简明中国文学史考点

简明中国文学史考点

一、需要掌握的几首古诗

1.李商隐《锦瑟》

锦瑟无端五十弦，一弦一柱思华年。庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。

沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。此情可待成追忆，只是当时已惘然。

2.杜甫《秋兴八首》

其一

玉露凋伤枫树林，巫山巫峡气萧森。江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。

丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。寒衣处处催刀尺，白帝城高急暮砧。

其二

夔府孤城落日斜，每依北斗望京华。听猿实下三声泪，奉使虚随八月槎。

画省香炉违伏枕，山楼粉堞隐悲笳。请看石上藤罗月，已映洲前芦荻花。

其三

千家山郭尽朝晖，日日江楼坐翠微。信宿渔人还汛汛，清江燕子故飞飞。

匡衡抗疏功名薄，刘向传经心事违。同学少年多不贱，五陵衣马自轻肥。

其四

闻道长安似弈棋，百年世事不胜悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠异昔时。

直北关山金鼓震，征西车马羽书弛。鱼龙寂寞秋江冷，故国平居有所思。

其五

蓬莱宫阙对南山，承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母，东来紫气满函关。

云移雉尾开宫扇，日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚，几回青锁点朝班。

其六

瞿塘峡口曲江头，万里风烟接素秋。花萼夹城通御气，芙蓉小苑入边愁。

珠帘绣柱围黄鹄，锦缆牙樯起白鸥。回首可怜歌舞地，秦中自古帝王州。

其七

昆明池水汉时功，武帝旌旗在眼中。织女机丝虚月夜，石鲸鳞甲动秋风。

波漂菰米沉云黑，露冷莲房坠粉红。关塞极天唯鸟道，江湖满地一渔翁。

其八

昆吾御宿自逶迤，紫阁峰阴入美陂。香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。

佳人拾翠春相问，仙侣同舟晚更移采笔昔曾干气象，白头吟望苦低垂。

李白《将进酒》

君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮雪。人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。天生我材必有用，千金散尽还复来。烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。与君歌一曲，请君为我侧耳听。钟鼓馔玉何足贵，但愿长醉不复醒。古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。主人何为言少钱,径须沽取对君酌。五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

王维《夏日过青龙寺谒操禅师》

龙钟一老翁，徐步谒禅宫。欲问义心义，遥知空病空。

山河天眼里，世界法身中。莫怪销炎热，能生大地风。

二、书中的考点

1.《诗经》是我国最早的一部诗歌总集。

2.《诗经》中的作品，分编为《风》、《雅》、《颂》。

3. 《诗经》在先秦只称为《诗》，有时举其成数称“诗三百”，汉代以后的儒家学派把它尊崇为儒家经典，才称为《诗经》。

4.论述：《诗经》的艺术特点

【书中的论述】①运用赋、比、兴的手法。赋就是直叙其情事，白描其物象；比就是譬喻；“兴者，先言他物以引起所咏之词也”。②章的复沓重叠。③风格朴实自然。④丰富多彩。【百度结果】《诗经》以四言为主，兼有杂言。在结构上多采用重章叠句的形式加强抒情效果。每一章只变换几个字，却能收到回旋跌宕的艺术效果。在语言上多采用双声叠韵、叠字连绵词来状物、拟声、穷貌。“以少总多，情貌无遗”。此外，《诗经》在押韵上有的句句押韵，有的隔句押韵，有的一韵到底，有的中途转韵，现代诗歌的用韵规律在《诗经》中几乎都已经具备了。赋、比、兴手法的成功运用，是构成《诗经》民歌浓厚风土气息的重要原因。

5.《离骚》是屈原的代表作，也是我国古代最长的一首抒情诗。

6.论述：《离骚》的艺术成就（特色）

①它的浪漫主义特色。诗里贯串着对理想的追求和为理想英勇献身的精神。

②比兴手法的充分发挥与广泛运用。它继承了《诗经》的比、兴手法而加以创造发展

③善于铺张的描写，创造浓郁的气氛，给人以强烈的印象。

④抒情诗一般只是描写诗人的一团情绪，不具有情节。

⑤长诗在章法上波澜曲折，起伏不平。

7.《庄子》共33篇，分为内篇、杂篇、外篇，一般认为内篇7篇是庄子所作，外篇、杂篇则是庄子的弟子与后学记述或发挥庄子的思想而成。

8．论述：《庄子》散文的特点(艺术特征)

①它的主旨虽然在阐明哲学道理，却绝不只用抽象的概念表述，而是编造寓言故事，生动形象地说明问题。

②《庄子》中的寓言又具有独自的特色。一般的寓言虽然也属于创造，但大都接近于生活中习见的形态。

③《庄子》的文章极富想象力。。

④《庄子》的散文还善于比喻和描写。

⑤总结：《庄子》散文的上述种种特点，加上哲学思想的深邃新异，就构成其独特的风格。想象丰富，奇思连翩，变幻莫测。笔势奔泻纵恣，无所拘束。整个文章使人感到汪洋恣肆，雄奇壮丽。读之如神游于奇异的天地里，出脱于琐屑的人间界限之外，开阔心胸和视野，富有浓厚的浪漫主义色彩。

9.名词解释之互见

【老师的解释】在一个人物的传记中着重表现主要特征，其他特征放到别人的传记中去显示。【百度结果】“互见法”是司马迁在《史记》中开创的一种写作方法。即是将一个人的事迹分散在不同的地方，而以其本传为主；或将同一件事分散在不同的地方，而以一个地方的叙述为主。互见法分为人物互见法和事件互见法两种。《史记》特别注意人物形象和事件的统一性，为了既不伤害这种统一性，又能忠于史实，常常把一些不宜在本传写的材料安排到别的篇章中。通过人物和事件的互见法，司马迁使《史记》既有了史学的可信性，又有了文学的可读性。

10.名词解释之“建安七子”、“三曹”：建安七子是建安年间（建安是东汉献帝的年号）七位文学家的合称，包括：孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应玚、刘桢。这七人大体上代表

了建安时期除曹氏父子外的优秀作者，所以“七子”之说，得到后世的普遍承认。他们对于诗、赋、散文的发展，都曾作出过贡献。“三曹”指汉魏间曹操与其子曹丕、曹植。因他们政治上的地位和文学上的成就，对当时的文坛很有影响，所以后人合称之为“三曹”。他们都直接继承汉乐府“感于哀乐，缘事而发”的现实主义精神，在汉末思想领域比较解放的条件下，自由地抒写所见所感所触，既反映了动乱的现实，又表现了理想的追求，慷慨悲凉，具有时代精神和独特的风貌。

11.论述：陶渊明诗歌的艺术特色

①他一生主要生活在田园中，所以田园隐逸气氛较浓。他独开田园诗派，另树一帜。

②陶渊明对人格和生活、社会理想的歌咏，渗透于田园生活之中，通过田园景物体现出来，极富意境美。

③诗人在意境的创造上，达到了出神入化的境地。他最善于取象传神。

④平淡自然的风格。语言极凝炼朴质，不追求辞藻华丽。陶诗最无色彩感，除青、白、苍等素色外，无一鲜艳字眼。

12.南北朝时期山水诗的代表是谢灵运，田园诗的代表是陶渊明。

13.论述：李杜诗歌艺术特色的对比

（1）李白诗歌的艺术特色（总：清雄奔放）

①雄奇壮丽、高远博大的形象体系。

②强烈的主观色彩。总之一切事物都听诗人呼唤，为诗人服务。

③形式章法变化无常。

④李白诗歌的语言清新自然。无不语言通俗清新，表情真挚自然。

（2）杜甫诗歌的艺术特色（总：沉郁顿挫）

①画面鲜明，情景逼真，传神尽相。

②能雅能俗，大大开拓了现实主义艺术领域。

③真实地表现错综复杂的感情，而不简单化。

④杜甫的抒情诗也具有真切地刻画感情的现实主义特色。

⑤杜甫诗的总体风格是“沉郁顿挫”。“沉郁”既内容的博大精深、识见和感情的独特

反应方式以及语言的高度凝炼。“顿挫”首先是诗富开合摇漾情致，长篇富有波澜

变化，短篇也有深微曲折。其次是音韵抑扬，古体、近体无不注意这一点。再次是

句法的讲求。

（3）艺术特色的对比（节选自百度，还不够完善）

①李白善用虚，“虚”是指侧重于精神世界的描写。在反映客观现实的时候，李白常

常带着强烈的主观色彩,以感情的逻辑去取代生活的逻辑。杜甫善写实，按照生活

的本来面貌反映出生活的本质，对客观世界观察的细微。

②李白的诗歌有一种清雄奔放的美。他的诗表达的感情往往是壮大明朗的，表达感情

的方式，则是爆发式的。杜诗的风格特色是沉郁顿挫。沉郁顿挫首先表现为深沉忧

思的感情基调。在这深沉忧思里，蕴含着一份优念国家命运、人民疾苦的深厚感情，

所以显得阔大深远。杜甫表达感情的方法是波浪起伏、反复咏叹、百转千回。

③李白的诗更能表现盛唐文人意气风发、积极进取的精神风貌，而杜甫的诗则更能反

映国破家亡、民不聊生的社会现实。李白的诗对于后代爱好豪放诗风、具有奇特想

象力的诗人有深远的影响。杜甫的诗对于后代关怀社会现实、重视诗法变化和字句

锻炼的诗人影响更大。

④总的来说，李白诗歌是浪漫主义,杜甫诗歌是现实主义；如果放在先秦,李白的诗近

《楚辞》,杜甫的诗近《诗经》。两人都是各自领域的泰斗。从诗歌的境界上来说，

李白的诗重在个人的鸿鹄之志,杜甫的诗重在痛诉民间疾苦。

14.论述：李商隐《无题诗》的艺术特征（P233）

李商隐做诗喜欢婉转曲折地表现情意。落笔时总是避实就虚，充分发挥想象力和艺术创造力，将情思反复推勘，酿造成富有象征意义的朦胧的意象，又喜用丽词藻彩，装点成一个斑斓的外表，故而秾丽迷离，情深意远。

15.简答：中唐古文运动（主要是韩愈）

见书238-256页

16.名词解释之唐传奇：传奇是唐代文人短篇小说的名称。据唐末陈翰《异闻录》载录，元稹之《莺莺传》即原名《传奇》，唐裴铏也以《传奇》名其短篇小说集，后人遂以此名概称唐人小说。唐代传奇的兴盛固然是六朝笔记小说的进一步发展，还与唐代社会生活的变化、新的文艺种类的兴起等有密切联系。如李朝威《柳毅传》、白行简《李娃传》、元稹《莺莺传》。

17.宋代豪放派代表：苏轼(P284)、辛弃疾(P346)

18.名词解释之“诚斋体”：杨万里，号诚斋，他的诗被称为“诚斋体”。特点是活泼、清新、明畅，灵活圆转，新鲜而富有诗味。代表作又《初入淮河》、《戏笔》、《晓出净慈寺送林子方》。

19.宋元话本是宋元时期出现的一种新的文学形式。话本来自民间，产生于口头文学的说话艺术。“话”就是故事，“说话”就是讲故事，话本就是在说话艺人讲说的基础上经文人记录

和整理出来的故事文本。宋元时期的“说话”主要分为四家：小说、讲史、说经和合生。

20.元杂剧的五个代表作家：关汉卿、王实蒲、马致远、白朴、郑光祖。

21.明清市井小说代表：《金瓶梅》、《红楼梦》

22.论述《牡丹亭》的艺术特色

【百度结果】一是把浪漫主义手法引入传奇创作。首先，贯穿整个作品的是杜丽娘对理想的强烈追求。其次，艺术构思具有离奇跌宕的幻想色彩，使情节离奇，曲折多变。再次，从“情”的理想高度来观察生活和表现人物。二是在人物塑造方面注重展示人物的内心世界，发掘人物内心幽微细密的情感，使之形神毕露，从而赋予人物形象以鲜明的性格特征和深刻的文化内涵。三是语言浓丽华艳，意境深远。全剧采用抒情诗的笔法，倾泻人物的情感。另一方面，具有奇巧、尖新、陡峭、纤细的语言风格。这些特点向来深受肯定。一些唱词直至今日，仍然脍炙人口，表现出很高的艺术水准。

23.描写古代科举考试的是《儒林外史》

24.论述《红楼梦》的艺术特色

①作品通过对“贾、史、王、薛”四大家族荣衰的描写，展示了广阔的社会生活视野，森

罗万象，囊括了多姿多彩的世俗人情。

②《红楼梦》的历史性、政治性。该书反映的是封建社会的衰亡史和封建王朝政治斗争的

历史。

③《红楼梦》表现了作者对人的本性之源的爱的深刻理解和封建社会对人性摧残的血泪控

诉。

④曹雪芹的《红楼梦》用以假寓真为结构，全书开篇就用了五个回目，以神话故事，“假语

村言”掩去内容的实质，将作品置入扑朔迷离的雾色之中，而改借用“真”“假”观念，托言“梦”“幻”世界，使得整部小说按着这一以假寓真的结构铺陈发展，最后营造出一个“生活世界”。

⑤《红楼梦》塑造的人物还有一个最大特点，那就是人们对这些人物的评价总是随着社会形态的变迁和个人的遭际做出不同的审美判断和价值取向。

⑥《红楼梦》还善于通过日常生活反复细致的描写来表现人物的性格。从任何细节描写中，都可以看到人物不同的性格特点。

⑦《红楼梦》还通过大事件、大场面，把人物安置在生活冲突的漩涡里，用人物自己的言行，鲜明突出地表现了人物的性格和精神面貌。

注意：15和17内容省略了，需要在书上去找。另外论述题要再补充论述，百度。