明清家具券口与圈口区别分析
中国古代家具史 (1)
礼器成为这一时期最重要的器物，其中也有一部分器 物可 视为早期的家具，起到置物、储存等作用。从历史文献可知， 我国早在殷商以前就已发明了家具。
夏商周是家具起源时期，主要出现的家具品种：
席——床榻之始； 俎、几——桌案之始； 禁——箱柜之始； 扆——屏风之始。
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二、低矮的家具诞生——（春秋战国、秦汉）
春秋、战国时期：生产 力水平大有提高，人们的生存 环境也相应提高。
当时主要的家具品种是 几、案、椅、墩等。其中木制 品大部分都以漆髹饰，一则为 了美观，显示家具主人的身份 和地位，二则是对木材起保护 作用。当时人们的生活习惯是 坐、跪于地上，所以几、案都 比较低。
撇案脚 34
五、高型家具的鼎盛时期（宋元）
宋元时期：宋代完全脱离席地而坐的生 活方式。漆家具制作繁荣、品种丰富；一些专 用家具，如棋桌、琴桌等出现。中国家具发展 到南宋，形式品种已经完备。全进入垂足高坐 的时期，高型家具已初步定型。到了南宋，家 具品种和形式已相当完备，工艺也日益精湛。 至明代呈放异彩，成为我国传统家具的黄金时 代。
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图1 云纹牙头
图2 凤纹牙头
牙子
很多家具在立木与横木的 支架交角处，多运用形式 不同的牙子，予以装饰这 种牙子，横向较长的叫牙 条，施在角上的短小花牙 叫牙头。
图3 棂格头
图4 卷云牙头
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矮老
是一种短而小的竖枨子，往往用在跨度较大的横枨上。矮老多与罗锅 枨配合使用。如桌案的案面下、四周横枨上多用矮老。起到支撑桌面、
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卡子花
清代家具
合页内侧焊接两条或三条铜爪，铜爪曲两条铜片组成。
吊牌，是便于牵引柜门或拍屋的饰件，较大的器物则用吊环，都用
曲曲固定在家具的特定部位。
饰件。
常见的吊牌、吊环多种多样，上面雕刻各式花纹，是装饰性较强的
拍子是装在箱匣类上盖前脸正中部位的饰件，提环是装在箱匣两侧
供提取搬运而设贯的一种构件，曲曲的作用是固定提环和吊环。
清代家具的金属饰件生要有合页、面页、面 条、扭头、吊牌、拍子、曲曲浮眼线，包角、 套腿、提环等。
合页，是装在箱子的上盖、柜子的门边便于活动的构件，由两块铜
板共同包裹一根铜轴组成，可开可合，故名合页。
合页的造型多种多样，有长方的、圆形的和各种花边的。 合页分为明钉和暗爪两种，明钉常用特制的浮钉钉牢，暗爪则是在
清代家具的发展至风格成熟为“清式”，大致可分为三个阶段： 第一阶段 清初至康熙初。这阶段不论是工艺水平、还是工匠 的技艺，都还是明代的继续。
第二阶段 康熙末，经雍正、乾隆，至嘉庆。这时的家具生产 不仅数量多，而且形成为特殊的、有别于前代的特 点。
第三阶段 道光以后至清末。中国经历了鸦片战争的历史劫 难，此后社会经济日渐衰微。家具明显地接受了法 国建筑和法国家具上的洛可可影响。
紫檀四面平罗锅枨马蹄足大长方凳· 清初·
尺寸比一般的方凳要大，座面长700mm。通体使用方材例 棱，所有横竖相交接处都以圆润的牙嘴结合，整体风格古朴， 凝重。
有束腰瓷面圆凳 · 清·
高490mm，八件之一。 现收藏于颐和园，当为康 熙时期制造。此凳全身光 素，四足带托泥。凳面心 瓷板为专门烧制，图案为 螭虎灵芝团花，超脱自 在。
紫檀五屏式扶手椅· 清· 中期·
通高93mm，成对之一。 攒拐子扶手和卷书式搭脑， 后背为三屏风式，每屏内心 镶嵌黄杨木雕“福庆”图案。 此椅的造型以直方为主形， 整体和部件的比例匀称。
明清宁式家具(四)宁式家具的木工工艺和家具部件
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３落堂起 堆肚
（ 式 家 具 门 面 、斗 面 等 传 统 的 对 称 中
是 取 料 的 平 面 划 线 板 ， 有 些 是 立 体 的 实 样 。那 些 平 面 封 闭 的 线 样 ） 但
样 板 都 以 刚 柔 兼 具 、曲 折 相 承 的 不 同 线 条 ，组 合 成 各 种 是 中 式 讲 究 拷 框 装 板 方 面 的 木 工 工 艺 ， 究 面 的形 讲
斗 横 档 ． 架 的边 框 等 ， 料 呆 板 的 看 面 上 制 作 了 线 脚 ， 框 档
１ 师 常 称 它 为 ” 板 ” 样 ，是 家 确 实 极 好 地 美 化 了 家 具 。 具 零 部 件 的 造 型 线 式 。样 板 多 为 平 面 的 ，如 脚 型 等 一 般
张 炳晨 ／ Ｚ ｎｈｎ ｈｍｇＢｉｃ ｃ
４ 宁式 家 具 线 的艺 术
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宁 作 中也 有 将 复 杂 的 木 花 格 、 挂 面 拷 头 等 以单 线 床 图 示 （ 小 图 形 标 注 总 尺 寸 形 式 ）作 为 ” 样 ”一 缩 线 一 这 里将木花格 、 头 中的小木条也 看作 ” ” 拷 线 。有 一 些 ” 线
应 用 此 种 工 艺 线 样 之 处 很 多 ，在 家 具 的 门 扇 心 板 、
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抽 屉 面 板 、椅 靠 背 作 三 段 隔 堂 式 的 上 中 隔 堂 心 板 、有 些 椅 座 面 心 板 、床 架 子 三 面 围 屏 、围 额 的 分 块 ，－ ．地 屏 Ｃ板
束腰上作透吊桩清代中期以后有坐面较长束腰较高的长椅榻等图2宁作通常在束腰板背后再加几根竖撑每根竖撑上端出榫插入座面框下端贴紧脚架牙档背面处栽入定桩栽入方榫加胶连接竖撑下端悬空的口平线压口平压洼单边线口平压浑单边线碗口线口双盘双嵌阳线大倒棱起阳线口皮带压圆角线口混面压倒棱线口双混面单边线角棱混圆这种隐面加固的立档称为吊桩
明清家具历史与知识
条桌: 条桌是一种长方形桌面的桌子。其基本造型有无束腰、有束腰两种。但其 造型的共同特点是：四腿与桌面基本上成直线，腿子不向里缩，这是桌子区别 于案的主要特点。条桌的用途非常广泛，可以就餐，也可以放置器物，也可以 下棋、弹琴，也可以读书、作画。
半桌: 半桌顾名思义是方桌的一半，俗称接桌。它的体积较小而易干调动，它的 结构合理而坚固耐用，可"以单独使用，也可以拼于方桌一起使用。在民间很是 流行，今日的江南乡镇仍到处可见。
床 类
罗汉床 拔步床
拔步床 : 俗称八步床，即大床。此种床的床体庞大，上有顶盖，下有底座，前有廊 庑、四周设矮围屏它像一间独立的小屋子。床前的中间部位，留出可以上下的 床门。廊庑两侧是两个空间，可以放置小桌、机凳、衣箱、马桶、灯盏等物。 整个大床就是一个前堂后室的布局空间。拔步床是床榻中最大的床。
明清家具历史与知识
1. 明代家具的品种 2. 清代家具的品种
3. 明清家具的主要木材
4. 明清家具制作工艺简述 5. 雕饰图案的寓意 6.木质文物完好度、腐蚀度测定方法研究
明代家具的品种
椅 凳 类
灯挂椅: 因其造型好似南方挂在灶壁上用以承托油灯灯盏的竹制灯挂而得名。灯挂 椅是明代最为普及的椅子样式。也可以说是自五代和宋以来的普及样式。 明代灯挂椅的基本特点是：圆腿居多，搭脑向两侧挑出，整体简洁，只作 局部装饰。有的在背板上嵌一小块玉，或嵌石、嵌木，或者雕一简练的图 案。 座面下大都用牙条或券口、圈口予以装饰。四边的枨子，有单枨、有 双枨、有 的用“步步高”式（即是前枨低，两侧枨次之，后枨最高。）而 在落地枨（也 叫踏脚枨）下，一般都用牙条。两后退有侧脚和收分。整体 感觉是挺拔向上， 简洁清秀，这是明代 家具造型的特点。 所以，灯挂椅的 造 型，可以说是明代 家具的代表作。灯 挂椅的木质，民间 多用据木和榆木， 高级家具多用黄花 梨、紫檀、鸡翅木 等。
明清古典家具中“壸门式券口牙子”与“洼堂肚”纹饰设计
明清古典家具中“壸门式券口牙子”与“洼堂肚”纹饰设计壸门式的券口牙子是中国家具用的最早的券口装饰之一。
是几百年来真正算得上经典的纹饰设计。
壸门，在宋代李诫所编的《营造法式》中写作“壸门”，是一种佛教建筑中门的型制，也是一种镂空的装饰样式。
按张德祥先生的说法：壸门轮廓的曲线，就是从中间起，向两边分，各出一道弧线，然后一勾，再一折，打个弯，向下大力度兜转，最后出马蹄。
一波三折，起承转合的曲线。
陈熟制器插肩榫酒桌壸门应用在古典家具中，是一种对家具线条的美化及丰富。
一般应用于桌、案、椅的下部。
富于变幻的线条及起线，给器物下部创造出一个优美的空间轮廓。
陈熟制器有束腰带托泥方几壸门与腿子之间的这个空间轮廓，可以在大背景中提取空间的美，也可在空间之上赋予家具形与神的融合。
清早期黄花梨高束腰三弯腿踏洼堂肚与壸门式的轮廓十分相似，又完全不同。
洼堂肚牙条中不下垂，成弧线形。
常见于椅子上的券口牙子。
我们常见壶门出现在桌案下方较多，椅子下方券口牙子设壶门式券口较少，在此插图一二例参考：清早期黄花梨灯挂椅清早期黄花梨寿字纹南官帽椅洼堂肚是清代家具比较有代表性的造型，即牙条中部下垂，突出于两端，呈弧线形，常见于椅子上的券口牙子。
洼堂肚牙条在明代已经出现，是明代家具壸门曲线出尖，演化出的产物，进入清代后，这种造型方才盛行。
王世襄先生的著作《明式家具研究》中提到了“洼堂肚”最为代表的器物分别是“扇形面南官帽椅”与“四面平马蹄足罗锅枨长方凳”。
陈熟制器扇形面南官帽椅南官帽椅四足侧脚显著，椅盘前宽后窄，大边弧度向前突出较多，呈扇形。
椅盘宽大舒适。
椅盘下三面设“洼堂肚”券口牙子，沿边起肥厚的灯草线。
管脚枨不但用明榫，而且索性出头少许，保留着古建筑中大木梁架的造法。
椅子的尺寸、用材、花纹、线脚等设计，及舒展的间架结构、稳妥的空间布局，让它呈现一种大开大合的凝重气度。
雕工精到细腻的靠背板的浮雕牡丹团花让椅子整体风格凝重且不失优雅。
清早期黄花梨洼堂肚罗锅枨马蹄腿长方凳清早期黄花梨四面全券口四出头官帽椅成对无论洼堂肚还是壸门，除了用在券口牙子外，也有很多用于牙板、圈口之上。
中外家具发展史
巨大的变化.
古代家具
• 以古埃及家具为开端,亚述和希腊早期家具 都曾受到埃及的影响.公元前5世纪,古希腊家 具随其文化的高度发展而出现了新的形式,进 而影响到罗马家具的发展.
古埃及家具
• 家具的起源可追溯至古埃及第三王朝时期约公元 前2686～前2613.在古埃及第十八王朝图坦阿蒙法老 约公元前1358～前1348的陵墓中,已有了十分精致的 床、椅和宝石箱等家具.其造型严谨工整,脚部采用模 仿牛蹄、狮爪等兽腿形式的雕刻装饰,家具表面经过 油漆和彩绘,或用彩釉陶片、石片、螺钿和象牙作镶 嵌装饰,纹样以植物和几何图案为主.古埃及家具的用 料多为硬木,座面用皮革和亚麻绳等材料,结构方式有 燕尾榫和竹钉.
亚述家具
• 在西亚建筑遗迹的浮雕上,记载着公元前7世 纪亚述家具的形象,其品种、造型和装饰与古 埃及家具十分相似.较具特色的是旋木椅脚的 出现,以及在榻、椅和凳上都铺设有穗子镶边 的软垫,显示出华丽的东方色彩.
古希腊家具
• 公元前5世纪以后,古希腊家具出现了新的形 式.典型的是被称为克里斯莫斯的希腊椅子,采 用优美的曲线形椅背和椅腿,结构简单、轻巧 舒适.家具的表面多施以精美的油漆,装饰图案 以在蓝底上漆画的棕榈带饰的卍字花纹最具 特色.
仿罗马式家具
• 9～13 世纪流行于欧洲的一种家具的式样. 其特征是椅和凳的腿多由旋木制成,箱和柜图2 采用简单的板状结构,表面涂以明快的色漆,并 以金属铸件作加固和装饰.偶尔略施一点简洁 的浅浮雕,显出质朴无华的风格.
哥特式家具
• 14世纪后,哥特式建筑上的装饰纹样开始被 应用于家具,框架镶板式结构代替了用厚木板 钉接箱柜的老方法.出现了诸如高脚餐具柜和 箱形座椅等新的品种.哥特式家具的主要特征 在于层次丰富和精巧细致的雕刻装饰,最常见 的有火焰形饰、尖拱、三叶形和四叶形饰等 图案.常用的木材是橡木.
中国传统室内设计风格
传统室内设计风格传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰"形""神"的特征。
传统风格是历史的再现，也代表那一时期的经济、文化和意识。
中国传统风格：中国传统崇尚庄重和优雅。
吸取中国传统木构架构筑室内藻井天棚、屏风、隔扇、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征等。
多采用对称的空间构图方式，笔彩庄重而简练，空间气氛宁静雅致而简朴。
欧式古典风格：这是一种追求华丽、高雅的古典风格。
居室色彩主调为白色。
家具为古典弯腿式，家具、门、窗漆成白色。
擅用各种花饰、丰富的木线变化、富丽的窗帘帷幄是西式传统室内装饰的固定模式，空间环境多表现出华美、富丽、浪漫的气氛欧式现代风格：以简洁明快为主要特点，重视室内空间的使用效能，强调室内布置按功能区分的原则进行，家具布置与空间密切配合，主张废弃多余的、繁琐的附加装饰，使质和神韵。
另外，装饰色彩和造型追随流行时尚。
日式风格：空间造型极为简洁、家具陈设以茶几为中心，墙面上使用木质构件作方格几何形状与细方格木推拉门、窗相呼应，空间气氛朴素、文雅柔和。
第一章中国传统风格一、特点:端庄典雅二、元素:1、家具:主要是明清家具样式，这类家具造型简练、以线为主，采用卯榫结构，在跨度较大的局部之间，镶以牙板、牙条、圈口、券口、矮老、霸王枨、罗锅枨、卡子花等等，装饰手法有雕、镂、嵌、描，用材也很广泛，珐琅、螺甸、竹、牙、玉、石等，少堆砌，不曲意雕琢，是根据整体要求，在局部位置作小面积的透雕或镶嵌，用材广，有紫檀、花梨、鸡翅木、铁力木、红木、乌木、楠木等，木材纹理，自然优美。
2、界面与构件：墙面：墙壁大都采用建筑材料的原色，木料一般会上漆并绘上丹青彩画来装饰。
梁柱的上半边多用青绿色调，下半部则以红色为主。
天花：多用藻井天棚，一般建在屋顶的中心部位，口径较大，层次很多，结构复杂，如同花罩伞盖一般。
历来的藻井结构多采用抹角，交叉叠木的做法。
明式椅类家具装饰构件浅析
家具是能够充分反映社会经济和文化一种介质，明中后期到清前期是我国传统家具发展史上的最为辉煌的时期，由于社会安定、经济繁荣。
整个国家处在国力强盛、人民生活稳定的时期，并且文人墨客层出不穷，许多科举考试落榜的文人大部分融入群众之中，这使得很多文人参与到家具和建筑的设计当中来，使这一时期的家具风格儒雅、谦逊，充分体现了当时中国特有的那种文人气质，从而形成了典型的明式家具风格，成为国内外家具界学习模仿的典范。
明式家具装饰的三大特点。
一是装饰与家具自身的结构紧密结合，多数装饰部件都是造型结构的一部分，既兼顾结构和审美两大需要：二是主要部件除了合理运用材质的自然纹理外，通常采用雕刻、镶嵌、线角等手法做局部小面积的装饰，使得整个家具朴素中见华美，简洁中见精细。
三是装饰图案采用大量具有吉祥寓意的母题。
装饰的应用不多不少恰如其分，与家具的造型和结构相得益彰，使得明式家具在素雅的前提下，又不失精巧!明式家具中尤以椅类家具最为典型，无论是结构和纹饰上都充分体现了明式家具的风格和特点。
所以，本文以椅类家具的装饰入手，来窥探明式家具装饰的特点。
明清时期的匠师们根据椅类家具的不同结构特点，对它们进行不同形制的装饰，主要不外乎以下几种部位：椅子背，角牙，牙板，牙条，牙头，结子，券口，圈口，挡板，腿足等。
椅背是明式椅类家具装饰的主要部位，由于背板处在正面，最先进入人们视线的位置，属于觌面迎人的部位，所以无论哪个匠师都会把装饰的重心放到这里。
除了运用木材本身的自然纹理外，大都在背板进行或雕刻或镶嵌的裟饰，来表现家具的人文精神和审美情趣。
背板，装饰主要有以下几种情况，一是光素无华的背板，不施任何纹饰，仅靠木材本身的天然纹理，来体现家具的风格，但这种装饰手法对背板的材质要求比较高，一般要选择板材平整或纹理美观的木材，此做法，虽没有雕刻、镶嵌等做法，但同整体座椅的简练的结构相协调，体现出一种协调的素雅和简洁·自然纹理的有秩序的扩展，或奇趣变化，也会让人在遐想中陶醉一番，绮丽的纹理加上光洁的色泽使人爱不释手，这就是为什么明式家具讲究材质美的重要原因。
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明清家具中券口与圈口的区别分析
券口：就是镶在家具的四条立柱之间上、左、右三面镶板。
如坐椅的腿子之间，桌案两侧的前后腿之间，镶以形式多样的镂空牙板。
这种镶板，四周有框，中间镂出空洞。
圈口：在家具上、下、左、右四边镶板的叫圈口。
这些券口或圈口的名称，都以中间的空洞纹样命名。
如空洞是壸门形，则叫壸门券口。
这种券口和圈口，既是一种美化装饰，同时，又起着支撑重量，加强牢固的作用。
常见的有：椭圆圈口、海棠券口、长方券口，鱼肚圈口、壸门券口等等。
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