左翼与30年代
30年代文学发展的特点
30年代文学发展的特点
30年代文学是指20世纪30年代的文学，这个时期的文学发展呈现出以下特点：
1. 左翼革命文学的兴起和马克思主义文艺理论的传播：随着世界范围内阶级斗争的加剧和中国国内革命形势的发展，左翼革命文学开始在中国兴起，成为了文学发展的主流。
同时，马克思主义文艺理论也在中国得到了广泛的传播和应用，对于文学创作和批评产生了深远的影响。
2. 文学社团和刊物的涌现：30年代是中国文学社团和刊物大量涌现的时期，这些文学社团和刊物在思想、艺术上都有着自己的主张和追求，成为了推动文学发展的重要力量。
3. 小说、散文、诗歌、戏剧等文学体裁的发展：在30年代的文学发展中，小说、散文、诗歌、戏剧等文学体裁都得到了很大的发展。
特别是小说和诗歌，出现了很多优秀的作品和作家。
4. 文学的地域特色和民族特色：在30年代的文学发展中，地域特色和民族特色也得到了很大的发展。
不同地区的作家开始表现出自己的地域特色和民族特色，这些特色在他们的作品中得到了充分的体现。
5. 文学的社会责任感和人民性：在30年代的文学发展中，文学的社会责任感和人民性得到了很大的强调。
作家们开始更加关注社会现实和人民的生活，他们的作品也更加贴近人民的心声。
总的来说，30年代文学是中国现代文学史上一个重要的时期，它
为中国现代文学的发展奠定了基础，也为中国文化的发展做出了重要的贡献。
中国现代文学史整理(1)
中国现代文学史整理30年代文学（革命文学）一一、、3300年年代代文文学学思思潮潮（（人人文文主主义义文文学学思思潮潮和和左左翼翼革革命命文文学学思思潮潮））1. 人文主义文学思潮（1） 梁实秋的文艺思想，代表了新月派的现代雅士文学思想。
他受美国白璧德主义的影响，提出以“健康的常态的普遍的”人性为核心的理性评价的文学标准，籍古典主义的“节制”概念为其雅士美学追求。
他在艺术上批评浪漫主义、现实主义，在思想上否定个性主义，几乎是整体地否定了五四新文学运动。
梁实秋的文艺思想包括：一、人性论。
（他强调把人性作为文学的唯一标准。
梁实秋认为，人性是超阶级的，他的人性概念本质上是一个伦理概念。
他所谓的人性是二元的，一是以想象情感为代表的；一是以理性为代表的。
他主张文艺上的“合于理性的束缚”。
梁实秋的人性论，是以理制欲的人性论。
）二、天才论，声称“文学不是大多数人的”。
（2） 朱光潜30年代的著作《给青年的十二封信》《谈美》（1932）《文艺心理学》(1936)《变态心理学》朱光潜的美学、文艺学思想以人文主义为核心，结合现代心理学，将现代人文主义心理学与美学思想运用于文学研究。
他提倡“自由生发，自由讨论”，奉行严谨而超脱的风格，强调文学表现人生和怡情悦性的功能，维护文学的独立自足性。
2. 左翼革命文学思潮（1）1928年无产阶级革命文学运动（“普罗文学”）兴起。
（2）左联：1930年3月2日，鲁迅、冯雪峰、柔石等人在上海霞飞路出席了中国左翼作家联盟的成立大会，会上通过了蒋光慈、冯乃超等制定的左联理论纲领和行动纲领。
1930年11月被吸入国际革命作家联盟，1936年初经共产国际指示解散。
（3）左联进行的文学活动：一、 创办刊物二、 马克思主义文艺理论的译介和社会主义现实主义的提倡三、 加强了与国际无产阶级文学运动的联系四、 推动文艺大众化运动五、 文学思想集中体现为对无产阶级现实主义、社会主义现实主义创作方法的提倡六、 培植了大量的文艺青年3. 30年代重大文学论争（1）1928年革命文学派对鲁迅、茅盾等五四作家的批判。
W.H.奥登——30年代的左翼大诗人
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30年代的小说3
1927年出版短篇小说《短裤党》 1927年完成了他的第一部小说集《鸭 绿江上》 1927年创作《丽莎的哀怨》 1930年《冲出云围的月亮》 1923年长篇小说《咆哮了的土地》风 格开始转变
《哀中国》节选
我的悲哀的中国，
我的悲哀的中国，
你怀拥着无限美丽的天然，
你的形象如何浩大而磅礴！
你身上排列着许多蜿蜒的江河，
30年代的小说（三） 左翼小说
中国新感觉派小说
东北作家群小说
左翼小说
一、“左联”早期小说
（一）普罗小说，通常指无产阶级革 命小说，代表人物蒋光慈、华汉、洪 灵菲等人。
1.蒋光慈
又名蒋光赤，安徽六安人，极力倡导 无产阶级革命文学，中国著名的诗人
英俊帅气的蒋光慈
和革命家。比较有名的两本诗集《新 梦》，最早反映无产阶级革命文学的 诗集。《哀中国》注重关于中国的社 会，现实性强。蒋光慈属于政治抒情 诗人，继其后又出现诗人殷夫。 1925年出版第一部中篇小说《少 年漂泊者》
美丽而又苦难的萧红
《王阿嫂的死》（节选）
“等到村妇挤进王阿嫂屋门的时 候，王阿嫂自己在炕上发出她最 后沉重的嚎声，她的身子是被自 己的血浸染着，同时在血泊里也 有一个小的、新的动物在挣扎。 王阿嫂的眼睛象一个大块的亮珠， 虽然闪光而不能活动。她的嘴张 的怕人，像猿猴一样，牙齿拼命 地向外突出。”
1.1927年发表处女作《梦珂》
1928年发表成名作《莎菲女士的日记》
小说集《在黑暗中》
《自杀日记》（1929）
《一个女人》（1930）
作家丁玲
丁玲小说创作的第二个时期
“左联”成立之后，创作了中篇小说 《韦护》（革命+恋爱模式） 1931年发表于《北斗》之上的小说 《水》标志着丁玲小说风格的转变， 开始逐步转向农村题材。
06.专题五 三十年代小说的三大流派 - 左翼文学.ppt
• 当年，中国抗日军队中每五六个人 中就有一个四川人，故有“无川不 成军”之说。出川抗战的350多万 川军，有64万多人伤亡（阵亡 263991人，负伤356267人，失踪 26025人）；川军参战人数之多、 牺牲之惨烈居全国之首，占全国抗 日军队总数的五分之一。
• 在抗日正面战场上，日军高级将 领酒井直次中将被川军炸伤毙命 的重要史实，长期少为人知…… • 2010年清明节，成都万年场“川 军抗日阵亡将士纪念碑”前。几 位八旬以上的老川军战士神情庄 严地敬献花圈、长时间地低头默 哀……
5）沙汀： 《在其香居茶馆里》
• 1937年7月7日，“卢沟桥事变” 爆发，全国抗战的呼声甚高，中共 中央明确提出抗日民族统一战线政 策，主张停止内战，一致对外。四 川省政府主席刘湘立即向中央和全 国通电请缨抗战：“和平果已绝望， 除全民抗战外，别无自存之道，要 求当局早决大计，甫澄愿率川军供 驱遣抗敌！”
• 沙汀（1904－1992）
• 原名杨朝熙，安县人。毕 业于四川省立第一师范学 校，参加中共组织领导的 革命活动。沙汀，原名杨 朝熙、杨子青。
1904年出生于四川安县一个破落的封建家庭。 7岁读家塾。少年跟随舅父经常出入于四川乡 镇之间，对地方军阀、地主豪绅及其他各种社 会势力的腐败情形非常熟悉。
• 民族危亡之际，他们以国家利益为重， 深明大义，忍辱负重，慷慨赴死，以劣 势武器，无数次与装备精良的日军进行 殊死决战。根据国民政府统计，川军在 抗战时期的伤亡人数约为全国抗日军队 伤亡总数的1/5，居全国之冠！ • 川军前脚出川抗日，国民政府后脚迁都 到了重庆。到国民政府还都南京，近8 年时间，四川一直承载着各种超负荷的 负担。四川人民却始终毫无怨言，一边 节衣缩食、勒紧裤带支援政府抗战，一 边含泪把近300万子弟再送前线……
30年代的左翼文学
30年代的左翼文学柔石《二月》1、高高在上与世不相干的人2、弄潮儿冲锋在前3、衣冠尚整、徘徊海滨的人，一溅水花便觉得有所沾湿，狼狈起来此既是萧涧秋鲁迅写道：“冲锋的战士、天真的孤儿、年轻的寡妇、热情的女人、各有主义的新式公子们悲悯民间疾苦，救助孤儿寡妇求寻真理不得，不敢随波逐流徘徊、迷茫“他极想有为，怀着热爱，而有所顾惜，过于矜持，终于连安住几年之处，也不可得。
”柔石《为奴隶的母亲》“幻灭小说”中篇小说《二月》是柔石的代表作之一，《二月》写于1929年，它与当时出现的茅盾的《幻想》、《动摇》、《追求》，叶圣陶的《倪焕之》等小说，在文学史上被统称为“幻灭小说”。
萧红（1911.5—1942.1）原名张乃莹《跋涉》《生死场》《呼兰河传》《小城三月》“我一生最大的痛苦和不幸确实因为我是女人……”——萧红萧红李姓青年萧军端木蕻良比较《生死场》和《为奴隶的母亲》萧红将自己作为女性的痛苦和灵魂融进她笔下苦难女性的身上，将她特有的“人生荒凉感”，与女性的孤寂、悲剧融为一体鲁迅再为《生死场》作序中说：“它是‘将北方人民对于生的坚强，对于死的挣扎’的一幅力透纸背的图画”为此，萧红被誉为“30年代的文学洛神”《呼兰河传》的创作背景：抗日战争最艰苦的阶段以自己的家乡和童年生活为原型“一篇叙事诗，一片多彩的风土画，一串凄婉的歌谣”——矛盾评记忆中的家乡，一个北方小城的单调的美丽思考：怎样看待萧涧秋“近代青年这样的一种典型”？（一）了解1、柔石的生平和创作简况原名赵平复，门前曾有一块小石桥，上镌“金桥柔石”，所以就曾以“柔石”、“金桥”为笔名。
浙江宁海人。
1918年入杭州第一师范学校，1923年毕业。
因家庭困难，次年任慈溪县谱迪小学教员，出版第一本短篇小说集《疯人》。
1925年，到北京大学旁听。
1927年夏，回故乡任中学教员，后任宁海县教育局局长。
此时创作出长篇小说《旧时代之死》，揭露旧社会黑暗腐朽的生活。
1928年，宁海群众暴动失败，宁海中学遭解散，他只身出走，寓居上海，从事文学活动，并与鲁迅密切交往。
30年代左翼电影运动的讨论
30年代左翼电影运动的讨论30年代的电影之所以如此大的功绩，其原因是多方面的，其中最主要的就在于创作者们能够把火热的创作激情与严肃的创作态度结合在一起，广泛学习、勇于探索、力避偏狭，这些经验对中国电影的未来都是宝贵的历史遗产。
标签：左翼电影；繁荣；功绩；历程30年代电影在时间上具体指的是从1932年左翼运动兴起，到1937年夏抗日战争爆发前的五到六年中。
在这段时间里，电影发展的格外繁荣，无论是在艺术形式上，还是思想内容都有了，都有了全新的尝试，并产生了一大批非常的作品。
这个局面形成的原因是多样的，第一个原因必须要關注一个时间点——1931年9月18日，至此，日本开始走上全面侵华的道路，也激发了全国人民的抗日怒潮，所以，国内政治形势的改变，人们心理的状态的改变，这些因素刺激和导致了创作者在电影创作上，对主题的改变，和观众心理需求的改变，这种改变不仅仅是电影内容上的，还是电影的思维的改变。
电影思维的改变不能仅仅归功于政治形势的改变，还要靠世界电影的发展带动。
30年代，随着有声电影的产生，电影艺术技巧也随之大幅。
这也需要关注一个时间，1932年，制片商和放映商联合建立了胶片上声音轨迹宽度的标准，从而创造了新的1.37：1比例。
随着这一整个业界技术方针的确立，电影中的对白、歌舞急剧增加。
在30年代，电影观众增加了一倍。
电影工业继续寻找新的发展，很快，就开始经历彩色电影，开始了一个新的时代。
这些技术与技巧的发展也传到中国，推动了当时电影的发展。
总体来看，30年代电影大概经历了3个时段，左翼电影，国防电影，抗战电影，成为中国电影非常值得肯定的一次繁荣发展的时期。
左翼电影运动被认为是30年代电影的开端，左翼电影运动中出现的电影多为富有写实倾向的革命现实主义电影，也有电影富有浪漫主义的诗意色彩，虽很少揭露现实，但颇为美，例如《大路》结尾，主人公想象中的再生，从这些都可以看出来，30年代，电影创作人在电影上，不断吸取西方电影精华，取其精华去其糟粕，不断思考与求变！究其发展背景，第一主要是政治上的，日本开始全面侵华，民族危机日益加重，促进变革的发展，第二是中国左翼作家联盟，该联盟是中国共产党于1930年代在中国上海领导创建的一个文学组织，目的是与中国国民党争取宣传阵地，吸引广大民众支持其思想。
经典：三十年代文学思潮
弗洛依德思想，推出《文艺心理学》。
林语堂（1895-1976）宗白华(1897-1986) 丰子恺（1898—1975） 梁实秋(1902-1987)
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王森然(18 95－1984)
（1902－1931）、彭康(1901－1968)、李初梨（1900－1994）、阳翰笙（1902－1993）
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3.成立“左联” （1）1930年3月2日，鲁迅、沈端先、冯乃超、柔石、李初 梨、彭康、钱杏邨、田汉、阳翰笙等四十余人在上海参加成 立大会。 （2）理论纲领：“我们的文艺是反封建阶级的，反资产阶级 的，又反对‘失掉了社会地位的’小资产阶级的”，“援助 而且从事无产阶级艺术的产生”。 （3）选举冯乃超、沈端先、钱杏邨、鲁迅、田汉、郑伯奇、 洪灵菲等七人为常务委员。远在日本的郭沫若、郁达夫、茅 盾等也参加了左联。 （4）鲁迅在会上做了《对于左翼作家联盟的意见》的讲话。 “左联”成立标志着共产党在组织上自觉领导文艺的开始。 9
1928年3月，胡适、徐志摩、梁实秋等创办《新月》月刊 ，声称维护“独立”“健康”的原则与“尊严的原则”；《 文学》、《文学月刊》、《骆驼草》、《大公报·文艺副刊》、 《现代》等。
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新月社创办的《新月》月刊，创造社和太阳社创办的《文化批判》月刊和《太阳》月刊。
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1.左翼革命文学思潮发生的背景 其组织化的文学活动推动文坛格局变化，影响深 远。 特定历史原因：部分早期共产党人从政治革命走 向文学；27年后社会政治斗争形势使建设无产阶 级文学成为需要；国际无产阶级文学运动（红色 30年代）的影响，西方辛克莱、德莱塞等影响。 激进的青年作家相对集中在上海，提供革命文学 队伍的组织保证。
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3.成绩与不足 1936年初，共产国际领导指示左联解散。 （1）提倡与实践无产阶级革命文学，对现代文学影 响深远。 （2）政治上搞了不少左的政治活动;组织上把作家团 体当成政党组织；文艺理论上照搬苏联文学运动和理 论，存在明显的教条主义倾向；创作上，某些作家存 在着轻视艺术规律、公式化、概念化的倾向。 总体上说，文学运动方面的影响远大于创作实践. 14
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2、回国后（山东时期） （1930—1936）走向成熟
长篇代表作《骆驼祥子》目光移向城
市下层劳动者及其不幸。 《断魂枪》揭示传统文明的没落之悲 短篇《月牙儿》用一个少女的自述展 开情节，语言优美，心理刻划细腻。 科幻《猫城记》和长篇《牛天赐传》 揭示国民性
创作热情格外高涨 ，题材扩大 。
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（三） 《骆驼祥子》
1、 主题的现实意义 2、祥子悲剧的必然性
首先是来自社会的原因。 其次是祥子个人性格和心理上的弱点。 再次是传统文化精神的悲剧。
3、祥子的性格特点——两面性
(1) 憨厚能干、坚韧善良，以劳动为本分、 不愿过苟且偷生的生活。 (2)个体劳动者的思想印记（车与祥子=土 地与农民）小农意识。 （3）狭隘的目光，个人奋斗的思想。
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二. 老舍创作述评
（一） 一位有影响的多产作家
《龙须沟》的上演，使其在1951年12月
获得“人民艺术家”的美誉。
“京味”语言大师。
1946年应美国国务院之邀，赴美讲学。
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（二）老舍创作的道路
1、英伦时期（1924—1929）
对国民的劣根性的探索
《老张的哲学》 《赵子曰》 《二马》
3、《春蚕》的艺术
典型环境中的典型人物塑造 风俗画与风景画的绘制 先扬后抑和对比反衬效果
（四）茅盾的散文
茅盾的散文创作始于20年代，主要以叙事议论为主。 40年代以《白杨礼赞》《风景谈》为代表作，表达了 崭新的前所未有的主题 ——抗战时期中共、西北民众 和中华民族的赞歌。
三、茅盾的艺术风格
2、中共左翼文学运动
（1）太阳社的成立 （2）后期创造社的形成 （3）“左联”的成立
3、自由主义文学运动
（1）论语派的“闲适”与“性灵” 文学 （2）京派的文化寻踪 （3）新月派的人性论
二、本时期文学论争
1、“无产阶级革命文学”论争
起源：革命文学的提出（1923年） 论争双方：太阳社和后期创造社 鲁迅、茅盾、郁达夫 论争原因： 苏联与日本无产阶级文学影响 文学与政治革命的关系
第二编 左翼与30年代
（1927——1937）
第一章 30年代的文学运动与思潮
本时期文学的总体特征
• • • • “五四”开创的思想自由氛围消失。 马克思文艺理论的传播与运用。 左翼与自由主义竞发。 革命现实主义渐成主流。
Байду номын сангаас
一、30年代文艺运动的发展线索
1、国民党的文化策略：
（1）“三民主义文艺”口号（1929年） 创办《文艺月刊》《国民日报》《觉悟》 （2）发动“民族主义文艺运动”（1930年） 黄震遐发表：《黄人之血》（剧作） 《陇海线上》（小说） （3）制造白色恐怖，颁布出版法
思考练习
1、解释：太阳社、民族主义文艺 “左联”、“两个口号” 2、左联成立后的主要工作 3、本时期主要文学潮流 4、本时期文学趋向
第二章 茅盾的文学创作
第一节 茅盾的生平与创作概况
茅盾（1896——1981）浙江桐乡乌镇
人。原名沈德鸿，字雁冰，1927年发 表《蚀》始用茅盾。 1909年，茅盾入浙江省湖州第三中学， 后转入嘉兴中学。 1913年，茅盾考入北京大学预科。
对茅盾研究的情况
30年代： 瞿秋白：《〈子夜〉的国货年》，是30年代最有见识的 文章。 鲁迅在1933——1936年的日记、书信、文章中10次提 到，并将它与《阿Q正传》《红楼梦》并视为中国的 名著。 吴宓（“云”）：《茅盾著长篇小说〈子夜〉》
新中国成立：
王瑶的《中国新文学史稿》、丁易的《中国现代文 学史》 吴奔星《茅盾小说讲话》泥土社1954年3月版 邵伯周的《茅盾的文学道路》长江文艺出版社1959 年5月版 叶子铭的《论茅盾四十年的文学道路》上海新文艺 出版社1959年8月
3、文艺界抗日民族统一战线的形成
《文艺界同人为团结御辱与言论自由宣言》 （1936年）
五、30年代文学潮流与趋向
1、 对文学影响的因素： 历史社会的巨变 知识分子的抉择 传统农业文明与现代文明 东方文明与西方文明之间
2、三大文学派别：
左翼文学 京派文学 海派文学
3、文学趋向
1、题材空前规模和角度新开拓 2、文学形式以叙述为主 3、艺术表现多样化 4、作家个人风格的形成
1916年担任《说月报· 小说新潮栏》编务。
1921年加入共产主义小组 。 1921年1月，发起成立文学研究会。 1923——1927年，到上海大学任教，同时开展革 命社会活动 本时期的主要工作： 提倡新文学、抨击旧道德 ，翻译介绍外国作家作品 与文艺理论，社会政治活动。
1927——1928年，完成《蚀》三部曲 （《幻灭》、《动摇》、《追求》）
（三）《春蚕》
1、主题上： 小说以“一· 二八”上海事变为背景，通过“蚕花 愈丰收，蚕农愈困顿”这一普遍性的现象，写出了江 浙一带农民的悲剧命运，揭示了农民传统观念与现代 社会现实的冲突，以及民族矛盾的加剧。
2、揭示了老通宝悲剧命运的根源：
一是帝国主义入侵 二是封建势力的盘剥 三是封建迷信思想
4、艺术成就
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三、老舍对“市民世界”的文化反思
1、老派市民
老马（《二马》）、牛老者（《牛天赐传》）、 祁老人（《四世同堂》）、张大哥（《离婚》） 等。
2、新派市民
兰小山（《老张的哲学》）、张天真、（《离 婚》）、祁瑞全（《四世同堂》）等。
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3、城市贫民
祥子、老马（《骆驼祥子》） 拳师沙子龙（《断魂枪》）
虎妞的形象特征
虎妞大胆泼辣，有些心理变态，有剥削的不良品
格；又有追求自身幸福的合理愿望。
有时蔑视宗法道德，有时又屈从于礼俗人情。 一个挣扎、周旋于不同社会层次与文化之间的具
有多向意义的悲剧性人物 。
在中国现代男性叙事中被妖魔化了。
4、小说的艺术特色
1、世态和风俗画 2、驾驭语言的高超能力 3、单线索的结构技巧 4、善于使用丰富、多变、细腻的手法 描写人物的心理活动和心理变化 5、鲜明的“京味”
1929年4月，茅盾东渡日本，写下一部未完成 的长篇《虹》，“欲为中国近十年之壮剧留一 印痕”。 1930年4月，茅盾从日本国到上海，加入中国 左翼作家联盟。 1937年 ，长篇小说《第一阶段的故事》
1930年至1932年间：
中篇小说《路》《三人行》 历史短篇《豹子头林冲》《大泽乡》《石碣》 长篇小说《子夜》 农村三部曲：《春蚕》《秋收》《残冬》以及 《林家铺子》
新时期：
汪晖：《关于〈子夜〉的几个问题》《中国现代文 学研究丛刊》1989年1期 程丽蓉：《〈子夜〉新论》《四川师范学院学报》 1997年3 王一力《论茅盾小说的文体风格》《上海大学学报》 1995年4 陈幼学《茅盾长篇小说的史诗风格与托尔斯泰》 《茅盾研究》3辑
思考题 1、什么是“社会剖析小说”？ 2、什么是茅盾开创的新文学范式 3、《子夜》的艺术特色。 3、《春蚕》的艺术 4、为什么说茅盾创作是左翼文学公认的 主流？（结合作品和同时代作家创作）
三、中国左翼作家联盟的成立
• 筹备会议（1929年） • “左联”成立
“左联”的历史工作
• 坚持马克思主义文艺的传播 • 加强与世界文学的沟通 • 推进文艺大众化 • 革命现实主义创作成为主潮
四、文艺界抗日民族统一战线
1、“左联”的解散（1934年） 2、“两个口号”
国防文学（周扬） 民族革命战争的大众文学
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5.
全新的革命现实主义创作模式 “左翼”公认主流——“社会剖析小 说” 推动现代中长篇小说走向成熟 完成了“五四”“为人生的文学”的 目标 “五四”培育出的具有世界眼光的作
二、茅盾小说研读
（一）《蚀》三部曲 《蚀》富有真情实感，是茅盾真实经历了纷繁复杂 的斗争生活后，有感而发。 《蚀》富于历史感和时代感，体现青年知识分子特 点： 革命前夕的亢昂和革命既到面前时的幻灭。 革命斗争剧烈时的动摇。 动摇后不甘寂寞作最后之追求。
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第三章 老舍
一. 生平与创作概况
老舍（1899-1966），原名舒庆春，字舍
予，满族正红旗人。 1918年毕业于北京师范学校本科。担任 过小学校长、中学教员。 1922年接受洗礼并加入基督教。 1924年夏，老舍到英国伦敦大学东方学 院任讲师，讲授汉语。 1930年3月回国 ，开始职业写作。 1966年8月24日，老舍含冤跳太平湖自杀。
3、《蚀》所反映的矛盾现象是多层次的：
（1）反映了时代的病象和矛盾。 （2）反映了青年知识分子追求与自身的矛盾。 （3）反映了作家内心世界的苦闷与矛盾。
（二）《子夜》的里程碑特点
完整概括了30年代中国现实风貌。 典型环境和典型性格的构思。 以人物为中心，四条主要线索交错的结 构布局。 成功的人物心理描写。 性格鲜明的人物对话。 景物描写的艺术处理。
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3、抗战之后（1937——1949）
1939年开始写剧本
《残雾》《国家至上》 《张自忠》《面子问题》《大地龙蛇》 《归去来兮》《桃李春风》
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4、解放以后（1950——1966）
话剧：
《方珍珠》《龙须沟》《春华秋实》
《西望长安》《茶馆》《红大院》
《女店员》《全家福》《神拳》
长篇小说《鼓书艺人》
娼妓（《骆驼祥子》中的小福子、《月 牙儿》中的母女俩等） 集中体现了老舍与下层人民深刻的精神 联系 。
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4、理想市民
赵 四（《老张的哲学》） 李景纯（《赵子曰》） 李子荣（《二马》） 丁二爷（《离婚》）