色彩理论与色彩的视觉基础
色彩基础知识概括
⾊彩基础知识概括⾊彩设计基础第⼀章绪论⼀、⾊彩的意义形成⼈们审美观的主要途径⾊彩既是⼀种感受，⼜是⼀种信息⾊彩美已经成为⼈们物质和精神上的⼀种享受⼆、颜⾊感觉的形成⼈的⾊彩感觉信息传输途径是光源、彩⾊物体、眼睛和⼤脑，也就是⼈们⾊彩感觉形成的四⼤要素。
这四个要素不仅使⼈产⽣⾊彩感觉，⽽且也是⼈能正确判断⾊彩的条件。
在这四个要素中，如果有⼀个不确实或者在观察中有变化，就不能正确地判断颜⾊及颜⾊产⽣的效果。
光源的辐射能和物体的反射是属于物理学范畴的，⽽⼤脑和眼睛却是⽣理学研究的内容，但是⾊彩永远是以物理学为基础的，⽽⾊彩感觉总包含着⾊彩的⼼理和⽣理作⽤的反映，使⼈产⽣⼀系列的对⽐与联想。
美国光学学会（Optical Society of America）的⾊度学委员会曾经把颜⾊定义为：颜⾊是除了空间的和时间的不均匀性以外的光的⼀种特性，即光的辐射能刺激视⽹膜⽽引起观察者通过视觉⽽获得的景象。
在我国国家标准GB5698-85中，颜⾊的定义为：⾊是光作⽤于⼈眼引起除形象以外的视觉特性。
根据这⼀定义，⾊是⼀种物理刺激作⽤于⼈眼的视觉特性，⽽⼈的视觉特性是受⼤脑⽀配的，也是⼀种⼼理反映。
所以，⾊彩感觉不仅与物体本来的颜⾊特性有关，⽽且还受时间、空间、外表状态以及该物体的周围环境的影响，同时还受各⼈的经历、记忆⼒、看法和视觉灵敏度等各种因素的影响。
第⼆章⾊彩的形成原理第⼀节⾊彩现象的⼼理性质不同波长的光作⽤与⼈的视觉器官以后，⼤脑必然导致对不同的⾊彩产⽣某种情感活动，不同的⾊彩会影响⼈们的情绪、性情和⾏动，这是⾊彩的⼼理性质。
⼏种常⽤⾊彩的情感功能红⾊：兴奋、激动、欢乐、危险、紧张、恐怖等橙⾊：渴望、健康、跃动、成熟、向上、等黄⾊：光明、轻快、丰硕、温暖、轻薄、颓废等绿⾊：⽣命、青春、成长、安静、满⾜等蓝⾊：深远、纯洁、冷静、沉静、悲痛、压抑等紫⾊：庄严、幽静、伤痛、神秘等⿊⾊：深沉、庄严、阴森、沉默、凄凉等⽩⾊：纯洁、朴素、轻盈、单薄、哀伤等灰⾊：平淡、沉闷、寂寞、含蓄、⾼雅、安适等1．红⾊红⾊是热烈、冲动、强有⼒的⾊彩，它能使肌⾁的机能和⾎液循环加快。
摄影中的色彩理论基础
摄影中的色彩理论基础在摄影艺术中，色彩是至关重要的元素之一，它能够影响观众的情绪、引导注意力，甚至传达故事的情感。
色彩不仅仅是单纯的视觉感受，更是一种传达信息和情感的媒介。
因此，熟练地应用色彩理论成为了每位摄影师必须具备的基本技能之一。
色彩的意义色彩在摄影中扮演着独特而重要的角色。
不同的色彩可以带来截然不同的感受，比如红色通常代表激情与力量，蓝色则常与冷静与安宁联系在一起。
通过熟练运用色彩，摄影师可以在作品中引导观众的情绪反应，创造出令人难忘的视觉效果。
色彩的基本原理色彩理论是摄影中不可或缺的基础知识之一。
最基本的色彩理论包括三原色理论、互补色搭配、冷暖色调对比等。
了解这些理论可以帮助摄影师更好地选择色彩搭配，创作出更具表现力的作品。
三原色理论三原色理论指的是红、绿、蓝三种颜色是所有其他颜色的基础。
通过不同比例的混合，可以产生出各种不同的颜色。
在摄影中，合理地运用三原色可以打造出生动丰富的作品。
互补色搭配互补色是位于色彩六角形对角线上的颜色，如红绿、蓝橙、黄紫等。
将互补色放在一起可以产生强烈的对比，增加作品的视觉冲击力。
冷暖色调对比冷色调（如蓝色）和暖色调（如橙色）的对比在摄影中常常被用来营造氛围。
冷色调让画面显得冷静清新，而暖色调则给人温暖舒适的感受。
巧妙地在作品中运用冷暖色调对比，可以增加作品的层次感和视觉吸引力。
色彩在摄影中的应用在实际拍摄中，摄影师可以通过色彩的搭配和运用来传达作品的主题和情感。
比如，在拍摄风景照时，利用蓝色天空和绿色植被营造出清新自然的氛围；在人像摄影中，选择适合的服装和背景色彩可以突出人物特质和情感表达。
色彩是摄影中不可或缺的元素之一，掌握色彩理论能够帮助摄影师更好地表达自己的创作意图，创作出令人赏心悦目的作品。
摄影师应该不断学习色彩理论知识，并在实践中灵活运用，才能创作出更具感染力和艺术性的作品。
愿每位摄影师都能通过色彩的魅力，让作品更加丰富多彩、引人入胜。
色彩，是摄影创作的灵魂所在。
色彩的视觉特征
色彩不仅可以传达情感，还可以影响人的情感。比如，暖 色调可以让人感到温暖、舒适，而冷色调则会让人感到清 爽、冷静。
色彩与象征意义
在不同的文化和背景下，色彩还具有不同的象征意义。比 如，在中国文化中，红色代表喜庆、吉祥；在西方文化中， 白色则代表纯洁、神圣。
02
人眼对色彩感知过程
视网膜结构与功能
这对于未来的学习和工作都具有重要意义。
探讨未来发展趋势和挑战
色彩视觉特征应用的拓展
随着计算机视觉和图像处理技 术的不断发展，色彩视觉特征 的应用领域将不断拓展，如图 像识别、场景理解、视频分析 等。
复杂环境下色彩视觉特征 提取的挑战
在实际应用中，复杂环境下的 色彩视觉特征提取仍然面临许 多挑战，如光照变化、阴影干 扰、颜色失真等。
反射
物体表面的反射特性会影响我们对颜色的感知。光滑的表面会反射更多的光线，使颜色看 起来更加鲜艳；而粗糙的表面则会散射光线，使颜色看起来更加柔和。
散射
大气中的散射现象也会影响我们对颜色的观察。例如，在晴朗的天空中，短波长的蓝色光 更容易被散射，因此我们看到的天空是蓝色的。而在日出和日落时，长波长的红色光更容 易穿透大气层，因此我们看到的太阳是红色的。
如绿色和黄色，具有中等 的波长，给人一种自然、 和谐的感觉，常用于表现 生机勃勃的自然景象。
长波长光线
如红色和橙色，波长较长， 给人一种温暖、热烈的感 觉，常用于表现热情、活 力的场景。
光线折射、反射和散射对颜色影响
折射
当光线从一种介质进入另一种介质时，其传播方向会发生改变，导致颜色的表现也会发生 变化。例如，在水下或玻璃等透明介质中，光线折射会使得物体颜色看起来与在空气中不 同。
饱和度是指色彩的鲜艳饱和度越低，色彩越暗淡。
色彩理论基础
光色原理对于色彩的研究，千余年前的中外先驱者们就已有所关注，但自18世纪的科学家牛顿真正给予科学揭示后，色彩才成为一门独立的学科。
色彩是一种涉及光、物与视觉的综合现象，"色彩的由来"自然成为第一命题。
所谓色彩术语，即色彩的专用名词。
了解这些名词的含义，一方面是基本知识的组成部分，另一方面也是阐述色彩原理与规律的必要的中介语言，所以应在开始就作为讲解的内容。
经验证明，人类对色彩的认识与应用是通过发现差异，并寻找它们彼此的内在联系来实现的。
因此，人类最基本的视觉经验得出了一个最朴素也是最重要的结论:没有光就没有色。
白天使人们能看到五色的物体，但在漆黑无光的夜晚就什么也看不见了。
倘若有灯光照明，则光照到哪里，便又可看到物像及其色彩了。
真正揭开光色之谜的是英国科学家牛顿。
17世纪后半期，为改进刚发明不久的望远镜的清晰度，牛顿从光线通过玻璃镜的现象开始研究。
1666年，牛顿进行了著名的色散实验。
他将一房间关得漆黑，只在窗户上开一条窄缝，让太阳光射进来并通过一个三角形挂体的玻璃三棱镜。
结果出现了意外的奇迹:在对面墙上出现了一条七色组成的光带，而不是一片白光，七色按红、橙、黄、绿、青、蓝、紫的顺序一色紧挨一色地排列着，极像雨过天晴时出现的彩虹。
同时，七色光束如果再通过一个三棱镜还能还原成白光。
这条七色光带就是太阳光谱。
牛顿之后大量的科学研究成果进一步告诉我们，色彩是以色光为主体的客观存在，对于人则是一种视象感觉，产生这种感觉基于三种因素:一是光;二是物体对光的反射;三是人的视觉器官--眼。
即不同波长的可见光投射到物体上，有一部分波长的光被吸收，一部分波长的光被反射出来刺激人的眼睛，经过视神经传递到大脑，形成对物体的色彩信息，即人的色彩感觉。
光、眼、物三者之间的关系，构成了色彩研究和色彩学的基本内容，同时亦是色彩实践的理论基础与依据。
光、可见光、光谱色要了解牛顿发现的光色散现象的产生原因，还须从光的本质中寻找答案。
美术色彩的基本理论与运用
美术色彩的基本理论与运用美术色彩在艺术创作中起着不可替代的作用，它能够表达情感、传递信息，为作品增添生动的视觉效果。
理解色彩的基本理论和正确运用色彩，是每一位美术从业者都应重视的技能。
本文将介绍美术色彩的基本理论，并以实例讲解色彩的运用。
一、色彩的基本理论1. 色相色相是色彩的基本属性之一，是指色彩的名称，如红色、蓝色等。
在色相环上，颜色按照光谱的顺序排列。
2. 饱和度饱和度指色彩的纯度或强度，相当于色彩的鲜艳程度。
饱和度高的颜色色彩鲜艳，饱和度低的颜色色彩暗淡。
3. 亮度亮度是指色彩的明暗程度，也被称为色彩的明度。
亮度高的颜色色彩明亮，亮度低的颜色色彩暗淡。
二、色彩的运用1. 表现情感色彩可以通过表现明暗、冷暖和饱和度等变化，来影响观者的情感体验。
例如，使用暖色调可以营造热情、活力的氛围，而使用冷色调则能创造冷静、沉稳的感觉。
2. 营造氛围色彩的选择和运用可以营造不同的氛围。
比如，使用明亮、饱和的颜色可以创造欢快、轻松的氛围；而使用暗淡、低饱和度的颜色则能制造压抑、神秘的感觉。
3. 引导视线色彩的对比和变化可以引导观者的视线。
鲜明对比的颜色能够吸引视线，起到突出重点的作用；而色彩的渐变和过渡则可以平衡作品的整体效果，使视觉更加和谐。
4. 表现光影色彩在光影效果中起到关键作用。
正确运用明暗关系和色彩渐变，可以表现出物体的明暗、体积和质感，使作品更加逼真。
总结：美术色彩的基本理论包括色相、饱和度和亮度，它们共同构成了丰富多样的色彩世界。
艺术家可以通过掌握这些基本理论，并灵活运用色彩，表达情感、营造氛围、引导视线和表现光影。
只有深入理解色彩，才能在艺术创作中展现出丰富多彩的视觉效果。
在实际创作中，每位艺术家可以根据自己的风格和主题，灵活运用色彩的理论和技巧。
通过不断的实践和探索，艺术家可以以独特的方式运用色彩，创作出富有个性和创意的艺术作品。
相信在未来的艺术创作中，色彩的魅力将继续被挖掘和发扬光大。
色彩理论知识：彩虹般的色彩,给你一个缤纷的视觉体验
色彩理论知识：彩虹般的色彩，给你一个缤纷的视觉体验彩虹般的色彩，给我们带来了缤纷而美好的视觉体验。
不同的颜色有着不同的含义和象征意义，它们能够影响我们的情绪和思维，甚至能够改变我们的行为。
本文将介绍色彩理论的基本概念和常见的色彩组合，希望能够对读者理解彩虹般的色彩有所帮助。
一、色彩理论的基本概念色彩理论是指对颜色的认识和研究，它包含了颜色的基本概念、色彩分类、色彩的象征意义和色彩在设计中的应用等多个方面。
下面是色彩理论的基本概念。
1.色光三原色色光三原色是指红、绿、蓝三种光的组合，因为它们可以组合成任何其他颜色。
2.色相、饱和度和明度色相是指颜色在色轮上的位置，即红、黄、绿、青、蓝、紫六种颜色。
饱和度是指颜色的纯度或强度，取决于颜色中所含的色光的比例。
明度是指颜色的明亮程度，取决于颜色中所含的白光的比例。
3.中性色中性色是指不属于任何色相的颜色，包括黑、灰、白和棕色等。
二、常见的色彩组合色彩组合是指将不同的颜色组合在一起，形成不同的色彩搭配。
下面是几种常见的色彩组合。
1.单色调单色调是指使用同一色相的不同饱和度和明度的不同色彩搭配。
这种组合简单而统一，适用于各种风格和场合。
2.类似色调类似色调是指组合相邻的颜色，例如红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等。
这种组合颜色相近，具有协调的效果，适用于各种情形。
3.互补色调互补色调是指相对的颜色组合，例如红和绿、蓝和橙等。
这种组合颜色对比强烈，具有明快、鲜艳的效果，适用于大胆而夸张的设计。
4.三色调三色调是指以三个颜色为基础的色彩组合，例如红、黄、蓝等。
这种组合颜色丰富多彩，具有鲜活、活泼的效果，适用于充满活力和创意的设计。
三、色彩的象征意义颜色不仅仅是为了美观而存在的，它们还具有象征意义。
下面是几种常见的颜色象征意义。
1.红色红色象征着激情、能量和活力，是一种强烈的颜色。
它还有全球共同的象征意义——爱情。
在中国文化中，红色还象征着幸福和吉祥。
2.黄色黄色象征着快乐和活力，是一种温暖的颜色。
摄影中的色彩理论基础
摄影中的色彩理论基础大家好，今天我们要探讨的是摄影中的色彩理论基础。
色彩在摄影中扮演着至关重要的角色，它不仅可以丰富照片的表现力，还能够引导观众的视线，传达情感和意义。
让我们一起深入了解吧！1.色彩的基本概念在摄影中，色彩由三个基本元素构成：色相、明度和饱和度。
色相指的是颜色的种类，比如红色、绿色、蓝色等；明度表示颜色的明暗程度，越接近白色明度越高，接近黑色则为低明度；而饱和度则代表颜色的纯度和鲜艳程度。
2.色彩搭配原则在摄影中，合理的色彩搭配可以提升照片的视觉效果。
常见的色彩搭配原则包括对比色搭配、同色系搭配、补色搭配等。
对比色搭配可以营造强烈的视觉冲击力，同色系搭配则会带来和谐舒适的感觉，而补色搭配则能让画面更加丰富多彩。
3.色彩心理学色彩不仅仅是视觉上的享受，它还具有深刻的心理学意义。
不同颜色会引起人们不同的情绪和反应，比如红色代表激情和力量，蓝色则给人平静和安宁的感觉。
合理运用色彩心理学可以让照片更具感染力和表现力。
4.色彩在构图中的应用在摄影构图中，色彩的运用也至关重要。
通过色彩的对比、平衡和重复可以引导观众的视线，突出主题，营造氛围。
合理处理色彩的分布和比例可以让画面更加有层次感，让观众在瞬间被吸引。
5.摄影后期处理中的色彩调整除了拍摄时的色彩控制，后期处理也是影响照片色彩效果的重要环节。
通过后期软件对色相、明度和饱和度进行调整，可以让照片更贴近个人审美，表达拍摄者的独特视角。
色彩在摄影中扮演着不可或缺的角色，它不仅是照片的基本构成元素，更是表达情感和意义的重要途径。
合理运用色彩理论，可以让我们的摄影作品更具表现力和吸引力，引导观众进入我们的世界，感受我们想要传达的信息。
希望通过本文的介绍，大家对摄影中的色彩理论有了更深入的了解，也能在拍摄中更加灵活运用色彩，创作出更具有艺术感的作品。
让我们一起享受摄影带来的色彩盛宴吧！。
美术色彩理论基础知识
美术色彩理论基础知识美术色彩理论是绘画创作中不可或缺的一部分，它涉及到颜色的运用、组合和表达。
掌握色彩理论的基础知识可以帮助艺术家更好地运用色彩，创作出具有艺术感染力的作品。
本文将介绍一些美术色彩理论的基础知识，帮助读者更好地理解和运用色彩。
一、色彩基本概念在美术色彩理论中，有三个基本的色彩概念：色相、亮度和饱和度。
1. 色相：色相指的是颜色的种类，如红色、蓝色、黄色等。
色相是决定一个颜色在色谱上的位置，不同的色相给人不同的感觉和情绪。
2. 亮度：亮度指的是颜色的明暗程度。
亮度高的颜色被称为明亮的颜色，而亮度低的颜色则被称为暗淡的颜色。
亮度对于创造光感和立体感非常重要。
3. 饱和度：饱和度指的是颜色的纯度或强度。
高饱和度的颜色非常鲜艳和醒目，而低饱和度的颜色则显得柔和和平静。
二、色彩表达方式艺术家可以通过不同的色彩表达方式来传达特定的情感和意义。
以下是一些常见的色彩表达方式：1. 对比色：对比色是指处于色相环上相互对立的两种颜色。
当对比色被放置在一起时，会产生强烈的对比效果，吸引观众的眼球。
2. 冷暖色调：冷色调通常包括蓝色和绿色，给人一种冷静和平和的感觉；暖色调通常包括红色和黄色，给人一种活跃和温暖的感觉。
通过运用冷暖色调，艺术家可以在作品中创造出特定的氛围和情感。
3. 色彩韵律：色彩韵律是指在作品中重复使用某种颜色或颜色的变化。
通过色彩韵律，艺术家可以在作品中营造出一个有序和和谐的感觉。
三、色彩组合色彩组合是指不同颜色之间的搭配与运用。
艺术家可以通过选择不同的色彩组合来创造出不同的视觉效果。
1. 色彩三原色：色彩三原色是指红、蓝和黄三种颜色，它们是所有其他颜色的基础。
通过混合不同比例的三原色，可以得到各种中间和次生的颜色。
2. 色彩互补：色彩互补是指相互补充的颜色搭配。
在色彩圆环上，互补色处于彼此的对立位置。
色彩互补色搭配可以产生强烈的对比和视觉冲击。
3. 色彩类比：色彩类比是指相邻颜色的搭配。
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Chroma
沌净的程度
Value 深浅的程度
色彩的命名
色彩的系统命名法 （1）消色类的系统命名规则 由白、灰、黑等一系列中性非色彩构 成的色彩称为消色，其命名规则为： 色名 = 色调修饰语 + 消色基本色名
色调修饰语分为带红的、带黄的、带绿的、 带青的、带紫的。 消色基本色名分为五个等级，即白色、 明灰色、灰色、暗灰色、黑色。
色彩的视觉基础 1、 眼睛的构造
视网膜三层结构示意图
锥 细 胞 和 杆 细 胞
2、明视觉与暗视觉
视网膜 ：杆状细胞 + 锥状细胞
retina
rods
cones
• 杆状细胞：感光灵敏度高（暗视觉 ），
不能分辨细节，
不能分辨色彩。
• 锥状细胞：感光灵敏度低（明视觉 ），
能分辨细节，
能分辨色彩。
锥状细胞可分敏红、敏绿、敏蓝细胞
目录
• Theory of Color 色彩理论
• Basic seeing of color 色彩的视觉基础
色彩的生成
白光
屏
棱镜
可见光谱:
1. Red 2. Orange 3. Yellow 4. Green 5. Cyan 6. Blue 7. Violet
分光镜
紫外线 : 最短的光波
红外线 : 最长的光波
7 色彩的错视 色彩的对比错视 由于受另一色的影响而产生与单一观察
时不同的色觉现象。 1. 同时对比错视
一色受同时存在于视野中的另一色的影 响所引起的色的三属性的变化在两个色上同 时显示出来。 • 产生条件：色的并存和对比 • 基本原理：补色现象
颜色轮 --- 补色
Primary Colors
原色
色彩的习惯命名法
(1) 以植物的花、茎、叶以及果实的色彩来命名，例 如玫瑰红、草绿、荷叶绿、橄榄绿、苹果绿、 橘红等。
(2) 以动物的特色来命名，例如鹅掌黄、蟹青、孔雀 蓝等。
(3) 以自然界中的天、地、日、月、星辰、山水、矿 石、金属的色彩命名，例如天蓝、土黄、月灰、 水绿、银灰、石绿、翠绿、铅白、石青、石绿 等。
5、颜色恒常性
（1）颜色恒常性：尽管外界的条件发生变化，人们仍 然根据物体的固有颜色和亮度来感知它们，外界条 件变化以后，我们的色知觉仍然保持相对的不变。
（2）为什么会有这种现象? 认为物体表面的颜色取决于该物体表面的物理属性，
这些物理属性在照度发生变化时是不变的。
赫林用记忆色的概念来说明恒常性，他认为最常见 的物体的那种颜色给我们的记忆以深刻的印象，这 个颜色变成了记忆印象的固定特征，一切我们经验 所知的东西，都是通过记忆颜色的眼睛去看的。
如：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫
色调主要决定于光的波长。
•明度：色彩的明暗、深浅程度 黄色的明度最高，紫色的明度最低
明度主要决定于物体反射率的高低。
• 彩度（饱和度）：色彩的纯洁程度
彩度主要决定于物体反射率光谱选择性。
彩度相同，明度下降。
色彩立体与色相环 色彩立体
色彩立体与色相环 色相环
Hue 色相
(4) 以染料或颜料色的名称命名，例如靛青、甲基红 等。
(5) 以形容色调的深浅、明暗等形容词命名，例如朱 红、蓝绿、紫灰、明绿、暗蓝、鲜红等。
(6) 其他以习惯称呼的色彩名称还有酱色、肉色等。
目录
• Theory of Color 色彩理论
• Basic seeing of color 色彩的视觉基础
无法以其他色素调 配而成的
+
=
+
=
+
=
Secondary Colors
间色
是二原色的混合色
• 同时对比错视规律 1）色调对比变化
并列各色的色调趋向于对方的补色
1.5 色彩的错视 1.5.1 色彩的对比错视
1. 同时对比错视 2. 连续对比错视
对某色（初见色）注视片刻，迅速把视
线转移至另一色（次见色），则感到该色变
可见光的波长范围：380 nm ～ 780 nm 红橙黄绿青蓝紫 630 600 570 500 450 430 380 780 630 600 570 500 450 430
固有色——物体在日光照明下所反射出来的色
色彩（颜色）是主观量而非客观量。
色彩的三要素
产生物体色的条件： 人眼 + 光 + 反射（吸收）
得略带先见某色的补色色味。
1.5 色彩的错视 1.5.1 色彩的对比错视
1. 时对比错视 2. 连续对比错视 即先看红色，再看黄色，则黄色变为黄绿色。
1.5 色彩的错视 1.5.1 色彩的对比错视 1.5.2 色彩的大小错视
黑白的大小错视
暖色 Warm colors
光谱光效率函数
杨-赫姆霍尔兹学说——三色学说
视网膜有： 敏红细胞
敏蓝细胞 敏绿细胞 敏红细胞
敏绿细胞
敏蓝细胞
3 色觉缺陷 Color blindness
Type • Protanopia 红色盲 • Deuteranopia 绿色盲 • Tritanopia 蓝色盲 • Cone monochromatism • Rod monochromatism • Protanomaly 红色弱 • Deuteranomaly 绿色弱 • Tritanomaly 黄蓝色弱
Men % Women%
1.0
0.02
1.1
0.01
0.002
0.001
Very rare Very rare
0.003
0.002
1.0
0.02
4.9
0.38
Unknown Unknown
4 色彩视觉现象
视网膜的色彩区
色彩辨认
572 nm 503 nm
478 nm
各种波长的恒定色彩线
光谱各部位的色彩辨认阈限
光
物体
1. 观察者（眼睛）
人的肉眼只能辨 别出168个颜色
2. 被观察的物体
3. 光线的来源
被反射的颜色
阳光
您知道吗…?
我们眼里所看到的 物体的颜色是与光 线有关联的。
为仕么我们看到红色呢?
红色被反射出来..其余 的颜色被吸收了。
色彩的属性
色彩的三属性：色相、明度、彩度 • 色相：色别、色的相貌。
图1-3 明度及饱和度修饰语的示意图
色彩的系统命名法
（2）彩色类的系统命名规则 彩色命名规则为：
色名 = 色调修饰语 + 明度及饱和度修饰语 + 彩色基本色名
彩色基本色名：红、黄红、黄、黄绿、绿、青绿、青、 青紫、紫、红紫10种色彩。 色调修饰语一般不能修饰该色调的相反色和相 同色调的基本色名。例如，带红的青色是不存在的， 带红的红色也是不合理的。