宋元文学填空名词解释
《中国文学史》名词解释整理（八）——宋元文学部分
《中国文学史》名词解释整理（八）——宋元文学部分元代名词解释1．元杂剧：是在诸宫调和金院本基础上发展起来的成熟戏剧形式。
主要特点是：由“四折一楔子”构成；一折里用同一宫调的一套曲子；楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用；在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色都不唱，只用旁白。
在金、元之交，北杂剧的创作就已达到相当高的艺术水平，著名的杂剧作家有白朴、马致远、关汉卿等，多为由金入元的文人。
元杂剧的前期创作呈现出繁荣的局面，成为中国戏剧文学史上最为光彩夺目的黄金时代。
2．元杂剧四大爱情剧：指四部元代杂剧：关汉卿的《拜月亭》；王实甫的《西厢记》；白朴的《墙头马上》；郑光祖的《倩女离魂》。
它们都是描写爱情的优秀作品：《拜月亭》歌颂了王瑞兰对爱情的坚贞，批判了破坏婚姻自主的封建势力；《西厢记》通过莺莺和张生为爱情自由所作的斗争，表达了愿天下有情人终成眷属的思想；《墙头马上》通过李千金和裴少俊的自由结合和裴尚书对他们婚姻的破坏，表现了要求婚姻自主的思想；《倩女离魂》用浪漫主义手法塑造了一个热烈追求自由幸福生活的女性形象，同时也表现了在封建礼教禁锢下女性沉重的精神负担。
3．元曲四大家：元明清三代评论家对元曲四大家有不同提法，但关汉卿、白朴、马致远总是被列入四大家之内，有争议的只是王实甫与郑光祖。
关汉卿被列为元曲四大家之首，作品内容丰富，善于塑造形神毕肖的形象，语言雅俗共赏，代表作品有《窦娥冤》、《单刀会》等；白朴的作品常表现出故国之思、沧桑之感和身世之悲，代表作有《梧桐雨》、《墙头马上》等；马致远创作的内容多是“叹世”、“归隐”，咏唱男女爱情，成就突出的有写王昭君故事的《汉宫秋》；郑光祖作品中文人事迹剧和爱情剧较为优秀，如《王粲登楼》、《倩女离魂》等；而王实甫的《西厢记》是元代杂剧创作中最优秀的作品之一。
4．《东篱乐府》：散曲别集名，元人马致远撰，为元代前期作家散曲作品留存最丰富者。
宋元文学名词解释
1初宋三体(总)宋初三体：一以当时的一些达官贵人如徐铉、李昉等为代表，以白居易为师，诗风平易浅俗，是当时的主流诗歌，此为白体诗。
一以稍后的杨亿、刘筠、钱惟演为代表，以李商隐为师，辞藻华丽，讲究用典，是白体之后的诗坛主流，此为西昆体。
一以魏野、林逋等隐士为代表，以贾岛、姚合为师，多用白描手法写隐逸生活，诗风清苦，此为晚唐体。
○1白体（香山体）：宋初效仿白居易诗作的一批诗人，代表作家有李昉，徐铉等人。
诗歌主要模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗。
内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅，诗风仅模仿白居易诗风的一个方面，且与五代诗风一脉相承。
○2晩唐体：指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人。
诗人中最恪守贾、姚门径的是九僧，惠崇成就比较突出，反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活，形式上重视五律，镂句鉥心，苦心孤诣。
另一诗人群体是潘阆、林逋、魏野等隐逸之士，其中林逋最为有名。
一方面模仿贾岛字斟句酌，另一方面颇有白体诗平易流畅的倾向，所表现的生活内容比“九僧”诗稍微充实些。
晚唐诗人中身份迥异的是寇准，成了晩唐体盟主。
○3西昆体：是以《西昆酬唱集》而得名，成为当时诗坛上独领风骚的诗歌流派。
其诗人成就较高的有杨亿、刘筠、钱惟演。
他们主要学习晚唐诗人李商隐的近体律诗，夸大了李诗的形式美，注重对偶，喜欢用典，堆砌辞藻。
崇尚纤巧，追求华艳，在内容上歌功颂德，粉饰太平，总体来说西昆体形式精美，内容空洞。
2王安石“半山体”（王荆公体）：指王安石晚年退居江宁后，诗风发生了重大变化，远离了政治、社会，多写山水自然的诗歌创作，载体以他雅丽精绝的绝句为主，很少长篇古体，炼意与修辞兼重，用事、造句、练字皆煞费苦心，既新奇工巧又含蓄深婉，具有很高的艺术性。
后人将他这一时期的诗风称为“半山体”。
3江西诗派：○1江西诗派是宋代影响最大的一个诗歌流派，江西诗派有“一祖三宗”之说，一祖为杜甫，三宗是黄庭坚、陈师道和陈与义。
宋元文学史试题库(四)分析
第五编宋代文学绪论一．填空1、“四大书院”指、、和。
2、提出“以俗为雅”命题的有、、。
3、叶夑《原诗》说：“为唐诗之一大变，其力大，其思雄，崛起特为鼻祖。
宋之、、、、，皆愈之为之发其端，可谓极盛。
”二．简答1、简述宋代的“文以载道”说。
2、简述宋代古文对唐代古文的继承与革新。
3、简述宋诗对唐诗的因革通变。
4、简述宋词的突出艺术成就。
第一章宋初文学一．填空1、宋初诗歌三体指、和。
2、晚唐体的盟主是。
3、《山园小梅》的作者是，其中“、”一联被称为咏梅绝唱。
4、王禹偁散文代表作有、和等。
二．简答1、什么是白体？2、王禹偁诗的特点是什么？3、什么是晚唐体？晚唐体有哪些主要诗人？4、什么是西昆体？三．论述1、简述宋初散文复古的思潮。
2、简述西昆体主要艺术特征及缺陷。
第二章柳永与北宋词风前期的演变一．背诵篇目：晏殊《浣溪沙》（一曲新词）、欧阳修《踏莎行》（候馆梅残）、柳永《雨霖铃》（寒蝉凄切）二．填空1、“北宋倚声家初祖”是，其“情中有思”的代表作是。
2、在宋代词史上，是主动向民歌学习的第一人，其最能体现清新明畅的风格。
3、欧阳修词显示出一种新的创作方向，即词既可写传统的类型化的相思恨别，也能抒发作者，如著名的《朝中措·平山堂》。
4、成为后来豪放派滥觞的词人是，其代表作是《》（）。
5、“张三中”得名是因写“，，”；“张三影”得名是因写“”、“”和“”。
6、陈廷焯《白雨斋词话》视张先词为“”。
7、王安石的怀古、咏史词是《》、《》。
8、近人夏敬观指出慢词“始盛于，大成于。
”9、清人冯熙说欧阳修词“疏俊开，深婉开。
”10、“有三秋桂子，十里荷花”出自的《》（）。
三．简答1、欧阳修词的开拓。
2、张先词新变的主要方向。
3、柳词对慢词的贡献与影响。
四．论述1、柳永词的体式、内容和语言有哪些创新？2、柳永词的主要艺术表现方法有哪些创新？影响如何？第三章欧阳修及其影响下的诗文创新一．背诵篇目：《醉翁亭记》。
二．填空1、欧阳修议论文《》揭露批评高若讷的卑劣行为，《》针对保守势力驳斥了其谬论；其记叙文如《》一类历史散文言之有物，其亭台记代表作是《》，其文赋代表作是《》；其散文中《》最为简洁流畅、纡徐委婉、平易自然。
宋元文学章节重点
二、简答 1.简述辛派词人的主要创作特征。 2.简述宋代目录学文献对词体的认同。 三、论述 1.辛弃疾对词境有那些开拓？
2.辛弃疾词的主要艺术成就是什么？
第十章
姜夔、吴文英及宋末词坛
一、填空 1. 、 、 和 、 等 属辛派后劲人物。 2. 、 、 、 和 等以 姜夔的“雅词”为典范，注重 ， ， 追求 的艺术情趣，词的题材以 为主，讲 究 。 3. 融合了辛、姜二派的长处，而自成一家。 4.浙西词派奉 词为圭臬，曾形成“家白石而户玉田” 的盛况，使 、 一时黯然失色。 5.“二窗”指 、 。 6. 与 并称“双白” 二、简答 1.简述姜夔恋情与咏物词的特点。 2.简述姜夔词的主要风格和艺术特点。 3.简述吴文英词的艺术特征。
第十一章
南宋的散文和四六
一、填空 1.岳飞政论文代表是《 》。 2.胡铨政论文代表是《 》。 3.辛弃疾政论文代表是《 》和《 》。 4.陈亮政论文代表是《 》。 5.南宋笔记散文记游的有陆游《 》和范成大 《 》，学术论著中含生动有趣散文的有陆游《 》、 洪迈《 》、罗大经《 》和周密《 》。 6.南宋前期最重要的文选是 编的《 》，南宋后 期是 编的《 》。 7.南宋前期四六文的代表是 的《 》，此外 的《 》和 的《 》，也很有 个性。南宋末 、 的四六文词伟气壮，慷慨激越， 一扫晚宋四六的衰弊之气。 二、简答：简述朱熹的文论。
、 、
。 等人。 》等。 。
第九章
辛弃疾和辛派词人
一、填空 1.12世纪下半叶，以 、 、 、 、 和 等词坛主将为代表的“中兴”词人群把词的创作 推到高峰。 2.唐五代以来，词中先后出现了三种主要类型的抒情主人公，即唐 代时的 ，北宋时的 和南渡初年的 。 辛弃疾登上词坛则拓展出了 。 3.张孝祥一方面学苏轼的“ ” ，以“诗人之句法”抒发 壮志豪情，另一方面融 的浪漫精神，以自在入神之笔表现 其超迈凌云之气和潇洒出尘之姿。 4.如果说辛弃疾是以文为词，那么 几乎可以说是“以 词为文”。 5.刘过的《龙洲词》第一次展现了南宋后期特殊的文士群体即 的形象精神。
宋元文学填空名词解释
宋元诗文：＆.宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推（柳开），他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
”＆（姚铉）编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。
＆宋初的诗歌有三体，方回归纳为“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、（晚唐体）”。
＆白体诗人，是宋初效法（白居易）作诗的一批诗人，代表作家有（王禹偁）、（徐铉）等。
＆（王禹偁）自觉学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。
＆“晚唐体”诗人中最恪守姚贾门径的是（九僧），其中（惠崇）的成就比较突出。
＆宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以（《西昆酬唱集》）而得名。
＆《西昆酬唱集》中的诗歌大多师法唐人（李商隐）的诗，多“泪”、“锦”等意象。
＆西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有（杨亿）、（刘筠）、（钱惟演）三人。
＆欧阳修的诗论作品是（《六一诗话》），其中提出了（“诗穷而后工”）的诗歌理论。
＆宋代的（欧阳修）、王安石、曾巩、“三苏”，与唐代韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为（“唐宋八大家”）。
＆王安石的散文形成了被清人刘熙载称为（瘦硬通神）的独特风貌。
＆王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为（“王荆公体”）。
＆清人赵翼评（苏轼）的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以推李、杜后为一大家也。
”＆以（元祐）诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。
＆在苏轼周围的诗人群中，（黄庭坚）的成就最突出，二人并称（“苏黄”）。
＆两宋之际，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是（江西诗派）。
＆黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或（山谷体）。
＆宋徽宗初年，吕本中作（《江西诗社宗派图》），提出“一祖三宗说”，一祖为（杜甫），三宗是（黄庭坚、陈师道、陈与义），称其为“江西诗派”。
＆宋代诗人（陆游）、（杨万里）、（范成大）、（尤袤）四人被称为“中兴四大诗人”。
中国古代文学名词解释(宋元部分)
古代文学复习提纲名词解释：1、西昆体西昆体是宋初诗坛上声势最盛的一派，以杨亿编辑的《西昆酬唱集》而得名，代表作家是杨亿、刘筠、钱惟演。
此派诗作的内容大多是馆阁生涯的吟咏，以咏物、咏史、拟古为主要题材，是当时盛世雍容堂皇气象的点缀，虽也有托古讽今之作，但多数作品贫弱苍白，严重脱离社会现实生活。
在艺术上，此派诗人师承李商隐，却缺乏李诗的深思挚情，追求用典精巧，属对精工，词采藻丽，音节谐婉。
西昆体以华丽典雅的作风取代了白体、晚唐体的冲淡和瘦硬，使宋初以来的诗风发生了显著变化而风靡一时，同时它的雕琢浮艳与模仿痕迹过重，也受到一些有识之士的抨击。
2、晚唐体晚唐体诗人是指宋初效法贾岛、姚合诗风的诗人，由于宋人常把二人看成是晚唐诗人，所以称为“晚唐体”。
此派诗人喜作五律，崇尚白描，少用典故，好以自然意向入诗，并以此抒发清苦幽僻的情怀，境界偏于纤小、狭窄，缺乏深刻的现实性。
晚唐体诗人大致可分为三类：一类是专学贾、姚苦吟一路的九僧，喜好锤炼字句，大多以精炼的五律写幽情僻景，无论题材、风格皆狭小细碎；一类是潘阆、魏野、林逋等隐逸诗人，在苦吟中加入了闲吟，潘诗清丽孤峭，魏诗清淡野逸，都有独到之处；比较特殊的是寇准，他是晚唐体中唯一位至宰辅的达官，也是此派的盟主，诗作意境清寒，含思凄婉。
3、王荆公体王安石后期的诗作以写景抒情的近体诗为主，这些诗巧于构图，善用色彩，体物细腻，兴象玲珑，同时又重视技巧、法度，讲究才学、用典，注意造语用字，这些诗作往往是通过人工的巧妙安排而达到唐诗浑然天成之境界的，因而一方面深得唐人风味，一方面又带有宋人习气，其审美价值取向影响了后来的江西诗派。
人们通常把这些精工巧丽，圆融华妙的小诗称为“王荆公体”（因他曾被封荆国公），亦称“半山体”（因他自号半山）。
代表作品有《明妃曲二首》、《书湖阴先生壁》、《泊船瓜洲》。
4、江西诗派由宋人吕本中《江西诗社宗派图》而得名。
此派诗人并非都是江西人，只是他们都师法江西黄庭坚，故以江西称派。
中国古代文学宋元试题及答案
中国古代文学宋元试题及答案宋代文学一、判断1、宋诗以平谈为美。
（）2、柳开是宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的文学家。
（）3、欧阳修将“敷陈其事而直言之”的赋法移植于词。
（）4、王安石大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来小令一统天下的格局。
5、在两宋词坛上，周邦彦是创用词调最多的词人。
（）6、柳永改变了词的审美情调和审美趣味，即变“雅”为“俗”。
（）7、“霜落熊升树，林空鹿饮溪”是欧阳修诗中的名句。
（）8、“日啖荔枝三百颗，不辞长作岭南人”是胡诠的诗句。
（）9、“一洗绮罗香泽之态，摆脱绸缪宛转之度，使人登高望远，举首高歌，而逸怀浩气，超然乎尘埃之外”是胡寅对辛弃疾词的评价。
（）10、苏轼的词作使词从“小道”上升为与诗具有同等地位的抒情文体。
（）11、黄庭坚主张作诗要“点铁成金”，即作诗要在借鉴前人的基础上推陈出新。
（）12、曾几作《江西诗派宗社图》，把黄庭坚为首的诗歌流派取名为“江西诗派”。
（）13、吟咏书斋生活，推敲文字技巧，是江西诗派的创作倾向。
（）14、黄庭坚、陈师道、陈与义是西昆体诗人中成就最高的诗人。
（）15、晏几道的词集名《珠玉词》。
（）16、欧阳修是宋代词人中主动向民歌学习的第一人。
（）17、柳永是率先用题序的词人。
（）18“尤工于羁旅行役”是南宋陈振孙对晏几道词的评价。
（）19、欧阳修古文学习的是韩柳古文中奇险深奥的倾向。
（）20、苏舜钦诗风格上以追求“平淡”为终极目标。
（）21、曾巩的《读孟尝君传》不足百字，短小精悍。
（）22、李清照提出词须“自是一家”的创作主张。
（）23、黄庭坚论诗“以俗为雅”，论词也雅俗并重。
（）24、“挥玉箸，洒珍珠”中的“玉箸”是玉制的筷子。
（）25、辛弃疾很早就立下了“上马击狂胡，下马草军书”的壮志。
（）26、“王师北定中原日，家祭无忘告乃翁”是陆游《示儿》诗中的诗句。
27、《剑南诗稿》是吕本中的诗集。
（）28、杨万里的田园诗，以《四时田园杂兴》最为著名。
《中国文学史》名词解释整理（五）——宋元文学部分
《中国文学史》名词解释整理（五）——宋元文学部分1．宋初三体：指宋初出现的以李防、徐铉、王禹偁等诗人为代表的“白体”；以“九僧”、林逋、寇准等诗人为代表的晚唐体；以杨亿、钱惟演等诗人为代表的西昆体。
从白体、晚唐体到西昆体，宋代诗人先后在唐代诗歌中选择白居易、贾岛和李商隐作为学习的典范。
它们都是晚唐五代诗风的沿续。
但是这种摸索过程事实上为后来的诗文革新提供了经验和教训。
宋末的方回在《送罗寿可诗序》中说“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、晚唐体”，说宋初诗坛已经铲除五代旧习，稍嫌夸张，但把宋初诗风归为三体，则颇为准确。
2．“白体”诗人：是宋初效法自居易作诗的一批诗人，代表作家有李昉、徐铉等。
宋初朝廷优待文臣，且提倡诗赋酬唱，所以当时的馆阁之臣唱酬成风，且编成了许多唱酬诗集，例如李昉与李至的《二李唱和集》、徐铉等人的《翰林酬唱集》等，他们的诗歌主要是模仿白居易与元稹、刘禹锡等人互相唱和的近体诗，内容多写流连光景的闲适生活，风格浅切清雅。
显然，这种诗风仅仅是模仿了白居易诗风的一个方面，而且与五代诗风一脉相承。
3．晚唐体：是指宋初模仿唐代贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾、姚看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”。
晚唐体诗人中最恪守贾、姚门径的是“九僧”，其中惠崇的成就比较突出。
他们作诗，继承了贾岛、姚合反复推敲的苦吟精神，内容大多为描绘清邃幽静的山林景色和枯寂淡泊的隐逸生活。
晚唐体的另一个诗人群体是潘阆、林逋等隐逸之士，其中林逋最为有名，其诗的主要内容是吟咏湖山胜景和抒写隐居不仕、孤芳自赏的心情。
晚唐体诗人中身份迥异的足寇准，他曾官至宰相，又与上述两个诗人群体都有交往，所以是晚唐体的盟主。
4．西昆体：是宋初影响极大的重要文学流派，它是以《西昆酬唱集》而得名的，其诗人中成就较高的只有杨亿、刘筠、钱惟演三人。
它是晚唐五代诗风的沿续，大多师法李商隐诗的雕润密丽、音调铿锵，呈现出整饰典丽的艺术特征。
西昆体诗人专门模仿李商隐诗的艺术外貌，但缺乏李诗蕴涵的真挚情感和深沉感慨，所以往往徒得其华丽的外表而缺乏内在的气韵。
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宋元诗文：＆.宋初在文学理论上鲜明地提出复古主张的，首推（柳开），他在《应责》中说“吾之道，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之道；吾之文，孔子、孟轲、扬雄、韩愈之文也。
”＆（姚铉）编选《唐文粹》，影响了宋初的古文创作。
＆宋初的诗歌有三体，方回归纳为“宋铲五代旧习，诗有白体、昆体、（晚唐体）”。
＆白体诗人，是宋初效法（白居易）作诗的一批诗人，代表作家有（王禹偁）、（徐铉）等。
＆（王禹偁）自觉学习白居易新乐府诗的创作精神，写了许多反映社会现实的诗篇，代表作有《畲田词》、《乌啄疮驴歌》等。
＆“晚唐体”诗人中最恪守姚贾门径的是（九僧），其中（惠崇）的成就比较突出。
＆宋初诗坛上声势最盛的一派是西昆体，以（《西昆酬唱集》）而得名。
＆《西昆酬唱集》中的诗歌大多师法唐人（李商隐）的诗，多“泪”、“锦”等意象。
＆西昆体诗人的人数虽然不少，但成就较高的只有（杨亿）、（刘筠）、（钱惟演）三人。
＆欧阳修的诗论作品是（《六一诗话》），其中提出了（“诗穷而后工”）的诗歌理论。
＆宋代的（欧阳修）、王安石、曾巩、“三苏”，与唐代韩愈、柳宗元齐名，被后人合称为（“唐宋八大家”）。
＆王安石的散文形成了被清人刘熙载称为（瘦硬通神）的独特风貌。
＆王安石后期诗中最有代表性的作品是写景抒情的绝句，这种诗被称为（“王荆公体”）。
＆清人赵翼评（苏轼）的诗说：“天生健笔一枝，爽如哀梨，快如并剪，有必达之隐，无难显之情，此所以推李、杜后为一大家也。
”＆以（元祐）诗坛为代表的北宋后期是宋诗的鼎盛时期。
＆在苏轼周围的诗人群中，（黄庭坚）的成就最突出，二人并称（“苏黄”）。
＆两宋之际，追随黄庭坚的诗人逐渐形成了一个声同气应的诗歌流派是（江西诗派）。
＆黄庭坚诗以鲜明的风格特征而自成一体，当时就被称为“黄庭坚体”或（山谷体）。
＆宋徽宗初年，吕本中作（《江西诗社宗派图》），提出“一祖三宗说”，一祖为（杜甫），三宗是（黄庭坚、陈师道、陈与义），称其为“江西诗派”。
＆宋代诗人（陆游）、（杨万里）、（范成大）、（尤袤）四人被称为“中兴四大诗人”。
＆南宋中期的“永嘉四灵”分别指徐照、徐玑、赵师秀、翁卷，他们专以晚唐贾岛、姚合为法，谓之唐体。
＆江湖诗派中成就较著的是（戴复古）和（刘克庄）。
＆文天祥在燕京狱中写了（《集杜诗》）一卷，共五言绝句200首，是其晚期诗作的重要形式之一。
＆元好问为了保存近代的文献，编成（《中州集》）十卷，旨在以诗存史。
＆南宋严羽的（《沧浪诗话》）是宋代最负盛名、对后世影响最大的一部诗话，也是中国著名的诗歌理论著作。
宋词：＆宋初词人（张先）因善写“影”而得“张三影”之美名。
＆词的别称有（诗余）、（长短句）、（曲子词）、（乐府）等。
＆词的体式有（令）、（引）、（近）、（慢），根据词调长短与字数多少分为（慢词）、（长调）、（中调）、（小令）。
＆（柳永）大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛上（小令）一统天下的格局。
＆在两宋词坛上，（柳永）是创用词调最多的词人。
＆柳永描绘程式遏繁荣景象和市民的游乐情景方面的代表作，首推（《望海潮》），篇首为“东南盛形，三吴都会，钱塘自古繁华”。
＆柳永在词的审美趣味方面朝着（通俗化）的方向变化，在题材取向上朝着（自我化）的方向拓展。
＆苏轼提出了词须（自是一家）的创作主张。
＆（“以诗为词”）的手法是苏轼变革词风的主要武器，是指将诗的表现手法移植到词中。
＆“小山词”是指（晏几道）的词作，他按照其父晏殊所承传的（“花间”）传统，固守着（小令）的阵地。
＆在北宋词坛上，（秦观）被认为是最能体现（当行本色）的“词手”。
＆北宋词人（周邦彦）是婉约派的集大成者，被称为“词中老杜”，其咏物词成就极高，代表作有（《六丑·蔷薇谢后作》）等。
＆李清照在理论上确立了词体的独特地位，她在（《词论》）中提出了“词别是一家”之说。
＆济南“二安”指的是易安和幼安，即（李清照）和（辛弃疾）。
＆张炎《词源》（“清空说”）宋元话本：＆以口传故事为蓝本的文字记录本，以及受说话体式影响而衍生的其他故事文本等，后世统称为（话本）。
＆（诸宫调）是一种说唱文学，主要流行于宋金时期，其中唱的部分用多种宫调串接而成。
＆说话四家＆（《西厢记诸宫调》）是现存唯一完整的诸宫调作品，作者是董解元，本事源于唐代元稹的《会真记》。
＆元人编刊的讲史话本，仅存建安虞氏刊印的（《全相平话五种》）。
＆元杂剧是在（金院本）和诸宫调的直接影响下，融合各种表演艺术形式二成的一种完整的戏剧形式。
＆关汉卿的喜剧（《救风尘》）和（《望江亭》）分别塑造了赵盼儿和谭记儿两个女性英豪形象。
＆《窦娥冤》的故事框架，与汉代以来一直流传民间的（“东海孝妇”）故事颇为相似。
＆王实甫的杂剧（《西厢记》）表现出的舞台艺术的完整性，达到了元代戏曲创作的最高水平，贾仲明认为“天下夺魁”。
＆徐复祚在《曲论》中称关汉卿、（郑光祖）、马致远和（白朴）为“元曲四大家”。
＆白朴擅词曲，其词集名（《天籁集》），词语遒严，情寄高远，多颓唐凄楚之调。
＆白朴《墙头马上一剧》的素材，源于白居易的（《井底引银瓶》）一诗。
＆马致远在元代梨园声明很大，有（“曲状元”）之称。
＆马致远的散曲作品被辑为（《东篱乐府》）传世。
＆马致远现存的杂剧作品中，（神仙道化）题材占了相当大的比例，（《陈抟高卧》）、《岳阳楼》都属这类作品。
＆（《汉宫秋》）是马致远的代表作，剧本以历史上的（昭君出塞）故事为题材。
＆大都作家群以（关汉卿）为领袖，贾仲明《凌波仙》吊词称他是“驱梨园领袖，总编修帅首，捻杂剧班头”。
＆（纪君祥）的《赵氏孤儿》是一部具有浓郁悲剧色彩的历史剧，传到欧洲以后“”＆（钟嗣成）的《录鬼簿》，大致上按时间先后记录了元杂剧作家的生平和创作情况。
＆尚仲贤的剧作以（《柳毅传书》）最为著名，它本自唐人传奇《柳毅传》。
＆高文秀的（《黑旋风双献功》）与康进之的（《梁山泊黑旋风负荆》），堪称元代水浒戏的双璧。
＆元代北方杂剧坛，山东作家群主要创作（水浒）题材。
＆（《倩女离魂》）是郑光祖的代表作，本事出于唐代陈玄祐的传奇小说《离魂记》。
＆元杂剧的四大爱情剧是关汉卿的（《拜月亭》）、王实甫的《西厢记》、白朴的（《墙头马上》）、郑光祖的《倩女离魂》。
＆元杂剧四折以外有短小的独立段落，一般用在最前面，作为剧情的开端，有时也用在折与折之间，用以衔接剧情的是（楔子）。
＆（南戏）是在东南沿海地区发育成熟起来，最早出现于浙江温州，亦称“温州杂剧”、“永嘉戏曲”。
＆早期南戏（《张协状元》）、《宦门子弟错立身》、《小孙屠》被收入《永乐大典》里，得以保存，统称为《永乐大典戏文三种》。
＆代表南戏艺术最高成就的剧目是元末高明所作的（《琵琶记》），这出戏的前身是宋代戏文《赵贞女蔡二郎》。
＆元代四大南戏是（《荆钗记》）、《白兔记》、《拜月亭记》、《杀狗记》。
＆元代中期社会逐渐稳定，民族矛盾缓和，诗坛上占主导地位的诗学观念是崇尚（“雅正”）。
＆“元诗四大家”是指（虞集）、杨载、范梈、(揭奚斯)。
＆元末最具艺术个性的诗人是（杨维桢），创造了元代诗坛上独一无二的“铁崖体”。
＆元曲包括（剧曲）和（散曲）。
＆散曲之名最早见之于文献，是明初（朱有燉）的《诚斋乐府》。
＆（小令）又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。
＆(套数)又称“套曲”、“散套”、“大令”，其体式特点有三，即由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有尾声。
＆“我是蒸不烂、煮不熟、捶不扁、炒不爆，响当当一粒铜豌豆”是关汉卿的著名套数（[南吕·一枝花·不服老]）中的句子。
＆马致远的小令写得俊逸疏宕，别具情致，脍炙人口的代表作为（《天净沙·秋思》）。
＆后期散曲创作成就最高的两位作家是（张可久）与（乔吉），前者有《苏堤渔唱》等散曲集，两人有“曲中李杜”之誉。
＆（睢景臣）的代表作是【般涉调·哨遍】《高祖还乡》套数。
＆后人把散曲作家贯云石和徐再思两人的作品合辑称为（《酸甜乐府》）。
明清小说：&(三国志演义)是我国第一部长篇章回小说,也是历史演义小说的开山之作。
＆现存最早的三国讲史话本有元代建安虞氏刊印的（《三国志平话》）和内容大致相同的《三分事略》，其故事已粗具《三国志演义》的轮廓。
＆《三国志演义》是陈寿《三国志》等历史记载的基础上创作的小说，在虚实结合方面比较成功，清代学者（章学诚）认为它是“七分史实，三分虚构”。
＆《三国志演义》在人格构建上的价值取向，是恪守以“忠义”为核心的伦理道德规范。
＆《三国志演义》所用的语言是“文不甚深，言不甚俗”的浅近文言。
＆（余邵鱼）编写的《列国志传》是目前所见最早的有关列国故事的通俗小说。
＆《水浒传》的版本相当复杂，在繁本系统中，今知最早的是高儒的（《百川书志》）中记载的“《忠义水浒传》一百卷”。
＆明末（金圣叹）将《水浒传》120回本“腰斩”成70回本，砍去了大聚义以后的内容，而以卢俊义一梦作结，名《第五才子书施耐庵水浒传》。
＆《水浒传》最早的名字叫（《忠义水浒传》）。
＆《水浒传》的版本有繁本和简本系统。
＆明代的（《杨家府演义》）是根据南宋以来在民间广泛流传的杨家将故事加工而成的。
＆成书于北宋年间的（《大唐三藏取经诗话》），大致勾勒了《西游记》的基本框架，开始将取经的历史故事文学化，并且书中已出现了猴行者的形象。
＆（《封神演义》）是许仲林、李云翔根据民间创作改编而成的，全书以武王伐纣，商周易代的历史为框架。
＆（《金瓶梅》）是我国第一部文人独立创作的白话长篇小说，被看作是世情小说的开山之作。
＆《金瓶梅词话》卷首欣欣子所作序文称，《金瓶梅》的作者是（兰陵笑笑生）。
＆清康熙年间，（张竹坡）以崇祯本《金瓶梅》为底本，将正文的个别文字修改后另作详细评点，人称“第一奇书本”或“张评本”。
＆《金瓶梅》的书名，乃是由小说中的潘金莲、（李瓶儿）、（庞春梅）三人的名字合成。
＆《金瓶梅》在创作上最显著的特点，就是欣欣子序中所说的（“寄意于时俗”）。
＆现知最早的话本小说集是明代嘉靖年间洪编刊的（《清平山堂话本》）。
＆明代中叶以后，随着话本小说的流行，一些文人在润色、加工宋元明旧篇的同时，开始有意识地独立创作一些新的小说，这类白话短篇小说有人称之为（拟话本小说）。
＆“三言”是（《喻世明言》）、《警世通言》、《醒世恒言》三部小说集的总称，是宋元明三代最重要的白话短篇小说总集，标志着古代短篇小说整理和创作高潮的到来。
＆（凌蒙初）编著的《初刻拍案惊奇》、《二刻拍案惊奇》，已经是个人的白话小说创作专集。
＆明末“姑苏抱瓮老人”从“三言”、“二拍”中选出佳作四十篇编成的（《古今奇观》）是一部流传最广的白话小说的选本。
＆《红楼梦》的版本有（稿本）和（活字本）两个系统。
明清戏曲＆王九思的杂剧（《中山狼》）开辟了明代单折短剧的体制。
＆王骥德在《曲律》中称“徐天池先生（《四声猿》），故是天地间一种奇绝文字”。