书法 草书 草歌诀详解
硬笔草书字帖《草诀歌》完整注释版
硬笔草书字帖《草诀歌》完整注释版
应广大粉丝和网友要求，现贴出《草诀歌》完整版，方便大家保存。
前面因为时间关系，每天只能完成一部分，分了三次总算是把《草诀歌》写完了，此《草诀歌》相传为王羲之所作，其实是后世书家假托之作（古人多用此法），这里其实是明朝后期韩道亨的墨迹本。
大家之所以觉得草书比较难学，我觉得归于两方面的原因：其一，草书虽然是汉字，但它拥有一套单独的符号系统，有些符号可以代表几种偏旁部首，所以学起来很容易混淆。
其二，草书是基于繁体字而创造的，我们现在学习书法对繁体字、异体字学起来也很是费劲，更别说草书了。
我学习有个习惯，喜欢归纳总结，写这个初衷是方便自己记忆，因为全网很难找到带简体注释的硬笔版本。
第一期发完后得到了广大网友和各位粉丝的认可，便觉得有必要把这项工作完成，以便大家一起学习。
期间也得到了许多宝贵的建议和意见，在此对诸位报以诚挚的谢意！。
王羲之草字诀最详尽的版本
第一部：简体版王羲之《草诀歌》草圣最为难，龙蛇竞笔端。
毫厘虽欲辨，体势更须完。
有点方为水，空挑却是言。
宝盖无左畔，走之阙东边。
长短分知去，微茫视每安。
六手宜为禀，七红即是袁。
十朱知奉已，三口代言宣。
左阜贝丁反，右刀寸点弯。
曾差头不异，归浸体同观。
孤殆通相似，矛柔总一般。
乡卿随口得，爱凿与奎联。
詹侯熙照识，绳蜡达连看。
称摄将属倚，某枣借来旋。
慰赋真难别，朔邦岂易参。
常收无用直，密上不须盖。
才畔详牋牒，水元看永泉。
柬同东且异，府象辱还偏。
禾手乎年似，廊廟与绿缘。
即脚犹如恐，医初尚类坚。
全皇同自异，容客更纷然。
颡向戈牛始，鸡须下子先。
撇之非是乏，勾木可成村。
萧鼠头先辨，寅宾腹里推。
之加心上恶，兆戴免头龟。
尉与才须见，乌同鸟更疑。
寿宜圭与可，齿记止加司。
右邑月何异，左方才亦为。
举身为乙未，登体用北之。
路左言如借，时边寸莫违。
草勾添反庆，乙九贴人飞。
惟末分忧夏，就中识弟夷。
里力斯成曼，圭心可是春。
膝滕中委曲，次以两清楚。
叔芹元仿佛，拒捉自依稀。
顶上哀衾别，胸中器谷分。
虑逼都来近，论临勿妄窥。
欲识高齐马，须知兕既儿。
虞虚悉迷遣，巢笔树挂枝。
丈畔微弯使，边不绪丝。
莫教凡勿作，勿使雍为离。
醉碎方行处，丽琴初起时。
栽裁当自记，友发更须知。
忽讶如对，从来缶似垂。
含贪真不偶，退邑尚参差。
减灭何曾误，党堂未易追。
女怀丹是母，叟弃点成皮。
假设谓涉同浅，须教贱作师。
鼋鼍晁一类，茶菊荣更论。
非作浑如化，功绩总假设身。
示衣尤可惑，奄宅建相临。
道吴谷难测，竟充克有伦。
市於增一点，仓欲可同人。
数段情可密，曰甘势那么匀。
固虽防梦简，自合定浮淳。
添一车牛幸，点三上下心。
余参全不别，巽哄岂曾分。
夺旧元无异，赢嬴自有因。
而由问上点，早得幸头门。
耻死休相犯，貊朝喜共临。
鹿头真戴草，狐足乃疑心。
勿使微成渐，奚容闷作昆。
作南观两甫，求鼎见棘林。
休助一居下，弃奔七尚尊。
采逢身近取，熊结足下寻。
隶头真似击，帛下即如禽。
沟渫皆从戈，纸笺并用巾。
惧怀容易失，会念等闲并。
草书歌诀及其解析
草书歌诀及其解析草圣最为难，龙蛇竞笔端，亳厘虽欲辨，体势更须完，有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁。
绵头无左畔：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；长短分知去：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；微茫视每安：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手；七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红；十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用；三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口。
左阜贝丁反:这一句说的是左耳旁和背字旁的写法:只要把丁字反写即成;右刀寸点弯:这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法:上为一点,下为横折钩;曾差头不异:“曾”和“差”字的共同点,即上半部的写法相同;归浸体同观:“归”和“浸”两个字右半部写法相同;孤殆通相似:“孤”和“殆”两个字很相似,左旁写法相同右旁一点之差;矛柔总一般:“矛”和“柔”两字只一点之差;乡卿随口得:“乡”和“卿”两字随“口”而得;爱凿与奎联:爱凿奎三字相联系以区别异同;詹候熙照识:写“侯”字不比“詹”字简单，只是一笔成而已；“熙”和“照”两个字,好好看看,有何不同?不同在上部左边绳腊达连看:绳腊左傍写法不同;“达”和“连”字中部写法不同.称摄将属倚：“称”、“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别；某枣借来旋：“某”和“枣”字借“来”字转变而成；慰赋真难别：“慰”和“赋”这两个字写法几乎一样，但细看还是有差别的；朔邦岂易参：“朔”和“邦”字简直是一样写法，能参得透吗？常收无用直：“常”字的末笔不必用竖画，只要用点就行了；密上不须宀：“密”字不需要写宝盖头“宀”；才畔详牋牒：“牋”和“牒”字的“片”字旁可用提手旁“扌”；水元看永泉：写“永”和“泉”字，“水”字是根本，两个字都含有“水”字，只是字头不一样而已；柬同东且异：很显然，一眼就可以看出“柬”和“东”字的差别所在；府象辱还偏：“府”字虽象“辱”字，但还是有所不同，有所偏差。
王羲之草书歌诀（精华版），超清大图，草楷对照！
王羲之草书歌诀（精华版），超清大图，草楷对照！草圣最为难，龙蛇竟笔端毫厘虽欲辨，体势更须完有点方为水，空挑却是言山头无左畔，之趬（qiāo，走）缺东边长短分知去，微茫视每安六手宜为禀，七红即是袁十朱知奉己，三口代言宣左阜贝丁反，右刀寸点弯路左言如借，时边寸莫违草勾添反庆，乙九贴人飞惟末分忧夏，就中识弟夷里力斯成曼，圭心可是春膝腾中委曲，次以雨分明叔芹元仿佛，拒捉自依稀顶上哀衾别，胸中器谷非虑逼都来近，论临勿妄窥欲识高齐马，须知兕既儿睿虞悉迷遣，巢笔树挂枝全皇同自异，容客更纷然颡（sǎng，脑门）向戈牛始，鸡须下子先撇之非是乏，勾木可成村萧鼠头先辨，寅宾腹里推之加心上恶，兆戴免头黾（miǎn，同勉）尉与财须见，乌同鸟更疑寿宜圭与可，齿记止加司右邑月何异，左方才亦为举身为乙未，登体用北之耶（耻）死休相犯，貌朝喜共临鹿头真戴草，狐足乃疑心勿使微成渐，奚容闷作昆作南观两甫，求鼎见棘林休助一居下，弃奔七尚尊采夆身近取，熊结足下寻隶头真似击，帛下即如禽沟渫皆从戈，纸笺并用巾惧怀容易共（失），会念等间并近息追微异，乔商矞不群非作浑如化，功劳总若身示衣尤可惑，奄宅建相邻道器吴难测，竟充克有伦市于增一点，仓欲可同人数叚情何密，曰甘势则匀固虽防梦简，自合定浮淳添一车牛幸，点三上下心叅参全不别，閧巽岂曾分夺旧元无异，嬴羸自有因而由问上点，早得幸头门丈畔微弯使，孙边不绪丝莫教凡勿作，勿使雍为离醉碎方行处，丽琴初起时栽裁当自记，友发更须知忽讶刘如对，从来缶似垂含贪真不偶，退邑尚参差减灭何曾误，党堂未易追女怀丹是母，叟弃点成皮若谓涉同浅，须教贱作师鼋（yuán）鼍（tuó）罨（yǎn）一类，茶菊荣更论欵（kuǎn，民兵）频终别白，所取岂容昏慽感威相等，驭敦殷可亲台名依召立，敝类逐严分邹歇歌难见，成几贼易闻傅传相競点，留辩首从心昌曲终如鲁，食良末若吞改头聊近体，曹甚不同根止知民倚氏，尝思学似存扫搊休得混，彭赴可相侵世老偏多少，谢衡正浅深合识哉岁似，自别号蹄真酒花分水草，枝放认支文可爱郊邻郭，偏宜谌友湛可爱郊邻郭，偏宜谌友湛斯能透肝腑，落笔自通玄来源：神秘侠客。
【书法学习】草体笔法歌诀
【书法学习】草体笔法歌诀草体19种笔法歌诀1、落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
2、提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。
3、转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。
4、行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。
5、拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。
6、蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。
7、顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。
8、驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9、渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。
10、留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。
11、抢笔半虚实，空势在横端，直侧空实抢，抢法堪可研：圆蹲出直抢，侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。
12、侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气势，夷中可求险。
13、衄笔下复上，不似回锋观，为使笔画坚，逆笔除飘然。
14、涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平添节奏感。
15、急笔似闪电，心潮涌瞬间，催僵化拘泥，草体传气概，16、打笔抖精神，空中落笔悬，犹如坠石沙，笔触生光彩。
17、纵笔写开来，气度大不凡，放开笔画写，舒展笔势哉。
18、振笔须坚实，中锋破其难，凝滞顿消除，飞动生姿颜。
19、摄笔草境界，跌宕墨波澜，“五合交臻”备，笔短意长焉。
草体分类形态特点歌诀在草体的自身形态发展演变中，可分为三类：1、章草（隶草）：是草体形成的第一阶段，是草体字的最先造型。
章草形态特点与书写歌诀章草循章，规矩端庄。
厚重严谨，乏于豪放。
解散隶体，放开笔意。
环转如篆，小草体势。
注重用点，横竖平稳。
写横上挑，形如雁尾。
捺画突出，犹含波磔。
结体简约，个中环转。
每字独立，形态方扁。
字字分别，不尚连绵。
2、小草（今草、独草）：章草既喻为草体中的前奏曲，那小草便是草体中的流行曲。
小草形态特点与书写歌诀习知小草，来龙去脉。
楷体笔法，章草其源。
笔画结构，重于使转。
去掉波磔，勿伸撇捺。
草体十九种笔法口诀歌
草体十九种笔法口诀歌草体十九种笔法口诀歌1、落笔逆锋入，锋在画中延，点画之伊始，扎实意了然。
2、提笔锋运行，行进虚提杆，抽丝拉筋出，线条显劲健。
3、转笔不宜快，笔意重空旋，开张舒展势，作草多环绕。
4、行笔推向前，笔画即完全，均匀力着纸，草体线条观。
5、拙笔有快慢，换锋须臾间，快拙软无力，慢拙忌僵板。
6、蹲笔出轻按，笃实无跃感，如人之蹲行，步履沉甸甸。
7、顿笔呈关节，深厚要重按，草体字遒劲，力透纸背看。
8、驻笔浮纸行，迂回相顾盼，务实阻滑笔，墨注聚锋尖。
9、渡笔失萦带，起止无迹看，神留即画后，笔见未画先。
10、留笔戛然停，笔意性情见，防滑滞败笔，锋毫向空抬。
11、抢笔半虚实，空势在横端，直、侧、空、实抢，抢法堪可研：圆蹲出直抢侧抢偏蹲现，笔湿当空抢，实抢值墨干。
12、侧笔作点姿，写点不一般，飞动增气势，夷中可求险。
13、衄笔下复上，不似回锋观，为使笔画坚，逆笔除飘然。
14、涩笔滞柔滑，媚中把拙参，涩处不宜多，平添节奏感。
15、急笔似闪电，心潮涌瞬间，催僵化拘泥，草体传气概，16、打笔抖精神，空中落笔悬，犹如坠石沙，笔触生光彩。
17、纵笔写开来，气度大不凡，放开笔画写，舒展笔势哉。
18、振笔须坚实，中锋破其难，凝滞顿消除，飞动生姿颜。
19、摄笔草境界，跌宕墨波澜，“五合交臻”备，笔短意长焉。
中锋、侧锋、偏锋谈线条毛笔在纸上运行时大致有以上这三种状况、不同的书体，对运笔的要求也不相同。
篆书纯用中锋；隶书、楷书以中锋为主，侧锋为辅；行书、草书以中锋、侧锋为主，偏锋偶尔为之。
由于笔毫是柔软的，因此有时落笔处于偏锋状态，要在运行过程中将笔毫逐渐理顺调节成中锋。
线条形状、线质首先与用笔方式有关。
中锋用笔时写出的笔画两个边缘受力相等，线条圆浑而饱满。
相反，偏锋写出的线条，一个边缘受力，另一个边缘纯为副毫擦出，挺直的一边与瘫痪柔弱的另一边，两个边缘受力无法构成力量的均衡，笔画晃得扁平、单薄。
当然，这两种方法写出来的笔画外观形状也是不同的。
王羲之《草诀歌》
王羲之《草诀歌》草圣最为难：说的是写草书难，要写好草书更难。
龙蛇竞笔端：是讲草书的形态，其犹如龙跳天门，虎卧凤阙、惊蛇入草。
亳厘虽欲辨：写草书要有法度，一点之差就是两个不同的字，但这些都有它的辨别方法。
体势更须完：草书写得好坏在于其气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。
有点方为水：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁。
空挑却是言：竖画右挑，却是言字旁。
宝头无左畔：写宝盖头时，不必写左边那一点。
辵遶阙东边：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可。
长短分知去：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去。
微茫视每安：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手。
七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红。
十朱知奉己：“奉”上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用。
三口代言宣：“言”字的写法：上写三，下连笔写口。
左阜贝丁反：左耳旁和背字旁的写法：只要把丁字反写即成。
右刀寸点弯：右边刀旁和寸字旁的写法：上为一点，下为横折钩。
曾差头不异：“曾”“差”字的共同点，即上半部的写法相同。
归浸体同观：“归”“浸”两个字右半部写法相同。
孤殆通相似：“孤”“殆”两个字很相似，左旁写法相同右旁一点之差。
矛柔总一般：“矛”“柔”两字只一点之差。
乡卿随口得：“乡”“卿”两字随“口”而得。
爱凿与奎联：爱凿奎三字相联系以区别异同。
詹候熙照识：“侯”“詹”，“熙”“照”要区分清楚。
绳腊达连看：“绳”“腊”左傍写法不同;“达”和“连”字中部写法不同。
称摄将属倚：“称”“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别。
某枣借来旋：“某”“枣”字借“来”字转变而成。
慰赋真难别：“慰”“赋”这两个字几乎一样，但细看还是有差别的。
朔邦岂易参：“朔”“邦”字简直是一样写法。
常收无用直：“常”字的末笔不必用竖画，只要用点就行了。
密上不须宀：“密”字不需要写宝盖头“宀”。
王羲之草字诀最详尽的版本
草勹添反慶:“慶”字的写法:从上至下“艹”字→横勾→“反”；
已九貼人飛:“飛”字的写法:上写“乙”,下连写“九”,然后在“九”字的末笔上写“人”；
惟末分憂夏:区分“夏”与“憂”:即在“夏”的底部下加“一”,就成“憂”；
就中識弟夷:“弟”和“夷”两字的差别在中部；
熊结足下寻:“熊”和“结”足下略有差异;
隷頭真似擊:“隷”“系”的头部相似,也可写成一样;
帛下即如禽:“禽”字的写法:“人”字下写“帛”即可;
溝渫皆從戈:“溝”和“渫”字的右旁头部都可用“戈”;
紙箋並用巾:“帋”和“笺”字脚部都写成“巾”字;
懼懷容易失:“懼”和“懷”两字容易写错,其差别在右旁头部;
叅参全不別:“叅”和“参”两字原本就一样,没有差别；
閧巽岂曾分:“閧”和“巽”字的写法没有什么差别；
奪舊元無異:“夺”和“旧”是易混字,注意脚部的差别；
嬴羸自有因:“嬴”和“羸”字的差别就在于下部的“爻”和“羊”。
而由問上點:即“而”字的写法:横点下写“問”即成;
早得幸頭門:“早”字写法:“門”字下写“幸”;
微茫视每安：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手；
七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红；
十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用；
三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口。
須教賤作師:要“賤”变成“師”,就得去掉右上角两点；
黿鼉鼂一類:“鼋”、“鼍”和“鼂”同类,头部可不一样；
茶菊策更論:“茶”、“菊”和“策”三字相类似,“策”字的竹头可写成“艹”头。
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王羲之草诀歌译文韩道亨,字颖泉,明代人,工书法,但流传的墨迹甚少.<<草诀百韵歌>>是韩道亨于万历癸丑年(一六一三)八月廿五日书写成的.其主要内容有:一些偏旁部首的写法,如左边三点水,左边言字旁;几百个草字的结体几相湪草字的判别.为了便于学习记忆,他用五字一句编成顺口溜,楷草对照, 全篇三十六页,每页六句.第一页：草诀百韵歌（标题）草圣最为难，龙蛇竞笔端。
亳厘虽欲辨，体势更须完。
标题下四句为一首五绝。
第一句说的是写草书难，要写好草书更难。
第二句是讲草书的形态，草书在书法艺术中以最具韵味的抽象形式，表现了最生动的意象和境界。
草书犹如龙跳天门，虎卧凤阙、惊蛇入草．．．．．．所有这些都在草书人的笔端强劲地表现出来。
第三句说的是写草字要有法度，即所谓“差之毫厘，失之千里”，一点之差就是二个不同的草字，笔画的长短也可以改变一个草字，但这些都有它的判别方法，而更重要的是第四句，即草书写得好坏在于其体势，体势要圆满，也就是我们常说的气势，气势不好就是笔法再好也不是好作品。
第二页：（1）有点方为水；（2）空挑却是言；（3）绵头无左畔；（4）辵遶阙东边；（5）长短分知去；（6）微茫视每安。
第一句：上面有点，下面竖右挑，才是三点水旁；第二句：竖画右挑，却是言字旁第三句：宝盖头音绵，写宝盖头时，不必写左边那一点；第四句：辵读音绰，遶同绕，写走之底时，只要在左边竖下右绕即可；第五句：知和去两个字很相似，但其区别在于最后横画的长短，长的是知，短的是去；第六句：每和安两个字相类似，要注意两个字区别的地方。
第三页：（1）步观牛引足；这一句说的是“步”字的写法：先写牛，至末笔转左下撇出；（2）羞见羊踏田：这一句说的是“羞”字的写法：先写羊，连笔在下写田字即成；（3）六手宜为禀：这一句说的是“禀”字的写法：上写六，连笔下写手〔在我编著的《草诀三字经》为”六手禀〃〕；（4）七红即是袁：这一句说的是“袁”字的写法：上写七，连笔下写红〔《草诀三字经》为”七红袁〃〕；（5）十朱知奉己：这一句说的是“奉”字的写法：上写十，下写朱，十的第二笔和朱的第一笔共用〔《草诀三字经》为”十朱奉〃〕；（6）三口代言宣：这一句说的是“言”字的写法：上写三，下连笔写口〔《草诀三字经》为”三口言〃〕。
第四页:（1）左阜贝丁反:这一句说的是左耳旁和背字旁的写法:只要把丁字反写即成;(2)右刀寸点弯:这一句说的是右边刀旁和寸字旁的写法:上为一点,下为横折钩;(3)曾差头不异:这一句讲“曾”和“差”字的共同点,即上半部的写法相同;(4)归浸体同观:“归”和“浸”两个字右半部写法相同;(5)孤殆通相似:“孤”和“殆”两个字很相似,左旁写法相同右旁一点之差;(6)矛柔总一般:“矛”和“柔”两字只一点之差.第五页:(1)采夆身近取:“夆”音逢,“采”和“夆”两个字写法几乎一样,头一样,身体有点不同;(2)熙照眼前看:“熙”和“照”两个字,好好看看,有何不同?不同在上部左边(3)思惠鱼如画:“思”、“惠”、“鱼”有和“画”字相同部分,可大不相同,注意区别;(4)禾乎手似年:“禾”、“乎”、“手”字和“年”字也相似,只有第一二笔相同,后几笔不同;(5)既防吉作古:不要把“吉”字写成“古”字,这两个字的差别在于中部;(6)更慎达为连:写“达”和“连”字要慎重,其中部写法不同.第六页：（1）宁乃繁于叔：“宁”字和“叔”字差不了多少，只是写“宁”字第一笔要多一个右钩，似乎繁了一点；（2）侯兮不减詹：写“侯”字不比“詹”字简单，只是一笔成而已；（3）称摄将属倚：“称”、“摄”两字，尽管右边相同，左旁还是有差别；（4）某枣借来旋：“某”和“枣”字借“来”字转变而成；（5）慰赋真难别：“慰”和“赋”这两个字写法几乎一样，但细看还是有差别的；（6）朔邦岂易参：“朔”和“邦”字简直是一样写法，能参得透吗？第七页：（1）常收无用直：“常”字的末笔不必用竖画，只要用点就行了；（2）密上不须（绵）：即写“密”字不需要写宝盖头；（3）才畔详牋牒：“牋”和“牒”字的“片”字旁可用堤手旁；（4）水元看永泉：写“永”和“泉”字，“水”字是根本，两个字都含有“水”字，只是字头不一样而已；（5）柬同东且异：很显然，一眼就可以看出“柬”和“东”字的差别所在；（6）府象辱还偏：“府”字虽象“辱”字，但还是有所不同，有所偏差。
第八页：（1）才傍干成卉：写“卉”字，只要先写“才”连笔在右旁写“干”字就可以了；（2）勾盘柬作阑：这是“阑”字的写法：先横后钩（门的通用写法），下写“柬”字即成；（3）乡卿随口得：只要知道“口”字的写法，“乡”、“卿”两字很容易得到，要注意这三个字是易溷字；（4）爱凿与奎全：“爱”和“凿”这两个字是易溷字,但很容易区别,“爱”加“人”字头即是“凿”字；（5）玉出头为武：“玉”字出了头就成“武”字；（6）干衔点是丹：“干”字加一点即“丹”字。
第九页:(1)蹄号应有法:“蹄”和“号”两字粗看有点相似,但细看两字截然不同;(2)云虐岂无传:“云”和“虐”也是易混字,头同脚不同;(3)盗意脚同适:“盗”和“意”两字的脚写法相同,“心”字底可同“一”的写法;(4)熊弦身似然:“熊”、“弦”和“然”字也是易混字,要注意区别;(5)矣其头少变:“矣”和“其”字下部相同,头部不尽相同;(6)兵共足双联:“兵”和“共”字下部写法一样,凡“八”字底都可以这样写.第十页：（1）莫写包庸守：不要把“包”字写成“守”字,两字头一样,脚大不一样；（2）勿书绿是缘：“绿”和“缘”也是易混字,注意这两字右边下半部的写法；（3）谩将绳当腊：不要把“绳”字写成“腊”字,两字的左右旁都有相似之处,但写法各不一样；（4）休认寡为宽：“寡”和“宽”是易混字,两字的脚不一样；（5）即脚犹如恐：“即”和“恐”字头一样,脚不同,“即”脚为点,“恐”脚为“一”；（6）还身附近迁：“还”和“迁”字大不相同,只有中部有一点点类似.第十一页：（1）寒容审有象：“寒”、“容”、“审”三字只有头和脚相象,“容”和“审”第三笔一样,其余写法都不一样；（2）宪害寘（ｚｈｉ）相牵：“宪”、“害”、“寘”三字的写法有相同的地方,也有不同的地方,注意区别；（3）满外仍知备：“满”和“备”是易混字,这两个字完全可以写成一样的,但在应用时,最好用不同的写法；（4）医初尚类坚：“医”和“坚”属倒“品”型结构,上部右旁简单而统一,左旁很少统一写法；（5）直须明谨解：直说了吧,必须明白“谨”和“解”的写法,右旁相似,左旁绝不相同；（6）亦合别荆前：“别”、“荆”和“前”字都有“刂”字旁,其法相同,有点无点都一样。
第十二页:(1)颡向戈牛始:“颡”字左旁的写法,先写“戈”往下写“牛”；(2)鸡须下子先：写“鸡”字,先写“下”,下写“子”；(3)撇之非是乏：一撇下加“之”不是“乏”字！多了一点；(4)勾木可成村：“村”字的写法：“木”加钩；(5)萧鼠头先辨：“萧”和“鼠”是易混字,其头不同；(6)寅賔腹裏推：“寅”和“賔”也是易混字,其差别在中部.第十三页:(1)之加心上恶:“恶”字的写法:先写“之”字,下加“心”；(2)兆戴免头龟:“龟”字的写法:上半部为“免”字的上半身,下写“兆”字的下半身；(3)点至堪成急:“急”字的写法:上一点,下加“至”；(4)勾干认是卑:“卑”字的写法:上一横勾,下加“干”；(5)寿宜圭与可:“寿”字的一种写法:上写“圭”字,连笔写“可”字的下半部；(6)齿记止加司:“齿”字的写法:上为“止”,下为“司”。
第十四页:(1)右邑月何异:右耳旁的写法和“月”的写法差不多；(2)左方才亦为:左“方”旁可用“才”写,但注意:有的字则不可,如“施”字,如用“才”写则成“拖”字!(3)举身为乙未:“举”字可写成“乙”下加“未”,但写“未”时不出头；(4)登体用北之:“登”字的上部是“北”,下部是“之”；(5)路左言如借:“路”字的“足”旁可写成“言”旁；(6)时边寸莫为:“时”字的右旁可写成“寸”字。
第十五页:(1)草勾添反庆:“庆”字的写法:从上至下“艹”字→横勾→“反”；(2)乙九贴人飞:“飞”字的写法:上写“乙”,下连写“九”,然后在“九”字的末笔上写“人”；(3)惟末分忧夏:区分“夏”与“忧”:即在“夏”的底部下加“一”,就成“忧”；（《三字经》:夏一忧）(4)就中识弟夷:“弟”和“夷”两字的差别在中部；(5)（）斋曾不较:第一个字在字库里没有,其音义同“斋”,这两个字原来就通用,只是写法不同；(6)流染却相依:“流”和“染”是易混字,书写时要注意区别。
第十六页:(1)或戒戈先设:写“或”和“戒”字要先写“戈”,但准确的说,是先写“戈”字的横和斜勾；(2)皋华脚预施:写“皋”和“华”字时,头写好后,接着写中间竖画一直到脚,然后才写中部；(3)睿虞元彷佛:“睿”和“虞”有点类似,但头脚都不同；(4)拒捉自依稀:“拒”和“捉”字,差一点就完全一样了；(5)顶上哀衾别:“哀”和“衾”的差别就在头部；(6)胷中器谷非:“器”和“谷”字差别在中部。
第十七页:(1)止知民倚氏:“民”和“氏”是相互依赖的,“氏”字头多一小横画就成“民”字；(2)不道树多枝:“树”比“枝”字的右旁多了一些笔画；(3)虑逼都来近:“虑”和“逼”多么相似呀!区别在于底部,“心”底可用“一”,“之”底不要用“一”,有多种写法；(4)论临勿妄窥:“论”和“临”字左旁及右旁上半部的写法都一样,可是右旁的下半部却不一样,要看清楚！(5)起旁合用短:“起”和“短”字左旁同用“走”旁的写法；(6)遣上也用迷:“遣”字的头部和“迷”的头部同。
第十八页:(1)欲识高齐马:“高”、“齐”、“马”三字有些相似,注意识别；(2)须知兕（ｓｉ）既儿:要知道“兕”、“既”、“儿”三字是易混字,注意头部的辨别；(3)寺専无失错:“寺”和“専”字如果没差别就错了,两点之差!(4)巢笔在思维:写“巢”和“笔”二字时,要想一想它们的差别在哪里!(5)丈畔微弯使:先横折再写“丈”字就是“使”字了（《三字经》句：弯丈使）；(6)孙边不绪丝:写“孙”字,右旁不要写“糸”的头。
第十九页:(1)莫教凡作愿:“凡”和“愿”字的写法极其相似,不要写错了!(2)勿使雍为离:“雍”和“离”是易混字,右边同,左边不同；(3)醉碎方行处:“醉”和“碎”字简直是一样了,判别时可根据上下文进行判别；(4)丽琴初起时:“丽”和“琴”字上半部写法象而不同；(5)栽裁当自记:“栽”和“裁”字,只要记住下部的写法,上部同；(6)友彂更须知:“友”和“彂”二字,要知道其头部写法不同。
第二十页:(1)忽讶刘如对:“刘”和“对”字,有的人写成一样,王羲之写过,史游也写过,不必感到惊讶；(2)从来缶是垂:“缶”和“垂”也是易混字,历史书家也有写成一样的,怀素写过；(3)含贪真不偶:“含”和“贪”字上部相同,下部可不同；(4)退邑尚参差:“退”和“邑”写法有差别,只是头部一样；(5)减灭何曾误:“减”和“灭”两字的不同地方在中间；(6)党堂未易追:“党”和“堂”字虽然头一样,但下部就不一样,无规律可追寻,同类还有“常”、“当”等,要硬记。