色彩构成综合
《色彩构成》课件
色彩重复
使用相同或相似的色彩进行重 复，以增强视觉效果。
色彩搭配技巧
1 类似色彩搭配
选择相邻色彩进行搭配，创造柔和和谐的效果。
2 对比色彩搭配
运用互补色、三角色或相对色搭配，创造强烈的对比和鲜明的效果。
3 单色彩搭配
运用同一种色彩的不同明度和饱和度，创造简洁而独特的效果。
色彩构成的应用
品牌设计
运用特定的色彩构成传达品牌的定 位和形象。
总结与展望
色彩构成是一门复杂而又有趣的艺术。通过了解基本原理和要素，并灵活运 用搭配技巧，我们可以创造出令人赏心悦目的视觉效果，为各种设计项目增 添魅力。希望这篇 PPT 课件对大家的学习和创作有所帮助！
《色彩构成》PPT课件
本课件将介绍色彩构成的定义，色彩基本原理，色彩构成的要素，色彩搭配 技巧，色彩构成的应用，色彩构成的案例分析，以及总结与展望。
色彩构成的定义
1 表达情感
2 视觉效果
3 视觉平衡
色彩构成是通过配合不同的 色彩来传达特定情感和氛围。
有效的色彩构成可以吸引观 众的眼球，并增强视觉效果。
室内设计
使用适当的色彩构成来创造不同的 空间氛围和感受。
网页设计
通过色彩构成来传达网站的风格和 用户体验。
色彩构成的案例分析
1
乐高玩具设计
2
乐高使用明亮丰富的色彩构成来吸引孩子
们的注意力。
3
苹果产品设计
苹果产品以简洁的色彩构成和优雅的配色 而著名。
星巴克品牌设计
星巴克使用独特的绿色构成营造出一种温 馨的咖啡店氛围。
适当的色彩构成可以实现画 面的平衡和和谐。
色彩基本原理
色彩明度
明亮度或明度指的是色彩的明暗 明度和明暗程度。
第三章 综合性色彩构成配色法
近年来，对于色彩构成在色彩的研究和探讨上愈加细分化。由视觉生理到视觉心理，由自然科学到社会科学，几乎涉及了所有的领域（包括第一章所述内容），不管它涉及范围多广、道理多深，但其出发点均是研究和掌握色彩美的因素构成规律，也就是说：研究色彩的各种性质，把它们有秩序的组织在一起，形成一个和谐、完整的画面的规律，是教学考虑的核心问题。 纵观色彩构成课的程序，大都是根据色彩所具有的不同性质而分段设立的。
4、九宫格颜色之间有统一的整体要求。首先是要求画面有统一的主题色调，符合变化统一与对比和谐的规律。其次要求在整体上构成的色彩是平衡的，不但要有严谨的秩序感，还要有一定的节奏感。这里包括三个方面：明度、色相、纯度，这些要素之间既要形成一个色彩整体（指统一色调）、构成平衡（指明度）、有较强秩序性的色彩构成画面，又要符合自然规律及形式美的要求。
一类是从色彩的三要素（明度、纯度、色相）出发，来研究色彩，即关于面积和位置的改变对色彩构成的影响，以及色彩对人的生理、心理的影响等；
另一类是依托传统绘画或客观世界宏观和微观物质的自然色彩内在组合关系，组织出与此相一致的新的色彩秩序。 既然色彩构成训练的目的是掌握色彩构成美的规律，那么作为构成美的要素，对构成色彩美就起着十分重要的作用。在每一张色彩画面里，都要将各种构成美的要素作为主要矛盾来处理，并且要分清主次，总结出它们的构成关系，即色彩美的规律。这对创造新的层出不穷的色彩美的秩序，是一项十分必要的色彩训练内容。 典型的色彩个性训练方法，对于全面了解色彩构成美的要素，掌握其美的规律是必要的，适合于长期、科学、全面地对色彩进行研究，为创造出和谐、新的色彩秩序打下雄厚的基础。但这种方法不仅时间长、见效慢，还缺乏对学生在色彩的创造性与灵活性上的掌握与运用的训练，很容易形成基础训练与实际设计相脱节、自然规律与艺术规律相脱节、使学生仅仅掌握了空洞技术的局面。 在室内外环境设计中，以纯粹的明度推移，色相渐变或纯度渐变，以及那种特殊味觉的酸甜苦辣；色彩冷暖分明的春夏秋冬；近似蝴蝶翅膀、鱼身、斑马或雨花石的颜色而构成的色彩是少有的，而与传统绘画相一致的色彩在日常生活中就更为少见了。所以说，色彩组织设计，即构成色彩美的诸多要素同时的综合的出现在室内外环境设计之中，是常用的表现形式。因此得出结论：在色彩构成训练中，应以综合训练为重点，紧紧围绕多种矛盾（指色彩不同的个性），摆正它们之间的秩序关系，是色彩训练的中心内容。
色彩构成综合
六 色彩的象征性
两极 五行
木
阳
火
太极
土
阴
金
水
色彩 时间 空间 色的意义 青 春 东方 平和—繁荣
赤 夏 南方 富贵—幸福
黄 长夏 白秋 黑冬
中央 皇帝—威力 西方 寂寞—悲哀 北方 破坏—灭亡
第五章 色彩的调和——色彩的秩序
1 色面积调和
歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
9： 8： 6： 6： 4： 3
黑色与白色在视觉上最具坚 固和稳定性,几块颜色如果 用白线和黑线分离,各色块 的色彩特征不但会非常清晰, 也会令人感觉很和谐、安定,
白
高长调
10
高 明 度
9 8
短
7
中
中6
明 度
5 4
短
低 明
3 2
中 短
度1
0
黑
高短调
中长调
中短调
长
低长调
低短调
中间高短调
明度调性示意图
中间低短调
以高明度色为主,小面积低调色与之对 比,反差大,效果强烈 清晰、明快、刺激性强
一 色彩光谱
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光,它们按彩虹的颜色秩序排列,
光谱中各色在可见光区域中 的波长有所不同,其中红色光的 折射率最小,它拥有光谱色中最 长的波长；紫色光的折射率最 大,波长最短,这实际是将可见光 谱不同色彩进行了确认和命名,
形的聚散：形状越集中,色彩对比效果越强；形状越分 散,对比效果越弱
3 颜色位置的对比效果
位置越近,色彩对比效果越强；位置越远,对比效果越弱
4 色彩的同化效果
《色彩构成》全套课件-PPT
3）变化混合色的比例后，可以达到使 用少量色彩得到多种配色的效果
空间混合
色彩的空间混合规律： 1、凡互为补色关系的色彩，按一定比例进行空间混合，可得到无彩色 系的灰和有彩色系的灰。如不同比例的红／青绿(空间混合)、可分别得 到程度不同的灰红、灰、绿灰。 2、非补色关系的色彩进行空间混合，产生两色的中间色。 如不同比例的红／青(空间混合)、可分别得到程度不同的红紫、紫、青 紫。 3、有彩色系的色与无彩色系的色经过空间混合，也将产生两色的中间 色。 如：红／灰(空间混合)，可得到不同程度的红灰； 红／白(空间混合)，可得到不同明度的浅红。 4、色彩并置产生空间混合是有条件的。 混合色应该是细点、细线或小面，同时要呈密集状。点子越小，线越细， 混合出的效果越明显。色彩并置产生空闭混合效果与视觉距离有关，必 须在一定的视觉距离之外，才能产生混合。
纯度推移
作业：选一种色相做纯度九调练习。要求画面整洁、平整。 每一副图要求7CM×7CM
四、明度对比
明度对比主要指由色彩明暗程度差别而形成的对比。 在明度对比中．可以是同一种色相的明暗对比，也可以是 多种色相的明暗对比。人眼对明度的对比最敏感，明度对比对 视觉影响力也最大、最基本。 将不同明度的两个色并置在一起时．便会产生明的更 明．暗的更暗的色彩现象。如黄色与紫色并置．会很明显地感 觉到黄色比原来更亮，而紫色比原来更暗。同一色彩．当其周 围的环境发生改变时，其产生的明暗关系也会给人不同的感觉。 如把一个灰色置于白底之上此时灰色看上去比较暗．而移到黑 底之上．灰色似乎又变得亮了起来。
从色彩学研究上讲，我们所能感知的一切色彩都具有色相、明 度、纯度这三种性质。这三种性质是色彩最基本的构成元素。因此， 也叫色彩的三要素。
色彩构成 概览
色彩构成概览色彩构成是指通过不同颜色的组合和搭配来创造出视觉效果的过程。
色彩对于我们的生活和艺术创作都有着重要的影响，它可以传达情感、引起兴趣、改变氛围以及表达个人风格。
色彩构成不仅在绘画、设计和摄影等艺术领域中起着重要作用，也在日常生活中的服装、室内装饰和广告设计中扮演着重要角色。
色彩构成的关键因素包括色相、饱和度和明度。
色相指的是颜色的种类，如红色、蓝色、黄色等。
饱和度指的是颜色的纯度，越高的饱和度表示颜色越鲜艳。
明度是指颜色的亮度，从浅色到深色的变化。
不同的颜色组合可以产生不同的效果。
例如，冷色调（如蓝色和绿色）可以传达出安静、冷静的感觉，常用于创造宁静的氛围；而暖色调（如红色和黄色）则会产生热情、活力的效果，常用于吸引注意力和创造温暖的氛围。
同时，对比色（如红色和绿色）的搭配可以产生强烈的视觉冲击，而类似色（如蓝色和紫色）的搭配则会显得和谐、统一。
在艺术创作中，艺术家们经常运用色彩构成来传达特定的情感和意象。
通过选择适当的色彩搭配，艺术家可以表达出喜悦、悲伤、恐惧等各种情感。
同时，色彩构成也可以帮助艺术家创造出画面的层次感和空间感，使作品更具有吸引力和视觉冲击力。
在设计领域中，色彩构成起着至关重要的作用。
不同的品牌和产品都有着独特的色彩标识和调色板，这些色彩选择是根据目标受众的喜好、品牌定位和产品特点来确定的。
色彩搭配的合理与否可以直接影响到产品的吸引力和竞争力。
同时，在室内装饰和广告设计中，色彩构成也是创造独特风格和吸引观众眼球的重要手段。
总之，色彩构成是创造视觉效果的重要工具。
通过合理运用不同颜色的色相、饱和度和明度，我们可以表达出各种情感、创造出不同的氛围，并且将其应用于艺术、设计和日常生活中。
第八章 色 彩 构 成-色彩构成的综合训练
五、电脑分形
电脑分形是利用分形几何学思维,借助计算机图形学手段产生的一种电脑分形 图案。分形图案是计算机利用反复的数字处理,按照计算机内设定的一些逻辑程序 组织起来的一种结果。
六、全色相秩序构成
全色相秩序应用光谱七彩或心理五原色,以色相环中色彩排列的顺序作为基础 构成色相秩序美感。全色相秩序构成充分满足了人眼对颜色的要求。眼睛需要看完 整的东西、需要看到互补色才能在视觉和大脑中产生一种平衡状态。
培养目标
(1)掌握颜色的对比与调和之间的关系。 (2)掌握换色和换调的训练。 (3)掌握打散重构的方法。 (4)学会使用电脑分形图案。 (5)掌握全色相秩序构成的方法。 (6)掌握超然构成的方法。
重点难点
(1)颜色的对比与调和之间的关系。 (2)换色和换调的方法。 (3)电脑分形图案的方法。
一、对比与调和
与大调和小对比相反的大对 比小调和,是一种反向的制作方 法,但难度要大得多。在前面的 学习中我们接触到这样一种现象, 大的对比不容易形成画面色彩, 因此以大的对比关系作为前提条 件,就要首先处理好对比关系自 身的矛盾。处理对比关系我们首 先会想到调和,但如果把调和作 为解决对比问题的唯一手段,形 式就会变得单一。我们不一定要 从整幅作品的色彩整体感上作出 调整,但在大的对比中要打破那 种势均力敌的抗衡,就要在面积 的对比上反复思考,以寻求最佳 的设计方案。
七、超然构成
超然构成是指按照“超现实主义”绘画的理念,应用超然想象的方法来完成色 彩构成调也是变换情调。通过色调的变换,画面所表达的情调 也发生了变化。因此,色调的变化首先要抓住情调的表现。情调设定后,按照自己对情调的主 观理解与联想,结合色彩构成的心理与情感表达,努力使画面表现出理想的情调并增强画面的 感染力。
色彩构成总结
色彩构成总结色彩构成是指事物在视觉上呈现出的色彩特征和组合，是由色相、饱和度和亮度组成的。
色相是色彩的基本属性之一，是指色彩的种类。
常见的色相有红、橙、黄、绿、蓝、靛、紫等。
色相有连续的变化关系，可以通过色相环来表示。
在色彩构成中，不同的色相能够带来不同的感受和情绪，红色代表热情、活力，蓝色代表冷静、安详等。
饱和度是指色彩的纯度或透明度，也可以理解为色彩的鲜艳程度。
通常饱和度高的颜色色彩更加鲜艳，饱和度低的颜色色彩更加灰暗。
在色彩构成中，饱和度的不同可以带来不同的氛围和感觉，高饱和度的色彩容易激发人的注意力和情绪，低饱和度的色彩则更加稳重和冷静。
亮度是指色彩的明暗程度，也可以理解为色彩的明亮程度。
亮度高的颜色色彩更加明亮，亮度低的颜色色彩更加昏暗。
在色彩构成中，亮度的不同可以影响整体的明暗对比和空间层次感，高亮度的色彩突出、醒目，低亮度的色彩温柔、柔和。
色彩构成在视觉设计中具有重要的作用。
不同的色彩构成可以传递不同的信息和情感，从而影响人们的感官和认知。
色彩构成的选择需要考虑到设计的目的和对象的需求，有针对性地运用色彩可以实现设计的各种效果。
在形象设计中，色彩构成可以用来表达品牌的个性和特点，不同的色彩可以创造不同的品牌形象。
例如，红色可以传递活力和热情，适合用于儿童品牌；蓝色可以传递稳定和安全感，适合用于科技品牌。
在空间设计中，色彩构成可以用来营造特定的氛围和情感。
例如，餐厅的色彩构成可以选择温暖的红色和黄色，来增加食欲；办公室的色彩构成可以选择冷静的蓝色和绿色，来增加工作效率。
在平面设计中，色彩构成可以用来引导用户的目光和注意力。
色彩对比可以使某一元素更加突出，从而在视觉上引导用户的注意力。
色彩搭配的选择可以有效地传递设计的信息和意图。
总之，色彩构成是视觉设计中不可或缺的重要因素，通过选择合适的色彩构成可以实现设计的各种效果，传递信息和情感，提升用户体验和品牌形象。
色彩构成
色彩构成色彩构成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是从人对色彩的知觉和心理效果出发，用科学分析的方法，把复杂的色彩现象还原为基本要素，利用色彩在空间、量与质上的可变幻性，按照一定的规律去组合各构成之间的相互关系，再创造出新的色彩效果的过程。
色彩构成是艺术设计的基础理论之一，它与平面构成及立体构成有着不可分割的关系，色彩不能脱离形体、空间、位置、面积、肌理等而独立存在。
构成本身不是目的，它只是实现目的一种手段，它是“目的”创造。
首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
而明度可以用黑白表示2有彩色系：光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们之间的若干调合出来的色彩。
只有有彩色系才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度色彩三要素1色相：色相一种属性，是指色彩的相貌，确切地说是依波长的来划分色光的相貌。
色光因波长的不同，给眼睛造成不同的色彩感觉，而每种波长色光的感知会形成一种色相。
最初基本色相：红、橙、黄、绿、蓝、紫在各色中添加一两个中间色，形成12色相环色彩构成首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
而明度可以用黑白表示2有彩色系：光谱中的红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，再加上它们之间的若干调合出来的色彩。
只有有彩色系才具备色彩的三要素：色相、明度、纯度色彩三要素1色相：色相一种属性，是指色彩的相貌，确切地说是依波长的来划分色光的相貌。
色光因波长的不同，给眼睛造成不同的色彩感觉，而每种波长色光的感知会形成一种色相。
最初基本色相：红、橙、黄、绿、蓝、紫在各色中添加一两个中间色，形成12色相环首先，来说最基础的，色彩的属性色彩分为两类1无彩色系：黑、白、及两者按不同比例混合得到的深浅不一的灰色系列，无彩色系没有色相、纯度，只有明度变化。
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⑵ 光源的分类：自然光、人造光
日光的演色性：强弱、冷暖、季节、地域
+ 灯光的灵活性：装饰功能、导向功能、造型功能
一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。
一天不同的时段中日光色彩的变化对景物颜色的影响，揭示了光源与色彩的关系。
美国杰菲逊纪念碑
材质:水泥、不锈钢板
形的聚散：形状越集中，色彩对比效果越强；形状越分 散，对比效果越弱
3 颜色位置的对比效果
位置越近，色彩对比效果越强；位置越远，对比效果越弱
4 色彩的同化效果
某种色彩，它倾向于另一种颜色，当这两种颜色同时出现时， 会产生一种相互吸引的作用，并形成一种游离于两者之间的色 调。如果一色的面积占主导地位，它就会把那些近似的色拉向 自身的色调。
空间混合实例5 一幅维米尔油画 作品的印刷过程
空间混合实例6 放大的印刷网点
空间混合实例7 印象派绘画
空间混合实例8
第三章 色彩的属性及体系
一 色彩的三属性：
色+相——色彩的灵魂
明度——色彩隐秘的骨骼 纯度——色彩内向的品格
色立体的基本结构
明度中轴 纯度色阶
色相环
色立体的垂直剖面是色相的纯度和明度的变化关系，它构成了一个色相变化 的平面表示图，该色相的纯度依据明度层次向上逐渐接近白色，向下则渐变接近 黑色，向内渐变为灰色，如此得到一个同色相的系列色彩 。
四 色彩肌理
视觉肌理——视觉的触感
人的心理感受
土红色肌理练习
土黄色肌理练习
作业三：
色彩肌理练习。要求：使用多种材质构成 画面，色彩鲜明、富予设计感。每幅尺 寸:20 ×20cm。内容：选择图片或自行设 计，具象和抽象的形式均可。
五 面积、形状、位置与色彩的对比效果
1 色面积对比
2 色形状对比
一 视知觉概念 1 色彩的诱目性： 红＞蓝＞黄＞绿＞白 ⑵色彩的视认度 二 视知觉中的几种现象 1 色彩视知觉的整体性
顺序 底色 图色
顺序 底色 图色
12345 黑黄黑紫紫 黄黑白黄白
视认度的高配色
12345 黄白红红黑 白黄绿蓝紫
视认度的低配色
视知觉的整体性
2 残像——视觉的生理现象
视觉对明度的最舒适要求 是中性灰（5级灰）
第七章 色彩与心理 冷色
六 色彩的象征性
两极 五行
木
阳
火
太极
土
阴
金
水
色彩 时间 空间 色的意义 青 春 东方 平和—繁荣
赤 夏 南方 富贵—幸福
黄 长夏 白秋 黑冬
中央 皇帝—威力 西方 寂寞—悲哀 北方 破坏—灭亡
第五章 色彩的调和——色彩的秩序
1 色面积调和
歌德的明度数字比例： 黄：橙：红：绿：青：紫
9： 8： 6： 6： 4： 3
小结： 这说明：在色彩构图中，突出形 态主要依靠明度对比。视觉对明 度对比的注意力往往高于对颜色 的感受力。
明度作用于色彩的知觉图示
作业二： 明度八调
1 作业数量：8张 2 尺寸：10×10cm×8 3 装裱方式：将8张10×10cm的小幅画面以间距5cm的方 式分两行装裱在一张黑卡或白卡纸上。 （1）每幅小画面都要求清楚、准确地反映明度的调性 关系，并在每幅小画面下方标注调性的名称。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新 颖、饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等
2 色彩的采集与重构
⑴ 从自然界、图片中提取相关色彩因素，以几何形重新组 织画面的练习与尝试。
⑵ 过程：归纳概括色彩——组织色彩面貌——重新组织画 面——抽象表现
⑶ 要点：集中、概括、抽象、突出
作业五：
选择图片，进行采集与重构。要求：图片与画 面同时出现。装裱后的尺寸：A4 左右
第六章 色彩视知觉
以高明度色为主，小面积高调色与之 对比，反差弱，清晰度低 亮色调、轻柔、幽雅、女性色 以中明度色为主，小面积低调色和高 调色与之对比，中强度效果 丰富、充实、强壮、男性色 以中明度色为主，小面积中调色与之 对比，中调弱对比 含蓄、朦胧、如薄雾一般
以低明度色为主，小面积高调色与之 对比，效果强烈 反差大、压抑、不安定
黑纸与白纸的残像
3 同时性效果：两色并置，总是
把对方推向自己的补色。亮色使对方 变暗，暗色使对方变亮。
色彩的同时对比 （纯度、明度的 变化）
视觉成像实际 是倒立的
在白色条纹交叉处出现了 灰色影子。这是由于在黑 白强烈对比的刺激下发生 了视觉疲劳。因此视觉在 最亮处自动产生了灰色影 子以使眼睛休息。
+
课程目录
第一章 色与光 第二章 色彩的属性及体系 第三章 色彩的混合
第四章+ 色彩的对比
第五章 色彩的调和 第六章 色彩视知觉 第七章 色彩与心理 第八章 色彩设计中的相关因素
第一章、 光与色／视觉感知的前提条件
世界本无色，我们的眼睛是在光的作用下通过色彩的差异感受景物的存在。 光线明亮时，我们看到大自然的万物鲜艳而清晰；光线暗淡时，色彩变得阴暗 而模糊；如果没有了光，在黑暗中我们什么都看不见。
以低明度色为主，小面积低调色与之 对比，低调弱对比 暗色调、反差弱、黑夜感、寂静
以中明度色为主，小面积高明度色与 之对比，偏亮，色调丰富
以中明度色为主，小面积低明度色与 之对比，偏亮，色调丰富
中间低短调
高短调
中间高短调
中短调
中间高短调
中短调
中长调
高短调
低长调
高长调
中短调
低长调
中短调
高短调
在图示中，左列的5张色彩搭配虽然色 相对比并不强烈（基本都不是补色对 比），但它们给人的视觉冲击力都很 强；右列的5张色彩对比中，好几张都 是强烈的补色色相对比，但其清晰度 远远低于左列。
（一）色相
色相是指色彩的相貌。将光 谱中的青色去掉，剩下红、橙、黄、绿、 蓝、紫构成了色彩体系中最基本的色相。
（二）明度
明度是色彩的明暗程度。在我们感觉颜色差别的同时，还会感觉到它们之 间的明暗差异，这就是色彩的明度关系。
（三）纯度
纯度是指色彩的鲜艳程度。不同的色相具有不同的纯度，同一色相的纯度 也可以有所不同。
第四章
一 色相对比
1 同类色对比
15∘以内
色彩的对比
同类色在色盘的 15∘以内，对比 微弱，基本上明 度相差不大。
6色、12色、24色色相环
老子说:“五音令人耳聋,五色令人目盲” “大 音
希声,大象无形” ，庄子说“天地有大美而不
2 鲜明的调性——邻近色对比
邻近色：在色相环上顺序相邻的色相。其最大的特点是明显的 调性。或暖色调，或冷色调，或冷暖中调，同时在统一色中不 失对比变化。
红、黄、蓝三色纯度色阶示意图
同一色相和不同色相之间的
鲜浊差异可以通过两种方法
降低一个饱和色相的纯度： 混入无彩色——黑、白、灰 混入该色的补色
纯度强对比 ）
纯度中对比 （间隔1—2个
等级）
三 明度对比
明度色阶
10 9 8 7 6 5 4 3 2 1 0
颜色明度等级示意图
一、明度推移
明度推移是指一种色彩在纯度和色相不变的 同时，仅明暗发生逐渐变化造成的色彩构成。
二、色相推移
色相推移是指通过连续的逐渐变化，从某一色相推移至另 一色相。 在进行色相推移时，一般选用两种或两种以上纯度 较高的色彩，可以使用两色相或模拟两色相加为中介色，使 推移自然流畅。
三、纯度推移
错觉：竖线比横线长；扁矩形比真正的正方形更像 正方形；同样面积的正方形45∘时比水平时更大。
下图形比上图形看上 去要高，这是由于暗 色条比亮色条有收缩 感造成的
1
2
3
4
4 环境光色适应
由日光环境进入白炽光环境：感觉被照物呈暖色 由白炽光环境进入环境日光环境：感觉被照物略带蓝色
小结： 以上几种颜色视觉现象证明了人的视觉对色彩永远 需求一种生理的平衡，即人眼睛看到任何一种颜色 时，总是要求它的相对补色，如果客观上这种补色 没出现，眼睛久会自动调节，在视觉中制造这种颜 色补偿。
纯度推移是指某一纯 色向无彩色系逐渐变化 造成的色彩构成。 一 般使用与该纯色同一明 度的无彩色灰进行纯度 推移，如果明度相差悬 殊，会因受明度变化的 影响而消弱了纯度要素。
作业一
色彩三要素的综合推移：在30 × 30cm的画面中进行色彩 明度、纯度以及色相的推移练习。 装裱方式：把完成的作业装裱在一张40×40cm的黑卡或白 卡纸上。 （1）在一张作业上要同时出现明度、纯度、色相三要素 的推移关系。 （2）图形的选择抽象、具象均可，但应该注意构图新颖、 饱满，造型和谐。 （3）工具：水粉颜料、毛笔等
蓝色
白色
红色
固有色之美 （唐）张萱 捣练图
（唐）周昉 簪花仕女图
第二章 色彩的混合
分类：
⑴加色混合——色光 ⑵减色混合——颜料混合
⑶中性混合
色盘旋转混合
空间混合
+
色光的混合
色料的混合
胜井三雄平面设计作品
色光混合实例 教堂天顶壁画 空间混合实例1
空间混合实例2 色盘旋转混合
空间混合实例4 波斯建筑艺术
45∘—60∘以内
3 对比色对比
130∘以内
邻近色在色盘的 45∘—60 ∘以内， 对比较弱，最容 易使用。
对比在色盘的 130∘以内，对 比较强，最难 使用。
邻近色对比
4 姻缘之色——补色对比
180∘以内
补色在色盘的180∘以内，对比 最强，最能满足人眼。
原始的光辉——原色对比
二 纯度对比
（一）色彩光谱
物理学家牛顿通过三棱镜折射将 日光分离成红色、橙色、黄色、绿 色、蓝色、青色、紫色七种单一色 光，它们按彩虹的颜色秩序排列。