拙政园与苏州博物馆的比较和分析
3月苏州适合游玩的地方
3月苏州适合游玩的地方3月是一个适合旅游的季节，尤其适合去苏州旅游。
苏州是一个充满文化与自然风光的城市，无论是历史古迹还是自然景观，都能给人留下深刻的印象。
下面，我们来介绍几个3月份适合游玩的地方。
一、拙政园拙政园是苏州园林四大名园之一，是中国最为著名的古典园林之一，也被誉为“江南园林之王”。
在3月份的时候，这里的草坪和树木开始萌发，春色盎然，让人沉醉在美丽的景色中。
同时，拙政园也是一个历史文化遗址，可以感受到中国园林文化的精髓。
二、苏州博物馆苏州博物馆是介绍苏州市历史文化的一所博物馆，馆内收藏了大量的历史文物和名画，能够让游客深入了解苏州的历史和文化。
3月份的时候，博物馆还有一个名为“苏州美术家写生展”的活动，能够让游客更加深入地了解苏州的美术文化。
此外，博物馆还有许多有趣的活动，比如DIY和手工制作等，适合带上家人一起来体验。
三、山塘街山塘街是苏州的一条古老的街道，保存了很多明清时期的建筑。
在这里，游客可以感受到传统江南的氛围，可以品尝到江南的美食。
而在3月份的时候，这里还有一个名为“山塘春色”的活动，在这里能够欣赏到江南的春天，如同置身画中。
四、苏州太湖苏州太湖是中国五大淡水湖之一，也是周边地区很多人去游玩的地方。
在3月份的时候，这里的空气清新，景色秀丽，非常适合游泳、划船、钓鱼等户外活动。
同时，在太湖边上还能够品尝到许多新鲜的海鲜，非常适合品尝。
总之，苏州是一个有着悠久历史文化和美丽自然景观的城市，3月份的时候更是充满活力。
去苏州旅游，可以让游客深入了解中国的文化、历史和自然风光，让人流连忘返。
苏州博物馆分析
苏州博物馆分析报告课程：材料工艺学班级：10级环艺4班苏州博物馆贝聿铭先生：美籍华人建筑师，他的祖辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林狮子林里度过了童年的一段时光。
其父是中国银行创始人之一------贝祖怡。
10岁随父亲来到上海，1935年远赴美国留学,先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑事务所，1990年退休。
贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材，代表作品有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎罗浮宫扩建工程、中国香港中国银行大厦，苏州博物馆，近期作品有卡达杜哈伊斯兰艺术博物馆。
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普利兹克奖建筑奖。
苏州博物馆新馆建设是苏州市“十五”期间的重点项目之一，受到社会各方面的极大关注。
在市委、市政府的直接领导和高度重视下，经过多方努力，85岁高龄的世界著名建筑大师贝聿铭先生欣然接受市委、市政府的盛情邀请，亲自担任苏州博物馆的新馆设计，并于2002年4月30日正式签定了设计协议。
贝聿铭先生以擅长设计博物馆而享誉全世界，他曾应肯尼迪总统遗孀杰奎琳的邀请设计过肯尼迪图书馆应密特郎总统之邀设计过卢浮宫博物馆，都获得了巨大成功，成为不朽的经典之作。
贝先生在中国设计博物馆是第一次。
正因为如此，贝聿铭先生在家乡苏州设计博物馆引起了全球传媒的关注。
聿铭先生的设计思想和专家组提出的“中而新，苏而新”的设计思路，经过一年的紧张工作，先后完成了概念性方案设计和初步设计。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。
而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
苏州博物馆分析
苏州博物馆苏州博物馆新馆是贝聿铭的封刀之作;新馆选址在苏州古城内,紧依古典建筑和园林—它北倚世界文化遗产拙政园,东临全国重点文物保护单位忠王府,南对苏州“文化长廊”起点东北街,西接城市干道齐门路,以一水池为中心;二、平面功能分布苏州博物馆是以中轴线对称的东、中、西三路布局,新馆建筑群被分成三大块：中央部分为入口、中央大厅和主庭院；西部为博物馆主展区；西部的展厅分别由两个中心联系起来 ,东部则布置一个方形露天院落 , 围绕它的为现代美术画廊、教育设施、茶水服务以及行政管理功能房等;三、周围环境的融合为充分融入所在街区环境,把博物馆置于院落之间,沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,使建筑与周围环境相协调;苏州博物馆以地面一层为主,采用地下一层,局部安排二层高度;三条轴线的布局与忠王府格局十分和谐,而且建筑采用院落式与周边相应,从平面看不出什么差异;庭院隔北墙直接衔接着拙政园的补园,新旧园林景观融为一体;四、建筑结构建筑大量使用玻璃和开放式钢结构,代替了苏州传统的木质材质;五、建筑内部1、大门入口新馆大门为玻璃和金属结构, 既有传统建筑文化中大门的造型元素, 又以现代材料赋予其崭新的风格;进入后,前厅以较小的空间压缩视角,与后面进入庭院形成强烈的空间对比,有先抑后扬之感;入口有一条明显的路线将游览者引向山水庭院,有玻璃材质的圆形入口,庭院景色若影若现;2、中央大厅大厅是博物馆的核心,连接着前厅与庭院;是整个建筑群的最高高度;贝聿铭将中庭设计成八角形,其中,三角形与菱形也是主要的造型元素,由于形体多变,透过顶窗照射进来的阳光形成了有趣且微妙的光影效果;正对入口的是一整面落地玻璃,外面的园林景色一览无余,成为中庭最引人入胜的风景;两侧的墙面上有两个菱形的窗洞,可以看到外部景观;3、庭院庭院巧妙地运用水面,全馆的中心池塘对岸是拙政园的白墙,白墙之下是贝聿铭“以壁为纸 ,以石为墨”的石片假山,直曲石桥连着各个建筑,庭院还有一个现代结构的八角凉亭,整个庭院极具苏州园林韵味;4、廊道廊道利用其狭且长的特点用来连接散落的建筑使之成为整体,在引导暗示方面起着重要的作用,使参观流线的导向性更为明确;廊道中有六边形的廊窗,由窗取景,使人移步换景,若隐若现,像一幅幅天然装饰画一样,运用“欲露而先藏,欲显而先隐”的园林技巧;按照设计中的参观流线 ,既可观赏精美绝伦的藏品 ,亦可观赏不同角度的建筑景观;六、与苏州民居以及园林的有机结合苏州博物馆沿袭苏州民居粉墙黛瓦的基本元素,用白墙灰瓦代替传统白墙黑瓦,屋顶来源于苏州传统坡顶——飞檐翘角;苏州博物馆为现代博物馆 ,功能的差异决定了空间与苏州传统园林空间相差甚远;苏州博物馆博运用内聚院落,沿用了苏州园林的内向布局形式;庭院的池塘、假山、竹林、石桥等将苏州园林风格发挥的淋漓尽致,七、几何提炼贝聿铭善于运用几何形态,苏州博物馆新馆外观呈几何形,极具现代特征,新馆屋顶坡度与远处苏州传统民居的屋顶坡度一致;在屋顶的处理上使用了不同几何形体反复变幻的手法;屋顶的框架线有大小正方形和三角形构成;博物馆里也是到处可见的三角形、菱形和平行四边形的几何图案;八、光线“让光线来做设计”是贝聿铭的名言;苏州博物馆的中央大厅变幻的几何形体屋顶,顶部玻璃材料做成的采光井使其光影效果很好;廊道的三角形屋顶全部是由金属百叶和玻璃组成的,阳光透过这些条状结构在墙面上形成了连续的光影图案,让原本单调的走廊顿时生机勃勃,饶有趣味;由于展出多书画、工艺品可以受一点自然光,展厅有几何形天窗,光线柔和;九、总结苏州博物馆结合了传统的苏州建筑风格,贝聿铭提出的“中而新,苏而新”的设计思路使之成为一座既有苏州传统园林建筑特色、又有现代建筑艺术的建筑;苏州博物馆成为苏州古城区一道亮丽的风景线;。
苏州主要旅游景点
苏州主要旅游景点1. 苏州园林：苏州被誉为“园林之城”，拥有许多著名的园林景点，如拙政园、留园、网师园、狮子林等。
这些园林以其精美的设计和独特的文化氛围吸引了无数游客。
2. 苏州博物馆：位于苏州市中心的苏州博物馆是一座综合性博物馆，展示了苏州地区的历史文化、艺术作品和手工艺品。
馆内收藏品众多，展示了苏州的文化传统和历史沿革。
3. 虎丘：位于苏州市西北部，是一座历史悠久的名胜古迹，有“吴中第一名山”的美誉。
虎丘以其独特的山形和灵动的景致吸引着众多游客，其中最著名的景点是碑廊和寒山寺。
4. 苏州博览中心：苏州国际博览中心是一个现代化的展览场馆，举办了大量的展览和会议。
这里举办的各种展览和活动吸引了国内外的游客和商务人士。
5. 网师园：位于苏州市市区东部，是苏州古典园林的代表之一，也是中国文化遗产。
网师园以其精美的景观和独特的设计而闻名，被誉为苏州园林的“楷模”。
6. 苏州博物馆：位于苏州市市区，是一座综合性博物馆，收藏了大量的艺术作品和历史文物。
其中最著名的展览是苏州地区的文化古迹和工艺品。
7. 平江路：位于苏州市市中心的平江路是一条历史悠久的古老街道，保留着许多古色古香的建筑和传统的商业街区。
这里有许多古老的商店和餐馆，吸引了众多游客。
8. 木渎古镇：位于苏州市西部的木渎古镇是一个有着丰富历史文化的古老小镇。
这里保留了许多古老的建筑和传统的生活方式，吸引了众多游客前来观光和体验当地的文化。
9. 拙政园：位于苏州市市区东部的拙政园是苏州古典园林的代表之一，也是中国文化遗产。
拙政园以其精美的建筑和精致的园林景观而闻名。
10. 金鸡湖景区：位于苏州市西北部的金鸡湖景区是一个风景秀丽的湖泊，周围有许多休闲娱乐设施和景点，如苏州湾杨柳岸、金鸡湖湿地公园等。
苏州博物馆分析
总的说来，苏博新馆就是现代和传统一次完美的结合，体 现了一个原则：中而新，苏而新，不高不大不突出。
附：相关图片
四 合 院 形 态
几 何 体 造 型 地下一层
二、新馆自身解析
1、建筑色彩
为承袭苏州粉墙黛瓦的古典风格，作者仍然借用这种思想，但是却也有 算改变，用灰瓦代替了黑瓦，降低传统白墙黑瓦的对比度。
●与拙政园的统一 新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体， 相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境 要求。
3、建筑自身处理
●新馆建筑面积19000平方米，为充分尊重所在街区的历史风貌， 博物馆新馆采用地下一层，地面也是以一层为主，主体建筑檐口高 度控制在6米之内； ●新馆使用了近传统四合院的布置形态，门面不算突出，入馆前有 一庭院，宛约而舒朗，正如园林设计总欲言又止，通过布局达到象 征效果。
贝老说: 大门的处理很重要, 大门要有气派, 但又得有邀人 入内的感觉.
大厅顶部的米字形钢结构没有任何支撑，它在风格上和 整体建筑非常协调， 但是这不仅是出于美学考虑，而是结构 的原因。通过精密计算之后，只有这样的几何形体变化才能 进行力的转换， 在这样一个既定空间中承载负荷。
4、建筑采光
●走廊大厅的采光照片
通过对《公共建筑设计原理》的学习和对苏州博物 馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法， 也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行 社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占 据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了 新局、要求及相应处理 二、新馆具体解析 三、造型艺术解析
一、总体环境布局、要求及相应处理
苏州博物馆
苏州博物馆博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路。
而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
一是南北向空间布局背后的思想。
苏博新馆的基地，东南西北四个方位，北是拙政园西园，东是忠王府（苏州博物馆老馆），南是传统街道的东北街及东北街河，西为城市道路齐门路。
就基地条件而言，苏博新馆的出入口放在西侧还是南侧（即东西布局还是南北布局）是可选择的。
但事实上东西布局存在着明显的优点。
由于出入口在城市路齐门路上，并有较宽的展开面，其优点一是便于设置广场，比南北布局更易组织车流和人流及解决停车问题；二是由于有较为舒展的广场，建筑形象更易处理；三是可避免与去忠王府、拙政园游客人流交杂、混行；四是作为一个新建筑可回避南北布局带来的建筑出入口与忠王府出入口紧邻并置易产生的形象冲突。
从中我们看到，贝先生的思想中把建筑与其所处的物质与文化环境的关系放在了最高的位置，其它因素均应为之让路，而南北布局的缺陷可以通过自己的“妙手”来克服。
贝先生的设计一方面是大门朝南开，前临街、河，后筑园林，这种与苏州典型传统建筑布局一致的做法，楔入了地域的建筑文化。
另一方面是中轴线南端与东北街河锚固，北端指向拙政园。
主庭园与拙政园西园隔墙呼应，水脉相通，既有文化之源延续之意，又弥补了原水系冗长且无结尾的缺陷（可惜的是，这一构思在实际中并没有表达出来），使得苏博新馆妥贴地楔入了环境脉络中。
贝先生为博物馆设计了前院，由此形成了围墙与大门的传统形式，并以此保证了东北街传统街道空间的形式和尺度。
同时前院把人流引入，减少了对东北街的影响。
在把东北街改为步行街后，车流问题也可以说是解决了。
对苏州博物馆的评价
对苏州博物馆的评价苏州博物馆：一次难忘的历史文化之旅作为江南文化的代表之一，苏州博物馆自1986年开馆以来，一直致力于收集、保护和展示苏州地区的历史文化遗产，成为了苏州市民和游客了解苏州文化底蕴的重要场所之一。
我也有幸前往苏州博物馆参观，下面就让我带您一起走进这个历史文化的殿堂，感受不一样的文化魅力。
苏州博物馆所在的建筑本身就是一大亮点。
苏州博物馆位于拙政园西面，建筑风格融合了苏州园林的特色和现代建筑的元素，显得高雅大气又不失古朴。
在博物馆门口，我们被仿古建筑和精致的园林所吸引，仿佛置身于古代的园林之中，感受到了古代文化的博大精深。
进入博物馆内部，我们可以看到大量珍贵的文物和艺术品。
苏州博物馆的收藏范围涵盖了苏州地区从古至今的历史和文化，从早期的六朝文化到现代文化，藏品丰富多彩，其中尤以陶瓷、织锦、书画、雕塑等为重点。
博物馆内有多个展厅，每一个展厅都有不同的主题，展示着不同的历史文化内容，使人们可以更好地了解苏州的历史文化和艺术传承。
其中，最让我印象深刻的是陶瓷展。
苏州作为中国陶瓷之乡，陶瓷文化在这里有着悠久的历史，展厅内展示了多种不同时期、不同风格的陶瓷作品，包括汉代的赤陶、唐代的三彩、宋代的汝窑、元代的青花瓷等。
其中，宋代的汝窑以其独特的制作工艺和瓷器的独特风格，备受观众喜爱。
苏州博物馆还有一个独特的文物展示方式，那就是“博物馆里的博物馆”。
这个展示区域是一个小型的博物馆，展示了苏州博物馆的历史和发展，以及博物馆收藏文物的保护和修复过程。
通过这个展示方式，观众可以更深入地了解博物馆的内部运作和文物保护的重要性。
苏州博物馆还开设了多种丰富的文化活动，如书法、绘画、陶艺等工作坊，让观众在欣赏文物的同时，也可以亲身体验到苏州传统文化的魅力。
博物馆还和各大高校合作开设文化课程，让更多的人了解和学习苏州文化。
苏州博物馆是一次难忘的历史文化之旅。
通过这次参观，我对苏州的历史文化有了更深刻的了解，也更加感受到苏州这座城市的独特魅力。
苏州名胜古迹的介绍
苏州名胜古迹的介绍苏州是中国历史文化名城，拥有丰富的名胜古迹。
以下是对苏州名胜古迹的介绍。
一、苏州园林苏州园林是中国传统园林的代表，被誉为东方园林的瑰宝。
苏州共有九座园林被列入世界文化遗产名录，其中最著名的有拙政园、留园、网师园等。
这些园林以精致的布局、精美的建筑和独特的艺术手法而闻名于世。
拙政园是苏州园林中最大、最具代表性的园林之一，其精巧的构造和精美的景观给人留下了深刻的印象。
二、苏州博物馆苏州博物馆位于苏州市中心，是一座集文物收藏、研究和展览于一体的综合性博物馆。
馆内珍藏着大量的历史文物，包括陶瓷、绘画、金银器、玉器等。
其中最著名的是苏州绣球瓶，被誉为中国陶瓷艺术的瑰宝之一。
苏州博物馆通过展览和研究，向人们展示了苏州丰富的历史文化。
三、虎丘虎丘位于苏州市西北部，是中国四大名山之一。
虎丘以其险峻的山势和古老的历史而闻名。
在虎丘景区内，有着许多古老的建筑，如虎丘塔、卧佛寺等。
其中最著名的是虎丘塔，它是苏州市的地标之一。
登上虎丘塔，可以俯瞰整个苏州市的美景，令人心旷神怡。
四、寒山寺寒山寺位于苏州市西部的寒山镇，是中国佛教禅宗的发源地之一。
寺内有着古老的建筑和丰富的文化底蕴。
其中最著名的是寒山寺大雄宝殿，它是中国现存最早的木结构建筑之一。
寺内还有许多古代文物和佛教艺术品，吸引了众多游客和信徒前来参观和朝拜。
五、苏州博物馆苏州博物馆位于苏州市中心，是江苏省最大的综合性博物馆。
馆内收藏着大量的历史文物和艺术品，包括陶瓷、绘画、玉器、木雕等。
其中最著名的是苏州刺绣，它是中国传统手工艺的代表之一。
苏州博物馆通过丰富多样的展览和活动，向人们展示了苏州的历史和文化。
六、周庄古镇周庄古镇位于苏州市东南部，是中国最古老、最具代表性的水乡古镇之一。
古镇保存了大量的明清时期的建筑和街巷，保留了古代水乡的风貌。
在周庄古镇，可以欣赏到精美的园林、古老的桥梁和独特的民俗风情。
这里还有许多有着悠久历史的庙宇和寺庙，吸引了大量的游客前来观光和体验古镇的魅力。
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拙政园与苏州博物馆的比较和分析我们本次写生考察的地点是有人间天堂之称的苏州市，杭州市和时尚之都——上海市。
其中在苏州市停留时间最长，因而也对苏州市有了加深了解的机会。
在几天的考察写生中，由于自身专业的原因我对苏州的建筑，景观设计特别感兴趣，尤其是苏州拙政园和苏州市博物馆这一老一新的两个特别具有代表性的建筑群给我的印象最深！
中国四大名园之一的拙政园是江南园林的代表，也是苏州园林中面积最大的古典山水园林，被誉为“中国园林之母”。
拙政园的布局疏密自然，其特点是以水为主，水面广阔，景色平淡天真、疏朗自然。
它以池水为中心，楼阁轩榭建在池的周围，其间有漏窗、回廊相连，园内的山石、古木、绿竹、花卉，构成了一幅幽远宁静的画面，代表了明代园林建筑风格。
拙政园形成的湖、池、涧等不同的景区，把风景诗、山水画的意境和自然环境的实境再现于园中，富有诗情画意。
淼淼池水以闲适、旷远、雅逸和平静氛围见长，曲岸湾头，来去无尽的流水，蜿蜒曲折、深容藏幽而引人入胜；通过平桥小径为其脉络，长廊逶迤填虚空，岛屿山石映其左右，使貌若松散的园林建筑各具神韵。
整个园林建筑仿佛浮于水面，加上木映花承，在不同境界中产生不同的艺术情趣，如春日繁花丽日，夏日蕉廊，秋日红蓼芦塘，冬日梅影雪月，无不四时宜人，创造出了处处有情，面面生诗，含蓄曲折，余味无尽的意境。
因地制宜，以水见长；园林景观，花木为胜；庭院错落，曲折变化；疏朗典雅，天然野趣，是它的主要特点。
而由世界著名建筑大师贝聿铭设计的苏州博物馆新馆，以“中而新,苏而新”、“不高不大不突出”为建筑最大特点。
博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协。
博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。
新的博物馆庭院，较小的展区，以及行政管理区的庭院在造景设计上摆脱了传统的风景园林设计思路而新的设计思路是为每个花园寻求新的导向和主题，把传统园林风景设计的精髓不断挖掘提炼并形成未来中国园林建筑发展的方向。
偌大一个博物馆，东邻太平天国忠王府，北依名胜极品拙政园，西南面对千年古城的小桥流水人家、粉墙黛瓦院落。
其风韵，其神采，其姿色浑然一体。
现代流派的苏州博物馆，不仅是建筑设计的奇迹，也是
一种人性关怀和民族亲情的彰显。
方寸之间，自有天地。
在这两个优
秀设计作品的细节上下功夫分析研究，
比较它们的异同，联系才能更好的达到
考察学习的目的。
以下就是我根据实际
考察和收集资料所总结出的几个具体实
例：
1.整体布局和色调。
作为南方私家园林的代表，拙政园
的分割和布局非常巧妙，把有限的空间
进行分割，充分采用了借景和对景等造
园艺术。
它采用的是传统的院落式布局。
这种布局方式是封建社会森严等级制度的产物，优美的园林风光被院墙圈起来只供少数有身分有地位有钱的特权阶层享受。
而作为现代公共空间的博物馆新馆面向的是广大的人民群众，当然要有着不同于私家园林的开放，亲和的姿态。
这一点可以体现在博物馆的大门设计上，大门为玻璃重檐两面坡式金属梁架结构，向内微凹，似乎在鼓励着人们走进。
为了使博物馆融入周围的古建筑新馆建筑群被分成三大块；中央部分为入口，大堂和主庭院；西部为博物馆展厅；东部是行政办公区、教育区和饭店。
这种类似三条轴线的布局，和东侧的忠王
府格局十分和谐；东、西两侧的院落式组合和周边的合院式住宅相呼应；最为独到的是中轴线上的北部庭院，不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色，而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园，新旧园景融为一体。
这种设计思想在某种意义上可以理解为城市肌理上的嵌合。
拙政园的整体色调是江南传统的灰白色调，园中除了花红柳绿和碧波荡漾以外屋瓦的灰色和墙的白色就是它最重要的颜色。
作为苏州市的地标性建筑博物馆同样沿用了这种承载着深厚历史积蕴的灰白调（见上图）。
2．植物水景的应用。
据《王氏拙政园记》和《归园田居记》记载，园地“居多隙地，有积水亘其中，稍加浚治，环以林木”，“地可池则池之，取土于池，积而成高，可山则山之。
池之上，山之间可屋则屋之。
”充分反映出拙政园利用园地多积水的优势，疏浚为池；望若湖泊，形成晃漾渺弥的个性和特色。
拙政园中部现有水面近六亩，约占园林面积的三分之一，“凡诸亭槛台榭，皆因水为面势”，用大面积水面造成园林空间的开朗气氛，基本上保持了明代“池广林茂”的特点。
同时拙政园向以“林木绝胜”著称。
数百年来一脉相承，沿袭不衰。
早期王氏拙政园三十一景中，三分之二景观取自植物题材。
至今，拙政园仍然保持了以植物景观取胜的传统，荷花、山茶、杜鹃为著名的三大特色花卉。
仅中部二十三处景观，百分之八十是以植物为主景的景观。
与拙政园不同的是苏州博物馆是以展览为主要
功能的建筑，植物和水景的运用必须是在满足博物
馆展览功能的前提下稍作点缀。
在公共空间中恰到
好处的加入水和植物，既是对传统园林文化的继承
又是对以人为本创造舒适公共空间的现代设计思想
的具体诠释。
拙政园以水景和植物为主，而苏州博物馆以水
和植物为辅，这是两者的本质区别。
3．漏窗的运用。
拙政园东部和中部，是用一条长长的复廊隔开的。
走廊的墙壁上开有25个漏窗，就像精雕细作的剪纸图案，镶嵌在长长的画轴上面。
人们信步走在游廊里，随着漏窗花纹的更换，园内的景色也在不断地变幻(见右图)。
这种"移步换景"的手法在苏州博物馆的廊窗设计中也有体现，博物馆采用的是更加简练的正六边形，同时出于保温的需要加装了玻璃，但"移步换景"的作用却丝毫未减弱。
廊窗外的一个个庭院，由窗取景，若隐若现（见左图）。
4．假山照壁的应用。
在拙政园，走出"兰雪堂"，迎面看到一座假山，
青翠的竹丛和古树，簇拥着一座巨大的石峰，状如云
朵，岿然兀立，西侧有两块形状怪异的湖石，两石中
间夹着一条羊肠小道。
中间这座石峰叫做"缀云峰"，
像一个巨大的屏风，挡住来宾们的视线，这种"开门
见山"的造园手法，被称作为"障景"，起着引人入胜的
作用。
而在苏州博物馆新馆，设计者贝聿铭先生搬来了江南传统民居中的照壁又加上了他根据米芾水墨画得来灵感而独创的石片假山景观。
就像他自己说的那样,形容水一点一点漫过石砾，石片从水中浮出的景象――“可以是一条线，也可以是任何形态，可以像草原，也可以像沙滩”，而从水面下晕染上来的白色，“好像雾一样”,实在是妙不可言（见下图）！
博物馆新馆在建筑和景观设计上与以
拙政园为代表的中国传统园林具有相
似之处，且联系紧密。
但贝聿铭的设
计绝不是照抄照搬，而是剔糟粕存精
华，推陈出新的作品。
在我看来拥有
地域色彩，人文情怀，传承姑苏文脉
气息是拙政园和苏州博物馆的共同之
处，不同之处就在于贝聿铭先生在建
筑材料、结构细部、室内设计等方面
的独特创意。
苏州博物馆新馆尽可能的采用现代钢结构。
加之木质边框和白色天花，同时，木贴面的金属遮光条取代了传统建筑的雕花木窗，因此光线柔和．便于调控．以适宜博物馆展陈。
在空间上，书画厅巧用九宫格，中间贯通，对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利；首层展厅与天窗廊道由墙隔断分开，人漫步廊道，展厅的构架、天花和木边使人联想起中国古建筑的语言。
中国传统建筑的老虎天窗在这里得到了传承和改他，大面积使用了玻璃天棚，观众透过玻璃的折角看到天空，大量采用自然光，节能环保。
而这所有的组织，贝先生是以非常简明、便捷、出神入化的建筑语言来表达的。
这些建筑语言正是对“中而新,苏而新”设计思路的诠释。
在观察与分析中学习这应该就是考察的目的。
本次考察既让我见识到传统的造园艺术又看到了现代元素与传统文化的完美结合，有了一个向大师学习的机会，可以说是受益匪浅！
以上是我的个人感悟，如有疏漏和错误还望老师指正。