响语言ꎮ原著«陆犯焉识»是以 文革 为背景ꎬ而电影的创作没有去挖掘 文革 的 伤痕 ꎬ更没有进行大篇幅的叙事ꎬ而是采用慢而稳健的叙事节奏ꎬ没有因为追求宏观主题而显得空洞ꎬ也没有刻意表现影视画面ꎬ而是运用了最适合表现小说文本的电影语言ꎬ对于他个人而言ꎬ这是对电影语言内在的突破ꎬ实现了文学语言到电影语言的转换ꎮ对于文学语言和电影语言之间的异同要辩证来看ꎬ二者既有对立性也有统一性ꎮ一方面对立很难避免ꎬ因为文学语言和电影语言在表现手法与形式上的特殊性ꎬ让电影制作者(包括导演和演员)很难把握ꎬ拿捏的 度 是关键因素ꎮ文学语言太多ꎬ叙事占据上风ꎬ影响了美学的发挥ꎬ给观众的视觉冲击小ꎬ影响了电影现代性的体现ꎻ同样ꎬ如果电影语言运用太多ꎬ挤占了文学语言ꎬ炫酷的美学背后ꎬ难免让观众感到内容的空洞ꎮ如何在二者之间拿捏ꎬ找到一个平衡ꎬ既有充足的叙事让内容更加饱满ꎬ又有现代的灯光技术和高清摄像体现电影的先进性ꎮ总体来说ꎬ相比较张艺谋导演的其他电影ꎬ«归来»没有沿用凸显视觉奇观的名胜古迹背景作为叙事背景的惯常ꎬ而是在更加简洁明了的场景下叙事ꎬ这对于张艺谋导演的电影来说ꎬ应该是一个重要的转折ꎮ四、结㊀语电影«归来»是一部有票房有口碑的文艺电影ꎬ电影语言更注重的是对人物的刻画ꎬ从语言语速等表达人物的心理活动ꎮ利用电影语言展示文艺电影的美学实现了文学语言向电影语言的转换ꎬ这对我国文艺片的发展有着重要意义ꎮ值得期待的是ꎬ张艺谋导演或者其他导演ꎬ能够尽快找到一条最佳的选择ꎬ以恰当处理电影语言和文学语言的关系ꎬ内容与形式完美结合ꎬ无论对电影观众ꎬ还是对电影事业的发展都是巨大的满足ꎮ参考文献[１]陈嬿文.从文学语言到电影语言的矛与盾 以张艺谋电影«归来»为例[Ｊ].艺术百家ꎬ２０１４(０５):２５５－２５６.[２]陶东风.被抽空了社会历史内涵的爱情绝唱 也谈电影«归来»对«陆犯焉识»的改编[Ｊ].当代文坛ꎬ２０１４(０５):１１－１４. [３]周星.如何认知张艺谋电影«归来»的意义[Ｊ].艺术评论ꎬ２０１４(０６):３３－３８.[４]韩东梅.从电影«归来»看中国文艺片的回归与复兴[Ｊ].电影文学ꎬ２０１４(１７):１００－１０１.[５]钟家宝.电影«归来»的创伤性叙事艺术[Ｊ].电影文学ꎬ２０１５(１７):８５－８７.１３１ＦＥＮＧＧＥＹＵＴＥＳＥ风格与特色｜。
电影《八佰》观后感
电影《八佰》观后感《电影〈八佰〉观后感》在走进电影院观看《八佰》之前，我其实对那段历史的了解仅仅停留在书本上的只言片语。
然而，当灯光暗下，荧幕亮起，我仿佛被一股无形的力量拽进了那个战火纷飞的年代。
影片开场，便是一片硝烟弥漫，断壁残垣。
那逼真的场景一下子就把我震住了，仿佛能闻到那呛人的火药味，听到那震耳欲聋的枪炮声。
我看到了一群衣衫褴褛却眼神坚定的战士，他们来自五湖四海，操着不同的口音，却有着相同的信念——保卫祖国。
其中有一个场景，让我至今难以忘怀。
一位年轻的战士，看起来也就十八九岁的样子，脸上还带着未脱的稚气。
他在枪林弹雨中奔跑着，传递着重要的情报。
他的脚步踉跄，眼神中却没有丝毫的畏惧。
突然，一颗炮弹在他身边爆炸，巨大的冲击力将他掀翻在地。
他挣扎着爬起来，继续向前跑去，可没跑几步，又被敌人的子弹击中了腿部。
他倒在地上，鲜血染红了他身下的土地。
但他依然咬着牙，用手一点点地往前爬，嘴里还念叨着：“一定要把情报送出去，一定要……”最终，他完成了自己的使命，倒在了战友的怀中。
还有一位老兵，他的脸上布满了岁月的痕迹和战争的创伤。
他总是默默地抽着烟，眼神中透着无尽的沧桑。
在一次激烈的战斗中，敌人的火力异常凶猛，我方伤亡惨重。
就在大家都感到绝望的时候，这位老兵挺身而出。
他扛起一挺重机枪，对着敌人疯狂扫射，嘴里还喊着：“来啊，你们这群狗杂种！”他的声音沙哑却充满力量，那一刻，他仿佛化身为战神，让敌人闻风丧胆。
电影中的每一个角色都如此鲜活，如此真实。
他们不再是历史书中冷冰冰的名字，而是一个个有血有肉、有笑有泪的人。
他们会害怕，会想家，会在战斗的间隙谈论着自己的亲人；但在面对敌人时，他们又会毫不犹豫地挺身而出，用自己的生命捍卫着国家的尊严。
看着他们在四行仓库里顽强抵抗，我的心也跟着揪了起来。
那仓库的墙壁上，布满了弹孔和血迹，每一处痕迹都诉说着战斗的惨烈。
而仓库外，是一望无际的租界，那里灯红酒绿，歌舞升平，与仓库内的硝烟形成了鲜明的对比。
观看林则徐电影观后感作文500字6篇
观看林则徐电影观后感作文500字6篇观看林则徐电影观后感作文500字1对于中国近代史极度痴迷的我，并不满足于历史书上对虎门销烟和鸦.片战争“只字片语”的，描写。
所以我一直在寻找一部能够让我深入了解虎门销烟和鸦.片战争的电影，我选择了《林则徐》。
不曾想《林则徐》是一部拍摄于上世纪五十年代的黑白电影，这使我感受到这部电影本身就是一个历史。
《林则徐》这部电影讲述了1839年虎门销烟到1841年三元里抗英这段中华民族不屈的抗争史。
这部电影由林则徐虎门销烟、关天培血战英军、三元里抗英这三个著名的历史剪影组成。
这三个历史剪影无不展示了我中华民族抗击外来侵略的坚定决心和坚强意志!纵观整部电影，林则徐身上那种“忠义”的精神令我为之叹服。
在国家危难，鸦.片泛滥之时，他挺身而出，坚决遏制鸦.片流毒，这是“义”，面对朝廷的诽谤与诬陷，他沉默无言，平静的几乎难以置信，这是“忠”。
但他又为忠义所困，一个“义”字成为他仕途的绊脚石，可他全然不顾，一心一意只为在乱世中苦苦哀号的百姓;一个“忠”字同样成为他实现自己理想的拦路虎，他一心为民，得到的是人民的爱戴，他一心为民，得到的`是朝廷的猜疑!为了践行“忠”，他离开了爱戴他的百姓，终止了自己所热爱的事业。
临行时，谁又注意到他平静的外表下那紧锁的眉头，落寞的眼神。
可怜的，在大清国风雨飘摇之际竟还有些人置国家利益而不顾，比如琦善，可他同林则徐一样会在历史留名，只不过叫法不同，一个是流芳百世，另一个叫遗臭万年!但可怜了，优柔寡断，毁誉参半的道光帝。
不必讲英军的残暴，统治者的无能，官场。
对于历史我们总是不能够很客观，而又有深度的进行概括，我们只能说，林则徐是当之不愧的民族英雄，他的英功伟绩会永远的光耀史册!观看林则徐电影观后感作文500字2一个瘦得只剩下皮包骨头的中年男人，躺在床上大口大口地吸食着鸦片，他的家里一贫如洗。
这时候出现了一个特写镜头，他的烟枪里鸦片吸完了，他愁眉苦脸，很是失望，正在这时，他的妻子从妓院里回来，他看到后，两眼放光，迅速地冲出屋门，夺过妻子手里的银元飞跑出门购买鸦片去了。
《只有芸知道》观后感及影评【精选5篇】
《只有芸知道》观后感及影评【精选5篇】《只有芸知道》这部影片这部片子，是冯导带着我们一页一页翻读一个男人的日记。
而关于观看《只有芸知道》电影的观后感及影评，小编准备了以下文章内容，希望对你有所帮助。
《只有芸知道》观后感及影评【1】故事的背景发生在新西兰，片中美景如画，因此亦称：新西兰旅游宣传片 。
纵观全片，罗芸(杨采珏饰)与隋东风(黄轩饰)的爱情简单而纯真。
缘，妙不可言!因为同住一个屋檐下两人顺其自然地从相遇相识到懵懂相恋，果然近水楼台先得月，童鞋们要抱得女神归，先搬去和女神合租吧。
而后在护手霜的熏陶下两人荷尔蒙迸发，顺利地滚了床单，第二天隋东风便对罗芸说要娶她， ?这也太快了吧，再说鸽子蛋都没有就求婚呐?果然罗芸“矜持”地拒绝了，她转身一个跨国电话就跟家人倾诉，在家人的怂恿下，罗芸很快就和隋东风在赌场见面了，她决定通过赌局的输赢定终身， ?敢情这还得有赌王的运气才能抱得美人归啊。
缘，妙不可言!果然他们就押中了，不但赢了钱还赚了嫁妆。
他们结婚了，然而举办婚礼时只有他俩和房东林太(徐帆饰)，木有家长也没有亲朋好友，婚后因经济压力，在林太建议下他们去了新西兰小镇克莱德定居，到此隋东风和王芸相恋的剧情讲完了。
之后的故事逐渐悲伤，我用正经点的语调陈述，俩人在克莱德买了房子，并经营起一家中餐厅，镇上居民梅琳达到他们店里打工(后来成为他们一生的挚友)，小两口勤勤恳恳生意不错，机缘巧合下还收养了一只叫布鲁的流浪狗，婚后的隋东风对罗芸不仅甜蜜如初，还恩爱有加，俩人婚姻十五年没有子女，感情却一直很好。
直到有一天罗芸被发现昏倒在浴室，送医后被诊断出绝症，天塌了下来，布鲁像是有征兆地先得病离他们而去，悲伤地送走布鲁后，罗芸渴望和隋东风改变现在平静的生活，她希望和梅琳达一样可以自由选择自己想要的生活，梅琳达邀请他们飞去看极光，在极光下罗芸许了个愿望只有她知道。
罗芸喜欢鲸鱼，想去看鲸鱼，但直到她离世也没能看到心心念念的鲸鱼。
从电影《返老还童》看西方的生死观
从电影《返老还童》看西方的生死观作者：张婷来源：《电影评介》2009年第14期摘要西方现代价值观已由以神为主转变为以人为主，真正观察人类生命的特色，以及人性究竟为何。
科幻片《返老还童》正是这样一部探讨生命意义的影片，影片通过大量死亡的叙述和生存状态描写，展现了西方现代“乐生安死”的生死观。
关键词生存死亡选择一、引言马克吐温曾说：如果我们能出生时80岁，然后逐渐接近18岁，人生一定会更美好。
也许正是这句话启发了小说家史考特·费兹杰罗，写出了一个违反人类自然规律，越长越年轻的“怪胎”本杰明的生平故事。
根据此故事摄制的电影《The curious case ofBeniamin Button》(中文译名：返老还童)因其丰富的想象力和高超的化妆技术获得众多电影奖项的关注，但是本片吸引观众的却是那些似乎不经意间掠过的生活画面和富含哲理的语言。
整部电影以本杰明和戴茜的爱情为主线，但更多展现的是关于生命的思考。
笔者认为。
死亡和存在才是影片真正想要探讨的话题。
二、宁静而艺术的死亡之美这部定义为科幻片的电影，从头至尾充满关于死亡的叙述：影片的开始即设在一个病危病房中，观众看到的是奄奄一息、行将离世的老年戴茜，影片又以戴茜的离世为结束：在倒叙中，本杰明的出生以其生母的死去为代价，他在教堂如获神力终于站立行走反衬牧师的猝死：他在养老院长大，每天面对的是等待死亡并陆续离世的老人：他人生的中年经历了养母之死、生父之死和朋友之死，最终他自己如婴儿般在爱人戴茜的环抱中死去。
除此之外，影片中通过只言片语叙述了许多小人物的死亡。
一个有趣的现象是导演对不同角色的离世安排：体现人性美与善的养母和戴茜因为衰老而死去，遗弃怪胎儿子并因此一直心怀愧疚的本杰明的生父死于疾病，追求人生价值的船长则在战斗中阵亡。
这也许只是一种巧合，但谁不觉得这种安排更符合人物的命运呢?不过，无论是哪种死亡，共有的特点是死亡叙述中不动声色的冷静和略带忧伤的唯美。
《破浪》影评
《破浪》影评在观赏完这部电影后，我略微浏览了一下豆瓣上对它的评论。
其中不乏对影片隐喻和象征的探讨，以及对电影本身的深入解读，分析得极为精辟，对电影内容的还原也十分到位。
我自觉文笔拙劣，难以企及，但这部电影确实值得我留下只言片语。
在跟帖中，有这样一句话引起了我的注意：“任何一个人把爱情当作信仰，最终都会有悲剧的结局。
”诚然，当影片播放到一半时，我便对电脑另一端的“叔叔”说：“死亡的东西才永恒，所以按照电影的发展，总得死个人。
”我对简的死活并不在意，因为我清楚地知道，按照剧情设定，死去的人必然是贝丝。
因为她首先是一个女人，其次是一个为爱付出一切的女人，仅这两点，就注定了她的结局不会美好。
更别提其他客观因素了。
我对简的自以为是感到愤恨。
他明明知道贝丝对他的爱，愿意为他做任何事情，却还自以为是地为贝丝着想，以身体好转为由，要求贝丝与他人做爱。
我对简的康复感到怨恨。
从头到尾，在我看来，简这个形象只是贝丝的陪衬，是她苦难的源头。
我从未想过他会死，但更没想到他会康复。
他好了，她却死了。
这是她的祈求带来的奇迹吗？我从不相信奇迹，只能猜测这可能是导演设置的一个矛盾。
很多很多的女孩子，在某个时刻都曾是贝丝：为爱情奋不顾身，甚至不惜付出一切。
但最终，她们无一例外地失去了爱情，失去了他。
最后，只剩下一具空壳，不再相信爱情。
这样的桥段，你以为很新鲜吗？和贝丝不同的是，我们不会因为一次奋不顾身而失去生命。
没有人会认为你毫无保留的付出是一种伟大，因此，也没有人会关心你在爱情中所处的位置。
我们应该感到庆幸。
即使我们曾经飞蛾赴火，即使我们曾经迷失方向，即使我们曾经放荡不羁。
我们依然拥有自己，这是值得庆幸的。
要知道，没有什么比活着更重要。
关于男女关系的只言片语
情感篇1、灾难是火焰山，那么爱情就是芭蕉扇。
2、有一种爱情叫大方的给，自私的要；有一种婚姻叫相顾无言也不尴尬，吵吵闹闹绝不记仇。
3、爱情如牙齿尽早要掉的，良知如舌头，与生命同存.使婚姻持续下去的，不是爱情，是良知，良知包括了感恩，责任、悲悯。
4、爱可以创造奇迹，我们看见，日本的一位母亲100米外飞奔接住了从九楼摔下的儿子。
我们还看见，中国的一位丈夫唤醒了沉睡10年的植物人妻子。
5、爱可以改变命运。
我们看见，洪水过后孩子们一个不少重新回到了教室。
我们还看见，交不起高校学费的农家子弟踏进了大学的校门。
6、爱是世界上最伟大的力量，这可以使我们在沙漠里找到水源，在水源里找到生命。
它是医治孤独最好的药，它可以让双脚残疾的人站得比谁都高，可以让双目失眠的人看得比谁都远。
7、爱情是一道闪电，说没有，曾经闪过，说有，瞬间无影。
8、维系婚姻的绝不是爱情，也许是尊重，也许是孩子，也许是面子，也许是依赖，也许是迁就，也许是心死。
9、世界上最忧伤的情歌都是唱给自己听的。
10、关于爱情、青春的记忆是被海风风干的鱼，咸咸的。
11、走在情侣路的不一定是情侣。
我和你情侣路上走了一遭，陌路始，陌路终。
12、爱情是心与心的碰撞，而不是脸与脸的相识。
13、爱情就像鬼，许多人不相信有，相信有的人，从来没见过。
14、爱一个人爱久了，累了，所以爱过了便不爱了。
15、所谓的爱情是海滩上的脚印，一个浪打过来就没了。
16、爱是写在树叶上的誓言，秋风来了，终究凋零。
17、结婚多年以后，夫妻之间的感情往往成了一堆干柴，防火就成了婚姻的第一要务。
如果真正爱过，下辈子投胎做石头也值得。
真正爱过就不可能重新来过，因为爱过也意味着错过，你爱的人等不起，爱你的人等不及。
爱情如果是一场下错了季节的雨，带来的只有灾难；友情如果是一场下错了地方的雨，带来的也只有烦恼。
爱情是引诱你走进围城的老酒的芬芳，一旦进入你才知道自己不胜酒力。
结婚前，爱情是饵；结婚后，爱情是网；离婚后，爱情是钩。
《地下》电影观后感
《地下》电影观后感在结束这场观影体验后，我迫不及待地想要记录下一些只言片语，以留存这份新鲜的触动。
这部电影开场的信息量极大。
对于一部好电影，我常常喜欢在结局时重温一下开头，这样做一来可以补全很多在开场时因一头雾水而错过的细节；二来也是因为，开场的所有都那么美好，一切都还没有走到无可挽回的地步。
在心碎时重温当初的美好，没有比这更迷人的了。
开场给我印象最深的是炸毁动物园的场景，其呈现出的魔幻现实主义风格实在是太迷人了，老虎和大象在街上漫步，让人不禁好奇这究竟是如何拍摄出来的。
观影过程中，有那么一会儿，我曾认为这不过是又一部三流国产喜剧战争片，类似《举起手来》，尤其是当小黑被箱子里的手雷炸了却还没有死的时候。
随着第二幕的展开，电影逐渐渐入佳境，我也忍不住开始在观影过程中做一些碎记。
首先要说的是，电影中的海军水手服实在是太好看了，让人忍不住为之赞叹。
电影中的人物关系也非常复杂。
高文可能患有阳痿，因此表现出了恋足癖、喜欢高跟鞋、喜欢被打、喜欢被当马骑等变态行为，这或许可以被理解为他的一种特殊癖好。
然而，他对弟弟的欺骗和利用，以及他在政治上的野心和手段，都让人对他的真实面目产生了怀疑。
地下婚礼的场景非常动人，天使一般的男女主角在空中悬空地漫步、碰触、接吻，仿佛神灵降临。
他们的爱情在这个封闭的地下世界中绽放，给人一种如梦如幻的感觉。
然而，这场婚礼背后隐藏着的秘密和谎言，也让这份美好显得更加脆弱和虚伪。
三人在疯狂转圈的场景中，他们的友情似乎已经走到了尽头。
他们的表演是为了给谁看？是为了自我陶醉，还是为了欺骗别人？又或者，他们自己也分不清这其中的真假。
影片中有一个细节引起了我的注意，那就是猴子的命运。
为什么没有人阻止猴子的行为？是因为他们无法控制它，还是因为他们根本不想阻止？这个细节似乎暗示着在这个地下世界中，人们已经习惯了对权力和暴力的麻木和冷漠。
逃出来后，他们遇到了拍戏的场景，这是一个非常讽刺的巧合。
法兰斯为什么那么像真的法兰斯呢？是单纯的喜剧效果，还是为了表达某种更深层次的含义？这一出戏的目的是什么？它是为了营造一种虚假的美好，还是为了揭示现实的残酷？在电影中，有一段配乐使用了贝多芬的《命运交响曲》，这让我联想到了电影中的主题和人物命运。
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1.死亡是生命中的一部分，无需过多的悲伤。
2.人生就像吃巧克力，永远也不知道下一块是什么味道。
3.阿甘不去刻意的追求，反而得到的更多。
斤斤计较反而得不
偿失，纵使得到了天下，在夜深人静，拷问内心的时候也黯然神伤，内心缺失最值得宝贵的东西。
4.阿甘的腿值一百万，是妈妈的鼓励与坚持让阿甘飞翔，父母
之爱子，必为之计深远。
阿甘生活的那些信条无不是来自其母亲的生活智慧，阿甘有个好妈妈（阿甘正传）
5.巴西的传奇名妓，一生坎坷，她的生活被道德之士唾弃，被
世人所看不起，我反而很欣赏她，她做着自己享受的事情，而且没人受害，她也没有害任何人，每个人生活都有自己的意义和价值。
我们对她的内心都不够了解，怎么能评判她的对错呢？（名妓血泪史2012）
6.富贵的人生正是那个时代普通人的真实写照，动荡的生活，
更迭的政权，那个时代走运和倒霉都没法分清楚，无产阶级和有产阶级就是这样的被肤浅的僵硬的分开。
富贵本是富贵子弟，嗜赌如命，输掉了所有的家产，妻儿都不得不离开他。
后来的革命让他更是颠沛流离，共产党夺取政权之后，又是一番大的波折，儿子被好友意外撞死，自己呢也差点挨上资产阶级的大帽子，哑巴闺女难缠而死。
人间的悲喜都在富贵身上体现出来，活着吧，中国人想的不多，平平安安，健健康康的活着，那就是幸福了。
（活着）
7.程蝶衣和段小楼的故事，我还不怎么看出来有同性恋的感觉，
只是哥哥很妖娆，已经超出男人的范畴了，红楼梦里贾宝玉有男人是泥做的，女人是水做的，我想说哥哥是瑶池里的水做的，霸王笔记和活着一样，选取了20世纪的那个波诡云谲的时代背景，在那个世道，人性的阴阳俩面得到充分的展示，我不是说要去考验人性，而是更多的同情那个时代的人们，为了生活，成角，还有到后来的日本人，国民党人，共产党人，政治的变化人这些小民无所适从。
谈点励志的吧，当年程蝶衣怕吃苦离开了戏班子，但看到了别的名角演了一出霸王别姬，热泪盈眶，以后都好好的学戏练戏，老师傅说的对，人要自己个成全自己。
程蝶衣成名了，成大明星了，不过我认为他成大家的时候是在他在法庭上没有为自己辩护，而是说日本军官铃木懂戏，如果中日没有开战，京剧可以传到日本去，有这样的心胸那才能算的上大家。
哥哥演的还真的特别好，我还真找不到现在哪个演员能超越哥哥的。
（霸王别姬）8.媒体有的时候就像吃了春药的狗，逮到谁咬谁，还死死的不
放。
叶蓝秋的一个简单的不让坐被渲染成小三啊，破坏家庭啊，我不让座怎么了，哎，我想不通了（搜索）
9.我不知道为什么犹太人会在德国受到如此的歧视，以致整个
德国人，不光光是德国的纳粹都对犹太人持敌视的态度，辛德勒一开始是作为一个老板，他想要的是犹太人廉价的劳动力，不过最后他好像成了上帝一样，散尽家财救了一份名单
的犹太人。
剧中的犹太人被一次又一次的筛选，纳粹需要留下最有用的人，并且他们的目的是榨干他们的劳动力之后再完整的抛弃他们，这里的抛弃是死。
这部电影呢，给了我心理上巨大的震撼，这里有人性的缺点也有人性的优点，出卖，滥杀等等。
辛德勒也有一个人性的转变的过程，人嘛，终究不是魔鬼也不是神。
（辛德勒的名单)
10.黑夜传说，我看出了政治的味道。
吸血鬼和狼人在互相的搏
杀，一方为王，另一方就在抗争中。
中间还出现了异类，俩派的结合。
剧情很是精彩。
（黑夜传说）
11.钢铁侠中的斯塔克表演的非常精彩，除了他我还真想不出谁
能将狂妄轻浮又不失谋略的斯塔克展现出来。
他的眼神告诉我们，他叫钢铁侠。
拉风的墨镜，高耸的发型，微微上翘的嘴唇，还有那笔挺的西装和酷到极点的跑车。
这个人是男人耍酷时的典范。
（钢铁侠）
12.安妮海瑟薇的电影我很喜欢，演技到位，长相迷魂。
我的女
神是也。
想在想想，我最喜欢的是穿普拉达的女王又叫时尚女魔头，那部一天也不错，成为简奥斯丁也不错，爱情与灵药也不错。
还有那个结婚大作战，最近的蝙蝠侠也不错。
安妮海瑟薇这个人吧，五官长的都好大，那个眉毛、眼睛、鼻子、嘴唇。
性感的无可救药啊！！她的眼睛很会勾人。
嘴唇厚厚的，让我产生强烈的欲望，不是女神就可以概括的。
13.剧情取胜。
（控方证人）
14.（保持通话）
15.奥黛丽赫本也是奥斯卡的一座巅峰，她的参演让剧本平平的
罗马假日大受好评。
在窈窕淑女中，赫本从一个卖花女转变成一贵妇人，让人拜服。
赫本的眼睛会说话，赫本的风格到目前仍然充斥在时装界的模版里。
16.。